五邑大学 舞蹈鉴赏论文资料

春秋战国纵观春秋战国时期音乐思想的这场论争,儒家学派对音乐的见解最为积极。

它否定了商周以来把音乐从属于“神”的传统观念和种种否定音乐存在的见解,肯定了音乐与现实人生的联系,奠定了我国音乐的现实主义传统。

但过分强调音乐的实用功利,往往会束缚艺术和审美的发展,使音乐失去美感和动人心魄的力量。

这方面,道家“有无相生”的思想则成为它的对立和补充。

它以超脱一切的力量(想象、情感、美,还有较晚出现的传神、意境等等,都是这种思想的延伸与发展),给中国音乐的发展提供了新的动力。

总之,春秋战国儒、道两家已经初步奠定了我国音乐美学的思想体系,在几千年的封建社会中,对我国音乐的发展产生了。

宫廷乐舞吸收了不少民间乐舞成分，产生了郑声、楚舞、楚音、宋音、卫音、齐音等等带有浓厚民间乐舞色彩的宫廷乐舞。

从文献记载和出土实物看，战国时代宫廷乐舞活动的规模是很大的，从曾侯乙墓出土数十件成套的编钟、编磬来看，不仅规模大，而且乐器功能也相当先进，解决了音乐史上很多悬而未决的问题。

当时除用于祭祀的乐舞外，用于祈福祛邪的宗教舞蹈很发达，如蜡祭、傩仪，从宫廷到民间都很流行。

楚音和楚舞，以屈原的《九歌》为代表。

秦汉秦汉乐舞《傩舞》和《角抵舞》汉舞蹈《巴渝舞》和《盘鼓舞》秦汉建立并逐渐巩固了中央集权的封建社会，汉初休养生息的政策使国力渐增，出现“文景之治”和汉武帝时期的鼎盛局面。

汉初的统治者对内削弱旧贵族的割据势力，对外和亲安抚，汉族的封建经济和文化影响了周边地区，而边境各族文化也丰富了中原文化，构成当时的文化景观。

俗乐舞的兴盛汉代乐舞是一个广收并蓄、融合众技的时代，舞蹈受杂技、幻术、角抵、俳优的影响向高难度发展，丰富了传情达意的手段，扩大了舞蹈的表现能力。

一、角抵戏秦代已有了乐府，秦二世曾在甘泉宫“作角抵俳优之观”。

汉代为了政治上的需要，还演出大角抵招待外国宾客。

角抵不断发展变化，内容日趋丰富，后来称为百戏。

秦代讲武为角抵戏，把民间流传的角抵戏引入宫廷。

角抵原是两个人角力以强弱定胜负的技艺表演，当时的艺人力图用角抵的技艺去表现生活故事。

这样就促使角抵向戏剧转化，成为角抵戏。

角抵戏《东海黄公》演的是秦朝末年，一个能施法术的黄公到东海去降服白虎，可惜法术失灵，自己被虎所杀的故事。

表演中的两个人，都有与扮演对象相适应的装扮，黄公头裹红绸，身佩赤金刀，白虎是人装成的虎形。

《东海黄公》这个故事在表演中已有人物、情节、冲突、结局，不属于两两相角、以力的强弱裁定胜负的角抵竞技，而是衍化为表演既定故事内容的戏剧表演。

另一出《总会仙倡》有虎、豹假形，有神人、仙女，是巫舞的进一步发展。

角抵戏到汉代就成为乐舞杂技节目中的一部分，也就是百戏中的一员。

百戏中，杂技类的有：找鼎、寻橦、跳丸、走索、倒立、冲狭、车上缘杆、顶竿等；幻术类的有吞刀、吐火、易牛马头等；武打类的有弄剑、刀舞、对打等；假形舞蹈有鱼龙漫延、戏狮、舞巨兽、耍大雀等；舞蹈类的有巾舞、长袖舞、盘鼓舞、建鼓舞；歌舞戏类的有《东海黄公》、《总会仙倡》等。

南北朝后称百戏为“散乐”。

唐代和北宋时百戏也十分流行，北宋汴梁（今河南开封）每逢节日，举行歌舞百戏盛会。

元代以后，百戏节目有所发展，内容更加丰富多彩，只是后来百戏这个词逐渐少用。

汉代的“百戏”又称散乐，与宫廷中的“雅乐”相对应。

汉武帝时，设置乐府，收集巷陌歌谣，推动乐舞的发展。

丝绸之路的开辟，又促进了中原与西域的文化交流和各民族的艺术融合。

汉武帝为了展示国家的富庶广大，在元封三年（公元前108年）的春天，举办了盛大的宴会和赏赐典礼。

在宴会进行中，演出了百戏乐舞节目，还有外国杂技艺术家献技，安息（古波斯）国王的使者带来了黎轩（即今埃及亚历山大港）的幻术表演家，表演了吞刀、吐火、屠人、截马的魔术节目。

这些活动吸引西域诸国结好汉室，以达到共同对付强敌匈奴的外交目的。

这种年年增添内容的杂技汇演大会，持续演出达64年之久，直到汉元帝初元五年（公元前43年）才停止。

三国时代，曹操统治的北方，杂技百戏仍盛行不衰，“鱼龙曼衍，弄马倒骑”，曹操“好音乐，倡优在侧，常以日达夕”(《三国志·魏志》)。

他还要求去铜雀台为他演出的歌舞伎人，在他死后向陵墓表演歌舞。

这些歌舞者称“铜雀伎”。

铜雀台的歌舞即是《清商乐》的开端，是来自民间经宫廷加工整理的乐舞。

曹丕称帝建立魏国(220年)后设立了“清商署”。

此后魏晋、南朝的俗乐总称之为《清商乐》。

吴国的乐舞也相当繁盛，西晋武帝平吴之后，收纳乐伎3000人，足见吴国歌舞伎人为数之多歌舞之盛。

特别是吴国的末代皇帝孙皓所作的《白纻舞》一直盛行不衰，很多诗歌都曾赞美过这个舞蹈。

舞伎着江南白纻制成的舞衣，质轻如云，色洁如银，广袖长裙。

晋《白纻舞歌》：“轻躯徐起何洋洋，高举两手白鹄翔。

”《白纻舞》后收入清商乐一直留传到隋唐。

蜀国流行着前代的《巾舞》，只是巾和东汉的巾一样，非常窄小，约有33厘米长，舞者手握中间飘然起舞。

四川忠县三国崖墓出土的舞人陶俑，着宽袖斜裙，头戴冠簪花，或戴花冠，右手执短巾而舞。

持棍对舞的小儿盘也堪称三国舞蹈文物中的珍品。

魏晋南北朝时期的宫廷舞蹈，不仅继承了先秦和汉代留下来的宫廷舞蹈，同时又融合了自己的风格特色，从而彻底改变了舞蹈发展的总体风貌，为后来隋唐乐舞的空前繁盛奠定了坚实的基础。

魏晋南朝皇帝对于能够娱情的事物大多感兴趣，在歌舞上的用心自然不少。

被追认为魏武帝的曹操和魏文帝还对诗歌倾注了极大的热情，他们所作的诗大多是乐府诗，用以配唱。

曹魏宫庭将汉代流传的相和歌改编增删为十三曲，大部分用曹氏父子创作的乐府诗歌唱。

采中原旧曲和吴、荆楚民歌作为宫庭音乐的清商三调中，曹氏父子和魏明帝的歌词占了绝大部分。

曹丕用诗表现乐人演唱乐府新诗的情景：弦歌奏新诗，游响拂丹梁。

繁音赴促节，慷慨时激扬。

2、旧曲换新名每一个王朝在继承前一个王朝的乐曲时，往往改换曲目名称和曲辞，以适应于本朝并标明新的朝代有新的一套。

例如南梁将汉曲《朱鹭》改名为《本纪谢》，《思悲翁》改为《贤首山》，《艾如张》改为《桐柏山》……《上陵》改为《昏主恣淫慝》，《上邪》改为《惟大梁》，用以歌颂梁师的战功，渲染齐东昏侯的丧道以衬托大梁的德业。

3、南朝艳歌梁武帝是南朝皇帝中最懂音律的，他曾按十二律制十二笛以写通声，较古钟玉律并周代古钟皆不差。

他主持制定了梁王朝的礼乐，由于笃敬佛法，又制成述佛法的十篇乐章，为《善哉》，《大乐》，《大欢》，《天道》，《仙道》，《神王》，《龙王》，《灭过恶》，《除爱水》，《断苦轮》。

在欲断尘念的同时，梁武帝又创作了许多以闺情为主题的艳歌，这是南朝宫廷诗歌的一种风尚，梁武帝是其中的集大成者，他在《春歌》中咏道:阶上歌入怀，庭中花照眼。

春心一如此，情来不可限。

4、轻浮绮靡之歌他的儿子昭明太子萧统、梁简文帝萧纲都是艳歌的热心创作者，轻浮绮靡的阴软之歌中了"亡国之音"的圣贤判断。

继之的短命王朝南陈，又被陈后主的软歌送掉。

陈后主也擅长诗歌、音乐，创作了《玉树后庭花》、《堂堂黄鹂》、《留金钗》、《两臂垂》，《玉树后庭花》的曲子似应是陈后主亲自谱写，也可能是采自江南歌调，极其哀婉，其辞有：玉树后庭花，花开不复久……"。

大臣何胥也奉命从事艳曲的创作和配制，教习宫女们歌唱。

南齐的东昏侯整日溺于欢歌之中而不知祸将临头，当萧衍(梁武帝)起兵进攻建康，宫廷侍卫叛变，欲捕捉东昏侯时，东昏侯却在含德殿吹笙歌作《女儿子》。

5、饮宴歌舞南北朝皇帝在饮宴上自娱性的歌舞属于常事。

宋武帝曾在宴席上酒酣意适，对范晔说：我想唱歌，你来弹奏。

宋武帝乃引喉高歌，范晔弹琵琶伴奏。

宋武帝很想单独听范晔弹琵琶，然而范晔不肯献艺，范晔此时不得已奉旨伴奏，武帝的歌声一止，他的弹琵琶的手指也停住了，未免显得不够尊重。

宴乐时起舞是允许也是应该的，但在一次宴席上不宜屡次起舞，起舞时一般属(邀请)他人一起跳舞。

孙权曾设宴款待顾雍父子及孙顾谭，顾谭当时很受孙权重用，任选曹尚书。

君臣欢宴，顾谭酒醉，三次起舞并且舞的时间很长。

顾雍在席上一团恼怒，回去后斥责孙子：君王以忍让为美德，臣子以恭敬为礼节，你怎么舞了三次还不停止？虽然是有些酒醉，也还是有些恃宠。

将来祸害我家的肯定是你。

6、北魏高歌北魏孝文帝在大飨群臣的宴席上，为表示对冯太后的尊敬，离席起舞于太后前，群臣全部离席，随皇帝一起欢舞。

孝文帝且舞且歌，向冯太后拜寿。

孝文帝是位贤明、崇尚风雅的君主，他在酒宴上与群臣高歌，文辞雄浑、雅致。

孝文帝唱道：日月光天兮无不曜，江左一隅兮独未照。

彭城王元勰接唱：愿从圣主兮登衡，会万国兮驰诚。

郑懿接唱：云电大振兮天地辟，率土来宾兮一正历。

邢峦接唱：舜舞隋唐在乐舞方面，唐朝继承发扬传统文化，胸怀博大，兼蓄并收，形成了继西周、西汉之后的第三个高峰时期。

唐代宫廷乐舞（唐宫乐舞）分为五大类，一是享宴乐舞，二是清商乐舞，三是周边少数民族乐舞，四是散乐百戏，五是祭祀所用的雅乐。

享宴乐舞中，一部分是前代所留，一部分是唐代所作。

清商乐舞是南朝旧乐，隋平天下，集其大成，遗留于唐。

周边少数民族乐舞，隋时已很完备，至唐时只加一部乐。

散乐百戏为历代散乐之集合。

祭祀乐舞，亦称雅乐，只在祭祀时用，歌词固定，曲高和寡。

兹约略介绍享宴乐舞，清商乐舞和周边少数民族乐舞三类按舞蹈风格特点可分为“软舞”、“健舞”两类。

软舞优美婉柔，节奏舒缓；健舞动作矫健，节奏明快。

两种舞蹈的规模不大，多是独舞或双人舞，但是动作技巧水平较高。

如：唐明皇创作、杨贵妃表演的《霓裳羽衣舞》属于“软舞”，该舞的内容和美丽绰约的月宫仙子有关，充满了道教请调；西域舞蹈《胡旋舞》则属于“健舞”，该舞蹈以快速轻捷的旋转动作为主要表现手法，以弹拨乐器和鼓笛伴奏。

这两类舞蹈广泛流传于宫廷，为贵族与士大夫所喜爱。

唐代乐舞娱乐性很强的是坐、立部伎。

“坐部伎”在堂上演奏，规模较小，但是艺人水平最高。

唐代乐舞的发达繁荣不仅体现在小型乐舞的技巧上，还体现在大型舞蹈的编排整理方面。

“立部伎”舞蹈人数众多，上百人表演.唐代《秦王破阵乐》是中国历史上著名的宫廷歌舞。

原是唐初军歌，主要是歌颂秦王李世民统一中国、以武功定天下的英勇战绩。

李世民当皇帝后，亲自绘制了《破阵乐舞》，由宫廷乐官吕才照图编舞，排练成盛大的舞蹈节目。

舞者达120人，披甲执戟而舞。

队形左圆右方，交错屈伸，有种种变化。

舞分三段，每段四变其阵。

演出时大鼓震天响，传声上百里，气势雄浑，感天动地。

这个歌舞有强烈的战斗气息和粗犷的阳刚之气。

当时，百官看了都激动不已，兴奋异常；就是现在，歌舞团表演这个舞蹈的时候，外国的宾客也禁不住纷纷跟着手舞足蹈。

宋代北宋后期和南宋时，国势衰弱，宫廷无力维持庞大的乐舞机构。

每逢朝贺大典，就临时到民间去雇请艺人来参加演出，称为“和顾”。

在南宋乾道、淳熙年间（1165—1189年），教坊乐部所列各种艺人名单，临时雇佣的人数很多。