博物馆案例分析
博物馆设计案例分析
博物馆设计案例分析
1. 大英博物馆（The British Museum）
2. 目标博物馆（Museum of Tomorrow）
目标博物馆位于巴西里约热内卢，其设计以可持续发展为主题。
博物
馆外形独特，像一艘飞船，象征着未来的探索和科技发展。
建筑外墙覆盖
了太阳能板，通过收集和利用太阳能为博物馆供电。
内部空间采用大面积
的玻璃幕墙，提供了充足的自然光线，同时采用智能控制系统进行能源管理。
展厅中用到了虚拟现实和互动技术，增加了观众的参与感和体验感。
3. 图卢兹宇宙城市航天博物馆（Cité de l'espace）
图卢兹宇宙城市航天博物馆位于法国图卢兹，是一个以航天和宇宙为
主题的科普场馆。
博物馆的外形像一个巨大的球体，象征着地球和宇宙。
建筑内部分为不同的展厅，展示了太空探索的历史、技术和未来发展。
展
品之间通过透明的玻璃墙隔开，可以清晰地观察到宇宙飞船和太空模型。
博物馆还设有模拟飞行和太空漫步等互动体验项目，为观众带来身临其境
的体验。
这些博物馆设计案例的共同特点是注重展品的陈列和空间的创意布置，将建筑和展览融为一体，提供了丰富的学习和体验机会。
同时，博物馆设
计也注重环境可持续性和能源管理，运用先进的技术手段优化能源利用。
这些设计理念体现了博物馆作为一个教育和文化交流场所的使命和责任。
博物馆相关法律案例分享(3篇)
第1篇一、案例背景博物馆作为收藏、研究和展示历史、艺术、科学等文化遗产的场所，对于传承和弘扬民族文化、提高国民素质具有重要作用。
然而，随着博物馆事业的不断发展，博物馆在运营过程中也面临着各种法律风险。
本文将分享几个博物馆相关法律案例，以期为广大博物馆工作者提供借鉴。
二、案例一：博物馆藏品侵权纠纷（一）案情简介某博物馆在举办“古代陶瓷展”时，未经作者同意，擅自使用了一位艺术家创作的陶瓷作品作为展览品。
作者发现后，向法院提起诉讼，要求博物馆停止侵权行为，并赔偿损失。
（二）法院判决法院经审理认为，博物馆在未经作者同意的情况下，擅自使用其作品进行展览，侵犯了作者的著作权。
根据《著作权法》的相关规定，判决博物馆停止侵权行为，并赔偿作者经济损失。
（三）案例分析本案中，博物馆因未征得作者同意，擅自使用他人作品，侵犯了作者的著作权。
这提醒博物馆在举办展览时，应尊重他人的知识产权，依法使用他人作品。
具体措施包括：1. 在使用他人作品前，应与作者或其合法继承人签订授权使用协议，明确双方的权利义务。
2. 在展览现场，应注明作品的作者、来源等信息，尊重作者的署名权。
3. 如需复制、出版或以其他方式使用他人作品，应依法支付报酬。
三、案例二：博物馆藏品失窃案（一）案情简介某博物馆在举办“古代书画展”期间，一件珍贵文物被盗。
警方调查发现，盗窃者系博物馆内部员工，其利用职务之便，将文物盗走后非法出售。
（二）法院判决法院经审理认为，被告人利用职务之便，盗窃博物馆珍贵文物，其行为构成盗窃罪。
根据《刑法》的相关规定，判处被告人有期徒刑并处罚金。
（三）案例分析本案中，博物馆内部员工利用职务之便，盗窃珍贵文物，给博物馆造成了重大损失。
这提醒博物馆应加强内部管理，防范盗窃风险。
具体措施包括：1. 建立健全安全管理制度，加强安保力量，确保博物馆安全。
2. 对博物馆内部员工进行职业道德教育，提高其法律意识。
3. 定期对博物馆藏品进行盘点，确保藏品安全。
中国博物馆法律法规案例(3篇)
第1篇一、引言博物馆作为收藏、展示、研究历史文化遗产的重要场所，承载着传承文明、教育公众的重要使命。
为了规范博物馆的管理，保障博物馆事业的健康发展，我国制定了一系列法律法规。
本文将通过对几个典型案例的分析，探讨中国博物馆法律法规的实践与成效。
二、案例一：国家一级文物盗窃案案例简介：2018年，某博物馆发生一起国家一级文物盗窃案，被盗文物价值高达数千万元。
案件发生后，公安机关迅速展开侦查，经过几个月的努力，将犯罪嫌疑人抓获，并追回被盗文物。
法律依据：《中华人民共和国文物保护法》第二十一条规定，国家一级文物禁止出境；第二十二条规定，禁止盗窃、破坏、损毁文物；第四十一条规定，公安机关接到文物盗窃、破坏、损毁的报案后，应当立即调查，依法处理。
案例分析：本案中，犯罪嫌疑人盗窃国家一级文物，违反了《中华人民共和国文物保护法》的相关规定，依法应受到法律的严厉制裁。
公安机关迅速反应，依法处理，维护了国家文物的安全。
三、案例二：博物馆展览侵权案案例简介：某博物馆在举办展览时，未经授权使用了其他博物馆的藏品图片，被侵权方发现后，向法院提起诉讼。
法律依据：《中华人民共和国著作权法》第二十二条规定，为教育、科研、宣传等目的，使用他人作品，应当支付报酬，并注明作者姓名、作品名称；第四十八条规定，未经著作权人许可，以展览、复制、发行、出租、通过信息网络向公众传播等方式使用他人作品的，应当承担民事责任。
案例分析：本案中，某博物馆未经授权使用他人作品，侵犯了著作权人的合法权益。
法院判决博物馆承担侵权责任，赔偿损失，并公开道歉。
本案提醒博物馆在举办展览时，应注重版权保护，尊重他人知识产权。
四、案例三：博物馆文物修复争议案案例简介：某博物馆在修复一件珍贵文物时，因修复方式与专家意见不一致，导致文物修复效果不佳，引起公众质疑。
法律依据：《中华人民共和国文物保护法》第三十四条规定，修复文物，应当遵守国家文物修复技术规范，保证文物原貌；第四十二条规定，文物修复单位应当具备相应的资质，按照国家文物修复技术规范进行修复。
博物馆实践教学案例分析(3篇)
第1篇一、引言博物馆是收集、保存、展示和研究人类文化遗产的重要场所，也是教育的重要基地。
博物馆实践教学作为一种新型的教育模式，通过参观、体验、互动等方式，将博物馆资源与课程教学相结合，为学生提供丰富的学习体验。
本文以某高校博物馆实践教学为例，分析其实践教学的实施过程、成果与启示。
二、案例背景某高校博物馆成立于2005年，占地面积2000平方米，馆藏文物近万件，包括陶瓷、书画、玉器、铜器、瓷器等。
博物馆依托丰富的馆藏资源，积极开展实践教学活动，为学生提供多元化的学习体验。
三、实践教学实施过程1. 实践教学课程设置（1）博物馆导览课程：由博物馆专业讲解员为学生讲解博物馆的基本情况、馆藏文物及展览内容。
（2）文物鉴赏课程：邀请专家为学生讲解文物鉴赏知识，提高学生对文物的鉴赏能力。
（3）博物馆实践课程：组织学生参与博物馆的日常管理工作，如展览策划、文物修复、展览布展等。
2. 实践教学活动开展（1）参观展览：组织学生参观博物馆的各个展厅，了解不同历史时期的文化风貌。
（2）互动体验：设置互动体验区，让学生亲手触摸文物，感受文物的历史魅力。
（3）专家讲座：邀请博物馆专家为学生进行专题讲座，拓宽学生的知识面。
（4）实践项目：组织学生参与博物馆的实践项目，如展览策划、文物修复等。
3. 实践教学评价（1）学生评价：通过问卷调查、座谈会等形式，了解学生对实践教学的满意度和收获。
（2）教师评价：教师根据学生的实践表现、作品质量等进行评价。
四、实践成果与启示1. 实践成果（1）提高了学生的文化素养：通过实践教学，学生了解了我国丰富的文化遗产，增强了民族自豪感。
（2）培养了学生的实践能力：学生在实践过程中，锻炼了动手能力、团队协作能力、沟通能力等。
（3）提升了学生的综合素质：实践教学使学生将理论知识与实践相结合，提高了综合素质。
2. 启示（1）博物馆实践教学应注重课程设置的科学性、系统性，使学生在实践中得到全面发展。
（2）加强博物馆与学校的合作，实现资源共享，为学生提供更好的实践平台。
博物馆案例分析-苏州博物馆-PPT
二、关于博物馆 4.博物馆造型分析
大家好 17
从建筑结构看，现代几 何体构成的坡顶蕴含着 苏州古建筑传统的斜坡 屋顶的基本概念。三角 形和方形不断的繁衍和 重构，使建筑看起来简 洁、抽象而不失力度， 在不知不觉中就完成了 中西文化的融合，实现 了传统与现代的转换。
二、关于博物馆 4.博物馆造型分析
通过中央大厅东侧的天窗廊道，进入新馆的东部次展区。廊道 尽头设紫藤园和休憩茶室。其南北两侧安排有图书馆、贵宾厅、博物 馆商店和现代艺术展厅等公共空间。现代艺术展厅位于东路的首层， 以便于功能周转。
大家好 25
二、关于博物馆 6.博物馆空间分析
大家好 26
位于中轴线上的八角形中 央大厅位于博物馆入口内的 前庭与后庭山水园之间，其 大圆孔造型的检票口以及向 东西两侧伸展开去的天窗廊 道，是连接博物馆各个功能 区的枢纽。大厅是博物馆的 核心，位于入口的前庭与博 物馆花园之间。这个拥有八 个角的大厅是通过对传统的 苏州建筑和中国建筑要素的 几何形状转变以及重新诠释 设计出来的，它是所有参观 者的导向并为去博物馆所有 展区提供通道。
由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、 直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成， 既不同于苏州传统园林，又不脱离 中国人文气息和神韵。山水园隔北 墙直接衔接拙政园之补园，水景始 于北墙西北角，仿佛由拙政园西引 水而出；
大家好 33
二、关于博物馆 7.博物馆光线分析
大家好
大堂北面落地玻璃把 庭院的景色引进室内
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●走廊大厅的采光照片
造型、空间等中西元索有机的 结合，图形构成的巧妙转换，现代 空间中国园林意境的营造是苏博新 馆成功实现传统与现代转换的关键。
二、关于博物馆 4.博物馆造型分析
为了与周边建筑环境相协调 大堂高度只设为15.3m、书画厅高度为16m，
博物馆案例分析
博物馆案例分析博物馆作为文化传承与展示的重要场所，其案例分析对于理解博物馆的功能、运营以及社会影响具有重要意义。
本文将通过分析某博物馆的案例，探讨其在展览策划、观众服务、教育活动以及数字化转型等方面的实践与创新。
首先，展览策划是博物馆吸引观众的核心。
该博物馆通过精心策划主题展览，结合历史文物与现代科技，为观众提供了沉浸式的参观体验。
例如，博物馆利用虚拟现实技术重现历史场景，使观众仿佛穿越时空，亲身感受历史的魅力。
此外，博物馆还定期举办临时展览，展示不同文化背景下的艺术品，拓宽了观众的视野。
其次，观众服务是博物馆提升参观体验的关键。
该博物馆提供了多语种的导览服务，满足了不同国家和地区游客的需求。
同时，博物馆还设有无障碍设施，确保所有观众都能享受到平等的参观机会。
博物馆的官方网站和移动应用程序提供了丰富的信息资源，包括展览介绍、活动预告以及在线导览，方便观众提前规划参观路线。
在教育活动方面，博物馆发挥了其作为社会教育机构的作用。
通过举办讲座、工作坊和互动体验活动，博物馆不仅传播了知识，还激发了公众对文化的兴趣和参与热情。
博物馆的教育项目针对不同年龄段的观众，包括儿童、青少年和成人，确保了教育活动的广泛性和包容性。
最后，数字化转型是博物馆适应现代社会的重要途径。
随着信息技术的发展，博物馆开始利用数字技术来提升展览的互动性和教育性。
例如，博物馆开发了增强现实应用，使观众可以通过手机或平板电脑与展品互动，获取更多信息。
此外，博物馆还建立了在线藏品数据库，使全球观众都能在线访问和研究博物馆的藏品。
综上所述，博物馆案例分析显示，通过精心的展览策划、优质的观众服务、丰富的教育活动以及积极的数字化转型，博物馆不仅能够传承和展示文化，还能够吸引和教育公众，发挥其在现代社会中的重要作用。
(完整版)博物馆案例分析
场地分析
博物馆建成以前场地：场地为美术 学院和化工电大楼距离较远，空间 缺乏围合，空间利用比较消极。 建筑体量平面上基本充满整个场地 空间，高度上博物馆与周边美术学 院、建筑馆等建筑基本相宜，整体
尺度合适。
博物馆建成以后场地:建筑周边进 行景观设计，布置休闲座椅，和林 间小道，周边场地处理显得较为简 单，与周边建筑的联系薄弱。与博 物馆的前期方案相比，实际建成方 案景观设计完全局限于方形地块内， 呼应有所不足。
由回收的瓦片构成的墙面，由很多不同的材质片段构成， 一砖一瓦有自己的记忆。
然而历史就是这样，由不同的历史片段， 一页页组成一个四维的宏观空间
·“砖瓦交错堆砌而成的
立面，开窗看起来毫无规律， 不过也与整体保持某种和谐， 说不上来。像是我奶奶家的 老四合院，而且是掉了泥腻 子露出青砖，与世无争”
·“走进这房子的腹中，
层叠深邃，再往前，才觉 其内腹如此宏阔，种种体 验，复杂的让人有点难以 把握，但看局部，却又常 常是直截了当的简单。”
·一千个读者眼里有一千个
哈姆雷特
·一千个参观者里有一千个
宁波博物馆
·一砖一瓦诉说着自己
独特的故事
·超越时间的限制，与自然环
境融为一体，向游客诉说历史 和故事的材质
·低调、历史与现代、
建筑的形体
“永不断裂的连绵曲线”
·美国纽约古根海姆博物馆
坐落在纽约市一条街道的拐角 处，从下面的航拍图也可以看 出，其与其他周围任何建筑物 都迥然不同，不过这也成为后 来人们对它的争议，说它与周 围的建筑形体格格不入。对此， 赖特本人解释说：“在这里建 筑第一次表现为塑性的。一层 流入另一层，代替了通常那种 呆板的楼层重叠，处处可以看 到构思和目的性的统一。”
博物馆法律案例分析(3篇)
第1篇一、引言博物馆作为收藏、展示和研究人类文化遗产的重要场所，承载着丰富的历史、文化和科学信息。
在博物馆运营过程中，法律问题无处不在，涉及文物保护、知识产权、合同法、侵权责任等多个领域。
本文将以一起具体的博物馆法律案例为切入点，分析博物馆在法律实践中所面临的问题，并提出相应的法律建议。
二、案例背景某市博物馆收藏了一件明代瓷器，该瓷器在展示过程中被游客不小心损坏。
博物馆在调查中发现，损坏瓷器的游客是当地一名中学生，其父母表示愿意赔偿损失，但博物馆方面认为赔偿金额过高，双方就赔偿金额产生争议。
三、案例分析1. 案例涉及的法律问题（1）侵权责任本案中，游客损坏博物馆藏品，博物馆方面要求游客承担侵权责任。
根据《中华人民共和国侵权责任法》第十六条规定：“侵害他人财产权益，应当承担侵权责任。
”因此，游客应承担赔偿责任。
（2）赔偿金额根据《中华人民共和国侵权责任法》第十九条规定：“侵害他人财产权益，应当赔偿损失。
”赔偿金额的确定需考虑以下因素：①实际损失：包括文物修复费用、文物鉴定费用等。
②间接损失：如文物价值降低、展览活动取消等。
③精神损害赔偿：如博物馆因文物损坏而遭受的声誉损失等。
（3）合同法本案中，博物馆与游客之间存在事实合同关系。
根据《中华人民共和国合同法》第二条规定：“当事人之间订立、履行合同，应当遵循诚实信用原则。
”博物馆在展览过程中，有义务对文物进行妥善保管，游客有义务爱护文物。
2. 案例处理建议（1）侵权责任认定博物馆应收集证据，证明游客损坏了文物，并确认游客的侵权行为。
在诉讼过程中，博物馆可请求法院判决游客承担侵权责任。
（2）赔偿金额确定博物馆应根据实际损失、间接损失和精神损害赔偿等因素，与游客协商确定赔偿金额。
如协商不成，可向法院提起诉讼，由法院根据相关证据和法律规定确定赔偿金额。
（3）加强文物保管博物馆应加强文物保管，完善展品保护措施，防止类似事件再次发生。
同时，可考虑购买文物保险，以减轻文物损坏带来的损失。
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“树 屋 山”
“山”院里保留的树木
“树”院中700年古槐
“水”院里保留的树木
3.假山池岸
主入口庭院的视觉焦点，是 一座由片状墙体排列而成的” 假山”．与位于南侧的茶室 隔水相对．并有浮桥．游廊 越水相联．山背后一道临水 楼梯飞架而过。这座“片石” 假山．与池岸，台地．绿池 等均基于同一模数而生成其 几何形式．相互延伸构 成．表面配以水刷石材质， 使得山池一体．相得益彰。
建筑特色
1.折顶拟山
源自“绩溪”之名与山形水势的触动．博物馆的设计基于一套“流离而复合，有如绩 焉”的经纬控制系统．原本规则的平面经纬．被东西两道因于树木和街巷而引入的弯 折自然扰动，如水波扩散一般；整个建筑即覆盖在这个“屈曲并流．离而复合”的经 线控制的连续屋面之下．并通过相同坡度(源自当地民居屋顶坡度而确定)不同跨度的三 角轻钢屋架．沿平面经纬成对组合排列，加之在剖面上高低变化．自然形成连续弯折 起伏的屋面轮廓．仿似绩溪周边山形脉络。登及屋顶观景台放眼望去．层叠起伏的屋 面仿佛是可以行望的“人工之山”．此时观景即观山，近景为“屋山”．远景借真山。 因此，这个建筑不仅与周边民居乃至整个古镇自然地融为一体，也因其屋面形态而与 周边山脉相互和应．并感动于观者的内心。
案例分析
• 何香凝美术馆 • 绩溪美术馆
何香凝美術館
——建筑的氣質
美术馆概况
项目名称：何香凝美术馆 建筑师：龚书楷 项目地点：深圳市
建筑面积：5000余平方米
何香凝美术馆是我国第一个以个人名字命名的国家级美术馆，也是继中国美 术馆之后的第二个国家现代博物馆。1995年，何香凝美术馆经中央批准立项兴建， 1997年4月18日正式开馆，江泽民总书记亲自题写了馆名。 何香凝美术馆是香港著名设计师龚书楷的作品，建筑面积五百多平方米，其 建筑设计力求体现何香凝女士一生的品格和庄重、实效、适度的原则。它座落在 中国改革开放的窗口城市深圳华侨城，毗邻驰名中外的三大文化旅游景区“锦绣 中华”、“中国民俗文化村”和“世界之窗”。宽阔的广场与民俗文化村西门入 口相连，是人与人交流和活动的生活化空间，也成为该建筑的前奏曲。美术馆在 强调建筑空间的同时，也重视对文化内涵的探求，注意空间序列的精心安排、庭 院的灵活运用，与自然环境展开了良好的对话。
山院
展厅 庭院/天井
商业
水院
保留县衙遗址
功能流线
6个主体展览分别以“山水、人文、商道、风土、徽韵、 徽味”为主题，布置于两个展厅中。临时展厅和4D影院位于 用地东侧．既可串联于整个流线又可各自独立运行。观众最 终停留或穿过博物馆商店离开建筑。在建筑中，利用半室外 的廊道空间、局部错层或半地下层的处理来连接展厅间的流 线，既充分利用了建筑内部空间．又可以保证参观流线不重 复。
建筑运用了现代手法，内墙面为白色涂料，天花板以原色木质条 纹作为吊顶，没有多余的装饰，使得空间素雅宁静，体现了美术馆本 身的气质和空间的纯净性。而这些连接人和自然的“庭院”，四周房 间围合的空间感以及庭院之间的空间层次感，体现出了传统四合院的 空间特征和韵味。
3.光的运用
4.总结
• 对走在旱桥上横跨水面的参观者而言，感受到微风吹拂与看 到水面微泛的波纹，能够获得一种安逸平静的心境。 • 建筑与街道的关系，这种基于对原有地形地貌的尊重与保留 而收发的对地形的有效利用值得赞赏。 • 整个建筑采用了灰白两色调，典雅庄重。外观凹进的墙面与 凸出的玻璃盒子形成强烈的对比。对于美术馆而言，保持其 建筑外貌以获得精神震撼无可厚非。 • 美术馆的周围一年四季都是郁郁葱葱的，淡雅的色调与苍翠 碧绿浓荫相映，使人感到清凉、幽雅和安详，这种净化心灵 的效果正是其所希望并且应该得到的。
主入口庭院
苏州博物馆中“片石假山”
4.提取徽派建筑元素
漏窗
天井
内街
粉墙青瓦
5.小结
建筑设计如历史文化，是很多人 至今仍在思考的问题。 绩溪博物馆作为一个现代博物馆，当你置身其中时 却能感受到当地的文脉和历史从建筑中表达出来，人们 仍然可以体验与以前的生活记忆和传统的紧密关联。甚 至，这个建筑本身可以成为绩溪博物馆最直观的一件展 品；同时，绩溪博物馆作为公共空间与绩溪人的日常生 活紧密相关，成为绩溪的城市客厅，是绩溪向陌生人展 示自己的平台。
洞口空间及虚实对比
“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。”
2.合院空间
合院空间
主轴线上穿过入口大厅后的第一个“庭院”为室内庭院，周围的 房间都对此院开门，顶部覆盖玻璃天棚。 后一个“庭院”实际上是一个通高展厅，以双坡顶形的天窗采光。 厅的两侧是通往上一层的楼梯，展厅上有一个隔层，站在这个隔层上 可以俯视中厅。 第三个庭院为室外庭院，设置有盆景和桌椅，庭院周围使用了白 色的梁柱构架和落地的大玻璃窗进行空间围合。
谢谢观看！
三角屋架坡度源于当地居民
基本屋架单元
局部被扰动的经纬控制线
叠加解构屋面，控制端墙高度
再有保留树木的部位屋顶被挖空形成 不同的屋面
生成屋顶连续曲面，控制屋脊走向
2.留树做庭
绩溪博物馆用地中原来的县政府大楼因不符合“风貌”和新的功能要求会被全部拆 除．在设计中．将原来几个院落中的多数大树悉数保留，它们虽非名贵或秀美．但却给 这处经过很多历史变迁的古镇中心之地留下生命和生活的记忆。用地西北角院落中的 700年古槐．被当地人视为“神树”，因为它实在就像是一位饱经沧桑、阅历变迁却依 然健在的老者。
注释： 1、美术馆 2、弧墙 3、旱桥 4、弧墙后坡道 5、水池 6、道路 7、主展厅 8、副展厅
深南大道
由于深南大道与基地之间存在约四米的高差，并且 建筑退让红线较远，因此设计师用旱桥连接了深南大道和 建筑二层，将人流直接引入二层的主展馆。
注释：
1、入口 2、门厅 3、进厅——下 沉式“院子” 4、中庭 5、主展厅 6、咨询中心 7、贵宾室 8、纪念品销售 9、 咖啡厅 10、副展厅 11、庭院 22、天桥
展区 商业办公 庭院空间
注释： 5、主展厅 10、副展厅 12、上空
注释：
14、报告厅 15、培训中心 16、裱画室 17、画室 18、会议室 19、办公 20、前厅 21、弧墙 23、坡道
1.洞口空间及虚实对比
何香凝美术馆借助旱桥衔接 在弧形的片墙上，将建筑与 喧闹的城市干道分离开。弧 墙由模数化的石材外挂而成， 墙面上开了两个较大的洞口， 一个洞口为旱桥入口，另一 个洞口则将顺势而上的坡道 以及片墙后的小庭院隐匿其 中。 这个洞口起到了框景的作 用，在道路上看，建筑与 环境若隐若现，形成幽静 的景观区域；而建筑内部 的读者沙龙、咖啡馆的景 观视线借用此“画框”可 以若隐若现的看到外面的 风景，亦达到了异样的环 境体验。
績溪博物館
——建筑的文脉
博物馆概况
项目名称：绩溪博物馆 建筑师：李兴钢 项目地点：安徽 绩溪 基地面积 ：9500m² 建筑面积 ：10003m²
绩溪博物馆位于安徽绩溪县旧城北部，基址曾为县衙，后建为县政府大院，现因 古城整体纳入保护修整规划，改变原有功能，改建为博物馆。包括展示空间、 4D影院、观众服务、商铺、行政管理、库藏等功能，是一座中小型地方历史文 化综合博物馆。 建筑设计基于对绩溪的地形环境、名称由来的考察和对徽派建筑与聚落的调查研 究。整个建筑覆盖在一个连续的屋面之下，起伏的屋面轮廓和肌理仿佛绩溪周边 山形水系，是“北有乳溪，与徽溪相去一里，并流离而复合，有如绩焉”的“绩 溪之形”的充分演绎和展现。待周边区域修整“改徽”完成，古城风貌得以恢复 后，建筑将与整个城市形态更加自然地融为一体。
“绩溪之形”
功能流线
建筑主入口设于南侧．入口东 侧为观众服务设施。主要展厅 分为两大部分，布置于用地的 中部和西侧。展厅主体为单 树院 层．局部两层，两展厅和序言 厅之间通过室外连廊沟通。临 时展厅和4D影院设于用地东侧， 并在东侧路设有独立出入口。 贵宾接待区和160人报告厅设 于用地西北角．并利用古树所 在庭院设贵宾入口以及少量临 时停车位。后勤入口独立设于 用地北侧，博物馆办公、管理 用房和库房设于用地东北 侧．局部地上三层地下一层。