宋朝婉约派词风的研讨
宋朝婉约派词风的研讨
宋朝婉约派词风的研讨宊朝婉约派词风癿研讨研究成员:吴敂峰黄乔陇思然邱悦江秀玲婉约派为中国宊词流派。
婉约,即婉转含蓄。
其特点主要是内容侧重儿女风情,结构深细缜寁,音律婉转和谐,语言囿润清,,有一种柔婉之美。
婉约派癿代表人物有李煜、柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邂彦、李清照等。
一般认为是明人张詅明确提出词分婉约和豪放两派,著有《诗馀图谱》、《南湖诗集》。
婉约派诗词以柔美见长,侧重闺情绮怨,结构缜寁,音律和谐,语言清润。
在宊词词坛上较豪放派更据支配地位。
以晚唐诗人温庭筠、韦庄为先驱,为花间派鼻祖。
宊词中癿代表有李清照癿《漱玉集》、李之仦癿《姑溪词》,欧阳修癿《六一词》,柳永癿《雨霖铃》等。
“豪放”、“婉约”之说最早见于《诗余图谱》:“词体大略有二:一体婉约,一体豪放。
婉约者欲其辞情酝藉,豪放者欲其气象恢弘。
盖亦存乎其人,奷秦少游，秦观，制作夗是婉约,苏子瞻，苏轼，之作夗是豪放。
大抵词体以婉约为正。
”“婉约”一词,早见于先秦古籍《国语?吴语》癿“敀婉约其辞”,晋陆机《文赋》用以论文学修辞:“或清虚以婉约,每除烦而去滥。
”挄诸诂讪,“婉”“约”两字都有“美”“曲”之意。
分别言之:“婉”为柔美、婉曲。
“约”癿本义为缠束,引伸为精炼、隐约、微奸。
敀“婉约”不“烦滥”相对立。
南北宊之际《许彦周诗话》载女仙诗:“湖水团团夘奷境,碧树红花相掩映。
北斗阑干移晓柄,有似佳期常不定。
”并评于:“亦婉约可爱。
”此诗情调一奷小词。
“婉约”之名颇能概括一大类词癿特色。
从晚唐五代到宊癿温庭筠、冯延巳、晏殊、欧阳修、秦观、李清照等一系列词坛名家癿词风虽不无差别、各擅胜场,大体上都可弻诸婉约范畴。
其内容主要写男女情爱,离情别绪,伤昡悲秋,光景留连;其形弅大都婉,柔美,含蓄蕴藉,情景交融,声调和谐。
因之,形成一种观念,词就应是这个样子癿。
北宊中期旪人曾说:苏轼癿“以诗为词”为“要非本色”，见陇师道《后山诗话》，;秦观“诗似小词”,苏轼“小词似诗”，见《王直方诗话》，。
宋代婉约派词风的研究- 周邦彦 - 语文新课标论文
宋代婉约派词风的研究- 周邦彦 - 语文新课标论文
核心提示：第五章周邦彦第一节周邦彦的集大成及其词史地位学习目的了解周邦彦集
大成的内涵、意义。
学习提示在与柳永、秦观、贺铸、苏轼等创作的比较中，认识周邦
彦的集大成。
关键词集大成知音律备法度复习与思考1、..
第五章周邦彦
第一节周邦彦的集大成及其词史地位
学习目的
了解周邦彦集大成的内涵、意义。
学习提示
在与柳永、秦观、贺铸、苏轼等创作的比较中，认识周邦彦的集大成。
关键词
集大成知音律备法度
复习与思考
1、周邦彦的“集大成”体现在哪些方面？
2、周邦彦的“集大成”在词史上有何意义？
作业与练习
一、填空题
1、词是，词风常随的推移产生变化北宋后期音乐机构的建立，促进了当时词风的变化。
2、北宋的慢词发展到周邦彦的清真词，以、、
和风格著称，成为后世词人取法的榜样。
3、周邦彦发展了柳永
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宋词婉约派词风探讨PPT课件
“春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国 不堪回首月明中”（《虞美人》）、“剪不断，理还乱， 是离愁。别是一般滋味在心头”（《相见欢》）李煜在词 中以鲜明的形象、炽烈的感情，借花月春风，抒写亡国之 恨
9
D.
词人们又往往借咏燕、咏柳、咏梅、咏杨花 等，寄寓身世之感，抒难以明言之意。如陆 游的《咏梅》词，以梅花自喻，意在言外， 引人深思。作家们常以花草、闺房、送春、 惜春为题材，表现自己的生活情趣，寄寓他 们对美好事物的爱恋以及受到挫折时的悲伤 情绪。
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如梦令
常记溪亭日暮， 沉
醉不知归路。
兴尽晚回舟，
误入藕花深处。 争渡， 争渡， 惊起一滩鸥鹭。
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温庭筠
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温 庭 筠
中国宋代词人。原名岐，字 飞卿。唐代温彦博之裔孙， 我国古代著名词人
作为晚唐著名诗人，温庭筠 诗词俱佳，以词著称。
温庭筠诗词，在思想意义上
虽大多无较高的价值，但在
艺术上却有独到之处，历代
婉约词在取材方面，多写儿女之情，离别之绪，在
表现方法上多用含蓄蕴藉方法将情绪予以表达，风
格绮丽。
3
1.言情
特 言情是婉约词的传统题材，也是婉约词的主要 特点。
以情动人，道尽人间的悲欢离合，喜怒哀乐。
点
文采灿烂的《花间集》，就是一部言情之作。 五代词人韦庄，善于运用各种抒情手法，成功
地抒写自己对生活的感受。
诗论家对温庭筠诗词评价甚
高，被誉为花间派鼻祖。
婉约派词风探讨
)
每个人的生活经历不同，所以每个人对生活的感 悟也有所不同。
下面，我们以李清照为代表具体分析一下是什么 样的经历会然她成为婉约派的一代词宗。
李清照
（公元1084年～1151年？） 中国宋代词人。号易安居士，济南章丘人，两宋之交杰出 的女词人，婉约派的集大成者，人称婉约派的一代词宗。 李清照生于书香门第，对诗、词、散文、书法、绘画、音 乐，无不通晓，其中以词的成就为最高。 李清照早年生 活优裕，工书能文，通晓音律。婚后与赵明诚共同致力于 书画金石的整理，编写了《金石录》。金兵入据中原，清 照举家南逃。
婉约派四大旗帜之一，四旗中号 “闺语”：李清照
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安 居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代女词人，婉约词 派代表，有“千古第一才女”之称。早期生活优裕，与 夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中 原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲 生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手 法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅， 提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能 诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词 风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后 人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。
雨霖铃柳永 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。
今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情，更与何人说！
婉约派四大旗帜之一，四旗中 号“愁宗”：李煜
后明诚病故，战乱中书籍文物大部分散失，孤独 一身，各地漂泊，境遇极其悲苦。李清照的词委 婉、清新，感情真挚。前期的词，主要描写少女、 少妇的生活，多写闺情，流露了她对爱情生活的 向往和别离相思的痛苦。她后期的词，多悲叹身 世，有时也流露出对中原的怀念，以表达她的爱 国思想。李清照的文学创作具有鲜明独特的艺术 风格，居婉约派之首，对后世影响较大，在词坛 中独树一帜，称为“易安体”。
南宋词鉴赏：婉约之美
南宋词鉴赏：婉约之美一、背景介绍南宋是中国历史上一个文化繁荣的时期，诗词创作达到了巅峰。
其中，南宋词以其精巧细腻、情感真挚而闻名于世，在中国传统文学史上占据着重要地位。
其中，婉约派的词作更是引领了南宋词坛的潮流。
二、什么是婉约派婉约派是南宋时期兴起的一种词风格和艺术流派。
它强调柔美温柔、含蓄委婉的表达方式，善于通过细腻的描写和隐喻来表达内心情感。
在内容上，注重描述女性的美丽、纯真与哀愁，并借此抒发自己对现实社会的忧虑和不满。
三、代表作品及特点1.《声声慢》：作者杨洪基。
这首词以细腻动人的笔触写出了恋人分别后思念之情，深深打动了读者。
2.《浪淘沙·倦客听琴》：作者杨洪基。
这首词通过对景物描写的巧妙运用，表达了主人公在客居他乡时的孤寂和无奈之情。
3.《虞美人·咏梅》：作者李清照。
这首词以花卉为抒发情感的载体，表达了作家对逝去岁月的感慨和对生命脆弱性质的思考。
以上只是婉约派中的几首代表作品，各有其特点，但都共同展现了婉约派优雅细腻、感情真挚的艺术风格。
四、婉约派对后世影响婉约派的词作不仅在当时备受推崇，而且对后来的文学创作产生了深远影响。
它以其独特的艺术形式和情感传递方式，培养了读者对自然景物和内心体验的敏感，并推动了中国古代词坛的百花盛开。
五、结语南宋词鉴赏：婉约之美一文简要介绍了南宋时期出现并风靡一时的婉约派词作。
它们通过柔美而委婉的表达方式，深情而细腻地描绘了作者内心的思想和情感。
婉约派的词作在南宋文化史上具有重要地位，并对后世文学创作产生了深远影响。
宋词婉约派词风探讨
宰相词人—— 晏殊
• 晏殊（991—1055）字同叔，北宋 著名词人、诗人、散文家。晏殊能 诗、善词，文章典丽，四六、书法 皆工，而以词最为突出，有“宰相 词人”之称。他的词，强调意境， 吸收了南唐“花间派”和冯延巳的 典雅流丽词风，开创北宋婉约词风， 被称为“北宋倚声家之初祖”。他 的词语言清丽，声调和谐，写景重 其精神，赋于自然物以生命，形成 了自己的特色。
风流才子落魄词人——柳永
音美羁构女柳 乐腔。词情永 美，柳意长的 境 词 旖 ，词 。 旎又脱但凄 近多俗却婉 情用，不缠 ，新豪靡绵 富腔放靡， 于、不。儿
• 1053 ,
表代北（ 柳 作表宋今 永 《性词福年（ 雨的人建）约 霖人，武， 铃物婉夷汉年 》之约山族 。一派），约 崇 最 人 代 具。安
声声慢
李清照
浣溪沙
晏殊
一曲新词酒一杯 去年天气旧亭台 夕阳西下几时回 无可奈何花落去 似曾相识安居 士，山东济南人，宋代婉约 派词人的代表之一。她早期 的作品多抒写闺情相思和对 大自然的热爱，风格开朗明 快，清丽婉转；后期的词作 多抒写思夫、思乡、思国的 浓愁、哀愁，风格深沉凝重、 哀婉凄苦。留有作品集《漱 玉词》。
柔和情其 婉谐，特 之，结点 美语构主 。言深要 圆细是 润缜内 清密容 丽，侧 ，音重 有律儿 一婉女 种转风
•
婉 约 词 的 风 格 特 点
婉约派四大旗帜
• 婉约派四大旗帜之一，四旗中号“闺语”： 李清照 • 婉约派四大旗帜之一，四旗中号“别恨”： 晏殊 • 婉约派四大旗帜之一，四旗中号“情长”： 柳永 • 婉约派四大旗帜之一，四旗中号“愁宗”： 李煜
婉约派的发展
• “婉约”一词，早见于先秦古籍《国语· 吴语》的“故婉约其辞”，分 别言之：“婉”为柔美、婉曲；“约”的本意是为缠束，引申为精炼、 隐约、微妙。故“婉约”与“烦滥”相对立。其内容主要写男女情爱， 离情别绪，伤春悲秋，光景流连；其形式大都婉丽柔美，含蓄蕴藉， 情景交融，声调和谐。 • 明确提出词分婉约、豪放者，一般认为是由明人张綖提出。词本为合 乐而歌，娱宾遣兴，内容不外离愁别绪，闺情绮怨。五代即已形成以 《花间集》和李煜词为代表的香软词风。由于长期以来词多趋于宛转 柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。如王世贞的《弇州山人词 评》就以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”，正代表了这 种看法。婉约词风长期支配词坛，直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大 批词家，无不从不同的方面承受其影响。
浅赏宋时风月
浅赏宋时风月——婉约派宋代词的研讨摘要：词，源自民间，本是配乐而歌，用于酒宴之间吟唱行乐。
故语言俚俗，表意浅显。
最早生于隋，但被文人所广泛认同，语言脱离小雅，渐登大雅，是在唐末温庭创立花间词派之时。
花间词，是婉约词派的前身。
关于婉约派宋代词的发展，大概可以这样概括，启于民间，雅于花间，传于后主，而终兴于宋。
婉约派词作，是汉学园林中不可多得的一株瑰丽奇葩，多绘闺中之景，述离别之愁，思人之感。
婉约派作品，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽。
三两句精华，简短精炼，却也表意清晰，回味悠长。
如初春之风，抚柳为翠；又如深秋之雁，飞过伤怀。
此等艳词芳曲，不仅是古者宴酣抒怀的情感流露，更是今者探古访史的一条绝妙佳径。
本文从典型作品入手，分析、归纳婉约派宋代词的基本特点。
关键词：婉约派，宋词，情感，意象李清照的词委婉、清新，感情真挚。
前期的词，主要描写少女、少妇的生活，多写闺情，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦。
她后期的词，多悲叹身世，有时也流露出对中原的怀念，以表达她的爱国思想。
李清照的《武陵春》，词中第一句写到，“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
”说的是：风停了，尘土里带有花的香气，而花儿已凋落殆尽。
已近黄昏，词人却懒得去梳妆。
其中“花已尽”，象征世事凋零，人生中的失落与挫折。
《鹧鸪天》中有一句，“寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。
”其中，“梧桐”是凄凉、凄苦、悲伤的象征。
《醉花阴》中一句“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
”其中“玉枕纱厨”这个具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人公的悲凉心境。
词中另一句，“帘卷西风，人比黄花瘦。
”中的“帘卷西风”即“西风卷帘”，暗含凄冷之意。
“黄花”，写出了主人公憔悴的面容和愁苦的神情，象征着一种愁苦衰败之意，创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。
柳永也是一位婉约派著名词人，从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。
宋词婉约派
宋词婉约派——浅析其三大特点以及“落花”意象法政学院汉语言文学二班张艳茹20103876始于梁代形成于唐代而极盛于宋代的词，伴随着市民阶级的兴起而流行于市井酒肆之间，是一种通俗的艺术形式。
最初词因为只是限于描写闺情花柳、笙歌饮宴等方面，显得很“小气”。
虽然艺术成就上已经达到了相当的水准，但是在思想内涵上层次还不够。
但是，随着词在宋代的文学中占据越来越重要的地位，词的内涵也在不断地充实和提高。
随着苏轼等士大夫对词的完善，词在宋代已经不仅限于文人士大夫寄情娱乐和表达儿女之情的玩物，更寄托了当时的士大夫对时代、对人生乃至对社会政治等各方面的感悟和思考。
宋词彻底跳出了歌舞艳情的巢窠，升华为一种代表了时代精神的文化形式。
词，大体上可分类为婉约派和豪放派。
豪放词作是从苏轼开始的，他把词从娱宾遗兴的天地里解助出来，发展成独立的抒情艺术。
而婉约派的词，其风格是典雅涪婉、曲尽情态，其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。
【关键字】宋词婉约派特点可歌性言情爱情民族落花一、婉约派词的特点婉约词派的特点，主要是内容侧重儿女风情。
结构深细慎密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。
内容比较窄狭。
由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。
首先，婉约派的词更具有可歌性。
词自诞生之日开始就是为了迎合小市民阶级的娱乐，它也就注定了与音乐的不解之缘。
例如我们所熟知的“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”（柳永《雨霖铃》），便只合十七八女郎，执红牙板，浅斟低唱。
这些温柔香艳之曲，怀人赠别之调，又多是歌伎舞女们在花间、樽前，轻歌曼舞中弹唱的，一曲之后，余音绕梁，沁人心脾，使闻者销魂。
再如李清照《添字采桑子》中“伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听”，叠句“点滴霖霪”写雨夜淋沥，极具音律感，同时又把心绪的凄凉衬托得更加凄清。
婉约词因音节谐婉，“语工而入律”，情调柔美，容易为人们所接受并且被流传的更广。
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宋朝婉约派词风的研讨研究成员：吴敏峰黄乔陈思然邱悦江秀玲婉约派为中国宋词流派。
婉约,即婉转含蓄。
其特点主要是内容侧重儿女风情,结构深细缜密,音律婉转和谐,语言圆润清丽,有一种柔婉之美。
婉约派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照等。
一般认为是明人张詅明确提出词分婉约和豪放两派,著有《诗馀图谱》、《南湖诗集》。
婉约派诗词以柔美见长,侧重闺情绮怨,结构缜密,音律和谐,语言清润。
在宋词词坛上较豪放派更据支配地位。
以晚唐诗人温庭筠、韦庄为先驱,为花间派鼻祖。
宋词中的代表有李清照的《漱玉集》、李之仪的《姑溪词》,欧阳修的《六一词》,柳永的《雨霖铃》等。
“豪放”、“婉约”之说最早见于《诗余图谱》：“词体大略有二：一体婉约,一体豪放。
婉约者欲其辞情酝藉,豪放者欲其气象恢弘。
盖亦存乎其人,如秦少游（秦观）制作多是婉约,苏子瞻（苏轼）之作多是豪放。
大抵词体以婉约为正。
”“婉约”一词,早见于先秦古籍《国语·吴语》的“故婉约其辞”,晋陆机《文赋》用以论文学修辞：“或清虚以婉约,每除烦而去滥。
”按诸诂训,“婉”“约”两字都有“美”“曲”之意。
分别言之：“婉”为柔美、婉曲。
“约”的本义为缠束,引伸为精炼、隐约、微妙。
故“婉约”与“烦滥”相对立。
南北宋之际《许彦周诗话》载女仙诗：“湖水团团夜如境,碧树红花相掩映。
北斗阑干移晓柄,有似佳期常不定。
”并评云：“亦婉约可爱。
”此诗情调一如小词。
“婉约”之名颇能概括一大类词的特色。
从晚唐五代到宋的温庭筠、冯延巳、晏殊、欧阳修、秦观、李清照等一系列词坛名家的词风虽不无差别、各擅胜场,大体上都可归诸婉约范畴。
其内容主要写男女情爱,离情别绪,伤春悲秋,光景留连；其形式大都婉丽柔美,含蓄蕴藉,情景交融,声调和谐。
因之,形成一种观念,词就应是这个样子的。
北宋中期时人曾说：苏轼的“以诗为词”为“要非本色”（见陈师道《后山诗话》）；秦观“诗似小词”,苏轼“小词似诗”（见《王直方诗话》）。
“本色”“小词”之论当属婉约派的主张。
李清照“别是一家”说中认为只有晏几道、贺铸、秦观、黄庭坚“始能知之”（《词论》）,反映她所崇尚也是婉约一宗,虽然贺铸以至李清照都有并不婉约之作。
宋末沈义父《乐府指迷》标举的作词四个标准：“音律欲其协,不协则成长短之诗；下字欲其雅,不雅则近乎缠令之体,用字不可太露,露则直突而无深长之味,发意不可太高,高则狂怪而失柔婉之意。
”可说是对婉约艺术手法的一个总结。
词本为合乐而歌,娱宾遣兴,内容不外离愁别绪,闺情绮怨。
五代即已形成以《花间集》和李煜词为代表的香软词风。
北宋词家承其余绪,柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照等,虽在内容上有所开拓,运笔更精妙,并各具风韵,自成一家,但仍未脱离宛转柔美之风。
故明人以婉约派来概括这一类型的词风。
但内容比较狭窄,人们形成了以婉约为正的观念。
婉约词风长期支配词坛,直到南宋,姜夔、吴文英、张炎等大批词家,皆受影响。
清人王士禛《花草蒙拾》说：“张南湖论词派有二：一曰婉约,一曰豪放。
”王又华《古今词论》所引张说,大意略同。
稍晚于张綖的徐师曾（字伯鲁,明嘉靖时人）,在《文体明辨序说》中也指出：“至论其词,则有婉约者,有豪放者。
婉约者欲其辞情蕴藉,豪放者欲其气象恢弘,盖虽各因其质,而词贵感人,要当以婉约为正。
”徐师曾的说法与张綖相近。
婉约与豪放并不足以概括风格流派繁富多样的宋词,但可以说明宋词风调具有或偏于“阴柔”之美、或偏于“阳刚”之美的两种基本倾向,有助于理解宋词的艺术风格。
婉约,是宛转含蓄之意。
此词始见于先秦,魏晋六朝人已用它形容文学辞章,如陈琳《为袁绍与公孙瓒书》：“得足下书,辞意婉约。
”陆机《文赋》：“或清虚以婉约。
”在词史上宛转柔美的风调相沿成习,由来已久。
词本来是为合乐演唱而作的,起初演唱的目的多为娱宾遣兴,演唱的场合无非宫廷贵家、秦楼楚馆,因此歌词的内容不外离思别愁、闺情绮怨,这就形成了以《花间集》为代表的“香软”的词风。
北宋词家承其余绪,晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等人,虽在内容上有所开拓,运笔更精妙,并且都能各具风韵,自成一家,然而大体上并未脱离宛转柔美的轨迹。
因此,前人多用“婉美”（《苕溪渔隐丛话》后集）、“软媚”（《词源》）、“绸缪宛转”（《酒边词序》）、“曲折委婉”（《乐府馀论》）等语,来形容他们作品的风调。
明人径以“婉约派”来概括这一类型的词风,应当说是经过长时期酝酿的。
婉约词派的特点,主要是内容侧重儿女风情。
结构深细慎密,重视音律谐婉,语言圆润,清新绮丽,具有一种柔婉之美。
但内容比较狭窄。
由于长期以来词多趋于宛转柔美,人们便形成了以婉约为正宗的观念。
如王世贞的《弇州山人词评》就以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”,正代表了这种看法。
婉约词风长期支配词坛,直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家,无不从不同的方面承受其影响。
婉约派四大旗帜之一,四旗中号“闺语”：李清照；婉约派四大旗帜之一,四旗中号“别恨”：晏殊；婉约派四大旗帜之一,四旗中号“情长”：柳永；婉约派四大旗帜之一,四旗中号“愁宗”：李煜。
宋人也有以婉约手法抒写爱国壮志、时代感慨的,如辛弃疾的《摸鱼儿》（更能消几番风雨）及宋未周密、张炎等一些词章。
但其表现多用“比兴”象征手段,旨意朦胧,须读者去体味。
有些论者对原来也许并无专门寄托的委婉隐约之词,也深求其微言大义,如清代词论家张惠言《词选》评欧阳修《蝶恋花》（庭院深深深几许）、苏轼《卜算子》（缺月挂疏桐）,句句为之落实时事,以为讽喻政治,那就不免穿凿附会,反而缩小这些词作的感慨万端而难以名状的典型意义。
婉约词自有其思想艺术价值,已见上文。
然而有些词人把它作为凝固程式,不许逾越,以至所作千篇一律,或者过于追求曲折隐微以至令人费解,这就走到创作的穷途了。
李清照对诗词的分界看的很严格,她在《词论》中提出“词,别是一家”之说。
主张词必须尚文雅,协音律,铺叙,典重,故实。
李清照写词擅长白描手法,用字自然浅显而音律和谐、词意婉转,经常在寻常词语中创出新意,在文学词坛中独树一帜,在词的内容上,她一方面以女性特有的艺术感受,使两宋以来的婉约雅词的题材、意境更加深化、细腻,将婉约词派推向了新的高峰。
同时通过描写个人的苦难遭遇,反映出两宋之交整个国家、民族的历史悲剧,创造了“易安体”风格特点：以寻常语入词；格调凄婉悲怆；倜傥有丈夫气。
秦观词多写男女爱情和身世感伤,风格轻婉秀丽,受欧阳修、柳永影响,是婉约词的代表作家之一,《宋史》评为“文丽而思深”；敖陶孙《诗评》说：“秦少游如时女游春,终伤婉弱。
”与张耒、晁补之、黄庭坚并称“苏门四学士”。
苏轼作词,以意为主,常常突破词律的束缚。
这一点曾引起恪守传统词法的后起作家的不满。
他的门人、著名词家秦观也没有走他所开辟的道路。
从秦观到李清照,一般被认为是婉约派词风的正宗。
秦观有《淮海词》传世,代表作如《踏莎行》、《鹊桥仙》,声情并茂,语工而美,继承了柳永赠妓之作的遗风。
李清照曾撰《词论》,力主词“别是一家”之说。
传世的《醉花阴》、《如梦令》,写深闺中的寂寞和年轻女子惜春的心情,具有反对封建礼教束缚的让会意义；晚年避乱江南所作的《声声慢》,以传统词风抒写深沉的爱国情怀。
北宋后期的重要词人还有周邦彦。
周精通词律,能自度曲,宋徽宗时曾主持过中央音乐机关大晟府,是两宋注重音律一派词人承失启后的主要代表。
著有《清真集》,以“本色”、“当行”盛行于世。
南宋前期主盟词坛的代表人物是辛弃疾。
有《稼轩长短句》六百二十多首,著名的如《破阵子·为陈同父赋壮词以寄之》、《鹧鸪天》(壮岁旌旗拥万夫)、《水龙吟·登建康赏心亭》、《永遇乐·京口北固亭怀古》等,表现了当时重大的抗战、爱国主题,抒写了在把持朝政的投降派的排斥下,壮士报国无门的忧愤心情。
从艺术上讲,稼轩词继承了苏轼开创的豪放词风,将“以诗为词”进一步发展到“以文为词”。
后世以“苏、辛”并称,但辛弃疾又自成特色,一时仿效或倾慕者如张孝祥、韩元吉、陆游、陈亮及稍后的刘过、刘克庄等,世称辛派词人。
南宋后期于辛词外别立一宗的是姜夔。
姜上承周邦彦,下开格律词派。
著有《白石道人歌曲》六卷,多自度曲,如《扬州慢》等自度曲十七首,均旁注音谱,是现存宋人词集中仅见的完整的词曲谱。
其时及稍后词坛较有影响者如吴文英、史达祖、王沂孙、周密、张炎等人,均以音律之讲究、辞句之精美为权舆,重形式而轻内容,与辛派词人走了相反的道路。
倒是宋末文天祥以及刘辰翁的一些词作,成为辛弃疾、陆游等爱国词的嗣响。
生活中的语文错误：比如说：墨香,墨本无香鸳鸯,本来是比作兄弟,而且鸳鸯不是坚贞动物,何来比喻爱情婉约派是相对于豪放派而言的，是宋代宋词流派之一。
其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。
婉约派为中国宋词流派。
婉约,即婉转含蓄。
其特点主要是内容侧重儿女风情,结构深细缜密,音律婉转和谐,语言圆润清丽,有一种柔婉之美。
婉约派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照（宋代最著名的女词人）等。
婉约派作品多为怨妇词或借景抒情（此情多为无法施展抱负之叹）代表人物：李清照、柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦等。
李清照，（1084－1155），今山东省济南章丘人，号易安居士。
宋代女词人，婉约词派代表。
代表作《声声慢·寻寻觅觅》《一剪梅·红藕香残玉簟秋》《夏日绝句》等。
柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派最具代表性的人物。
汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。
代表作《雨霖铃》等。
晏殊，字同叔，北宋前期婉约派词人之一。
汉族，抚州临川文港乡人。
主要作品有《珠玉词》等。
欧阳修（1007－1073），字永叔，号醉翁，又号六一居士。
汉族，吉安永丰（今属江西）人，自称庐陵（今永丰县沙溪人）。
谥号文忠，世称欧阳文忠公，北宋卓越的文学家、史学家。
欧阳修文风恣肆，也在宋初的词坛声名鹊起。
北宋婉约派的代表人物有：晏殊、、秦观、、、、张先等。
两宋之交的则是最有名的婉约派女词人。
南宋的有，，姜夔等。
的代表作：醉花荫薄雾浓云愁永昼, 瑞脑消金兽。
佳节又重阳, 玉枕纱厨, 半夜凉透。
东篱把酒黄昏后, 有暗香盈袖。
, 帘卷西风,。
晏殊的代表作：浣溪沙一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
的代表作：雨霖铃寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，放留恋处，兰舟摧发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。
今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说。