住吉的长屋
住吉的长屋案例分析
住吉的长屋案例分析住吉的长屋是一座位于日本大阪的历史悠久的建筑，也是日本国宝级别的建筑，其独特的建筑风格和丰富的历史内涵吸引着众多游客和建筑学者前来参观和研究。
本文将对住吉的长屋进行深入分析，探讨其建筑特点、历史价值以及对当代建筑的启示。
住吉的长屋建筑风格独特，其采用了传统的日本古建筑风格，包括木质结构、斜屋顶、榻榻米等元素。
长屋的建筑结构非常坚固，经得起数百年的风吹雨打，展现出了日本古代建筑师的高超技艺和智慧。
同时，长屋的内部布局合理，起居空间与储藏空间相互配合，使得整个建筑既实用又美观。
这种建筑风格不仅展现了日本古代建筑的特点，也为当代建筑提供了宝贵的借鉴。
除了建筑风格，住吉的长屋还承载着丰富的历史价值。
据历史记录，长屋建于日本奈良时代，距今已有数百年的历史。
在这漫长的岁月中，长屋见证了日本社会的变迁，承载了许多历史事件和文化传统。
长屋的建筑风格、装饰图案、传统习俗等都反映了当时社会的风貌，对于研究日本古代社会和文化具有重要的参考价值。
因此，长屋被列为日本国宝，并受到了国家和社会的重视和保护。
住吉的长屋对当代建筑也有着重要的启示。
首先，长屋的木质结构和斜屋顶设计在抗震方面具有独特优势，这为当代建筑提供了宝贵的经验。
其次，长屋的内部布局合理，充分利用了空间，这对于当代城市建筑的空间规划和设计具有借鉴意义。
另外，长屋的传统装饰图案和建筑风格也为当代建筑注入了新的灵感和创意，使得建筑更加具有文化底蕴和艺术价值。
总之，住吉的长屋作为日本国宝级别的建筑，其建筑风格、历史价值以及对当代建筑的启示都具有重要意义。
通过对长屋的深入分析和研究，我们可以更好地理解古代建筑的精髓，同时也可以为当代建筑的发展提供宝贵的经验和启示。
希望长屋的价值能够得到更多人的关注和重视，为保护和传承历史文化做出更多的努力。
住吉的长屋-
总平面图
• 封闭的长方体块使有 限的地基得到了充分 的利用
长屋的立面
长屋凹入出的墙板将 光线反射到街道上， 光线成为这座内向式 住宅与街道相联系的 调解器。
”我所追求的是这样 一个空间：对外封闭， 但通过光线在内部造 成戏剧性效果“。
严格的对称
• 立面的严格对称， • 一使建筑有均衡感 • 二使处于传统长屋区 的建筑保留一定的传 统观念
是安藤忠雄在日本开业后设计的第一个作品。安藤
指导老师：逯海勇
制作人：缪海娟 房亚如
谢 谢观赏
长屋的文化
• 长屋是大阪比较普 遍的住宅形式，普 通长屋大约一两间 的宽度为一户住宅， 然后将其连续这排 列而成。
继承与发展
• 住吉长屋继承 了传统长屋狭 长的特点，但 在立面处理时 ，较传统长屋 要封闭，来突 出内部光线的 丰富性
住吉的长屋
位于大阪住吉区的长 屋，是取代了原来的 三座连排长屋中间的 一座，它的地基，梁 与旁边的长屋是共用 的。 ”我试图在其中一个 混凝土结构，创造一 个微观世界。“
严格的对称
• 处理内部空间 时也运用了对 称的手法
• 平面对称 • 与周围环境取 的统一
体量组合
• 外部空间是内 部空间的反映 • 长方体体型决 定内部的空间 形状 • 统一的长方体 块
清水混凝土的语言
• ”我乐于把混凝土看 成一种明朗安宁的无 机材料，赋予它一种 优雅的表达。“
• 安藤将混凝土作为一 种高精度的材料来对 待，其表面都打磨的 像镜面一样光滑，使 之失去了作为结构体 的重量感，使空间产 生了某种无重力状态。
•
“建筑之力必须适 应自然之力，建筑的目的 永远是创造一种能让建筑 之力和自然之力在矛盾中 共生的环境。”
住吉长屋分析
材料的选择
我乐于把混凝土看成一种明朗 安宁的无机材料，赋予它一种 幽雅的表达。 ——安藤忠雄
主体构造以最简朴的清水混凝 土，给人坚固之安全感，不花 俏的外观给人统一、简洁的美 感，厚实的墙面可以阻绝东西 晒的阳光，降低室内的温度以 节省能源。
长屋还使用了玻璃、石材、 钢材等建构 安腾将门设计为玻璃门，在保 证不影响各个空间私密性的同 时，又使人不被封闭在小的长 方体盒子里，也扩大了人的视 觉空间
配色方案
中庭也巧妙的引用了安腾建筑 三要素之一的“自然”，将四 季变化的自然，引入曰常的生 活空间。安藤将自然还原成光、
风、水空气等元素引入中 庭，在有限的混凝土空间中完
成了一个“微型的宇宙”。
安藤对光线的运用源于日本传 统的数寄屋茶室，喜欢用一束 不经意的光线刺破昏暗变幻莫 测的光从庭院投入室内、地下 产生幽静的美。光影是组织空 间的重要因素，让光撒向墙与 柱的间隙，直接塑造空间，取 得神圣而亲密的效果。墙体在
安腾在长屋的南北两个开通了通风用的小地窗，长屋与相 邻住宅的距离只有10cm，通过这个10cm的缝隙可以通 风，是一个没有空调也能生活的节能型住宅，同时小地窗 也能起到一定的采光作用，充分的体现了安腾建筑三要素 之一的“自然”。
打磨的像镜面一样光滑的 打放水泥
原本在狭长的空间会有光线引 进不均的状况，如前后光线较 充足而中间较幽暗的情形产生， 然而安藤为了解决上述问题， 将空间约三等分的分割， 将中央留设天井，巧妙引入光 线。 整个长屋使用的材料 是打磨的 像镜面的一样光滑的打放水泥， 这样既增加了材料的反光能力 也减少了作为结构体的重量感， 这也是安藤的经典做法。 对外设没有设置一个窗户，从 外部看似乎内部是没有光线的 黑房子。但是进入内部就会发 现，因为有庭院而感到非常明 亮，甚至使来访者感到吃惊。 此外，通过将宅基地的三分之 一设计为庭院，建筑覆盖率也 可以达到60%，充分合理地利
住吉的长屋
--安藤忠雄
住吉的长屋
基地位置：日本大阪住吉区 设计时间：1975/01-1975/08 施工时间：1975/10-1976/02 基地面积：57㎡ 占地面积：34㎡ 总建筑面积：65㎡
建筑用地分析
建筑用地长而窄，三面围合， 一窄面临街。周围建筑成长 方形，用相似的形式与环境 取得统一。（锲入环境 极端 环境中的建筑）
光 线
发展
光线
光照体系
光影
天井
功能与形式的结合
采用传统的庭院式，天井作为光线与空气流通的主要通道的同时充当空 间的枢纽，相比较一般的过渡空间，中庭中庭是整个建筑的中心，衔接 其余的功能空间。
一层平面
二层平面
形态
从
几何形状
到
统一
外部空间是内部空间的反映，长方体体形决定内部的空间形状 统一的长方体块。
文脉的延续与发展
相对于传统的长屋，住吉的长屋虽然同样具有狭而长的特点，但立面更为封闭， 内部的空间与光影效果更为生动。
改变
对外开窗的传统长屋 立面
内向封闭的住吉长屋 立面
排除基地限制：此基地本身位于小巷弄内，左右两旁皆是2层楼的住家，此基 地为一个狭长的空间，正立面又较为封闭，原本在狭长的空间会有光线引进不 均的状况，如前後光线较充足而中间较幽暗的情形产生，然而安藤为了解决上 述问题，而将空间约三等分的分割，将中央留设天井，巧妙引进光线。
住吉的长屋详细资料全
住吉的长屋1975年，当今最活跃，最具影响力的世界建筑大师之一的日本建筑师安藤忠雄完成了他的成名作一一位于大阪住吉区的东邸，即“住吉的长屋”。
1979年，“住吉的长屋”获得日本建筑学会年度大奖。
他的设计概念和材料结合了国际现代主义和日本传统审美意识，由于他注重并理解建筑工艺技术的重要性，使赢得了建筑师和施工员的美称他最出名的著作之一就是完全的木结构——92年在西班牙参览的日本亭榭。
建筑师：安藤忠雄基地位置：日本大阪住吉区设计时间：1975/01- 1975/08施工时间：1975/10-1976/02基地面积：57 m2占地面积：34 m2总建筑面积：65 m构造：清水混凝土、钢材、玻璃、石头等建构，地2层楼，中间庭院殊荣：1979日本建筑学会赏《住吉的长屋》整体风格住吉的长屋的整体风格通常被人们评价为独特而冷洌深刻，具有抽象、洗炼、自我向性压缩的审美情趣，其实是一定程度上禅宗思想简素、朴实的体现。
中间部分为向天空开放的庭院。
前后部分的二层用无顶的桥连接起来，并有楼梯通向底层庭院。
建成平面占地面积34平方米，总建筑 面积65平方米。
平面布局 住吉的长屋的 平面布局上，建筑师 首先用混凝土的墙 壁把狭窄而细长的 基地围合了起来，从 而限定了部空间作 为一个特别的场所 和栖居的场所。
接下 来，把这一似长方形 的箱子进行了三等 分，前和后为两层，1卄山|口叫 ■ 匚i ~ )立面处理在立面处理上：住吉的长屋继承了传统长屋狭长的特点， 但在立 面处理时，较传统长屋要封闭。
住吉的长屋对外没有设置一个窗户， 面向街道的墙壁是一个四角形的没有分割的立面， 除了入口以外没有 任何的装饰性元素。
从外部看似乎部是没有光线的黑房子， 且与外部 缺乏交流，其实不然：长屋凹入处的墙板将光线反射到街道上 ，光线 成为这座向式住宅与街道相联系的调节器。
让进入部的来访者感到惊 讶，因为有了庭院而感到非常明亮。
其次，其立面的严格对称，一使W— j 仙— T ~ ~ i F" . 的■WL KIiCwl建筑有均衡感，二使处于传统长屋区的建筑保留一定传统观念。
住吉的长屋案例分析
住吉的长屋案例分析住吉的长屋是位于日本大阪市住之江区的一栋住宅，以其独特的设计理念和人文关怀而闻名。
它由建筑师吉村庄一设计，并于1994年完工。
长屋的建筑面积为226平方米，包括三个房间、一个厨房和一个起居室。
长屋的设计理念是将住宅设计为一个开放、宽敞的空间，以促进家庭成员之间的互动和沟通。
为了实现这个目标，建筑师将室内外空间无缝融合，使用了大量的玻璃墙和天窗。
这不仅能够让自然光线进入室内，还能够提供与外界的良好视野。
在设计中，建筑师还注重保护隐私，通过布局和绿化带来了良好的私密性。
长屋的外观设计简洁而现代，采用了灰色的外墙和黑色的屋顶。
外墙上有许多整齐排列的窗户，给予住宅一个独特的外观。
进入住宅后，人们会看到一个开放的起居室，连接着各个房间和厨房。
长屋的室内装饰简约而实用，采用了木地板和中性色调的墙壁，为整体空间增添了温暖和舒适感。
长屋的设计在功能性和使用性方面也非常出色。
建筑师灵活运用了可移动和可折叠的隔断墙，在需要时可以改变房间的大小和布局。
这种设计使长屋适应了不同的家庭成员和活动。
此外，住宅还设有一个室外庭院，让居民可以在户外享受阳光和新鲜空气。
长屋的设计不仅注重建筑本身，还注重与社区的互动。
建筑师吉村庄一积极与居民和社区组织合作，了解他们的需求和期望，并将这些考虑融入了设计中。
通过定期举办社区活动和开放日，长屋与周围社区建立了紧密的联系，并成为社区的重要组成部分。
总的来说，住吉的长屋是一栋独特而实用的住宅，以其开放的空间设计、精心布局和与社区的紧密互动而备受赞誉。
它是建筑师吉村庄一智慧与创意的结晶，同时也是人文关怀和社会责任的典范。
这个案例提供了一个很好的参考，为我们今后的住宅设计提供了启示。
安藤住吉的长屋简析
混凝土盒子的奥妙——安藤忠雄住吉的长屋浅析建93 卜倩 2009010082住吉的长屋是安藤忠雄在日本开业的第一个作品，也是他极为重要的代表作之一。
长屋是以两间的宽度为一户的住宅，然后将其连续排列而成的、在京都和大阪比较普遍的住宅形式。
安藤忠雄用一个封闭的混凝土盒子取代了大阪住吉区三座连排长屋中间的一座。
这座建筑于1975年2-8月设计，1975年10月-1976年2月施工完成，基地面积57m2,占地面积34m2,总建筑面积65m2。
一、在城市中呼吸自然——住吉的长屋与环境。
夹在两座传统的长屋之间，住吉的长屋继承了传统长屋里面狭长而对称的特点，既保持了均衡感，也为这座位于传统长屋区的建筑保留了一定的传统性。
同时，对长方体的运用，也使得建筑与周边环境有较好的统一性。
随着城市的发展，光、风、雨这些自然地因素日趋消逝，因而，安藤的混凝土盒子对外没有设置一个窗户，封闭的盒子隔开了外面城市的喧嚣，然而，这并不妨碍它在自然中自由自在的呼吸。
在封闭的混凝土盒子中，安藤刻意切出中段的1/3作为庭院，并将自然还原成光、风、空气、水等因素引入中庭，在有限的空间内形成以一个“微型的宇宙”。
变幻莫测的光线从中庭投入室内，投向地面，呈现出一种幽静的美，原本印象中黑暗而封闭的盒子此刻却溢满了光亮，墙体也因光而而减少了作为结构体的重量感，变得抽象。
所有的房间都以中庭为中心而设置，中庭成为呼吸自然的途径。
长屋没有设置最先进的机械系统，不是用空调，而是为每个空间开窗自然通风。
在夏天，来自两边相邻住宅空隙冷却了的空气吹进了房间。
安藤说，“建筑之力必须适应自然之力，建筑的目的永远是创造一种能让建筑之力和自然之力在矛盾中共生的的环境。
”住吉的长屋正通过一系列的设计处理达到适应自然、呼吸自然的目的。
二、极端中的丰富——住吉的长屋功能分析长屋的建筑用地面宽只有两间，进深也只有七间，总共只有十四坪左右，而且还有建筑覆盖率的限制。
同时，由于长屋在结构上是连续的，设计时必须谨慎处理，特别是梁在切断时不能影响其他的住宅，同时原来合用的柱子还得保留，设计的条件近乎极端。
安藤忠雄住吉的长屋分析
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清水混凝土的语言
安藤将混凝土作为 一种高精度的材料来对 待，其表面都打磨的像 镜面一样光滑，使之失 去了作为结构体的重量 感，使空间产生了某种 无重力状态。
2021/8/9
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私密性（对内）
内部各空间相对独立， 保证了各功能空间的私 密性。
处理卧室，卫生间等对 私密性要求较高的空间 的位置时也充分考虑到 了这个问题
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私密性（对外）
整栋建筑的立面几 乎是完全封闭的，恰好 满足了地处中心城区的 住宅对私密性的要求。
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5
什么是长屋
长屋是日本大阪很常见的住宅形式，普 通长屋大约一两间的宽度为一户住宅， 然后讲其连续这排列而成，
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6
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安藤忠雄在大阪府立城东工业高校毕业 后，前往世界各地旅行，并自学建筑。 1969年创立安藤忠雄建筑研究所。1976年 完成位于大阪府的住吉长屋。其后获得日本 建筑学会赏。1990年代以后，参与公共建 筑、美术馆建筑等大型计划。接连发表了以 清水混凝土建造的住宅和商业建筑，引起风 潮和讨论，名声也开始快速累积，作品的领 域宽广，通常都是大型规模的建筑。但也有 人认为失去了安藤早期的小型建筑特有的魅 力。
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空间组织是向心性的，位于平面中间的庭院 日常生活的中心，有时也是人们发挥想象力 的焦点。从庭院可以进入所有房间。在一层， 庭院的一侧是起居室；另一侧是厨房，餐厅 和浴室。在二层，庭院将主卧室和儿童房分 开。通过这种构成方式，庭院赋予所有的4个 房间以私密性，住宅完全对街道封闭。光从 开口处射入并照亮了入口，凹入处的垂直和 水平的墙板将光线反射到街道上，光线成为 这座内向式的住宅与街道相联系的调节器。
建筑交通动态体系
建筑核心区域集中， 该屋的中庭承担了 作为整个建筑的空 间枢纽以及与外界 自然交流的核心任 务。
起居室和厨房之间的中庭 的距离只有4.5米，实际体 验一下就知道，不需要跑 步，而是迈几步就可以到 对面的房间了
建筑材料运用及细部处理
建筑使用清水混凝土（又称“装饰混凝土”） 属于一次浇筑成型的混凝土，由于表面平整光 滑，色泽均匀棱角分明，无碰损和污染，可以 在不做任何外装饰直 接用其自然表面作为饰 面（但是需涂上一两层透明的保护层）。 内部通过多多个小窗来增加通风， 采光。 此建筑还成功的利用了视差效 果，从二层看中庭感觉似乎全 是墙壁，而实际上墙高只有6 厘米，在尺度上安藤先生竟做 得如此细腻，充分的体现出安 藤先生对建筑的严格要求，对 建筑细节的特别留心。
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住吉的长屋
目录
• • • • • • • 建筑师的背景 建筑的概况 建筑空间体系 建筑结构体系 建筑立面体系 建筑交通动态体系 建筑材料运用与西部处理
建筑师：安藤忠雄
安藤忠雄出生在日本大阪，是当 今最为活跃，也最具影响力的日 本建筑大师之一。他是在成年后 自学成长，曾做过拳击手。于 1965年游历欧洲，一边旅行一边 实地研习建筑。1969年，回到大 阪成立了建筑事务所。1995年获 得了“普利茨克建筑奖，从而奠 定了他在国际建筑界的地位
住吉的长屋的 概况
安藤忠雄于1975年设计了这个房子 基地位置;日本大阪市住吉区 设计时间：1975/01~1975/08 施工时间：1975/10~1976/02 占地面积：57.3m² 建筑面积：64.7m² 这是一个两实一虚的微型建筑，地段沿着纵向均成 分三截，两端 是实体建筑，中间一段则留成 了一个采光的庭院
中庭的设计让很多人感到不解，也有很多人会这样问“为 什么要设计成下雨天还必须打伞去厕所的建筑呢？”对此 安藤先生自己也做了回答“我觉得我自己并没有什么过错 并为在这么小的用地中能够建造这么‘大’的建筑而感到 自豪”他接着还作了以下的解释“我采用的手法不是直接 引用对这些小住宅的空间、生活以及历史的记忆，和传统 材料、做法等不可或缺的要素来继承传统，而是像理查德. 塞拉和盖里的绘画一样在完全抽象化的几何四方盒子中将 关西居民继承下来的传统居住方式，以及对自然的认识等 全部装入进去的手法。”
建筑的空间体系
1.考量周遭环境：考量不破坏巷弄之整 体感，消除突兀感，而让此建筑物依旧 设计为2层楼之建筑
2.排除基地限制：此基地本身位于 小巷弄内，左右两旁皆是2层楼的住 家，此基地为一个狭长的空间，原 本在狭长的空间会有光线引进不均 的状况，如前后光线较充足而中间 较幽暗的情形产生 进光线
建筑立面体系
住吉的长屋继承了传统长屋狭长的特点， 但在立面处理时，较传统长屋要封闭。住 吉的长屋对外没有设置一个窗户，面向街 道的墙壁是一个四角形的没有分割的立面， 除了入口以外没有任何的装饰性元素。从 外部看似乎内部是没有光线的黑房子，且 与外部缺乏交流，其 实不然：长屋 凹入处的墙板 将光线反射到 街道上,光线成 为这座内向式 住宅与街道相 联系的调节器。
这个房子东西向，本来没有光照。安藤 把它做成中空的盒子，解决了采光问题， 并且墙壁和邻居家的墙壁中间空了10cm， 这样就有流动的空气，在混凝土房子内 部 可以看到地窗，可以用来通气
长屋多是几户连续排列的，地基，梁， 大梁都是公用的，只切除其中一间的 话，两边的房子就会倒塌，因此对长 屋的改造大多也就是装饰一下室内， 这样就没有意义了。将其建成混凝土 建筑的话，即使两边出现倒塌也会被 混凝土墙壁顶住，不会发生力学问题