长镜头的基本概念,学视听语言一定要了解!
电影语言赏析——长镜头课件
03
CHAPTER
长镜头的应用与效果
长镜头常用于展现壮丽的自然景观，如山川、大海等，以展现其宏大与壮美。
自然景观的呈现
在剧情发展的关键时刻，长镜头能够有效地引导观众的视线，推动剧情的进展。
剧情推进
通过长镜头，导演可以展示人物之间的空间关系，从而揭示他们之间的关系。
人物关系揭示
长镜头能够模拟人眼的观看方式，使观众感觉更加身临其境，增强了电影的真实感。
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随着电影语言的数字化趋势，电影产业将加速向数字化转型，包括制作、发行和放映等方面。
电影产业的数字化转型
电影语言的发展将推动电影叙事方式的创新，打破传统叙事结构和规则，探索更为多样化的表达方式。
创新叙事方式
电影语言将更加注重全球化传播和本土化特色的结合，满足不同地区观众的审美需求和文化认同。
全球化和本土化并存
真实感
长镜头能够为观众提供足够的时间来感受和体验电影中的情感，使情感的表达更为深沉。
ห้องสมุดไป่ตู้情感表达
长镜头的运用可以控制电影的节奏，通过镜头的长度和运动来调整影片的节奏感。
节奏感
长镜头能够增强电影的真实感和情感表达，同时能够有效地控制电影的节奏。
长镜头的运用需要高超的拍摄技巧和导演的把控能力，否则可能会使观众感到沉闷或混乱。同时，长镜头也难以在快速的节奏变化中运用自如。
艺术感
发展
随着电影技术的发展，长镜头逐渐成为一种艺术表现形式，被广泛应用于各种类型的电影中。
起源
长镜头最早可以追溯到电影的早期阶段，当时电影主要是记录真实事件和场景，没有太多的剪辑和切换。
创新
现代电影技术的发展为长镜头的运用提供了更多的可能性，如高清晰度、大屏幕、3D等技术，让长镜头更加生动、真实、震撼。
视听语言(名词解释+分析题)
视听语言(名词解释+分析题)词解释言：视听语言又称影视语言，是以影像和声音运动幻觉为基础，用以表达思想，传递感情，完成叙事的创造性的语言体系。
留：人眼在观察景物时，光信号传入大脑神经需经过一段短暂的时间，光作用结束时，物像仍在视网膜上滞留0.1～0.4秒的时间，物理学上称之为“视觉理：又称格式塔心理，是指人有一种将他看到、听到、感知到的形象复合成他已知的完整形象的心理倾向。
镜头一般有两层含义：一层是指作为组成画面的镜头；另一层是指作为硬件方面的镜头。
：长镜头就是在每一个统一的时空里，用推拉摇移等方法多层次、多景别、不间断地展现一个完整的动作过程或时间进展的镜头。
就是指在摄影画面的有效框架中对各种结构的安排，以体现你的拍摄意图和表现你的拍摄构思。
黑、白、灰的颜色在画面构成中的比例关系。
影调在画面中表现为景物的明暗层次、虚实对比及色彩的明暗关系。
也叫强烈调。
画面中明暗差别显著，对比强烈，景物的亮暗层次少，缺乏过渡，结人以超犷、硬朗的感觉。
又叫柔和调、柔调。
画面中明暗对比弱，反差小，给人以柔和、含蓄、细腻之感。
中间调，又叫标准调。
明暗兼备、层次丰富、反差适中。
是指被摄人物或者景物在画面中呈现范围的大小。
当镜头对焦于无穷远处时，影片面至镜头光学中心的距离，即焦点到镜头中心点的距离便是焦距。
景深又称景深范围，是指处在不同距离上的被摄对象在底片上能获得清晰影像的空间范围。
镜头拍摄其实就是一种极快的摇摄，所以又称甩摇、甩、闪摇、闪摇镜头等。
头：是指从影视作品中的人物或动物的视点出发来叙述的镜头。
：是指画面中没有人物只有景物的镜头，主要是借助景物或道具来揭示思想抒发情感，起到介绍环境、叙述事件、传情达意的作用.直射光：又叫“硬光”，是指光线直接照射在被摄物体上的照明。
：指光源被遮挡，光线通过多种途径绕开遮挡物，形成无方向性、均匀的、无阴影的照明。
：轮廓光是使被摄对象的边缘产生明亮的光线，勾划出被摄对象外沿的轮廓线条，突出被摄主体，使画面增强纵深感和立体感。
长镜头的名词解释
长镜头的名词解释长镜头：是指在摄影机和照相机中，由摄影机或照相机等记录媒介带动胶片做相应运动，以得到清晰的活动影像。
这些数据从根本上证明了人类并不能完全通过基因工程来创造出新的物种，而是利用基因工程技术选择性地改变生物体内的特定基因，在此基础上培育出新品种的植物，其根本原理与杂交相似。
最早运用这项技术的是美国，并且还出现了世界上第一例克隆动物，如今，基因工程已经走入我们的生活。
如今，全世界共有600多个不同的植物品种，包括各种水果、蔬菜、花卉、玉米、小麦和棉花等。
现在又出现了一种新型高科技作物——转基因棉花，它主要是通过转基因技术将一些优质蛋白质，比如植物纤维素，一下子移到棉花里面去，让棉花长得更快，结得更多。
科学家们用了一年多的时间才做到这一点，实际上整个转基因棉花工程研究耗资10亿多美元，折合人民币约70亿元。
如今，这项新技术在全世界各地区普遍开展，被称为“绿色革命”，也被称为生物科技领域的“长征”。
“长征”的第一步就是将其携带的基因片段引入细胞，使细胞内的遗传物质DNA发生改变，再引入目标作物的基因，将外源DNA与细胞核中的DNA基因整合，从而培育成功具备相应性状的转基因作物，最终形成农作物新品种。
在培育过程中，只需要将含有抗病虫害基因的DNA片段插入到番茄的基因组中，就可以抑制番茄发病。
相反，将含有抗除草剂基因的DNA片段插入到棉花的基因组中，就可以提高棉花对除草剂的抗性，从而增加了棉花的产量。
这样，转基因农作物就可以在生产中推广应用。
当然这个长达4分钟的“吻”，对那些异性恋来说无疑是有难度的，但是对于同性恋人来说就没什么大问题了，他们之间也会存在接吻的行为。
“口腔癌患者被警告不要尝试这种行为，否则后果自负。
”这是一条令人担忧的警示语，口腔癌有一个高危险群，那就是“同性恋人群”，正常情况下，口腔细菌通过唾液是很容易杀死同性恋者体内的口腔乳杆菌的。
但是这条警示语却引起了同性恋者的担忧，所以他们不敢尝试这种行为，更何况对方还是口腔癌患者。
什么是影视中的长镜头
什么是影视中的长镜头长镜头是指连续地用一个镜头拍摄下一个场景，一场戏或一段戏，以完成一个比较完整的镜头段落，而不破坏事件发展中时间和空间连贯性的镜头。
一般认为，电影史上最早应用长镜头的范例是“纪录片之父”罗伯特·弗拉哈迪1916年拍摄的纪录片《北方的纳努克》。
1941年美国奥逊·威尔斯在他的经典影片《公民凯恩》中，又成功地运用了长镜头段落和景深镜头、运动摄影以及多视角的叙事结构。
这部影片被誉为“现代电影的里程碑”。
长镜头是指连续地对一个场景、一场戏进行较长时间的拍摄，所形成的镜头。
在拍摄长镜头时，通过摄象机的运动，形成多角度、多机位的效果，造成画面空间的真实感和一气呵成的整体感。
它原为电影的拍摄技巧，产生于上世纪20年代。
在电影发明之初，剪辑技巧还没成为专门的制作手段时，电影画面大多是采用长镜头拍摄的。
长镜头最根本的在于镜头内纵深的场面调度产生的纪实性和整个影片节奏的起承转合所体现的现实主义风格。
当然，相对而言，讲求景深内的场面调度会使镜头的时间变长、节奏变慢。
看看侯孝贤等台湾导演的电影就相当明显。
大景深长镜头：是一种采用深焦距拍摄的长镜头。
是在长镜头内实现现场画面调度的手段。
这种镜头常用来保持画面时间和空间上的完整统一。
其作用为：a.能以一个单独的镜头表现完整的动作和事件，而其含义不依赖它与前后镜头的联结就能独立存在b.强调长镜头在时间上的连续性和深焦距造成的完整的空间的作用，形成几个平面互相衬映、互相对比的复杂画面空间结构c.由于这种多层面和多元性的画面，比然派生出多义性，使大家在欣赏影片时有相当大的选择自由并自由地对画面形象的某些或全部含义做出自己的判断和理解。
摄影长镜头的缺点首先,质量上乘的长镜头价格昂贵.其次,长镜头往往又大又笨重,在你整天背着它到处转之后,就会有切身体会.第三,镜头的焦距越长,照相机就必须把握得越稳定,以避免影像模糊.经验准则是只有当快门速度至少等于镜头焦距毫米数的倒数时才能够手持镜头进行拍摄.也就是说,当快门速度低于1/100秒时就不能手持100mm镜头拍摄,低于1/1500秒时就不能手持500mm镜头拍摄等等.在下一课中还会讲到.为了确保得到锐利的影像,我们推荐设置更高的快门速度.我们推荐的设置值是镜头焦距的"两倍".也就是说,当快门速度低于1/200秒时就不能手持100mm镜头拍摄,低于1/1000秒时就不能手持500mm镜头拍摄.因此,对于大多数远摄镜头的拍摄工作都需用要使用三脚架.这样,你不仅仅要背着那只长镜头,而且还要扛着三脚架.第四,不管长镜头的光学系统多么完美,拍摄远处的物体时,影像总是处于充满尘埃、阴霾和热折射的大气环境中。
影视视听语言6(剪辑、蒙太奇、长镜头)PPT课件
平行蒙太奇广泛应用，首先是因为用它处理剧情，可以 删节过程以概括集中，节省篇幅，扩大影片的信息量，并加 强影片的节奏；其次，由于这种手法是几条线索平列表现， 相互烘托，形成对比，易于产生强烈的艺术感染效果。
《南征北战》中，导演用平行蒙太奇表现敌我双方抢占摩天岭的场面 ；《云图》整片
叙事性声音有解释、烘托和渲染画面的作用，起 到了强调画面所提供的视觉内容的作用。
一部影视片的绝大部分声音都由客观写实性声音
构成，它主要有声画同步、声音提前、声音滞后、声 音转换、声音的淡出淡入和声音的切出切入等几种具 体的技巧。
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声画同步： 主要用来表现影片的真实性。如画面段落表现的是战争的
两者都通过一定的时间和空间的延续来展示自己 艺术魅力的视听语言，具有同等重要的艺术地位。因 此，在影视作品放映的同一时空里，它们会以不同的 形式结合在一起，这样就分别构成了画面蒙太奇和声 音蒙太奇。
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声音蒙太奇技巧：
根据声音蒙太奇在影片剧作结构中的重要作用， 以及声音艺术创作的需要，可将其主要分成叙事性和 表现性两大类。
叙事蒙太奇：平行蒙太奇、交叉蒙太奇、顺序蒙太奇、 颠倒蒙太奇、重复蒙太奇
表现蒙太奇：对比蒙太奇、比喻蒙太奇、抒情蒙太奇、 节奏蒙太奇、心理蒙太奇
理性蒙太奇：杂耍蒙太奇、思想蒙太奇
声画蒙太奇
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蒙太奇分类
叙事蒙太奇：
又称叙述蒙太奇，是以展示事件、交待情节、 表
现冲突为主要宗旨的蒙太奇手法。核心作用是叙述故事， 基本按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜 头、场面和段落。
《边境风云》一开头的两组镜头，便是颠倒式蒙太奇镜头策略的开始。两组镜头本身并不连续，而 是整个故事的两段节选。从镜头本身来讲，都是在整个影片中出现过两次以上的，可以被认为是复现式 蒙太奇，若放在整个影片之中，并不是整个故事的开头，而是故事中间的节选，因此可以被看做颠倒式 蒙太奇镜头策略的开始。
视听语言知识学习之镜头语言学习
空镜头的概念
空镜头又称景物镜头，指影片中作为自然 景物或场面描写而不出现人物（主要指与 剧情有关的人物）的镜头。
主观镜头可以表现人物在特殊情况下的精 神状态。如用天旋地转、摇晃不定的画面 ，表现人物的头晕目眩或伤势严重；用光 怪陆离、混沌不清的画面，表现人物的醉 眼迷离。
2.客观镜头
客观镜头是指摄影机采用大多数人在拍摄 场所共有的视点拍摄的镜头。这种镜头在 直观效果上可以使观众产生现场感，达到 客观表现的目的。
第四章 镜头语言
一、镜头的分类
（一）固定镜头与运动镜头 镜头的运动方式不同 （二）长镜头和短镜头 镜头的时间长短不同 （三）主观镜头和客观镜头 镜头的表现手法不同 （四）空镜头 （五）其他镜头，如仰拍、平拍和俯拍的
镜头等。
1.固定镜头
（1）固定镜头的概念 固定镜头是指在拍摄一个镜头的过程中，
（3）固定镜头的作用
①固定镜头拍摄类似于人的静观，既是一 种比较深入的观察，又带有比较强的客观 色彩。
②固定镜头拍摄景物适合做环境介绍、转 场交代等。
③固定镜头拍摄人物适合于用做采访介绍 人物、展现冲突过程等。
2.运动镜头
运动镜头的分类取决于摄像机及其光学镜 头的运动方式，通常有以下集中几种主要 形式：
第二，展示人与物的空间关系，使人物的 活动和空间环境结合起来。如.从实验室一 角到正在做实验的学生，展示了学生是在 实验室这一空间里活动。
第三，介绍大面积的主体物。如为了展示 我国黄土高原是世界上黄土分布最广、覆 盖最厚的地区，可以连续用几个摇镜头来 表现。
长镜头的名词解释
长镜头的名词解释长镜头：一种将运动的物体连续放大的拍摄方式，由美国导演弗拉哈迪提出。
他认为在电影制作中，如果把胶片作为一条连续不断的胶带，那么观众眼前所看到的就是连续的流动的画面；若以每秒24格的速度拍摄下来，就可得到“运动的影片”。
使用这种技巧可以表现较长时间的运动，但这些运动并非机械的复制，而是具有丰富内涵和感情色彩的画面，所以称为“长镜头”。
长镜头要求事件之间的过渡平滑流畅，没有任何剪辑上的突然跳跃，给人以视觉连续性。
以第一人称为主的自述型长镜头，构图多采用对称形式，有一定的深沉含义。
与内蒙古额济纳旗达来呼布镇居民比较，这是中国城市与西方乡村的重要区别。
长镜头的构图特征是： a．人物或景物处于几乎水平位置； b．空间开阔； c．镜头变换少； d．光线柔和； e．叙事节奏缓慢，稳定，同时带有沉静、冷峻的气氛； f．空白多； g．多用固定机位。
影视长镜头可分为两类：一类是主观镜头，它能使主观感受直接从摄影机前移到观众面前。
如长焦距镜头、远景镜头、近景镜头等。
另一类是客观镜头，它要求在同一个画面内客观地记录被摄物体的一切形态信息。
如推、拉、摇、移、跟、升降、正反打、颠倒打、俯仰摄等。
在影视艺术中，通常运用第一种方法拍摄运动的对象。
在实际拍摄时，为了更好地揭示事物的本质特征，表现丰富的内涵，还应善于使用第二种方法拍摄静止的对象。
影视艺术中的“长镜头”可以是自己说话的声音，也可以是对其他事物的描绘。
在影视创作中，长镜头也不仅限于客观记录，有时也可以是主观的，用以抒发人物的思想感情。
自由摄影中的长镜头则包括各种运动镜头，如推、拉、摇、移、跟、升降、正反打、颠倒打等。
总的来说，所谓“长镜头”，就是连续拍摄的一段场景。
影片《苦难的历程》中的《火红的心》是一个很好的例子，它给我们展现了一幅激动人心的画面：列宁逝世后，工人阶级走向了革命，犹太人与之进行了英勇的斗争，他们不屈不挠，最终取得了胜利。
这个镜头将画面无限放大，在银幕上形成了一团熊熊燃烧的火焰，生动地展示了俄国人民为追求自由而不惜牺牲生命的决心。
长镜头是什么意思
长镜头其主要是在统一的一个时空里，一些事情或者动作不断地展现出来。
一般来说长镜头包含三种意思：
一、指拍摄时间较长的一种镜头。
二、指包含推、拉、摇、移等这一系列的比较复杂的综合镜头。
三、指单镜头，顾名思义，就是指一些运动镜头，具有一定的浮动性，这是巴赞电影美学最基层的一个镜头，巴赞曾经说过:蒙太奇是不够真实的，因为主要是进行简单的剪辑与组合，没有将时空完整的展现出来，反而将其分解了。
所以说，我们应该用长镜头来表示生活的真实性。
长镜头是一种拍摄方法，它相比较于“蒙太奇”的拍摄手法。
这里的长镜头不是指相机上的镜头实物的长焦镜头或者是短焦镜头，也不是指摄像机与被摄对象的距离远近。
而是一个镜头从开始拍到这个镜头结束的长度，也可以说是单镜头所具备的镜头的时间长度。
而长镜头不一样，因为其没有十分准确的标准，简单来说，就是指时间比较长的持续镜头。
长镜头PPT演示课件
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二、长镜头的类型
• 1、纪录式长镜头 • 纪录式长镜头具有客观性和置身事 外的观察记录者的视点。 • 对于纪录片而言，它充满了不可预 知的视觉元素；对于故事片而言，它 的运用让故事在真实和虚构之间产生 微妙的平衡。 • 《幼儿园》 《二十四城记》
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• 2、叙事性长镜头 • 它的叙事目的更明显，镜头运动 和人物调度都有明显意图，能完整再 现空间和某个事件的过程。 • 《黄金大劫案》
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• 3、时间长镜头 • 时间长镜头具有美学意味，不仅 是为了某场戏的表现需要，而是贯 穿全片的一种形式特征。 • 它有纪实的美学倾向，同时又隐 含着电影创作者微妙的个人表达， 是非常个人化和作者性的电影手法。 • 《悲情城市》
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三、长镜头的功能
• 1、用长镜头再现生活的原生态 • 长镜头呈现的生活空间是完整的， 不是经过拼贴的。观众能够在长镜头 中感受到现实空间的全貌和事物之间 的联系。 • 《孔雀》
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• 4、用长镜头传递寓意
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长镜头借助一定时间长度里呈现 景物的变化，来传递一定的寓意， 实现镜头的隐喻功能。
• 《忠犬八公》
• 《9· 11事件薄》
• 《饮食男女》
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• 5、用长镜头创造影片的总体风格 • 侯孝贤电影中的长镜头是一种专注 的“凝视”，“不是给观众更多信息， 而是保留更多信息”。《悲情城市》
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• 安哲鲁普洛斯的长镜头是在运动中 完成的，和他要表现的“在路上” 的主题相符。他用长镜头表达时间 的流逝感，带有强烈的历史感和宿 命感。
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希腊大导演安哲罗普洛斯（Angelopoulos）至今 大约完成了十三部影片，其中以“沉默/旅程三部 曲”——《塞瑟岛之旅》、《养蜂人》和《雾中风 景》最为著名。这三部影片都在追问着一个共同的 问题：哪里才是最后的栖息之地？三部曲的前两部 讲述的是老年人如何在追寻中走向生命的终点， 《雾中风景》则是两个孩子在旅途中成长的故事。 拍摄于1988年的《雾中风景》，曾获威尼斯电 影节银狮奖。影片情节很简单。在希腊的某个城市， 十二岁的姐姐伍拉带着五岁的弟弟亚历山大，悄悄 登上驶往德国的列车，去寻找从未谋面的父亲。他 们的旅行历经坎坷，因为没买票被列车员赶下车， 被舅舅告知他们其实是私生子，遭成年人的白眼冷 遇，伍拉被一个卡车司机凌辱……他们还遇上了演 出希腊悲剧的巡回剧团，伍拉对剧团演员奥列斯特 斯产生了朦胧的感情。姐弟俩经过长途跋涉终于到 达了梦想的地方。可是，雾中慢慢显现的风景是他 # 们心中的家园吗？
视听语言基本知识
视听语言基本知识（入门）一、电影、电视的景别景别，根据景距、视角的不同，一般分为：极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。
远景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置。
广义的远景基于景距的不同，又可分为大远景、远景、小远景（一说为半远景）三个层次。
大全景：包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面，通常用来作影影视作品的环境介绍，因此被叫做最广的镜头。
全景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内的景观。
在全景中可以看清人物动作和所处的环境。
小全景：演员“顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整的规格。
中景：俗称“七分像”，指摄取人物小腿以上部分的镜头，或用来拍摄与此相当的场景的镜头，是表演性场面的常用景别。
半身景：俗称“半身像”，指从腰部到头的景致，也称为“中近景”。
近景：指摄取胸部以上的影视画面，有时也用于表现景物的某一局部。
特写：指摄影、摄像机在很近距离内摄取对象。
通常以人体肩部以上的头像为取景参照，突出强调人体的某个局部，或相应的物件细节、景物细节等。
大特写：又称“细部特写”，指突出头像的局部，或身体、物体的某一细部，如眉毛、眼睛、枪栓、板机等。
二、摄影、摄像机的运动（拍摄方式）推：即推拍、推镜头，指被摄体不动，由拍摄机器作向前的运动拍摄，取景范围由大变小，分快推、慢推、猛推，与变焦距推拍存在本质的区别。
拉：被摄体不动，由拍摄机器作向后的拉摄运动，取景范围由小变大，也可分为慢拉、快拉、猛拉。
摇：指摄影、摄像机位置不动，机身依托于三角架上的底盘作上下、左右、旋转等运动，使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。
移：又称移动拍摄。
从广义说，运动拍摄的各种方式都为移动拍摄。
但在通常的意义上，移动拍摄专指把摄影、摄像机安放在运载工具上，沿水平面在移动中拍摄对象。
移拍与摇拍结合可以形成摇移拍摄方式。
跟：指跟踪拍摄。
跟移是一种，还有跟摇、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即将跟摄与拉、摇、移、升、降等20多种拍摄方法结合在一起，同时进行。
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长镜头的基本概念，学视听语言一定要了解！
看过《从奴隶到将军》的人，谁也不会忘记当罗霄牺牲后，陈毅闻讯驱车在通往战场的
路上飞驰，吉普车时而穿过公路上大队的俘虏，时而越过丘陵高地下的密集人群，直到陈老
总下车来到索玛跟前，这个场面连贯、气魄不凡，庄严肃穆的镜头，它就是跟的长镜头。
长镜头，迄今并无严格的科学定义。
一、何谓长镜头
1。
顾名思义，长镜头的拍摄时间或拍摄胶片的尺数比较长，一般最短也在英尺(约165米).245秒(计整数30秒以上，当代电影片长约在2000到3000米左右，影片放映时间在
90到10分钟之间。
较多电影理论家认为，拍摄电影时，一般一个镜头30秒以上便可称为
长镜头。
法国卢米埃尔兄弟的早期单镜头电影，均为58秒。
2。
长镜头必须是“完整段落”。
3。
长镜头必须表现“空间的真实”。
以上三大条件缺一不可。
例如希区柯克的《夺魂索》共8个镜头，每个镜头10分钟，
全片80分钟。
二、长镜头从技术上的划分
长镜头分固定长镜头、变焦长镜头、景深长镜头、运动长镜头四种，运动长镜头一般都
包含推、拉、摇、移、跟等多种摄影机运动的综合运用。
巴赞的长镜头是通过合理的场面调度，用不间断的镜头记录人和事物在一段时间内的运
动状态，它遵守时空的统一，从而达到高度的真实。
中国高端艺考培训教育品牌如英国影片《鹫鹰不飞的时候》，描写一对年轻夫妇在二战时期，在南非开创和管理动物保护区的故事，其中一个场景如下：
一对年轻夫妇带着小儿子到丛林中去住宿，而年幼的儿子没告诉父母就离开了住地，他碰见一只幼狮，竞想将它抱回家。
母狮回到兽穴发现幼狮不见了，它循着孩子足迹留下的气味追去，孩子抱着幼狮却不知道灭顶之灾将至，小孩的父母亲见状吓得失魂落魄。
这时导演用一个大全景把父母、孩子、幼狮母狮同时摄入一个镜头中。
爸爸叫孩子不要动，快停下来。
母狮也停在不远处。
爸爸叫儿子把幼狮放在草地上，再悄悄地离开。
随后母狮过来，叼走小狮，进入丛林，孩子方为化险为夷。
这个段落就是用长镜头拍下来的。
三长镜头与综合镜头的关系
长镜头尽管多是综合镜头，但综合镜头则不一定都是长镜头要点在胶片的尺数。
在特殊情况下，也有长镜头用非综合镜头来表现，如《从奴隶到将军》中用的是跟摇长镜头。
美国影片《巴顿将军》的开篇，从美国第八军军长在美国国旗前面的演说和一个战死的士兵头颅上的蝎子拉开，战车零落，尸横遍野的战场，尽管镜头尺数很长，而主要运用了单一的拉拍手段。
长镜头的出现，不仅是摄影技巧的发展，而且有着突出的电影美学价值。