第四章 历史小说的典范之作《三国演义》

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“本朝演义”
《英烈传》，此外还有《续英烈传》《承运传》和《戚南塘剿平倭 寇志传》等。
“时事小说”
首先是以魏忠贤阉党祸国殃民为内容的小说，主要有《警世阴阳梦》 《魏忠贤小说斥奸书》和《皇明中兴圣烈传》，代表作则是清初出 现的《桃杌闲评》；
其次是关于辽东战事的小说，主要有《辽东传》《近报丛谭平虏传》 和《辽海丹忠录》，主要写明廷内部主战、主和两派之间的激烈斗 争，以及在此情形下于辽东进行的抗清战争；
罗贯中是元末明初人。他是中国历 史上最早献身于通俗小说创作的作 家，田汝成《西湖游览志余》说他 编纂过数十种小说，如《隋唐两朝 志传》《残唐五代史演义》等都署 他的名字，《水浒传》《三遂平妖 传》等书也与他有关。他还是一位 颇有影响的杂剧作家，现存杂剧有 《赵太祖龙虎风云会》。
罗贯中，太原人，号湖海散人。 与人寡合，乐府、隐语，极为清新。 与余为忘年交，遭时多故，天各一 方。至正甲辰复会，别来又六十余 年，竟不知所终。
在对兴亡教训的总结中，还特别注意对人生经验的总结。
海兰察目不知书，而所向无敌，动合兵法，而自言得力于译本 《三国演义》。……张献忠、李自成，及近世张格尔、洪秀全等，初 起众皆乌合，羌无纪律。其后攻城略地，伏险设防，渐有机智，遂 成滔天巨寇；闻其皆以《三国演义》中战案为帐中唯一之秘本。则 此书……有实验战术学之价值也。
清刻本《三国演义》插图
文有正衬反衬。写鲁肃老实，以衬孔明乖巧，是反衬也。写周瑜 乖巧，以衬孔明之加倍乖巧，是正衬也。譬如写国色者，以丑女形之 而美，不若以美女形之而更美；写武将者，以懦夫形之而勇，不若以 勇夫形之而觉其更勇。读此可悟文章相衬之法。
——毛本第四十五回回评
《三国演义》在人物塑造方面还大量使用了对比、衬托的手法：
第一节 故事来源与成书过程
【素材来源】
正史：陈寿《三国志》，裴松之为《三国志》作注，司马光《资治 通鉴》，朱熹《通鉴纲目》。
野史：既指早期传说色彩较重的杂史，也包括后起的民间传说及讲 史、话本等。隋代民间文艺表演中三国题材的节目；唐宋时期，三 国故事在民间流传
戏剧：“三国戏”。金元时期，如《三战吕布》《赤壁鏖兵》《单 刀会》等；元至治年间（1321—1323）更是出现了刊本《全相三国志 平话》。
——贾仲明《录鬼簿续编》
【版本流传】 《三国演义》在明代前期主要以抄本形式流传，现存最早刊本是刻 于嘉靖年间的《三国志通俗演义》。 明刊本留存至今的还有《三国志传》本和《李卓吾先生批评三国 志》。
《新全相三国志 平话》扉页书影 （元至治刊本）
第二节 雅俗文化交融的历史图景
“世代累积型”小说。 “拥刘反曹”的倾向：“天下者，非一人之天下，乃天下人之天下， 惟有德者居之”。 “忠义”观念。一是统治者标榜的“义”，它和“忠”连在一起， 常被称为“春秋大义”；二是民间推崇的知恩必报、哥们义气，也 被称为“小义”。在《三国演义》中，关羽是“义”的代表，“桃 园结义”、千里走单骑、过五关斩六将、华容道“义释曹操”。 贤相的代表，智慧和忠诚的化身——诸葛亮。
层出不穷的各种计策，古代兵法中所谓的三十六计大多数都在小说 中得以再现。例如反间计，曹操离间韩遂、马超。
丰富多彩、千变万化的战争形态，尤其是集中笔墨去写战争谋略， 写将帅谋臣运筹帷幄的神机妙算。
《三国演义》对政治、人生经验的总结对读者也有不少启迪，尤其 是小说中的人才战略，对当代人也有一定的启发作用。
《三国演义》人物脸谱书签
“性格强化法”在小说中的运用主要表现为两种形式： 其一，对于性格比较复杂、性格内涵比较丰富的人物，集中地突出 他们某一方面的特点或才能，并运用夸张、渲染的手法将这一特点 或才能强化到常人难以企及的程度。如“古往今来奸雄中第一奇人” 曹操，“古今来名将中第一奇人”关羽。 其二，对于性格内涵比较单一的人物，则集中笔墨突出他们这一方 面的性格和才能，使人物性格得以强化。如：善于运筹帷幄的徐庶、 庞统；善于统军用兵的周瑜、陆逊、司马懿；善于料人料事的郭嘉、 荀彧等。
——黄人《小说小话》
第五节 其他历史演义小说
自罗贯中氏《三国志》一书，以国史演为通俗演义，汪洋百余 回，为世所尚，嗣是效颦日众……其浩瀚几与正史分签并架。
——冯梦龙《新列国志序》 时事小说的主要特征：
（一）新闻性。作品所关涉的内容须与时代相平行，要相对迅速地反映 国家大事，且成书迅疾、即时刊刻。
（二）真实性。讲求真实，注重实录，对真实性的要求远较历史演义为 高。
第四章 历史小说的典范之作《三国演义》
故事来源与成书过程 雅俗文化交融的历史图景 传奇化的历史人物 智谋—作品的独特魅力 其他历史演义小说
《三国演义》是我国章回小说的开山之作，也是我国古代长篇历史 小说的代表作。
【章回体】 章回体是我国古代长篇小说的主要样式，有以下几个特点： 首先是分回标目。作家把作品分成长短大体相等的段落，标 上回数和题目，于是就形成了章回体。 其次是“说书体”叙事。小说中或明或暗都有一个全知全能 的“说书人”，从他的视角，甚至以他的口气来讲述故事。小说 中保留了诸如“话说”“且说”“却说”“只见”“但见”“欲 知后事如何？且听下回分解”之类的套语。 再次是韵散结合，文备众体。
（三）重大性。所演述的均为一时之重大社会、政治事件，于时局有重 大影响者方可入小说。
“历朝演义”
“署名”罗贯中撰写的《三国志通俗演义》《隋唐两朝志传》《残 唐五代史演义传》等；
熊大木《大宋中兴通俗演义》《唐书志传通俗演义》和《全汉志传》 等；
无名氏《京板全像按鉴音释两汉开国中兴志传》，甄伟的《重刻西 汉通俗演义》，谢大昭的《重刻京本增评东汉十二帝通俗演义》， 诸圣邻的《大唐秦王词话》等；
“桃园三结义”
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第三节 传奇化的历史人物
将历史人物传奇化，即将传奇手法运用于历史小说，突出人物的超 人之勇、超人之智，使小说中的人物形象“大”于现实中的人，一定程 度上也强于环境。
作为一部历史小说，尽可能忠实于历史，按史实优先的原则去写。
“事纪其实，亦庶几乎史”。
——《三国志通俗演义序》）
“性格强化”法，舍弃人物性格中的其他方面，专门强调某一方面 特点，不惜用浓墨重彩加以夸张、渲染，把这一特点写到极致，如 曹操之奸、刘备之仁、诸葛亮之智、关羽之义等。
第三是关于李自成起义的小说，主要有《剿闯通俗演义》《定鼎奇 闻》和《铁冠图演义》。
“反衬”，就是对不同的性格类型进行对比，这可以加大人物性格 之间的反差，从而起到突出人物性格的作用。如曹操和刘备。
“正衬”，是将相同或相近的性格进行对比，以突出二者的差异， 用毛氏父子的话来说就是“才与才敌，而众才尤让一才之胜”。如 诸葛亮和周瑜。
第四节 智谋—作品的独特魅力
《三国演义》的智慧主要表现于兵法，蕴含在战争描写中的哲理性 内容。“色厉胆薄，好谋无断；干大事而惜身，见小利而忘命：非 英雄也。”（第二十一回）