文艺复兴时期意大利园林 (2)
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2.2 中世纪西欧园林与文艺复兴时期欧洲园林
代表作品：兰特庄园、玛达玛庄园、埃斯特庄园、法尔奈斯庄园
3、巴洛克式园林—文艺复兴后期
代表作品：伊索拉·贝拉庄园、加尔佐尼庄园、冈贝利亚庄园
1、美第奇式园林---菲埃索罗庄园
建于1458-1462年间，由米 开罗佐为科西莫之子乔万尼 设计，距佛罗伦萨老城中心 约5公里。
庄园选址巧妙，坐落在海拔 250米的天然陡坡上。府邸 建筑位于陡坡西侧的拐角处， 整个庄园座落于东北山体， 面向西南山谷，依山就势， 浑然一体。
从法兰西斯一世至路易十三（约15001630），法国吸取了意大利文艺复兴成就发展 了法国的文艺与园林，培养了法国造园家。
五、 对英国园林的影响
受意大利文艺复兴建筑庭园文化的影 响，15世纪末16世纪初开始，16世纪上 半叶为亨利八世时代，16世纪下半叶为伊 丽莎白时代，这一世纪逐步改变了原来为 防御需要采用封闭式园林的作法，吸取了 意大利、法国的庭园样式，但结合英国情 况，增加了花卉的内容。
2、城堡园林
城堡园林的构成
庭园布局简单，有栅栏或矮墙围护。 除方形花台之外，主要造园元素为一个三面开敞的龛座。 有泉池，充满欢乐气氛。 树木修建成几何形。 较大庭园中，设有水池，放养鱼与天鹅。
城堡园林中常见的三面开敞的龛座
中世纪城堡园林中的娱乐场景
2.2.1.2 中世纪西欧园林类型
2.2.1.3中世纪西欧园林特征
兰特庄园
别墅在第二层台地上，采用两座相同的建筑分列于中轴两侧，当中是菱形坡 道，保证了中轴线上水景的完整与联贯。
建筑背后是树阴笼罩的露台，在中轴上有圆形喷泉，与底层水池中的圆形小 岛相呼应。两侧的方形庭园中有栗树丛林，挡土墙上有柱廊与建筑相呼应， 柱间建有鸟舍。
兰特庄园
第三台层的中轴上是长条形石桌，石桌形式简单颇有异趣，中 央有水渠穿过，可籍流水漂送杯盘，称为餐园。
3、巴洛克式园林—文艺复兴后期
代表作品：伊索拉·贝拉庄园、加尔佐尼庄园、冈贝利亚庄园
1、美第奇式园林---菲埃索罗庄园
建于1458-1462年间，由米 开罗佐为科西莫之子乔万尼 设计，距佛罗伦萨老城中心 约5公里。
庄园选址巧妙，坐落在海拔 250米的天然陡坡上。府邸 建筑位于陡坡西侧的拐角处， 整个庄园座落于东北山体， 面向西南山谷，依山就势， 浑然一体。
从法兰西斯一世至路易十三（约15001630），法国吸取了意大利文艺复兴成就发展 了法国的文艺与园林，培养了法国造园家。
五、 对英国园林的影响
受意大利文艺复兴建筑庭园文化的影 响，15世纪末16世纪初开始，16世纪上 半叶为亨利八世时代，16世纪下半叶为伊 丽莎白时代，这一世纪逐步改变了原来为 防御需要采用封闭式园林的作法，吸取了 意大利、法国的庭园样式，但结合英国情 况，增加了花卉的内容。
2、城堡园林
城堡园林的构成
庭园布局简单，有栅栏或矮墙围护。 除方形花台之外，主要造园元素为一个三面开敞的龛座。 有泉池，充满欢乐气氛。 树木修建成几何形。 较大庭园中，设有水池，放养鱼与天鹅。
城堡园林中常见的三面开敞的龛座
中世纪城堡园林中的娱乐场景
2.2.1.2 中世纪西欧园林类型
2.2.1.3中世纪西欧园林特征
兰特庄园
别墅在第二层台地上，采用两座相同的建筑分列于中轴两侧，当中是菱形坡 道，保证了中轴线上水景的完整与联贯。
建筑背后是树阴笼罩的露台，在中轴上有圆形喷泉，与底层水池中的圆形小 岛相呼应。两侧的方形庭园中有栗树丛林，挡土墙上有柱廊与建筑相呼应， 柱间建有鸟舍。
兰特庄园
第三台层的中轴上是长条形石桌，石桌形式简单颇有异趣，中 央有水渠穿过，可籍流水漂送杯盘，称为餐园。
02-课件：意大利文艺复兴晚期园林实例、意大利园林特征
46.意大利文艺复兴晚期园林实例、意大利园林特征•位于佛罗伦萨城西南角。
•面积约60hm2。
•美第奇家族拥有的最大、保存最完整的庄园。
波波里花园（Boboli Gardens, Florence）•用地呈楔形。
•南北短东西长。
波波里花园（Boboli Gardens, Florence）•波波里花园平面图•1彼蒂宫2阶梯剧场3海神尼普顿泉池4马蹄形草台阶5丛林区6伊索洛托泉池•波波里花园布局图来源《Architecture and Landscape》•东园在府邸的南面展开•依地势布置成三层台地。
•底层为马蹄形阶梯剧场，•半圆形观众席由六排石凳组成•中央大型水盘和方尖碑。
波波里花园（Villa Lante,Bagnaia）•从彼蒂宫正中向南观赏东园的三层台地•彼蒂宫和东园俯瞰图•依地势而建的马蹄形剧场。
•马蹄型剧场（作者自摄）•剧场周边观众席波波里花园（Boboli Gardens, Florence）波波里花园（Boboli Gardens, Florence）•花园在府邸的南面展开，依地势布置成三层台地。
•中层台地花园，近处为海神尼普顿泉池（作者自摄）•海神尼普顿泉池。
•周围以马蹄形草地斜坡。
•构图与阶梯剧场相呼应。
•海神尼普顿泉池，回望彼蒂宫•海神雕塑细部波波里花园（Boboli Gardens, Florence）•东侧望景楼。
•高出彼蒂宫40m。
•望景楼（作者自摄）波波里花园（Boboli Gardens, Florence）波波里花园（Boboli Gardens, Florence）•丛林间修建一条由东向西长约800m的斜坡，•两侧高大的地中海柏木夹道，串联起各个小林园。
•西园的柏树林荫大道•伊索洛托泉池全景（Isolotto）•柏木林荫道端头——椭圆形的伊索洛托泉池•泉池中心雕塑波波里花园（Boboli Gardens, Florence）•洞府•洞府雕塑•主教阿尔多布兰迪尼的夏季别墅；建筑师波尔塔和多米尼基诺在1598年开始历时五年完成；•水景工程由封塔纳和奥利维埃里两人负责。
文艺复兴时期的意大利园林
阿尔伯蒂的园林设想
6.在黄杨树种植拼出主人的名字。 7.每隔一定距离就将树篱修剪造成壁龛形式， 其内安放雕塑品，下置大理石坐凳。 8.在中央园路的相交处建造造型月桂树的祈 祷堂。 9.祈祷堂附近设迷园，旁边建造缠绕着大马 士革草、玫瑰藤蔓的拱形绿廊。 10.在流水潺潺的山腰筑造凝灰岩的洞窟，并 在其对面设置鱼池、草地、果园、菜园。
意大利庭园的总特征（3）细部
8.阶式瀑布 9.池泉：水的静态美，有时设喷泉。 10.雕塑与花瓶：非常重要的庭园小景物。 11.铺地：16世纪才出现，形式多样。 12.庭园剧场：以草坪为舞台，以整形树木作 背景，周边用整形树木围起来。 13.卡西诺（casino）:修养娱乐建筑，相当于 现在的小型美术馆。
历史背景（2）
• 这正是资本主义文化的兴起，而不是奴隶 制文化的复活。文艺复兴的这种思想是人 文主义。 • 人文主义是与以神为中心的封建思想相对 立，它肯定人是生活的创造者和享受者， 要求发挥人的才智，对现实生活取积极态 度。这一指导思想反映在文学、科学、音 乐、艺术、建筑、园林等各个方面。
一.文艺复兴初期
鸟瞰图
一层平台
平面
剖面
从三层平台俯视一，二平台
一层平台中心喷泉雕塑
一层平台侧面绿篱花坛
二层平台
二，三层平台间圆形水池喷泉
三层平台长方形水池
三，四层平台连接处喷泉河神雕塑
左.三，四层平台间斜面连锁瀑水
右.四层平台喷泉
四层平台尽端水池
侧入口台阶旁水池喷泉雕塑
文艺复兴中期意大利庭园特征
对英国园林的影响
• 受意大利文艺复兴建筑庭园文化的影响， 15世纪末16世纪初开始，16世纪上半叶为 亨利八世时代，16世纪下半叶为伊丽莎白 时代，这一世纪逐步改变了原来为防御需 要采用封闭式园林的作法，吸取了意大利、 法国的庭园样式，但结合英国情况，增加 了花卉的内容。
公园案例整理—意大利园林代表作
二、兰特庄园
兰特庄园是文艺复兴时期庄园中保存最完好的一座，也是这一时期的三大名园之一（兰特，埃斯特，法尔奈斯），这座庄园是1566年由维尼奥拉设计的，工程师马索济努齐建造，兰特庄园为巴洛克式庄园，以规则式布局为主，以自然景物配置为辅。（如图7）庄园以水景和花坛为中心主题，各级台地用中央轴线的水线相连，并且在各个台地上设有水景景观。园内四层台地的布局均由一条中央轴线连接而成。这条主轴线以水从岩洞中发源到流泻到大海的全过程作为主要题材，而各台地在此轴线上都设有水景。花坛、建筑、台阶等均对称布置在轴线两侧。在园路布置方面也顺应轴线两侧布置，再以横向园路连接。如（图8）（图9）
八、冈贝里亚庄园
庄园布局巧妙、尺度宜人、气氛亲切、光影平衡。含蓄的象征性手法、简洁而均衡的构图、深远的透视画面，使其成为托斯卡纳地区众多花园中非常宜人的一个。
九、法尔奈斯庄园
法尔尼斯庄园的堡垒式府邸建于47-1558年，建筑平面为五角形，具有城堡般的外观，是文艺复兴盛期杰出的建筑之一，同时也被认为文艺复兴时期最完美的花园之一。
十、哈德良庄园
这是哈德良留下的另外一个世界文化遗产：占地120公顷（1800亩），位于距离罗马约30公里的Tivoli（当时的名字叫Tibur），这一带是罗马上层贵族修建别墅和离宫的著名地区。哈德良庄园是其中最著名的一个庄园（离宫）建筑群，包括：12个莲花形喷水泉，30个单个喷泉，6个水帘洞，6个洗浴场，10个蓄水池，35个卫生间。
（5）追求形式与写实。欧洲人的审美意识与中国人的审美意识有着截然的不同，他们认为艺术的真谛和价值在于将自然真实地表现出来，事物的美“完全建立在各部之间神圣的比例关系上”。
意大利十大园林
一、埃斯特园林
埃斯特庄园埃斯特庄园在罗马东郊的蒂沃利。主建筑物在高地边缘，后面的园林建在陡坡上，分成
兰特庄园是文艺复兴时期庄园中保存最完好的一座，也是这一时期的三大名园之一（兰特，埃斯特，法尔奈斯），这座庄园是1566年由维尼奥拉设计的，工程师马索济努齐建造，兰特庄园为巴洛克式庄园，以规则式布局为主，以自然景物配置为辅。（如图7）庄园以水景和花坛为中心主题，各级台地用中央轴线的水线相连，并且在各个台地上设有水景景观。园内四层台地的布局均由一条中央轴线连接而成。这条主轴线以水从岩洞中发源到流泻到大海的全过程作为主要题材，而各台地在此轴线上都设有水景。花坛、建筑、台阶等均对称布置在轴线两侧。在园路布置方面也顺应轴线两侧布置，再以横向园路连接。如（图8）（图9）
八、冈贝里亚庄园
庄园布局巧妙、尺度宜人、气氛亲切、光影平衡。含蓄的象征性手法、简洁而均衡的构图、深远的透视画面，使其成为托斯卡纳地区众多花园中非常宜人的一个。
九、法尔奈斯庄园
法尔尼斯庄园的堡垒式府邸建于47-1558年，建筑平面为五角形，具有城堡般的外观，是文艺复兴盛期杰出的建筑之一，同时也被认为文艺复兴时期最完美的花园之一。
十、哈德良庄园
这是哈德良留下的另外一个世界文化遗产：占地120公顷（1800亩），位于距离罗马约30公里的Tivoli（当时的名字叫Tibur），这一带是罗马上层贵族修建别墅和离宫的著名地区。哈德良庄园是其中最著名的一个庄园（离宫）建筑群，包括：12个莲花形喷水泉，30个单个喷泉，6个水帘洞，6个洗浴场，10个蓄水池，35个卫生间。
（5）追求形式与写实。欧洲人的审美意识与中国人的审美意识有着截然的不同，他们认为艺术的真谛和价值在于将自然真实地表现出来，事物的美“完全建立在各部之间神圣的比例关系上”。
意大利十大园林
一、埃斯特园林
埃斯特庄园埃斯特庄园在罗马东郊的蒂沃利。主建筑物在高地边缘，后面的园林建在陡坡上，分成
文艺复兴时期意大利园林
后花园
草坪 上层台地
树畦
水池 入口
中 层 台 地
下层台地 平面图
入口便设在上层台地的东端，进门后有小广场，其 西侧是半扇八角形水池，背景又是树木和绿篱组成 的植坛。围墙和树团使小广场空间更加完整，导向 性十分明晰。
随后的府邸建筑前庭， 是相对开敞的草地植坛， 点缀大型盆栽柑橘，此 为文艺复兴意 大利庄园建筑前庭中 最常见的手法，便于 户外就餐、活动。
意大利园林类型
文艺复兴初期：美第奇式园林 文艺复兴中期：台地园林 文艺复兴后期：巴洛克式园林
文艺复兴初期--美第奇式园林
背景：文艺复兴的策源地和最大的中心是佛罗伦萨，而佛罗伦萨最有影响力的
是美第奇家族。美第奇家族中的罗伦佐·德·美第奇21岁主政佛罗伦萨，在他 的感召下，佛罗伦萨集中了包括米开朗琪罗在内的大批文学艺术家，可谓群星 灿烂，创作空前。佛罗伦萨的豪门和艺术家以罗马人的后裔自居，醉与与罗马 的一切，欣赏乡间别墅生活，追求田园牧歌情趣，并建造了一批别墅与花园。 文艺复兴初期那些最著名的别墅庄园都是为美第奇家族成员建造的，且具 有相似的风格和特征。所以称这一时期的别墅庄园为美第奇式园林。
美第奇庄园虽然没有 豪华的装饰，却以杰 出的设计手法，通过 简洁明快、合理有序 的空间布局，形成庄 园与周围景色和谐统 一的整体，成为园林 艺术史上的经典之作。
文艺复兴中期--台地园林
背景：15世纪末了，罗伦佐去世标志着美蒂奇家族的没落，而
这时文艺复兴的中心有佛罗伦萨转入了罗马。具有新思想的罗 马教皇尤里乌斯二世同美蒂奇家族的柯西莫和罗伦佐一样是一 位支持并保护人文主义者，提倡发展文化艺术事业。一时之间， 罗马巨匠云集，文化艺术气息达到鼎盛。
兰特庄园以水景序列构成中轴线上 的焦点，将山泉汇聚成河、流入大 海的过程加以提炼，艺术性地再现 于园中。
意大利文艺复兴园林最详细
卡法吉奥罗庄园
• • • 米开罗佐设计，山谷之间， 建筑周围壕沟与吊桥，完全 中世纪城堡建筑风格。
•
建筑物在19世纪经过改造。主庭园坐落在别墅建筑的背面，周围有园墙围绕， 园路尽端安置了园林建筑，从建筑内可看到家族的领地。
卡法吉奥罗庄园的府邸建筑及花园现状
美第奇庄园
• 它是意大利最著名的花园之一，它的著名在一定程度上是由于建筑师里毕(Annibal Lippi)建造的王 宫般的府邸，同时也得益于周围优美的景色。
文艺复兴初期园林实例
• 卡雷吉奥庄园
•
卡雷吉奥庄园是美第奇家族所建的第一座庄园，位于佛罗伦萨西北2千米.大约1417年，柯西莫请 著名建筑师和雕塑家米开罗佐设计别墅建筑和饰和凉亭，凉亭周围绕着绿廊和修剪的黄杨绿篱， 庭中设座椅，规划整齐对称。
卡雷吉奥庄园府邸中的庭园
府邸前的圆形水池和花坛
•
园路交点上布置的水池和覆满攀援植物的龛座，有着中世纪的特点.
• •
大利文艺复兴园林经历了初期的发展、中期的鼎盛和末期的衰落三个阶段， 折射出文艺复兴运动在园林艺术领域从兴起到衰落的全过程。 14世纪初，佛罗伦萨的新兴富裕阶级以罗马人的后裔自居，醉心于古罗马 的一切。西塞罗提倡的乡村别墅生活以及田园生活情趣，重新成为时尚。 富豪们开始大兴土木，建造别墅和花园，很快便出现了新的园林建设热潮。
•
•
采用借景的手法。
作为装饰点缀的“园林小品”极其多样，雕镂精致的石栏杄、石坛罐、保 坎、碑铭以及为数众多的、以古典神话为题材的大理石雕像，与暗绿色的 树丛、碧水蓝天相产生生动而强烈的色彩和质感的对比。
•
水是极为重要的题材。理水的手法进较过去丰富。利用台地形成水阶梯、 跌水、瀑布、溢流、壁泉、水剧场、水风琴等水景。
总结分析不同时期意大利台地园的特征
总结分析不同时期意大利台地园的特征一，什么是台地园别墅园是意大利文艺复兴园林中的最具代表性的一种类型。
别墅园林多半建立在山坡地段上，就坡势而作成若干的台地，即所谓的台地园。
二，台地园形成的原因意大利台地园的形成和意大利的国家地理相当吻合，意大利位于欧洲南部的亚平宁半岛上，境内山地和丘陵占国土面积的80%。
这里夏季在各地平原上既闷且热，而在山丘上，哪怕只有几十米的高度就令人感到迥然不同，白天有凉爽的海风，晚上有来自山林的冷空气，正是这样的地形和气候特征造就了意大利独特的台地园。
因此自古以来，意大利的贵族、富豪多背靠山坡、面向大海建造宅院别墅。
欧洲文艺复兴时期，意大利成为经济繁荣的中心，使园林作为一种文化形态也达到极盛时期。
特别是古希腊的建筑师、园林师为逃避土耳其入侵者，大批逃亡意大利，使希腊古罗马帝国时期的文化在该国得以复兴，并得到高度发展。
三，意大利台地园的主要特色A, 台地园的通常布局为主要建筑物通常位于山坡地段的最高处，在它的前面沿山坡而引出的一条中轴线上开辟一层层的台地，分别配置保坎、平台、花坛、水池、喷泉、雕像。
各层台地之间以蹬道相联系。
中轴线两旁栽植高耸的丝杉、黄杨、石松等树丛作为本生与周围自然环境的过度。
这是规整式与风景式相结合而以前者为主的一种园林形式。
B, 台地园的另外一个特色是理水的手法远较过去丰富。
每与高处汇聚水源作贮水池，然后顺坡势往下引注成为水瀑，平淌或流水梯,在下层台地则利用水落差的压力作出各式喷泉，最低一层平台地上又汇聚为水池。
此外，常有欣赏流水落差的压力作出各式喷泉，最低一层台地上又汇聚为水池。
常有为欣赏流水声音而设的装置，甚至有意识地利用激水之声构成音乐的旋律.C, 装饰点缀的“园林小品”也极其多样，那些雕镂精致的石栏杆、石坛罐、保坎、碑铭以及为数众多的、以古典神话为题材的大理石雕像，它们本身的光亮晶莹衬托着暗绿色的树丛，与碧水蓝天相掩映，产生一种生动而强烈的色彩和质感的对比。
中外园林史试题及答案 (2)
中外园林
一、单选。
1.园林构成四大要素有。（C）
A.筑山，理水，植物，动物B.筑山，建筑，动物，植物C.筑山，理水，植物，建筑D.理水，植物，建筑，动物
2.以下不属于古埃及园林类型的一项是。（B）
A.宫苑园林B.学术园林C.圣苑园林D.陵寝园林
3.xx园林属于园林xx。（B）
A．自然式B.规则式C.混合式D.古典园林
5．建筑：
建筑40余处，几乎包罗了当时的全部建筑形式。
5.简述亭在园林中的功能？
答：
亭子不仅是供人休息的场所，又是园林中重要的点景建筑。园林中高处筑亭，既是仰观的重要景点，又可供游人通览全景。在叠山脚前边筑亭，以衬托山势的高耸，临水处筑亭，则取得倒影成趣，林木深处筑亭，半隐半露，既含蓄而又平添情趣。
9.xx园林与xx园林异同点。
答：
xx侧重于再现大自然风景的具体实感。
中国侧重于表现主体对象的审美感受和因之而引起的审美感情。
六、论述题。
1.“曲径通幽”的审美意境及对于现代景观设计的意义。
“曲径通幽”的审美意境是中国古典园林审美的最高境界之一。曲径通幽是指在造园之前，事先考虑到构园意境，这也是与西方园林最大的不同处。通过对空间的循环反复，空间位置的置换等，营造出“庭院深深深几许”的意境。空间上的风回路转，时刻给人出其不意的好奇之感，让人意犹未尽，这也时中国含蓄心理的体现。
D)、由于园林空间多样而又富于变化，为定观组景、动观组景以及对景、框景、透景创造了更多的条件。均居于三大地方风格之首席。
2）、北方园林
A)、建筑形象稳重敦实，再加之冬季寒冷和夏季多风沙而形成的封闭感，别具一种不同于江南的刚健之美。
B)、水资源匮乏，水池的面积都比较小，甚至采用“旱园”的做法
一、单选。
1.园林构成四大要素有。（C）
A.筑山，理水，植物，动物B.筑山，建筑，动物，植物C.筑山，理水，植物，建筑D.理水，植物，建筑，动物
2.以下不属于古埃及园林类型的一项是。（B）
A.宫苑园林B.学术园林C.圣苑园林D.陵寝园林
3.xx园林属于园林xx。（B）
A．自然式B.规则式C.混合式D.古典园林
5．建筑：
建筑40余处，几乎包罗了当时的全部建筑形式。
5.简述亭在园林中的功能？
答：
亭子不仅是供人休息的场所，又是园林中重要的点景建筑。园林中高处筑亭，既是仰观的重要景点，又可供游人通览全景。在叠山脚前边筑亭，以衬托山势的高耸，临水处筑亭，则取得倒影成趣，林木深处筑亭，半隐半露，既含蓄而又平添情趣。
9.xx园林与xx园林异同点。
答：
xx侧重于再现大自然风景的具体实感。
中国侧重于表现主体对象的审美感受和因之而引起的审美感情。
六、论述题。
1.“曲径通幽”的审美意境及对于现代景观设计的意义。
“曲径通幽”的审美意境是中国古典园林审美的最高境界之一。曲径通幽是指在造园之前，事先考虑到构园意境，这也是与西方园林最大的不同处。通过对空间的循环反复，空间位置的置换等，营造出“庭院深深深几许”的意境。空间上的风回路转，时刻给人出其不意的好奇之感，让人意犹未尽，这也时中国含蓄心理的体现。
D)、由于园林空间多样而又富于变化，为定观组景、动观组景以及对景、框景、透景创造了更多的条件。均居于三大地方风格之首席。
2）、北方园林
A)、建筑形象稳重敦实，再加之冬季寒冷和夏季多风沙而形成的封闭感，别具一种不同于江南的刚健之美。
B)、水资源匮乏，水池的面积都比较小，甚至采用“旱园”的做法
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菲埃索罗的美蒂奇庄园
这是1458米切罗兹为柯西莫之子乔万尼建造 的一个乡间别墅，也是至今保留较为完好的文艺 复兴初期的庄园之一。 庄园位于菲埃索罗丘陵中一个朝阳的山坡上， 顺山势将园地辟为不同高差的三个台地。由于地 势所限，各台层均为狭长带状，上下两层稍宽， 中间层极为狭窄。这样很不利于庄园的规划设计。
文艺复兴后期
16世纪末至17世纪初，欧洲的建筑艺术进入 了巴洛克时期，受巴洛克风格的影响，园林艺 术也出现最求新奇，表现手法夸张的倾向，并 且园中大量充斥着装饰小品，植物修剪技术十 分发达，绿色雕塑物的形象和绿丛植坛的花纹 日益复杂和精细。在罗马附近的梯沃田里地区， 新建的巴洛克风格的庄园雨后春笋般出现在风 景优美的丘陵上。
鸟瞰美蒂奇
后花园
草坪 上层台地
树畦
水池 入口
中 层 台 地 下层台地 平面图
壁龛
美蒂奇庄员下台层水池内的雕像， 文艺复兴初期常以精美的雕塑作品与水 池结合，尚未过分强调理水技巧
菲埃索罗的美蒂奇庄园总结
美蒂奇别墅最大的特点不在于他的建筑细部， 而在于他的位置选择。他精巧简洁的设计为人 们提供了一个极开阔的观览范围。因此使整个 周围的山景都成为了别墅自身的一部分。 设计者在这块很不理想的园地上表现出了非凡 的才能，巧妙的划分空间，组织景观，使每一 个空间显得既简洁，整体上有很丰富。也避免 了一班规则式园林容易产生地平板单调，一览 无余的弊病。
文艺复兴时期意大利园林
文艺复兴简介
文艺复兴是指13世纪末在意大利各城市兴起， 以后扩展到西欧各国，于16世纪在欧洲盛行的 一场思想文化运动，带来一段科学与艺术革命 时期，揭开了近代欧洲历史的序幕，被认为是 中古时代和近代的分界。
意大利与文艺复兴
文艺复兴兴起于意大利：一方面由于历史的渊 源；另一方面是发展经济的需求当时意大利还 是由一些分散的独立的城市组成，还未形成独 立的国家。但是由于海上交通和贸易比较发达， 工商业发展迅速。已成为当时欧洲最繁荣富裕 的地方。其中，佛罗伦萨最为繁荣。在这样的 条件下，文化艺术迅速发展兴盛。
意大利古典园林
文艺复兴初期：美蒂奇式园林：菲埃索罗的美蒂奇庄园 文艺复兴中期：台地式园林：望景楼园 文艺复兴末期：巴洛克式园林：阿尔多布兰迪尼庄园
文艺复兴初期
在佛罗伦萨，当时最有影响的是美蒂奇家族， 家族中最有名望的是柯西莫.得.美蒂奇和他的 孙子罗伦佐.德.美蒂奇。柯西莫是佛罗伦萨无 冕王朝的缔造者，罗伦佐是伟大的政治家，也 是文学艺术的保护人。 在柯西莫和罗伦佐的支持和鼓励下，佛罗伦萨 的文化艺术气息空前繁荣。佛罗伦萨堪称为文 艺复兴运动的发祥地。
文艺复兴中期
15世纪末了，罗伦佐去世标志着美蒂奇家族的 没落，而这时文艺复兴的中心有佛罗伦萨转入 了罗马。具有新思想的罗马教皇尤里乌斯二世 同美蒂奇家族的柯西莫和罗伦佐一样是一位支 持并保护人文主义者，提倡发展文化艺术事业。 一时之间，罗马巨匠云集，文化艺术气息达到 鼎盛。
望景楼园
望景楼园背景
尤里乌斯二世是古代艺术品爱好者和收藏家。在他任 3教皇期间，就将收集的艺术珍品集中到梵蒂冈，展 示在建造于贝尔德尼小山岗上的望景楼中。他委托当 时被认为是最有才华的建筑师多纳托。布拉曼特将望 景楼与梵蒂冈宫连接起来。于是，形成了最初的望景 楼园规划。但是，在望景楼园刚开工不久布拉曼特就 去世了，后来的一些建筑师在原规划上改动设计，到 后来布拉曼特的设计面目全非。最后，昔日风貌荡然 无存了。
阿尔多布兰迪尼庄园简介
阿尔多布兰迪尼庄园位于罗马东南约20km处， 在亚平宁山腰上的佛拉斯卡迪镇上。1598年 由建筑师波尔塔开始建造，1603年完成， 建筑布局充分利用了环境的特点，将周围美景 尽收其中。
轴线透视图
水 渠 水 剧 场 喷 泉 广 场
别 墅 建 筑
中 央 林 荫 大 道
阿尔布兰迪尼庄园赏析
望景楼现状
望景楼园总结
在望景楼的整个项目中由于整个广场被分成了 三个露台，在空间中相互呼应的水平面与垂直 建筑边界、支撑露台的垂直面与挡土墙紧密相 连的台阶，使得空间的几何感更加明显，这种 处理墙体与台阶的技巧正式意大利乡村山地地 形所必需的，因此这种特征在许多作品中反复 的出现，并成为独具特征的意大利露台式造园 风格，也开创了文艺复兴时期罗马建筑的一个 新阶段。
望景楼详细介绍
布拉特曼设计的望景楼园
下层台地 柱廊 上层台地
看台 中层台地 望景楼平布拉特曼 设计的望景楼园面
布拉曼特螺 旋台阶
凹凸台阶及透视模型
柱 廊
站在中部台地看下层台地
在 下 层 看 台 透 视 全 景
布拉特曼设计的望景楼园
望景楼改后景
站在 半圆 看台 上的 透视
望景楼的东面鸟瞰
阿尔多布兰迪尼庄园总结
在阿尔多布兰迪尼庄园中，有一条明显的中轴 线。在中轴线上的布局中，运用了许多空间处 理的手法，形成对比、过度、对应等关联，组 成了内容极为丰富的空间环境， 中轴线上从起始到发展到高潮最后到结束。将 中轴线末端融入与由大片树林构成的自然之中。
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