何香凝美术馆案例分析
何香凝美术馆案例分析
通高空间部分 展览区 过道或楼梯空间
2.空间类型与特点
何香玲美术馆的一层主要是办公、工作、贮藏等比较私密的空间、二楼主要 有开放的中庭空间空间，展厅、走廊等公共空间，三楼主要是展厅空间。
何香玲美术馆
—案例分析
组员：龚继承 罗琛 冯祺智
2015-03-15
案例研究内容
◆建筑形式与周围环境 ◆建筑形式与功能 ◆空间组织 ◆尺度认知 ◆细部处理
三.空间组织
1.建筑体量与内部空间的关系
何香凝纪念馆的二楼展厅部分的空间序列是：门厅-过厅-展室，而她 的展厅基本是以一种树状的分支形式来分配空间。
何香玲美术馆的采光我觉得与其他美术馆 区别最大的是她的充分的对自然光的运用，它 采用侧窗、高侧窗、顶窗等采光方式使得空间 内部的光线充足而自然。
何香玲美术馆的窗户设计别具一格，多种
多样，有锯齿型、圆形的顶窗，也有在上方与 下方的侧窗，各种长宽比不一的矩形窗户显得 极具变化。
4.空间序列
何香玲美术馆的空间无论是在水平方向与垂直方向上的空间界限都 比较模糊。水平方向上有的空间与空间之间相互渗透穿插、或者通过廊 道等交通空间相互联系。垂直方向上以一个中庭空间和两个通高空间为 中心集中设计。这样使得空间变化丰富，能够很好的利用自然光，并且 让人在游览的过程中有较强的方向感和目的性。
四.尺度认知
五.细节处理
一层平面
二层平面
图示从平面和剖面两个方面分别展示了 何香玲美术馆的功能空间构成，由图示我们 可以以看出，平面上展厅与其他功能空间区 别明显，廊道等交通空间交错其间起到联系 作用。垂直方向上有明显的分层，但又有通 高空间对垂直空间进行沟通。
参观何香凝美术馆活动讲解要点
南山中英文学校预备、一年级美术欣赏课题“名人名家作品欣赏”之参观何香凝美术馆活动讲解要点主讲教师：王焱、付杰指导教师：吴艳【展览名称】1、何香凝《丹青写烟霞》中国画作品展2、陈文骥《以来》油画作品展【讲解要点】1、认识画家何香凝，加深对名人名家的了解，同时也提高对美术常识的积累。
2、通过欣赏中国画作品，能了解中国画的绘画工具与材料，能分辨以山水、花鸟、人物为题材的中国画，增强对美术学习的兴趣。
3、通过欣赏中国画作品陶冶情操、让学生在艺术的氛围中感受国画的自然美、和谐美、意境美、理解“艺术来源于生活而高于生活”的艺术思想。
4、通过欣赏油画作品使学生感受形状、色彩、光线所具有的视觉效果。
在强烈的光影、色彩冲击中感受油画的独特魅力。
5、通过欣赏使学生体会到美术的学习与语文、数学、音乐等学科间的联系，提高学习的积极性和主动性，在幼小的心田播下艺术的种子，起到“润物细无声”的作用。
欣赏一：何香凝《丹青写烟霞》中国画作品讲解要点：一、认识名家——何香凝（观看何香凝雕像、个人照片、与伟人的合影等）。
（1）重点讲解何香凝是著名的中国画家和杰出的爱国人士，是一位非常勤奋、认真的画家，启发学生学习她认真、刻苦的学习精神。
（2）让学生了解何香凝是广州人，拉近学生与画家的地域距离，让学生感受到亲近感。
（3）通过照片中的何香凝与毛主席、周总理、宋庆龄等伟人的合影让学生感受何香凝的艺术成就。
（4）介绍中国画所用的材料，毛笔、墨、宣纸、中国画颜料等，让学生初步对中国画有所了解，为下一步讲解作品作好铺垫。
（5）引导学生阅读前言的第一句话“何香凝美术馆是以何香凝先生名字命名的国家级美术馆”，向学生提问“为什么这里说是何香凝先生呢”？联系刚刚看到的照片，让学生产生好奇心，接着告诉学生这里的先生是指“一般来说先生是用来称呼男性的但也有特例比如像宋庆龄先生、何香凝先生这样为国家为民族做出过巨大贡献的伟大女性，对这些被尊敬的女性，一般不称女士而称先生这也是我国语言文字的精妙处之一”。
流水高山写新图——何香凝与新中国时期的北京画坛
f i l l 雨.经典I 近现代专题C( lIN tSt PAINT INGSCALUGHAF1! <YI流水高山写新图^"何香凝与新中国时期的北京画坛◊何香凝美术馆北京画院编者按：近期,由何香凝美术馆与北京画院 共同策划的“流水高山写新图——何香凝与新中国时期的北京画坛”专题展在北京画院美术馆展 出。
此次展览主要围绕两个主题展开：第一部分 是何香凝革命人生及其艺术；第二部分则阐述新 中国成立后，何香凝与北京画坛的互动。
展览展 出了包括何香凝艺术精品，何香凝与北京画坛艺 术家合作作品以及北京画坛艺术家精品，共计约 65件作品（其中包含何香凝美术馆馆藏作品37 件，北京画院馆藏作品28件），同时辅以相关的 历史文献。
何香凝晚年定居北京，她与北京画坛 多位艺术家的合作画可视为近代中国美术史的一 个特别的案例，其视觉意义已经超越一般意义诗 书画的“雅集”。
展览以近代美术史个案的研究 视角，从“集体创作”的主题，对何香凝的艺术 创作，作了更为深入的研究和探讨。
本刊将展览 作品内容分两期刊发，并配发相关研究文章，以徐读者。
何香凝（l i 〇—19~2)，出生于香港，原籍广东省南海县棉村，自号棉村居士，又号双清楼 主，是中国近现代集社会活动家和艺术家于一 身的伟大女性。
卜)〇3年，何香凝和丈夫廖仲恺东渡日本求 学。
1905年，加入中国同盟会，追随孙中山先生投 身辛亥革命、讨伐军阀等斗争，后又致力于中国 民主革命。
19抑年后，何香凝历任中央人民政府 委员会委员、华侨事务委员会主任、中国国民党 革命委员会主席、中华全国妇女联合会名誉主 席、中国人民政治协商会议全国委员会副主席、 全国人民代表大会常委会副委员长等职。
何香 凝毕其一生，为中国人民的解放事业和新中国的 建立，为国家的社会主义建设和民族统一大业， 为中国人民与世界各国人民的友好事业做出了何香凝狮63c m x 49c m 纸本设色1914年何香凝美术馆藏 款识：香凝。
从新藏何香凝两件“梅菊”作品谈起
TS8I閏•经肌|近现代F题从新藏何香凝两件“梅菊”作品谈起O蔡显良房桦2020年岁末，何香凝美术馆新入藏两件何香凝梅菊作品，一件为《梅菊》，作于195》年，设色纸本立轴，上绘蜡梅与菊花。
款题：“先开早具冲犬志，后放犹存傲雪心。
独走天涯寻画卷，不知人世几升沉。
录「汁年前旧作，为斐君同志纪念。
何香凝画西湖并题。
一九五四年冬。
”另一件《墨梅》作门963年，水墨纸本立轴。
款题："斐君同志纪念。
八五老人何香凝, |W|于首都。
"两件作品创作时间相隔九年，受赠人均为倪斐君。
不难想象，何老与倪斐君女士友情深厚，交往颇深。
何香凝一生创作成果丰硕,题材涉及猛虎厉禽、花卉、山水,样样俱佳。
她的花卉画在传世作品中所占比重最人，多集中「中年、晚年成熟时期所作，尤以新中国成立初期创作颇|<0现收藏］：何香凝美术馆的何香凝花卉作品计1069件,其中以松、梅、枫、菊、竹、兰、石为题材为主，其次为牡丹、月季、紫藤、喇叭花等各色花卉。
新入藏的这两件作品所绘题材即为何香凝极具标志性的创作题林—梅与菊,经与馆藏同类型竹•:品加以比对与析论，从就造型特征、题材追溯、赠画交游三方面入乎，既可以探讨何香凝岁寒花卉题材何香凝艺术创作中的意义，也可以探究何香凝的梅、菊作品与赠礼画、受赠人之间的关系：何香凝两度以岁寒花卉题材作品赠『•倪斐君，其两人的交往与何老赠画背后的含义确实非同~般。
—、“冲天志”与“傲雪心”：何香凝梅菊题材的渊源与寓意19=年至1928年底国共分裂，何香凝身处于111国近代发展运程中一个充满矛盾和急剧变化的社会环境。
在思想的冲击以及对局势阵营的判断上，她彷心承受着门大的损耗。
何香凝辞去国民党内的一切职务后，宁以画笔栖迟，维持清苦的生活。
受此影响，何香凝与经亨颐、陈树人、于右任、柳亚了等人创立了寒之友社，虽闲适松散，却也声噪一时。
该社主要成员无可回避政治旋涡，在时局中边缘化，以"旁观者”的视角，转入以古木寒花为基调的文人隐世生八AZ人何俊耶t杵彳巾®<?先(iil fJtif齐去心谥方应徵孑心护猪士木迓专童舟*靛人世fr-X同左4e/ti19\舎©何香凝梅菊纸本设色1954年何香凝美术馆藏款识：先开早具冲天志，后放犹存傲雪心.独走天涯寻画卷，不知人世几升寻。
浅述二维到多维的建筑感知——以何香凝美术馆为例
图1 何香凝美术馆鸟瞰建筑位于深南大道旁边，共三层，占地面积约5000余平方米，主体采用灰、白两色调，建筑风格极简朴素。
一层的场地环境使建筑隔离了周边的喧嚣，飞桥、石墙、水池、绿树，由环境、材质、质感带来的身心体验，让我理解了卒姆托对建筑感知定义的深刻含义：“建筑师并没有试图去设计某种体验，而是从物质本身出发，让物质去激发身体对建筑的感知”[1]。
好的建筑应该要有自己的脾气和个性，有自己的感情和习惯，它得是自然而然存在着的。
伟大的建筑不是关于美学风格的，而是涉及真实且具体的意向，并拒绝所有的附加物。
回想参观何香凝美术馆时的情景，我记得风吹杨柳、花香阵阵、记得石墙上的温度和略有粗糙质感的混凝土墙，却对展品和建筑空间记忆模糊。
图2 体块对比观看被视为个体认识世界最重要的方式，视觉的强大之处在于它能够有效地激发人们运用各种感官去感受所见之物。
另一个角度来说，视觉的完整性是被其他感官所一同赋予的，任何一种感官的缺失都会导致体验的质量受损。
在现实的世界中，我们先触摸世界，然后才观看世界。
正如Pallasmass所说:“脱离了触觉的视觉无法了解距离，外在性或者事物背后的深刻性，从而图，可以说是规规整整，平淡无奇，但这与我随后的建筑体验相差甚远。
其内部的光影变化、隔墙洞口、缝隙间的绿树蓝天，与整个空间浑然一体。
行走在建筑中，仿佛走在中国传统的四合小院，舒适惬意。
值得一提的是，建筑中的光影作为暗示空间性格的因素，随日升日落而时刻变化，墙上的光影好但即使承认电影比图书更大程度地推进了空间的感知，使建筑有了比四维空间（加上时间维度）更多的空间量度，仍不能完整的领会建筑存在。
在参观后，我们尝试凭记忆手绘还原了平面图、立面图、临摹了照片、甚至为了还原细节看了记录进入建筑后录制的视频，经过一系类的还原操作后，我们发现记忆或是体验确实是有盲区，留下深刻记忆的都是那些触摸过，驻足停留过的空间。
历经二维的平面，三维的模型，四维的视频或是电影，我们在感知建筑的道路上因技术的革新而不断突破。
深圳华侨城案例分析
深圳华侨城案例分析制作人：程灵巧2012旅游管理聚集深圳三大主题旅游公园——华侨城，是全国广受赞誉的人文生态景观与休闲场所之一。
深圳华侨城充分运用现代休闲理念和高新娱乐科技手段，满足人们参与、体验的时尚旅游需求，营造清新、惊奇、刺激、有趣的旅游氛围，带给人们充满阳光气息和动感魅力的奇妙之旅，为中华文化的另一元素——旅游，做出了贡献总目录前言 (4)企业介绍 (5)公司简介...................................................................................................... (5)企业曾获荣誉 (6)本案例的研究价值 (7)企业文化之我见 (9)企业文化透析 (10)企业发展状况 (12)分析思路 (12)分析框架 (12)具体分析 (13)深圳华侨城成功体现 (20)深圳华侨城启示录 (21)参考文献 (22)前言.为什么选择深圳华侨城当今的旅游产业，或大或小，不论中外，都面临着激烈的市场竞争，其中，随着世界全球化的进程的加深，中国旅游业越来越走向世界，而世界的旅游业也越来越将中国视为竞争对手和合作伙伴，一些新兴主题公园要怎样在这种新的局面中找到自己的生存、发展之路，就是一个值得思考和研究的问题。
经过精心的筛选，位于深圳华侨城杜鹃山的深圳华侨城作为研究对象，做了大量的调查研究，结合经济、管理的基本知识分析这个组织的文化精髓并提出我的新的见解。
深圳华侨城的典型性体现在：深圳华侨城集团成立于1985年，经历了一个主题公园由品牌创立、成长、挫折、转型、突围、持续发展到现在稳健发展的典型过程，在华侨城的一步步发展壮大的过程中，一定有许多可以值得现在仍在苦苦挣扎的旅游产业及相关企业参考、借鉴的经验教训。
主题公园是为了满足旅游者多样化的休闲娱乐需求需要和选择而建造的一种具有创意性的现代旅游目的地形态，但是其企业形式受到许多对组织文化和企业成长有深入研究的专家的质疑，许多残酷的事实也仿佛证明主题公园的种种弊端不利于企业发展，那么，深圳华侨城，在保持经济稳定发展的同时，又是采取了什么样的手段，创造了它不断的奇迹的呢？我们的调查报告将揭开深圳华侨城的基业常青之迷。
何香凝绘画作品在文创产品设计中的应用
792019年3月下总第336期学 研VIEW ON PUBLISHING何香凝绘画作品在文创产品设计中的应用文/司纪中中国传统绘画艺术博大精深，具有丰富的人文内涵，承载了中华民族传统文化精髓，为设计师提供了取之不尽、用之不竭的创意源泉。
文化创意产品是艺术衍生品的一种，它利用原生艺术品的符号意义、美学特征、人文精神和文化元素，对原生艺术品进行解读和重构，通过设计者对文化的理解，将原生艺术品的文化元素与产品本身的创意相结合，形成一种新型的文化创意产品［1］。
何香凝不仅是伟大的革命家、政治家，还是一位风格独特的优秀画家。
她1960年担任中国美术家协会主席，早年留学日本学画动物、山水，回国后受岭南画派的影响，作品多以松、梅、竹为主题，晚年作品多表现祖国大好河山。
何香凝一生的绘画作品都表现了极大的爱国主义情怀，因此，通过文创产品发扬何香凝绘画作品的爱国精神，对建设当代精神文明，具有重要的现实意义。
一、何香凝绘画作品的艺术特点1．早期作品艺术特点1909至1919年的何香凝绘画作品具有浓郁的日本画特色。
何香凝1909年进入东京本乡女子美术学校日本画高等科学习，当时日本正受西方绘画思想影响，因此，何香凝早期是在中西方绘画风格交融的环境下学习绘画的，在何香凝早期绘画作品中，可以看出写生对作品的影响，常以狮、鹿、马、虎等动物为题材。
现存于何香凝美术馆的《狮》创作于1914年，明显融合了中西绘画的艺术特点。
构图上，雄狮身体呈C 形结构，具有强烈的透视效果，突出雄猛的气势，前肢与山坡呈现左低右高的走势，将重点引向画面中间，突出表现狮子的头部。
画面的左上方采用传统大面积留白的手法。
造型上，采用写实的表现技法，解剖结构非常精准，借鉴了西方明暗调子，巧妙的光线处理将狮子的立体感塑造得很突出。
毛发的处理采用国画特有的勾线方法，线条流畅、生动，增强了质感。
色彩上，以写实的方法表现狮子的色彩。
山坡和狮子的身体色彩处理为相同色调，凸显了整体效果，狮子头部的色彩变化最为丰富，对比也更为强烈。
何香凝留日学画史迹钩沉及其早期画风的生成
1903年，何香凝把遗留家中的所有杂物 了在学校向端管子川先生学习山水、花卉 《马》1914年作，《雪鹿》1915年作，
卖掉，追随夫君赴东京留学。她先后就读 外，还每周两次继续跟随田氏学习。可以 《虎》1918年作，柳亚子题等作品则是
于女子师范学校、东京目白女子大学和东 说她是相当勤奋好学的，在学校“绘画所 她对日本当时流行的造型精确、笔法细腻
涂刷，画面容易污染，调子微暗，世间贬 责为‘朦胧体’”[3]。“京都派”的竹内
山石以及为渲染气氛而精心营造的空气、 薄雾等都与田中赖章的笔法有惊人新近的印象 之处。1911年毕业回国到1920年这一期
策 划
也就很难把她归入某家某派。”[1]在这两 种截然相反的观点中，其核心点是何香凝
旗和安民布告告示的花样、军用票的图 山水画”的说法中得到证实。可见，不论
约稿、责编：史春霖、金前文
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案等，需要人设计图案，把它画出来，何 是从学校还是田氏那里，何香凝所接受到
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参考文献 [1]李松.走近何香凝：何香凝与当代中国美术 [G]//何香凝美术馆，北京大学文化资源研究中 心.反思二十世纪中国：文化与艺术：纪念何香 凝诞辰一百三十周年国际学术研讨会文集.广 州：岭南美术出版社，2009：6. [2]尚明轩.何香凝传[M].北京：民族出版社， 2004：41. [3]刘小路.日本美术史纲[M].上海：上海古籍出 版社，2003：244. [4]竹内栖凤.西洋美术巡游见闻谈[M]//刘小 路.日本美术史纲.上海：上海古籍出版社， 2003：258. [5]云雪梅.何香凝[M].石家庄：河北教育出版 社，2004：41. [6]谷信一，野间清六.日本美术辞典[M].东京： 东京堂，1979：409. [7]刘小路.日本美术史纲[M].上海：上海古籍出 版社，2003：46. [8]云雪梅.何香凝[M].石家庄：河北教育出版 社，2004：49.
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建筑体量与空间内部组织
裱画 室 培训中心
2020/12/12
三.空间组织
建筑体量与空间内部组织
庭院 纪念品 纪念厅 茶室
咨询中心 厕所 贵宾室
2020/12/12
三.空间组织
建筑体量与空间内部组织
副展厅 主展厅
2020/12/12
三.空间组织
空间类型与特点
何香凝美术馆的一层主要是办公、工作、贮藏等比较私 密的空间。
空间序列
2020/12/12
二楼中庭
四.尺度认知
2020/12/12
四.尺度认知
2020/12/12
五.细节处理
通过小的空间加强各个空间的沟通和联系。
2020/12/12
五.细节处理
空间内部对外的取景
2020/12/12
六.小结
1.何香凝美术馆以庭院为中心集中设计，更好的沟通联系了各 个空间。同时使得自然采光充足丰富。
空间序列
2020/12/12
一楼走廊
三.空间组织
二楼走廊
2020/12/12
空间序列
水平方向上有的空间与空 间之间相互渗透穿插、或者通 过廊道等交通空间相互联系。
往三楼楼梯
二楼中庭
三.空间组织
垂直方向上以一个中庭空间和两 个通高空间为中心集中设计。这样使 得空间变化丰富，能够很好的利用自 然光，并且让人在游览的过程中有较 强的方向感和目的性。
一.形式与场地环境分析
一.形式与场地环境分析
大理石 玻璃材质
建筑体量主要分为四个部分，四个部分都为立方体，其中左边两个齐高， 最右边的后面的体块最高，前面的最矮。
二.形式与功能
主展览 副展览 办公 会客 卫生间
主要功能区(展览、会客、办公)占建筑的主体，并处于建筑的中心， 而辅助功能(卫生间、庭院)则围绕着主要功能区分布。
2020/12/12
三.空间组织
空间类型与特点
二楼主要有开放的中庭空间空间，展厅、走廊等公 共空间。
2020/12/12
三.空间组织
三楼主要是展厅空间。
空间类型与特点
2020/12/12
三.空间组织
2020/12/12
空间类型与特点
一楼部分 二楼部分 三楼部分
图示从平面和剖面两个方面 分别展示了何香凝美术馆的功能 空间构成，由图示我们可以以看 出，平面上展厅与其他功能空间 区别明显，廊道等交通空间交错 其间起到联系作用。垂直方向上 有明显的分层，但又有通高空间 对垂直空间进行沟通。
难满足当代艺术展览的需求。
二.形式与功能
游客 员工 嘉宾
二.形式与能
游客 员工 嘉宾
二.形式与功能
游客 员工 嘉宾
二.形式与功能
游客 员工 嘉宾
三.空间组织
2020/12/12
建筑体量与空间内部组织
办公 报告 厅 裱画 室 培训中心
画室 厕所
三.空间组织
建筑体量与空间内部组织
会议室 其他
2020/12/12
三.空间组织
2.它的外部造型服从于内部空间的塑造，但是形式变化仍然极 其的丰富。
3.何香凝美术馆垂直方向上的层次很丰富，从入口开始到内部 基本呈现一个逐级升高的态势。
4.它体量与周围环境十分的协调，周围的环境优美，对外取景 十分的丰富。
5.内部空间对自然光的充分利用也十分值得学习。 6.但是何香凝美术馆的空间琐碎，尺度上相对于狭小，已经很
三.空间组织
何香凝美术馆的窗户设计别具一格， 多种多样，有锯齿型、圆形的顶窗， 也有在上方与下方的侧窗，各种长宽 比不一的矩形窗户显得极具变化。
光线与空间塑造
2020/12/12
三.空间组织
光线与空间塑造
2020/12/12
三.空间组织
何香凝美术馆的空间无论是在 水平方向与垂直方向上的空间界限 都比较模糊。
◆建筑形式与周围环境
1.建筑体量 2.建筑与场地环境
◆建筑形式与功能
1.建筑功能 2.功能流线
◆空间组织
1.建筑体量与空间组织 2.空间类型与特点 3.光线与空间塑造 4.空间序列
◆尺度认知
◆细部处理
一.形式与场地环境分析
深圳市何香凝美术馆位于深圳市沿海地区，且处于深圳交通要道(深南 大道)旁， 毗邻中国民族文化村。
一.形式与场地环境分析
A 建筑高度≤周围环境(树木和假山)高度
周围环境高度 建筑高度
一.形式与场地环境分析
建筑与场地的环境：场地环境在一层，而入口则抬高到二层，且场地 环境对建筑有所退让，这样可以让游客更清楚的观赏建筑的主体，并能更 完全的对外展示建筑的外轮廓。
一.形式与场地环境分析
地铁、车站 主要车流 主要人流