梅里达国立古罗马艺术博物馆
新地域主义
以色列最高法院内部
外国建筑史
L．巴拉干
墨西哥建筑师L．巴拉干
早年受现代派大师柯布西耶的 影响，后又钟情于法国画家和 景观建筑师巴克，最后他把这 些形式 的灵感融入墨西哥地方 乡土建筑，并演绎成一种极为 抽象的建筑语言，形成自己的 独特风格。
外国建筑史
L．巴拉干——艾格斯托姆住宅
艾格斯托姆住宅由大块洗 练的几何形组成，着以高亮度 的，魔幻般的鲜艳色彩，并与 水组合成一体，包容在浓郁的 绿化之中，传达一种浓墨墨西 哥风情的诗情的人工环境。
•
石材外立面不统一，他们反应着这个城市----耶路撒冷的历史，缩影还 有回忆，同时再运用白色明亮表面来表述现今新的，不同的，更为开放 的关高法院
远离石墙表面之处，各种不 同形状和大小的光井遍布在建 筑中，这些光井赋予光线更多 的情感，让其具有值得深味的 影与调。人们沐浴并行进在光 线的序列中。
外国建筑史
杨经文——双顶屋 •
•
双顶屋
位于马来西亚吉隆坡橡胶种植园附 近，全年无明显季节变化，属热带 雨林气候。该建筑充分体现了杨经 文的设计原则——在世界能源日趋 紧张的状态下，采用通风、对流、
遮阴、绿化、反射玻璃等方法，创
造建筑物内部和外部的双重气候， 并建造适应外部环境的被动式的低
能耗的建筑。杨经文把一个水池昂
斋普尔市博物馆
外国建筑史
查尔斯·柯里亚——斋普尔市博物馆
• 博物馆的所有功能被设置于九个正方
形空间中 建筑外墙为混凝土框架结
构外饰红色砂岩不同外墙上分别 • 装饰着九大行星各自的符号。在建筑
局部还采用了不同
• 石材镶嵌而成的壁画 来表现遥远的 神话传说。从远处
•
望去 博物馆肃穆而略带几分神秘色
反映设计：解读梅里达国立古罗马艺术博物馆
同时 ， 口铁 门一方面为了配 合空间设计的需要 ， 入 处理得 特 别狭 小， 另一方面也借鉴 了当地 民居 的入 １形式 ， ３ 与周边建 筑融 为一体 ， 为宏伟遗迹 的谦逊背景（ ６ ｏ 成 图
从 场 地 ， 筑 类 型 ， 料 和 构 造 几 方 面做 出分析 ， 为 该 建 筑 对 建 材 认
当地 特殊 的历 史文 脉 和 特 殊 场 址 均做 出了恰 当 的反 映 ， 西 班 是 牙建 筑 师 莫 内 欧“ 映设 计 ” 筑理 论 的成 功 代 表 。 反 建 关键 词 ： 映设 计 古 罗马 文 脉 类 型 构造 反
龛 ， 于展 示 不 同尺 度 的雕 塑 （ ５） 用 图 。
莫 内欧主张一个建筑 师应该更关注现 实状况下的项 目所
面临的一系列特 殊问题 ， 并在作 品中做 出清晰的回应 ， 不应 而 更多地表达 自己的个人嗜好 ， 逃避现实的问题。他用 “ 映设 反 计” Ｒ ｆ ｃｉ ｅ ｉｎ） （ ｅｌ ｔ ｅＤ ｓｇ 来形容自己的这种建筑设计思想。建 ｅ ｖ 筑 师是如何 以“ 反映” 的态度处理这一特殊 场址 里的特殊 建筑
的国立古 罗马艺术博物馆就坐落在这里 。２ ０ ０ ７年一个炎热 的
夏 日， 笔者怀 着复 杂的心 情来到 了这里 ， 日的罗马之行 尚历 冬
｜ 番地 现状 ：完 整 ■壤
图 ２施 工现 场 图 片 ．
图 ３对 古 罗马 遗 迹 轴
一
图 ４两套 轴 网的 对 话
１ ８１ 一
维普资讯
Ｒ ｅ ｅ ｔｏ ｅｉｎ： ｅ ｄｎｇｔ ｅＮ ａｉ ｎａ ｕ ｅ ｍ ｆＲ ｏ ａ ｔｉ ｅ ｉ ａ ｌ ｆ ｃｉ ｎ Ｄ ｓ ｇ Ｒ ａ ｉ ｈ ｔｏ ｌ Ｍ ｓ ｕ ｏ ｍ ｎ Ａｒ ｎ Ｍ ｒｄ ｗ
新地域主义
J.R.莫奈奥 国家罗马艺术博物馆
• c. 内部分析：使用大量的历史 元素；室内连贯的展览空间由 一系列大券门的墙体组织。同 时体现了红砖艺术，墙是由塞 维利亚地方手工制造的与当年 罗马砖同样尺度的红砖砌筑。
它与原有的遗址建筑形成了又
独立又重叠的建筑组织关系。 • d. 影响：诱发了关于如何延续
•
c. 特色：整个建筑外表坚实、光 洁而有力，大理石贴面与相邻的 巴洛克修道院粗实的外墙形成呼 应，灵活交汇的形体既融入环境， 又整合了环境
外国建筑史 加利西亚当代艺术中心
A.阿尔伯兹和M.凡·胡特
A.阿尔伯兹和M.凡·胡特
• （1）设计方法：巧妙地适应地 方气候、利用地方资源甚至吸 收地方传统建筑经验或形式的 设计方法。
外国建筑史
4. 新地域主义
张楠
盐城工学院 戴晨思 朱益鑫
夏卫亮
新地域主义概论
新地域主义是一种遍布广泛、 形式多样的建筑事件倾向。这 些实践有一个共同的思想基础
关注点
关注于那些试图从场地、 气候、自然条件以及传统习 俗和都市文脉中去思考当代 建筑的生成条件与设计原则， 使得建筑重新获得场所感与 归属感。
•
渐渐接近这座建筑，人们不难看
到倒影在外墙上拱顶的倩影，同 时也可以通过建筑的外观对奢华 的室内装修进行一瞥。道路峰回 路转，让人们便宜南北的中轴向， 沿着升高的花园墙壁行走。映入 眼帘的是拱顶开始慢慢的变得越 来越不能明显，而这里有芳草遍 布的剧院，水渠和花园。拱顶的 倩影倒影在池塘平静的水面当中，
方模式。
外国建筑史
J.R.莫奈奥 国家罗马艺术博物馆
国家罗马艺术博物馆
• a.设计策略：源于场地又超越 场地（因其建在梅里达城的古 罗马时期的遗址上，内收藏两 万多件西班牙在古罗马时代最 重要的考古文物）。 • b.平面分析：空间紧凑，内部
梅里达国立古罗马艺术博物馆
妹岛和世
西泽立卫
剧场舞台中央门媚上的雕像也是罗马剧场中所常见的，而在博物馆的 入口设计中这一意象得到创造性地发挥从而大大增强了博物馆的艺术气息， 令人难以忘怀。
妹岛和世
西泽立卫
梅里达古罗马剧场舞台雕像
妹岛和世
西泽立卫
博物馆入口雕像
博物馆入口雕像
7.建筑内部光线的运用
自然光是博物馆设计中考虑的另一基本元素。光线透过天窗与高侧 窗照进室内，光线的色泽和强弱的持续变化构成了艺术品与建筑之间的 绝妙对话。
博物馆及圆形剧场、罗马剧场鸟瞰图
3.建造空间环境
（1）地下展厅：这里陈列着对古罗马时期宅邸和墓穴的 发掘现场。这里还可以通过地下隧道去圆形剧场和罗马剧场 的遗址。
妹岛和世
西泽立卫
一层平面图
地下一层平面图
（2）展厅部分：是博物馆的主体。从南到北依次是： 沿主街展开的一系列“壁室”、中央大厅以及专题陈列 区。
妹岛和世妹岛和世西泽立卫西泽立卫梅里达古罗马圆形剧场中的观众通道妹岛和世妹岛和世西泽立卫西泽立卫博物馆中央大厅妹岛和世妹岛和世西泽立卫西泽立卫梅里达古罗马剧场舞台外墙妹岛和世妹岛和世西泽立卫西泽立卫博物馆外墙妹岛和世妹岛和世西泽立卫西泽立卫4
梅里达国立古罗马艺术博物馆
公管111 22311124 崔慧超
妹岛和世
西泽立卫
3层展厅图：雄伟的气魄和强烈的韵律 感
妹岛和世
西泽立卫
中央大厅
中央大厅：一个庄严的共享空间
妹岛和世
卫
专题陈列区共有3层展室.以楼梯和天桥联系.并且对中央大厅开敞。
妹岛和世
西泽立卫
巴西利卡源于希腊语，指两侧或更多的柱廊围绕着的高耸的中殿。 巴西利卡是迈向古罗马混凝土拱项新建筑的重要一步。
外国建筑赏析智慧树知到答案章节测试2023年
绪论单元测试1. 撑筑”这两个字最早是哪国人发现的？A: 荷兰人B: 美国人C: 中国人D: 日本人答案：D现代建筑大师—密斯孔徒步1. 密斯是哪个国家的人？A: 奥地利B: 英国C: 德国D: 美国答案：C2. 密斯的里尔住宅体现了哪一种思想的影响？A: 实证主义B: 经院哲学C: 尼采哲学D: 经验主义答案：C3. 密斯的巴塞罗那馆不包括如下那种特征：A: 完全对称B: 水平屋顶C: 独立墙体D: 抬高平台答案：A4. 密斯赴美之后，在哪所学校任教？A: 麻省理工学院B: 伊利诺伊理工学院C: 匡溪艺术学院D: 哈佛大学答案：B5. 柏林新国家美术馆在形制上更接近于哪种历史建筑A: 万神庙B: 文艺复兴府邸C: 罗马风教堂D: 希腊神庙答案：D现代建筑大师—勒相布西耶1. 勒柯布西耶出生在哪个国冢？A: 瑞士B: 德国C: 法国D: 奥地利答案：A2. 勒相布西耶提出的多米诺体系适用于哪一种建筑类型？A: 仓库B: 办公楼C: 美术馆D: 住宅答案：D3. 勒相布西耶将《新精神》杂志上的文章结集出版了：A: 《包豪斯与新建筑》B: 《空间、时间与建筑》C: 《走向一种建筑》D: 《国际式风格》答案：C4. 勒相布西耶的新建筑5点不包括如下哪一点A: 自由平面B: 水平带窗C: 底层架空D: 双坡屋顶答案：D5. 以下哪个项目不是勒柯布西耶二战后的建筑作品？A: 拉图雷特修道院B: 朗香教堂C: 马赛公寓D: 加歇别墅答案：D现代建筑的多样性—地域性建筑文化1. 伏不能两次踏入同一条河流”是谁说的话？A: 赫拉克利特B: 柏拉图C: 奥古斯丁D: 亚里斯多德答案：A2. 柏林所说的狐狸指代什么样的人？A: 多元论者B: 一元论者C: 无政府主义者D: 功利主义者答案：A3. 莫内欧的梅里达罗马艺术博物馆主要使用了如下哪种古代建筑元素A: 穹顶B: 拱廊C: 尖拱D: 柱廊答案：B4. 路易斯巴拉甘的作品体现出哪一种文化的影响A: 中国文化B: 北欧文化C: 西班牙文化D: 非洲文化答案：C5. 中国北京的菊儿胡同是哪位中国建筑师的作品？A: 吴良铺B: 王泭C: 杨廷宝D: 崔凯答案：A现代建筑大师—弗兰克劳埃德赖特1. 赖特家族是哪个国家移民？A: 意大利B: 爱尔兰C: 威尔士D: 波兰答案：C2. 赖特提到了中国哪位哲学家的论述？A: 老子B: 孔子C: 荀子D: 庄子答案：A3. 赖特的有机建筑理论5点钟不包括以下哪一点A: 天然性B: 整体性C: 独特性D: 传统性答案：D4. 赖特基于草原住宅提出了什么样的城市规划理论：A: 快速城市B: 功能城市C: 厂亩城市D: 线形城市答案：C5. 以下哪一点是古根海姆美术馆的独特之处：A: 开放的水平平面B: 清晰的结构展示C: 螺旋坡道D: 大面积玻璃幕墙答案：C第一章测试1. 古埃及金字塔的用途是什么？A: 天文台B: 陵墓C: 祭祀用答案：B2. 古埃及人建金字塔时，是否有金属工具？A: 有B: 没有答案：B3. 古希腊建筑重要遗产是：A: 檐部雕饰B: 女神柱C:'柱式”答案：C4. 适合石料的结构型式是：A: 拱卷B梁柱答案：B5. 罗马大角斗场（斗兽场）建成于：A: 公元后80年B: 公元前80年C: 公元前120年答案：A6. 罗马万神庙落成于：A: 公元128年B: 公元120年C: 公元前128年D: 公元前120年答案：A7. 罗马戴利先浴场同时可容纳：A:3000人B:5000人C:800人D:1800人答案：A8. 拱卷结构的最大优点是：A: 便于加工B: 美观C: 增大建筑跨度答案：C第二章测试1. 哥特教堂的建筑特征包括：A: 尖拱B: 飞扶壁C: 半圆拱D: 平顶答案：ABC2. 哥特式教堂是基督教教堂建筑的：A: 异军突起B: 大放异彩C: 工匠智慧答案：ABC3. 文艺复兴建筑的最著名代表作是：A: 圣索菲亚教堂B: 兰斯大教堂C: 圣彼得大教堂D: 科隆大教堂答案：C4. 文艺复兴建筑恢复了：A: 塔斯于柱子B: 希腊罗马的柱式C: 爱奥尼克式柱子D: 多立克柱子答案：B5. 文艺复兴建筑的思想背景是：A: 儒家思想B: 神权主义C: 资本主义D: 人文主义答案：D6. 巴洛克建筑注重什么？A: 理性B: 庄重C: 脂粉气D: 装饰答案：D7. 巴洛克建筑的形象：A: 清爽B: 适度C: 繁杂答案：C8. 文艺复兴建筑的的影响：A: 久远B: 短暂答案：A第三章测试1. 何为忱晶宫"?A: 神话中建筑B:1889年巴黎博览会C:1851伦敦世博会答案：C2. 1851伦敦世博会用什么材料造：A: 铁B: 玻璃C: 钢筋水泥D: 石答案：AB3. 外晶宫＂的设计者原先是什么人？A: 建筑师B: 工匠C: 园艺匠D: 木匠答案：C4. 1889巴黎世博会建造的机器馆跨度为：A:135米B:115米C:98米D:90米答案：B5. 1889巴黎世博会建成的埃菲尔铁塔高：A:350米B:300米C:180米D:200米答案：B6. 伦敦世博会建造的水晶宫为何工期很短？A: 造价昂贵B: 设计者从事多年建筑设计C: 铁与玻璃由工业生产D: 构件在工厂中预制，现场拼装答案：CD7. 伦敦世博会饮晶宫”表明工业革命对古老建筑业有：A: 没有什么影响B: 影响将持续加深C: 重大影响答案：BC8. 炽晶宫”为什么不采用传统建筑方法？A: 没有传统的建筑设计B: 时间来不及C: 内部光线不亮答案：BC第四章测试1. 现代主义建筑的出现是：A: 碰巧的B: 偶然的C: 必然的答案：C2. 现代主义建筑的出现主要由于：A: 第一次世界大战B: 社会主义C: 工业化答案：C3. 提倡现代主义建筑的旗手有A: 格罗皮乌斯B: 尼迈耶C: 勒柯布西耶D: 密斯答案：ACD4. 最早饱豪斯”是在哪里？A: 法国B: 意大利C: 德国D: 美国答案：C5. 饱豪斯”是：A: 行会组织B: 大学C: 新型设计学校答案：C6. 世豪斯”主张：A: 保持不变B: 发扬传统C: 改革设计教学答案：C第五章测试1. 房屋建筑由焊重稳实“变为轻光透薄”主要由于：A: 人们爱好B: 设计师要求的C: 材料改变答案：C2. 纽约世贸中心大厦被毁是由于：A: 政治原因B: 技术原因C: 人为原因答案：A3. 超高层建筑会绝迹吗A: 不会B: 会答案：A4. 中国目前有幕墙建筑吗？A: 还没有B: 多得很答案：B第六章测试1. 文丘里的重要著作名为：A: 建筑的复杂性和矛盾性B: 古代建筑历吏C: 建筑的混沌性答案：A.文丘里对现代主义建筑持有什么态度？A: 赞扬B: 唱反调答案：B3. 建筑没有永恒不变的规则，这句话对吗？A: 对B: 错答案：A4. 恬现代＇霆筑与文丘里有无关系？A: 有B: 没有答案：A5. 儒技派＇建筑：A: 采用真正高科技B: 采用传统建筑技术C暴露结构设备而巳答案：C6. 解构派＇嘘筑：A: 解除建筑的结构B: 做出解构的模样C: 解散结构答案：B第七章测试1. 199年德国建筑师客斯设计一座著名建筑是：A: 巴塞罗那博览会德国馆B: 芝加哥博览会德国馆C: 巴黎博展会德国馆答案：AA: 钢筋水泥柱B: 金属柱C: 石柱答案3. 慌水别墅＂位于：A: 纽约郊区B: 匹兹堡市郊区答案：B4. 慌水别墅”为A: 富人会所B: 原为政府财产C: 富商周末别墅答案：C5. 朗香教堂”的出现A: 偶然性B: 有深刻社会背景C: 个人奇想答案：B6. 柯布西耶从倡导现代主义到到创作朗香教堂的转变表明：A: 建筑师离不开社会影响B: 建筑师与社会的互动关系C: 建筑师独立于社会答案：A B第八章测试1. 非线性＇理论受重现，是表明人的认识在深化。
解读莫尼奥
第 ５期
Ｓ Ｃ Ｉ Ｅ Ｎ Ｃ Ｅ＆Ｔ Ｅ Ｃ Ｈ Ｎ ＯＬ ＯＧ Ｙ Ｉ Ｎ Ｆ Ｏ Ｒ ＭＡ Ｔ Ｉ ＯＮ
Ｏ建筑 与工程 ０
科技信息
解读莫尼奥
李 典祥 （ 上 海建 工集 团股 份有 限公 司 第 七建 筑有 限公 司 ， 中国 上海 ２ ０ ０ ０ ５ ０班牙建筑师拉 菲尔・ 莫尼 奥的建筑经历和主要 作品的介绍 ， 揭示 了莫尼奥对场所和空 间的独特理解和诠释 ， 从 中总
结出莫尼奥独特 的设计 方法和设计理念 。
【 关键 词】 场所 ； 空间 ； 光； 材料 ； 拉 菲 尔・ 莫尼奥
拉 菲尔 ． 莫尼奥（ Ｒａ ｆ ｅ ａ ｌ Ｍｏ ｍｅ ｏ ） 是一位 国际知名的西班牙建 筑师 ． 也是一位勤奋 的建筑思想 家和建筑教育家 他没有特定 的建筑设计风 格． 他的设计作 品总是在不 断地实现着 自我突破 ． 并当之无愧 地成为 建筑精 品。 他对待任何设计都极其认真 、 严谨 ， 他处理每一种建筑风格 时的手法都显得十分得体 。可以说 。 莫尼奥 的建筑作 品堪称 完美 。 莫 尼奥 １ ９ ３ ７ 年出生于西班牙北 部纳瓦尔地 区的图德拉 （ Ｔ ｕ ｄ ｅ ｌ ａ ） 小镇 ． 并在 马德里 大学建 筑学 院学 习建筑 ． 于１ ９ ６ １ 年 毕业 并获得建筑 学位 １ ９ ６ ３ — １ ９ ６ ５ 年他 在罗马的西班牙学 院做 了两年的学者 ． 这个 机 会正好扩大了他对 历史和古典建筑的了解 之前他 曾与丹麦建筑 师伍 重一起工作 过 ． 并受其影响 １ ９ ６ ５ 年他 又在母校获得建筑学博士 学位 并留校任教 ， 担任建筑理论学教授。 更重要 的是 １ ９ ８ ５ 年莫尼 奥被 任命 为哈佛大学设计研 究院建 筑系主任。在这一任命的同时 ． 他正在 马德 里的工作室里进行 忙碌的设计活动 ． 当他被问及是否有时 间接受更 多 的职位时 ． 他说 哈佛那 边是无 法拒绝的 莫尼奥接受了一个常春藤 盟 校的邀请 ，这反映出他深 深致力于他所 热爱的建筑教 学与研究工作 此外 ． 莫 尼奥还先后被纽约库珀联盟 、 瑞 士联邦 高等工业学院 、 普林 斯 顿大学聘为访问教授 当然莫尼 奥也创作并建 成了一大批 极具影 响力 的作 品 ． 如梅里达 国立罗马艺术博物馆 ， 戴维斯博物馆 ． 以及后来 的库 塞尔礼堂 ． 休斯顿美术馆 ． 洛杉矶圣母大教堂等 。 鉴 于作为一名建筑 师 和教育家的巨大贡献 ， 莫尼奥被授予了 １ ９ ９ ６ 年的普利策建筑奖 。 在特征鲜明的建筑大行其道的今天 ． 当不少建筑师为 自己的建筑 打上鲜明烙印的时候 ． 莫尼奥的建筑则传达 出一种微妙而不 浮夸 的风 格。 他一 向反对 “ 分类 ” ， 而追求一种真实 的建筑风格 。 他重视对场地的 分析和研究 ， 关 注空间 、 日 光、 材料 等建筑 的本体 问题 ， 使 每个作 品都 体现出一种与众不 同而耐人寻味的诠释 莫尼奥认为建筑是独立而 自我完善 的体系 ． 应该在传 统的逻辑和 形式构成关 系中找到它适 当的位 置 。 “ 现 代建筑 主流并非如 它所 宣扬 的那样是与传统建筑 的决裂 ． 现代主义不论其形式 和技术 方法有多大 改变 ． 它仍 然发展在古典精神 可以瞻望 到的前沿 ． 并 以此来守 护建筑 历史 的完整性 和延续性 ” 。莫 尼奥推崇一 种朴实平 易的建筑风 格 ． 他 说： “ 我喜欢非夸耀性建筑 ． 它们让人们生活其 中却不让他 们感到在建 筑当 中。” 莫 尼奥不仅是在创造建筑 ， 更是在创造生活 莫尼奥在 １ ９ ８ ９年接受了美国卫斯理大学戴维斯博物馆 和艺术中 心的设计 任务 ． 这是他在美 国的第一个设计任务 。当谈及卫斯 理大学 的复杂性 时 ， 莫 尼奥说 ： “ 我希望戴维斯博物馆能够 同校 园及保 罗 ． 鲁 道 夫（ Ｐ ａ ｕ ｌ Ｒ ｕ ｄ ｏ ｌ ｐ ｈ ） 设 计的犹特美 术 中心 良好地并存 。它不是 一个奢 华 浪费的建筑 ． 但这 并不代表你 没有一种 富足感 ． 里 面有很多可 供展 览 的空间 。在戴 维斯 ， 我们尽管谈 论着房 间 ， 而空 间似 乎并不是 封闭 的， 它们仿佛要从顶层的天花板逃 出去… …。 ” 在莫尼奥心中 。 保罗 ． 鲁 道夫 的犹特 美术中心是他学 生时代 能够打动他 的为数不多 的现代建 筑之一 ， 他感到在这个建筑旁边做设计实在是一种荣誉 。 因此 ． 莫尼奥 对新 的博物馆 的定位便是要增强犹特美术 中心所形成 的场地结构 ． 将 博物馆放在西边 ． 这样就获得 了良好 的视野并在校 园中赢 得了它的地 位 。博物馆和原有建筑通过露天广场相连接 ． 从而形成 了一个意味深 长 的场所空 间并赋之 以活力 。 莫尼奥以谦虚的方式完成 了这一特殊 的 作品 。 至于展览空间 ， 莫尼奥希望它是一种开放的结构 ． 甚至可 以将整 栋建筑看成一个特大房 间 新建筑被划分为三个体量 ． 在场地 的北角布置长方形 的主体展览 部分 ． 其 南面与西面各 附着 一个较小 的形体 ． 东 面是与犹 特美 术 中心 相连 的办公研究部分 ， 南 面包括讲演厅 和一个 小展厅 ． 整个 布局组成 Ｌ型。 这样美术 中心 的大 台阶通 向的不再是一个发散 的、 无形 的空地 ． 而是一个积极 的广场空 间。整个 展览 空间被设计得尽 可能开放 ． 展 区 不是 由墙 而主要是 由中央的剪 刀梯来分 隔 楼梯成为参观者依靠 的中 心， 经 由它 ． 围绕参 观者 的陈列 品全貌逐 步被 掌握 ． 这完全不 同于从进 Ｅ ｌ 到 出口的常规参 观方式 ． 参 观者 在此具有极大的选择 自由 在楼梯 侧 开有采光井 ， 屋顶设计 天窗 ， 这样 越往上空 间越明 朗． 上至顶层 ， 人们便完全 清楚 了 自己与艺术 品之间所 处的巧妙关 系 ． 这种 由下往上 流动的展 览空间正是莫尼奥所喜欢的方式 ． 将艺术品置于室 内条件 之 外． 而处于极为丰富的空间关系 中 如果 说戴维斯博物馆是莫尼奥竖 向流动展览空间的代表 ． 那 么休 斯 顿美术 馆则是水平线性展览空间的代表 ． 同时也进一步体现 了莫尼 奥 对建筑 和展品之间和谐关系的关心和思考 该 美术 馆位于休斯顿一 方 整的街 区 ． 基地为矩形 ． 沿梅恩街对面是密斯 ・ 凡・ 德罗设计 的卡罗 ． 琳・ 卫斯 ・ 劳大厦 莫 尼奥希 望创造 一个对休斯 顿杰出的艺术博物馆建 筑 群做 出贡献 的建筑 ， 而不希望 美术馆成 为一座纪念 碑 ． 因为休斯 顿 有 太多的纪念物 了 ．以至于这 个地点失去 了它 的价值 而变得普通 起 来。 出于对 密斯 ・ 凡・ 德罗的尊重和敬仰 ． 莫尼奥定义 了一个地上三层 、 地下一层并且几乎 占据整个场地 的建筑 屋顶通过很多 向上突起 的天 窗进行 了很好 的连接 ， 形成 了一道美丽 的风景 ． 并 且可 以被描 述为这 个城市本身的模型 。从远处看 ． 天窗和休斯顿 的市 区在地平 线上相呼 应， 这真是妙不可言 。 它是这个建筑群 中的新增物 ． 而不仅仅是一个背 景或是统一的元素 。 在建筑 内部 ．博物馆被 构思成 为一 系列复 杂且各 自 不 同的小房 间 ，这一理念和外部简洁规则 的形体形成鲜 明的对 比。在第二层 ． 有 ２ ８个欧洲艺术 画廊 ． 平面就象迷宫一样 ． 展现在参观者 面前 的是很多 条路径 。博物馆 的重点就在 于参观者 自己的选择 ． 因为对于艺术 的欣 赏与思考是一件高度个性化 的事情 。建筑底层是一 块活动 的区域 ． 和 二层画廊 的安静气氛形成 了强烈 的对 比 建筑 内的中庭是一个预 留的 空 间， 它不 象传统意义上 的博物馆让人 安静地参 与艺术体 验 ． 而是城
西方建筑流派作业：特拉尼与罗西-理性主义与新理性主义(PART2)
Terragni：Transformations, Decompositions, Critiques》一书，就是他40年来
湖畔别墅平面图
关于比较
特拉尼对后辈建筑师的影响
意大利理性主义建筑作品的另一个特点，是从传统里吸取自然的物理元素，去表 现建筑形态。比方说，意大利理性主义建筑师的作品中，根据巴尔干，地中海气候， 自然特点，通过几何形态的秩序，处理日照，通风等实际问题。 地中海地区都有理性主义的氛围：当代的人物葡萄牙西扎、西班牙莫奈欧；意大 利S-M.A.O……很多,他们身上都可以找到特拉尼的影子。
关于比较
特拉尼对后辈建筑师的影响
特拉尼在死后30多年一直到现在今天，已经成为许多人集中学习的目标，其中最 知名的是“纽约五人组”之一的彼德-艾森曼。埃森曼建筑实践的第一阶段以十个小住 宅为代表，为了取得“建筑的自治”，努力探索建筑形式语言的生成法则，这个时期 艾森曼主要的借鉴和研究对象就是特拉尼，埃森曼在2003年出了《Giuseppe
罗西的新理性主义
罗西的“类比城市”
关于历史与城市
格拉拉公寓的体现
这是一个超乎寻常的长条形建筑，长182m，进深仅12m，由于地形高差而分为两部分。 从功能实用主义来看，它有一个近乎虚假的立面，是典型的形式主义。而且，在圣卡多墓地 中使用的纯粹几何形体也同样出现在这幢为生者的建筑中，这似乎有悖常理。 然而，罗西认为，坟墓作为死者的住屋从类型上是与住宅归同一处的，况且，对于建筑 来说，保存秩序比适应功能更为重要。因此，建筑形式的赋予是有优先权的，这是“集合的 表征”，是真正属于这座城市或这一场所的建筑。
RATIONALISM
意大利理性主义与新理 性主义的传承发展
NEO-RATIONAL
拉斐尔莫内欧建筑作品赏析
03 库赛尔音乐中心
库塞尔音乐中心位于西班牙的San Sebastián市，建于1990年，并于2001年获得欧洲现 代建筑联盟颁发的欧洲建筑密斯· 凡· 德· 罗奖以及第六届西班牙建筑双年展的Manuel de la Dehesa奖。
该建筑不仅融合于整个外围环境，而且注重内部关系的衔接与平衡。如办公室、饭店和音乐室这样 的功能用房被置于建筑的屋顶平台上，由于屋顶平台是完全开敞的，琐碎的空间被排放在主体空间之外， 这样就可以为音乐厅、展览厅、会议室等主要功能空间的入口腾出舒适、宽敞的环境。通向停车场的踏 步同样也是避开了广场上的信息厅和售票处而布置的，消除了主要交通流线的冲突。
与许多现代建筑师不同，莫尼欧并不多注重于欧洲流行的实用主义和表现主义的 融合。 他建立了一套解释日尔曼人与尼德兰人传统的温和的说法。职业初期的莫尼欧 就开始凭借他在建筑设计上的天赋来证实自己的理论。因此这个说法的意义和目的在 他20世纪60年代的作品中被格外清晰地反映出来。
02
03
在“短暂生命建筑”的风气呈现增长趋势的时候，莫尼欧则致力于坚持建筑的功 能，以抵抗这种风气的蔓延。他认为建筑是一个巨大的历史载体，这个载体是建筑师 通过认真地推敲模型和研究资源，并不断地深入、完善而创造出来的。
穆尔西亚市政厅出色地回答了如何在一个已经非常 完善的城市背景下设计建筑的问 题，充分表达莫内欧对历史建筑的尊敬和城市肌理的延续，主次分明地解决了建筑的 各种矛盾。
市政厅位于穆尔西亚最具城市空间的Cardinal Belluga广场上，对着穆尔西亚大教堂的巴洛克建筑 立面。莫内欧的设计作品处处体现出他对历史、环境、场所、人文的关注与思考,对城市文脉的传承。 他认为教堂就像一个抽的舞台，和这个舞台对应的立面形式编排可以给这个广场上的人一种相似的空 间记忆。莫内欧巧妙的完成了在市政厅设计中对立面的还原，面对广场复杂的围合界面，立面设计受限 于大教堂的巴洛克风格立面，保证统一的前提下又不失去自我。这个立面更多属于它面前的那个广场而 不是建筑本身，表现出一种希望参与到整个广场空间的态度。其纹理是水平方向和垂直方向秩序的表达
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博物馆及圆形剧场、罗马剧场鸟瞰图
3.建造空间环境
（1）地下展厅：这里陈列着对古罗马时期宅邸和墓穴的 发掘现场。这里还可以通过地下隧道去圆形剧场和罗马剧场 的遗址。
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一层平面图
地下一层平面图
（2）展厅部分：是博物馆的主体。从南到北依次是： 沿主街展开的一系列“壁室”、中央大厅以及专题陈列 区。
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谢谢观看~
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博物馆中央大厅
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梅里达古罗马剧场舞台外墙
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博物馆外墙
4.博物馆的建筑材料
古罗马建筑的主要材料有石灰华、凝灰岩、大理石、 砖包混凝土等等。其中石灰华与凝灰岩是典型的古罗马 地方材料。在大量古罗马建筑的废墟中，我们都可以感 受到剥落了大理石饰面后的砖包混凝土建筑“骨架”的震撼 力。
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8.建筑门窗设计
博物馆的门窗设计则吸取了梅里达民居的地万做法，取得了朴实亲切 的效果。朴素的灰色金属门窗既与周围的城市民居取得和谐，也使博物馆 的外貌呈现朴素谦和的风格，不凸显自身。
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博物馆的窗户
9.借鉴意义
目前我国许多城市正在大力兴建大型文化建筑，同样面临着对源 远流长的中国古代建筑传统进行继承与创新的课题。 西班牙建筑师莫尼奥在梅里达国立古罗马艺术博物馆的设计中所 展现出的结合古老的罗马建筑传统和现代建筑设计理念的创造无疑对 我们有很大的借鉴意义。
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梅里达古罗马圆形剧场遗迹中的砖包混凝土
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博物馆的砖包混凝土墙
5.建筑细部设计
莫尼奥凭借自身的古罗马建筑知识与修养，对博物馆的空间、 结构和材料进行了巧妙地构想。 真正刺激莫尼奥具体的设计构思的还是场地环境。场地周 围及城市中的古罗马建筑遗迹是建筑师创作灵感的直接源泉。
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3层展厅图：雄伟的气魄和强烈的韵律 感
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中央大厅
中央大厅：一个庄严的共享空间
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壁室：一系列小型展厅
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专题陈列区共有3层展室.以楼梯和天桥联系.并且对中央大厅开敞。
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巴西利卡源于希腊语，指两侧或更多的柱廊围绕着的高耸的中殿。 巴西利卡是迈向古罗马混凝土拱项新建筑的重要一步。
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图拉真市场
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卡拉卡拉浴场复原图极其遗迹
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博物馆展厅入口坡道及通廊
3.博物馆的建筑结构
混凝土拱券结构体系可以说是罗马建筑的精髓所在—莫尼 奥对于建筑结构的选择正是提炼了罗马建筑的精华呈现了罗 马建筑的最主要特征。
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梅里达古罗马圆形剧场中的观众通道
梅里达国立古罗马艺术博物馆
公管111 22311124 崔慧超
目录：
1.城市历史环境 2.博物馆地理环境 3.建造空间营造 妹岛和世 西泽立卫 4.建筑结构 5.建筑材料选择 6.建筑细部设计 7.建筑内部光线的运 用 8.建筑门窗设计
1.城市历史环境
公元前24年，奥古斯都的军队建造了梅里达。梅里达 拥有众多古罗马建筑遗迹，包括公元前1世纪时期圆形大 剧场、公元前24年古罗马剧场、公元1世纪的狄安娜神庙、 公元9世纪的阿尔卡萨巴等等。城中还散布着罗马馆、圆形 露天剧院馆、图拉真拱门等大量古罗马遗存。
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梅里达的古罗马遗迹分布图
2.博物馆地理环境
博物馆的选址位于团形剧场和罗马剧场的西北侧，距离 这两处巨大的古罗马遗迹不到200m、在如此"敏感"的地段中 莫尼奥的设计充分证实了其自身的建筑信条即场地的重要性 是任何建筑设计的首要因素。
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剧场舞台中央门媚上的雕像也是罗马剧场中所常见的，而在博物馆的 入口设计中这一意象得到创造性地发挥从而大大增强了博物馆的艺术气息， 令人难以忘怀。
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梅里达古罗马剧场舞台雕像
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博物馆入口雕像
博物馆入口雕像
7.建筑内部光线的运用
自然光是博物馆设计中考虑的另一基本元素。光线透过天窗与高侧 窗照进室内，光线的色泽和强弱的持续变化构成了艺术品与建筑之间的 绝妙对话。