名著导读：余华《活着》共22页文档
余华的《活着》共23页文档
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26、要使整个人生都过得舒适、愉快，这是不可能的，因为人类必须具备一种能应付逆境的态度。——卢梭
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27、只有把抱怨环境的心情，化为上进的力量，才是成功的保证。——罗曼·罗兰
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28、知之者不如好之者，好之者不如乐之者。——孔子
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29、勇猛、大胆和坚定的决心能够抵得上武器的精良。——达·芬奇
余华的《活着》
11、获得的成功越大，就越令人高兴 。野心 是使人 勤奋的 原因， 节制使 人枯萎 。 12、不问收获，只问耕耘。如同种树 ，先有 根茎， 再有枝 叶，尔 后花实 ，好好 劳动， 不要想 太多， 那样只 会使人 胆孝懒 惰，因 为不实 践，甚 至不接 触社会 ，难道 你是野 人。(名 言网) 13、不怕，不悔(虽然只有四个字，但 常看常 新。 14、我在心里默默地为每一个人祝福 。我爱 自己， 我用清 洁与节 制来珍 惜我的 身体， 我用智 慧和知 识充实 我的头 脑。 15、这世上的一切都借希望而完成。 农夫不 会播下 一粒玉 米，如 果他不 曾希望 它长成 种籽； 单身汉 不会娶 妻，如 果他不 曾希望 有小孩 ；商人 或手艺 人不会 工作， 如果他 不曾希 望因此 而有收 益。-- 马钉路 德。
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30、意志是一个强壮的盲人，倚靠在明眼的跛子肩上。——叔本华Fra bibliotek谢谢！
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《活着》世界文学名著导读-课件
作品书语
《活着》讲述了一个人和他命运之间的友情。 《活着》讲述如何去承受巨大的苦难。 《活着》讲述了眼泪的丰富和宽广，讲述了绝望的不存在。
ห้องสมุดไป่ตู้动描写
有一次我从城中回到家中，刚刚坐下，家珍就笑盈盈地端出四样莱，摆在我面前，又 给我斟了酒，自己在我身旁坐下来伺候我吃喝。 我怎么打她，她就是跪着不起来，打到最后连我自己都觉得没趣了，家珍头发披散眼 泪汪汪地捂着脸. 家珍被拖出去时，双手紧紧捂着凸起的肚子，那里面有我的儿子呵，家珍没喊没叫， 被拖到了大街上，那两个人扔开她后，她就扶着墙壁站起来，那时候天完全黑了，她 一个人慢慢往回走。后来我问她，她那时候是不是恨死我了，她摇摇头说:“没有。 我的女人抹着眼泪走到她爹米行门口，站了很长时间，她看到她爹的脑袋被煤油灯的 亮光印在墙上，她知道他是在清点账目。她站在那里呜呜哭了一会，就走开了。 家珍不甘心，干不了田里活，她还想干家里活。她扶着墙到这里擦擦，又到那里扫扫。 她的手哆嗦着去拿针，拿了几次都没拿起来。
活着
世
界
文
主 讲
学
人
名
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著
导
读
XXX
作者介绍
余华，1960年4月3日，出生于浙江杭州。
长篇小说《活着》和《许三观卖血记》同时入选 百位批评家和文学编辑评选的“九十年代最具有 影响的十部作品”。1994年，长篇小说《活着》 由张艺谋执导拍成电影。
内容简介
小说用平静而缓和的语气叙述了主人公“福贵”悲剧色彩的一生。福贵，年轻时是一个地主少爷，经常在城里 吃喝玩乐夜以继日地豪赌,把祖辈留下的家产在一夜之间输得精光，由远近闻名的阔少爷变成了一文不名的穷光蛋。 后来身边的亲人一个一个相继死去，他亲手埋葬了自己的儿子、女儿、妻子、女婿和外孙。四十年后，他仍然活着! 并买了一头老牛，取名“福贵”相依为命。
名著导读 余华《活着》
在凤霞和二喜结婚的时候，大家齐唱革命 歌曲，手捧红宝书在“东方红”号上照全家 福，福贵和家珍收到几十本毛泽东选集…… 最有趣的是二喜在把凤霞接走的时候，对着 墙上的主席像说了一句话（极其郑重其事）： “毛主席他老人家，我把徐凤霞同志接走 了。”当春生被打成走资派，二喜将这个消 息告诉福贵时，说到：“咱们跟他可要划清 界限呀。”福贵一愣，马上说道：“有界限， 有界限，一直都有界限。”
——《活着》讲述如何去承受巨 大的苦难。
——《活着》讲述了眼泪的丰富 和宽广，讲述了绝望的不存在。
小说通过一系列的“死亡”来表现 “活着”的手法，不得不使人拍案叫绝。
余华要告诉各位读者的是：
生命中其实是没 有幸福或者不幸 的，生命只是活 着，静静地活着， 有一丝孤零零的 意味。
品析人物描写，感知人物形象
2、歌颂人的承受苦难的能力及其在苦难中人 所表现出来的可贵品质。
坚忍是活着的力量 乐观是活着的勇气 宽慰是活着的支撑
3、真情是活着的信念
苦难中的亲情、爱情、友情
一个小人物在巨变的历史中浮沉，完全不 能掌握自己的命运，不幸和坎坷总是缠绕着 他。然而他从没有放弃活下去的信念，始终 对生活充满热情。他从不怨天尤人，对不公 生活总是报有活下去的信念。四十年，弹指 一挥或是沧海桑田，无数黄面孔的、沉默的、 坚韧的中国老百姓就这么无声无息地继续活 着。
6、黑色幽默与反讽的表达手法
许多情节是喜剧的，但是是在笑声中含着 眼泪和辛酸的。黑色幽默就意味着反讽和沉 重，还意味着一种反抗的嘲笑的超越的态度。
比如镇长（小说中的队长）的三炮解放台 湾论，但是书中比较含蓄，只是说：“这钢 铁能造三颗炮弹，全部打到台湾去，一颗打 在蒋介石床上，一颗打在蒋介石吃饭的桌上， 一颗打在蒋介石的羊棚里。”小说中这样的 地方在幽默中又饱含着辛酸。
名著导读：余华《活着》知识讲解
6、黑色幽默与反讽的表达手法
许多情节是喜剧的，但是是在笑声中含着 眼泪和辛酸的。黑色幽默就意味着反讽和沉 重，还意味着一种反抗的嘲笑的超越的态度。
比如镇长（小说中的队长）的三炮解放台 湾论，但是书中比较含蓄，只是说：“这钢 铁能造三颗炮弹，全部打到台湾去，一颗打 在蒋介石床上，一颗打在蒋介石吃饭的桌上， 一颗打在蒋介石的羊棚里。”小说中这样的 地方在幽默中又饱含着辛酸。
2、歌颂人的承受苦难的能力及其在苦难中人 所表现出来的可贵品质。
坚忍是活着的力量 乐观是活着的勇气 宽慰是活着的支撑
3、真情是活着的信念
苦难中的亲情、爱情、友情
一个小人物在巨变的历史中浮沉，完全不 能掌握自己的命运，不幸和坎坷总是缠绕着 他。然而他从没有放弃活下去的信念，始终 对生活充满热情。他从不怨天尤人，对不公 生活总是报有活下去的信念。四十年，弹指 一挥或是沧海桑田，无数黄面孔的、沉默的、 坚韧的中国老百姓就这么无声无息地继续活 着。
• 肖像描写
家珍那时候长得可真漂亮，头发齐齐地挂到耳根， 走路时旗袍在腰上一皱一皱……
家珍穿着水红色的旗袍，手挽一个蓝底白花的包裹， 漂漂亮亮地回来了。。。
家珍脱下了旗袍，也和我一样穿上粗布衣服，她整 天累得喘不过气来，还总是笑盈盈的。。。
家珍病了那么多年，在床上下不了地，头发还是梳 得整整齐齐的。。。
名著导读：余华《活着》
余华，1960年4月3日，出
生于浙江杭州。长篇小说 《活着》和《许三观卖血记》 同时入选百位批评家和文学 编辑评选的“九十年代最具 有影响的十部作品”。1994 年，长篇小说《活着》由张 艺谋执导拍成电影。
《活着》内容简介
小说用平静而缓和的语气叙述了主人公 “福贵”悲剧色彩的一生。福贵，年轻时是 一个地主少爷，经常在城里吃喝玩乐夜以继 日地豪赌,把祖辈留下的家产在一夜之间输得 精光，由远近闻名的阔少爷变成了一文不名 的穷光蛋。后来身边的亲人一个 一个相继死 去，他亲手埋葬了自己的儿子、女儿、妻子、 女婿和外孙。四十年后，他仍然活着！并买 了一头老牛，取名“福贵”相依为命。
名著导读余华《活着》
语言描写
我常对家珍说：你到田埂上去歇会儿; 家珍听到我叫她去歇一下;就高兴地笑起来;她说：我 不累;
我想我的后半截该会越来越好了; 我这么对家珍说了;家珍用 牙咬断了线;看着我说：我也不想要什么福分;只求每年都能 给你做一双新鞋; 我知道家珍的话;我的女人是在求我们从今以后再不分开; ; ;
行动描写 有一次我从城中回到家中;刚刚坐下;家珍就笑盈盈地端出四 样菜;摆在我面前;又给我斟了酒;自己在我身旁坐下来伺候我 吃喝; ; ;
我怎么打她;她就是跪着不起来;打到最后连我自己都觉得没 趣了;家珍头发披散眼泪汪汪地捂着脸; ; ; 家珍被拖出去时;双手紧紧捂着凸起的肚子;那里面有我的儿 子呵;家珍没喊没叫;被拖到了大街上;那两个人扔开她后;她就 扶着墙壁站起来;那时候天完全黑了;她一个人慢慢往回走; 后 来我问她;她那时候是不是恨死我了;她摇摇头说：没有; 我的女人抹着眼泪走到她爹米行门口;站了很长时间;她看到 她爹的脑袋被煤油灯的亮光印在墙上;她知道他是在清点账目; 她站在那里呜呜哭了一会;就走开了;
—— 活着讲述如何去承受巨大 的苦难;
—— 活着讲述了眼泪的丰富和 宽广;讲述了绝望的不存在;
小说通过一系列的死亡来表现活着的 手法;不得不使人拍案叫绝;
余华要告诉各位读者的是：
生命中其实是没 有幸福或者不幸 的;生命只是活着; 静静地活着;有一 丝孤零零的意味;
品析人物描写;感知人物形象
• 肖像描写
2 歌颂人的承受苦难的能力及其在苦难中人所 表现出来的可贵品质;
坚忍是活着的力量 乐观是活着的勇气 宽慰是活着的支撑
余华《活着》名著解读word版本
余华《活着》名著解读word版本《活着》作者余华作者档案：20世纪80年代，余华凭借短篇小说《十八岁出门远行》在文坛一举成名。
之后创作的具有代表性的长篇小说《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》，标志着余华的创作逐步走向了成熟。
经过十年积蓄，2005年创作的《兄弟》在文坛引起了强大的“余华旋风”。
2013年出版最新长篇小说《第七天》。
其中《活着》曾入选为“九十年代最具有影响的十部作品”之一。
该文本如此博得人们青睐，在于其丰富的思想内涵、深刻的人生哲理。
一、解读余华《活着》的生命意义《活着》是一部关注人生苦难及苦难中生命个体生存意义和态度的作品。
小说主人公富贵经历了坎坷的一生。
他的亲人一个又一个的离他而去，他以平淡的语调叙述了一个又一个亲人们的悲惨命运。
看似无所谓，实则内心承载着巨大的痛楚。
他在承受了亲人们远去后的悲伤中隐忍的生活着，并且还可以真切地回忆起亲人们的死亡过程，表现了一种面对苦难生活，面对死亡的顽强而执着的生活态度。
一.活着就要学会承受。
余华长篇小说《活着》中的所谓“活着”，实际上是在苦难中挣扎，是痛苦地生存，没有轰轰烈烈只有平平淡淡的承受一生中的不易。
突发的、毫无预见的灾难与苦痛只能学会承受。
活着不仅要学会承受生命旅程中的愉快与幸福。
也要学会承受艰难与苦难。
小说主人公福贵的生命实际上也就是说对于世界的残酷，人生的悲剧完全理解、认识了以后，以一种不惊不喜的平常态度、宁静心情来对待生活。
二.活着就要学会隐忍。
主人公富贵在抗战爆发后，输光了所有田地，沦落到社会的最底层。
父亲在痛骂儿子一顿后，变卖了家产，还清了儿子的赌债，但也因此丧失了活下去的信念，掉入粪缸死了。
不久，母亲重病，福贵在为母亲进城请医的半路上被国民党军队抓了壮丁。
两年后回到家中时，得知母亲早已病故。
医生为了救县长的女人，儿子有庆在献血时因超量抽血而丧失生命。
女儿凤霞虽然脑筋不好使，但是勤劳、心底善良，嫁给了城里搬运工的二喜，生活平淡而踏实，但不久却死于难产。
名著导读余华《活着》PPT课件
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14
❖ 陈家珍形象：美丽善良
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隐忍顺从
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坚韧乐观
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15
思想艺术
1、对当时社会的批判。
社会的动荡让他们经历了人生中最大的不
幸。有庆因为大炼钢铁，被砸死在土墙下；
凤霞因为文革中没有医生接诊而命丧黄泉。
这明显是对中国过去的政治运动荒谬性作出
的批判，对于那个年代人们的愚蠢行为和社
பைடு நூலகம்
会风气的批判。在普通老百姓的嬉笑怒骂中
余 华 作 品
余华
余华，1960年4月3日，出
生于浙江杭州。长篇小说 《活着》和《许三观卖血记》 同时入选百位批评家和文学 编辑评选的“九十年代最具 有影响的十部作品”。1994 年，长篇小说《活着》由张 艺谋执导拍成电影。
《活着》内容简介
小说用平静而缓和的语气叙述了主人公 “福贵”悲剧色彩的一生。福贵，年轻时是 一个地主少爷，经常在城里吃喝玩乐夜以继 日地豪赌,把祖辈留下的家产在一夜之间输得 精光，由远近闻名的阔少爷变成了一文不名 的穷光蛋。后来身边的亲人一个 一个相继死 去，他亲手埋葬了自己的儿子、女儿、妻子、 女婿和外孙。四十年后，他仍然活着！并买 了一头老牛，取名“福贵”相依为命。
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在凤霞和二喜结婚的时候，大家齐唱革命 歌曲，手捧红宝书在“东方红”号上照全家 福，福贵和家珍收到几十本毛泽东选集…… 最有趣的是二喜在把凤霞接走的时候，对着 墙上的主席像说了一句话（极其郑重其事）： “毛主席他老人家，我把徐凤霞同志接走 了。”当春生被打成走资派，二喜将这个消 息告诉福贵时，说到：“咱们跟他可要划清 界限呀。”福贵一愣，马上说道：“有界限， 有界限，一直都有界限。”
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行动描写 有一次我从城中回到家中，刚刚坐下，家珍就笑盈盈地端出 四样菜，摆在我面前，又给我斟了酒，自己在我身旁坐下来 伺候我吃喝。。。
《活着》-文档资料
《活着》-文档资料《活着》余华是先锋小说作家中值得注意的作家之一，他以风格特异、思绪特异而走向文坛。
作为先锋作家，小说中无疑会描写到死亡、暴力、血腥等倾向，而“死亡”的气息却是先锋小说中最为浓厚的气息。
一、先锋小说中的“死亡”主题先锋小说迷恋的死亡，首先是非正常的死亡，横死、失踪式的死，未解答的死高频率地出现。
先锋作家的态度是：只描写死亡，而不解释死亡。
这样，死亡成为高悬的谜语。
从1987年以后短短的两年时间里余华不动声色、不厌其烦地讲述了一个又一个残酷而又令人吃惊、荒谬到不可思议的故事，为的是让我们看到这个世界的真实面目。
如《河边的错误》更是一个充满悖谬的世界，失去正常知觉的疯子接二连三的杀人，严重影响周围居民的正常生活，而警探们在一连串的死亡面前也显得无能为力，说明死亡是不可侦破和解释的。
死亡是一种必然的宿命，这也是先锋小说中反复强调的。
宿命是一种不能把握也不能抗拒的命运，它不期而至，人只能束手就擒，如余华的《往事如烟》，那里面的司机与灰衣女人的故事扑朔迷离，正是宿命的扑朔迷离。
司机总是开车时遇到灰衣女人，他感到恐惧，求助于算命先生，被告知“在路上凡遇上身穿灰衣的女人，就要立刻将卡车停下来”。
可司机在又遇到灰衣女人时卡车已超过她了，作为补救措施，司机买下了她的灰衣，铺在地上让卡车碾过。
然而，穿着带有印上车辙印的灰衣的女人先死去，司机参加完别人的婚礼后也自杀而去。
死亡是无法避免的，死也是容易的，接生婆死去了，她在坟场为阴间的人接生过，自己6岁的女儿死去了，她也躺在江边的一株桃树下死去。
英雄主义的“前仆后继”的死竟演绎成如此冷漠的宿命的死亡。
在先锋小说里，死亡还成为一种叙述，死亡的叙述是一种刺激，是对孤独的、自我为中心的主体的强烈刺激，对死亡的寻找形成施虐狂式的幻想，构成了他们同外界和现实的一个最基本的联系，这是先锋作家将心理投入外在世界的一个方式。
在《死亡叙述》里，“我”作为一个开卡车的司机，将一个骑自行车的孩子撞到了水库里，这件事令他回味不已，而且成为他第二次又撞死人的前因。