玫瑰椅外型构筑中的标准化设计思想
蘑菇型
玫 各部分变化形式分析 瑰
椅
“
蘑
（1）椅背、扶手、券口
菇
式
通过分析，发现玫瑰椅的椅背扶手和券口三
”
部分的装饰关系相互呼应，一把玫瑰椅上这三个 部分总有相关联甚至相同元素呈现。或是装饰结
模
构件的演变使用，或是装饰纹样的演变反复使用。
型
在结构上，靠背较低，仅比扶手略高一点，
靠背和扶手与坐椅均为垂直相交，椅背扶手均不
菇
式
”
模
型
玫 瑰 椅 “ 蘑 菇 式 ” 模 型
玫 瑰 椅 “ 蘑 菇 式” 模 型
收集素材
玫 寻找基本型 瑰 椅 “ 蘑 菇 式” 模 型
玫 瑰 椅 “ 蘑 菇 式” 模 型
玫 瑰 椅 “ 蘑 菇 式” 模 型
基本型
玫 玫瑰椅“蘑菇式”产品构筑 瑰 椅 “ 蘑 菇 式 ” 模 型
玫 各部分变化形式分析 瑰 椅 （1）椅背、扶手、券口 “ 蘑 菇 式 ” 模 型
玫 各部分变化形式分析 瑰 椅 “ 蘑 菇 式 ” 模 型
玫 玫瑰椅比例分析 瑰 椅 “ 蘑 菇 式 ” 模 型
（1）座高/座面宽≈1 （2）通高/座面高≈座面高/座面 到靠背的高≈黄金分割
玫
瑰
椅
“ 玫瑰椅“蘑菇式”模型
蘑
菇
式
（1）具有基本构件，且符合黄金分割矩形
”
的几何法则
模
型
（2）整体形制水平垂直且扶手靠背不出头
瑰
低靠背和方形低扶手，且与椅面垂直，方形的边框通常加上雕刻纹饰的卷口
椅
牙子，基本样式仿效小竹椅。它多用花梨木或鸡翅木制作，利用花梨木独具 的色彩、纹理和玫瑰椅本身别致的造型巧妙结合，达到了珍奇、美丽的效果，
家具造型设计与标准化的关系
家具造型设计与标准化的关系格罗皮乌斯在他的名著《新建筑与鲍豪斯》中所说：“标准化并非文化发展的一种障碍。
相反，倒是一种迫切的先决条件。
因此，最后结果应当是最大限度的标准化与最大限度的多样化的愉快协调的结合。
”家具是一种工业产品，其造型设计是以现代工业化、信息化的生产方式为前提的，而家具造型设计中最重要的结构设计的标准化正是这种生产方式得以实现的先决条件，因而家具造型设计与标准化有着不可分割的关系。
可以说，在现有生产技术、顾客需求、营销模式以及产品生命周期的条件约束下，离开了标准化设计和管理的条件，家具造型设计必将失去生命力。
标准化的诞生和发展史就是这一论断的最好诠释。
工业化生产是标准化产生的原动力，随着工业化、信息化的发展，工业造型设计对标准化也提出了更高、更广的要求，它们之间的联系也日益紧密。
然而现状是许多家具设计师却忽视了家具造型设计与标准化之间的联系，甚至根本就没有标准化的意识，只是注重外形的造型设计，而很少考虑如何在不影响功能、审美的前提下，设计出最大限度省料，结构上又便于应用32mm系统制造设备快速加工的家具零部件，同时在互换性、组合性、拆装性方面具有优势的包装、运输成本低的家具，使我们的设计不仅低效、高耗、周期长、更新慢，而且设计还难以顺应工业化、信息化的要求，从而失去了快速、持续的创新能力。
因此，针对这种现状，研究如何处理家具造型设计与标准化之间的关系就显得十分必要。
下面，我们顺着思维的路径去认识这个问题。
什么是标准化？所谓标准化，是指在经济、技术、科学及管理等社会实践中，对重复性事物和概念通过制定、发布和实施标准，达到统一，以获得最佳秩序和社会效益的活动。
从其内涵可以看出，所谓活动主要包括：制定、发布及实施标准，改进产品、过程和服务的适用性，防止贸易壁垒，实现技术合作。
因此，标准化被世界各国公认为是“一门重要的工程与技术科学的基础学科”。
标准化是在艺术设计和人体工程学领域中帮助贯彻统一原则的有效手段，它对产品质量提出了准确和严格的要求。
理性之上的民主——浅谈“红蓝椅”的现代意义
・ 美术 与设 计 ・
理 性之上 的 民主
— —
浅谈 “ 红蓝椅 ”的现代意 义
戴 以蘅
（ 四川 美术 学院
摘 要：里特维 尔 德设计的 “ 红蓝椅”是现代主义设计观念的开山之 作。其特立独行 的结构、鲜明的原色组合以及标准化的构件组合，极具 理性的 色彩。然而， “ 红蓝椅”的现代意义并不能仅 以其 可视的理性而 笼统地概括之 ．其理性与秩序背后 的民主精神 ，更不应被忽视 。本 文将 从 色彩的应用 、材料的选择、形式的运用、结构的采取和功能的取向等方 面来阐释 “ 红蓝椅’ ’设计中 “ 民主”的体现，并探究其现代意义。 关键词 ：民主化设计 ；理性 ；秩序 ；有价值 的低价格
服务 。主张 设计 为 少数 权 贵服 务 的例 如新 艺术 运 动则 强调 曲线 形 式 ，显然 这 是 不利 于大 批 量生 产 的 ，并且 造价 昂贵 ，也注 定 不 能
为普 通 民众所 接受 。 而与之 相反 ，里特维尔 德 以 “ 为大众服 务 “ 的原则为前 提设计 的 “ 红蓝椅 ”构造 简单 ，适 合批量 生产 ，这 也就 意味着其兼 具 了 一 定 的经 济性 。换种 角度 说 ，则是其基 于消 费者 的购 买习惯 ，甚至是 基于 设计师 本人对 消费者 的 日常洞 察—— 大多数家庭 都生活 在非 常 有 限的空 间里 ，他 们能够花 在家庭装 修上 的预算 也同样有 限。 由此 说来 ， “ 红蓝椅 ”所体现 出的 民主性 则是一 目了然 了。 五 的 低价 格 ” 才 真 正 使其 兼 备 民主 化 设计 思 想 。但 是 ，仅 仅 以价 格优 势 来体 现其 民主思 想就 足够 了吗 ？答 案显 而 易 见 ， 是否 定 的 。 “ 低 价往 往 与劣 质等 同” 的思想 几 乎贯 穿 了整 个 人类 的设计 艺 术 史 ，低价 只是 浮 于表 面 、流 于形 式 的 “ 民主 的 幌 子 ”，而真正使其 兼备 民主化设计 的应该是 “ 有价 值的低价格 ”。 “ 红 蓝椅 ”在 世 界近 现代 设 计史 中被 诟 病 的最 大一 点便 是 ： 从 功 能上 说 ，这把 椅 子是 不舒 服 的 。而 “ 红 蓝椅 ”从一 开始 就 不 是 为 某一特 定 的 人所 设计 的，这 一 点从 上文 所提 到 的里 特 维尔 德 “ 大众 产 品 ”的设计 理念 中 可 以窥探 一二 。 所 以从 这 ～ 点 来 说 ， “ 红 蓝 椅 ”除 了 椅 子 所基 本 的 使用 功 能外 ，它 的精 神 功能 意义 则 是为 其增 值 的 ，并 且是 更不 容 被忽 视 的 。那 么 ，我 们 之 前 的 假 设— — “ 红 蓝 椅 ”是 “ 有 价 值 的 低 价 格 ” 的民主 化设 计 ，便是 顺理 成章 的 了。 六 、结 语 民主化 设 计 实际 上并 不难 理 解 。具体 来 说 ，民主 化 设计 不 是 制 造 产 品 ，而 是 制造 更 好 的产 品 ，它包 含 ５ 个维 度— — 色 彩 、 材 料 、 形式 、结 构 和功 能 的统一 。里特 维 尔德 设计 的 “ 红 蓝椅 ”作 为现 代 主 义设 计观 念 的开 山之 作 ，其 现代 意义 不 仅体 现 在特 立独 行 的 结构 、鲜 明 的原 色组 合 以及 标准 化 的构 建组 合所 构筑 的理 性 空 间 上 ，而其 理 性之 上 的 民主思 想才 是 更加 值得 我们 推 崇 与借 鉴 的。无 论 是基 于 消费 者 的购买 习惯 ，甚至 是基 于 设计 师对 消 费 者 的洞 察而 设计 ，还 是 追求 一种 “ 有价 值 的低 价格 ”，亦 或是 设计 满 足 比身 体舒 适 更加 伟大 的 目标 ， 以创造 更 大 的社会 效 应 ，这 些 都 是值得 我 们 当今 中国设计 深 思 、参 考 与借 鉴的 。
明式玫瑰椅的介绍
明式玫瑰椅的介绍
嘿，咱今天来说说明式玫瑰椅！这明式玫瑰椅啊，那可真是家具里的小精灵呢！它个头不大，却有着别样的魅力。
你看它那小巧玲珑的模样，精致得就像个艺术品。
不像那些大块头的椅子，明式玫瑰椅就像是专门为那些喜欢精致生活的人准备的。
想象一下，在一个阳光明媚的午后，你坐在这样一把椅子上，喝着茶，看着书，那感觉，多惬意呀！
它的造型独特，椅背不高不矮，恰到好处。
既不会让你觉得靠得不舒服，又不会显得过于张扬。
而且啊，它的扶手也设计得极为巧妙，让你的手臂能自然地搭在上面，就像是为你的手臂量身定制的一样。
明式玫瑰椅的工艺那也是没得说。
每一个细节都处理得极为精细，从木材的选择到雕刻的纹路，都透着一股精益求精的劲儿。
这可不是随便什么椅子都能比的呀！
再看看它的颜色，大多是那种沉稳而又典雅的色调。
没有过于鲜艳的颜色来抢风头，却能在不经意间展现出它的高雅气质。
放在家里，那就是一道亮丽的风景线，怎么看都觉得好看。
而且哦，明式玫瑰椅特别百搭。
不管是放在中式风格的房间里，还是和现代简约的装修搭配，它都能完美融合。
它就像是一个万能的配角，总能在各种场景中找到自己的位置。
你说这么好的明式玫瑰椅，谁能不喜欢呢？它虽然没有沙发那么宽敞舒适，但它有着自己独特的韵味。
它就像是一个低调的贵族，不张扬，却让人无法忽视。
咱家里要是摆上这么几把明式玫瑰椅，那档次不一下子就上去了嘛！朋友们来家里做客，看到这些漂亮的椅子，肯定会赞不绝口，说不定还会羡慕你有这么好的眼光呢！这明式玫瑰椅啊，真的是越看越喜欢，越用越觉得好。
你还在等什么呢？赶紧去拥有属于你的明式玫瑰椅吧！。
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明式椅——玫瑰椅中的文化
摘要:在百花齐放的明代艺术文化中,明式家具可谓个中翘楚。明式家具的造型、结构、比例、材质在整个中国设计世上都是典型的杰出代表。明式家具种类繁多,其中在当今最为人们所关注的还是明式椅。明式椅的独特魅力以及蕴藏着的文化底蕴都吸引着人们的眼球。而本文从明式椅中的玫瑰椅的角度来探讨明式家具设计理念与当时时代背景的联系以及文化含义。我国是一个历史悠久,文化浓厚的文明古国,是人类文明的发源地之一,随着科学技术不断的进步,人类的文明也逐渐的发展、丰盈起来。而在人类文明这条历史长河中,家具是其重要的一部分。随着时代的变迁,家具也随着人的不同需求而改变着他的面貌。明朝是继唐朝之后,中国历史上的又一高峰。明朝政治稳定、军事强大、经济然荣、对外交流频繁,而社会的繁荣、稳定为文化艺术的发展带来了良好的环境。明代的艺术风格有着自己独有的特色。唐代富丽丰满,宋代典雅理性,元代粗犷豪放,而明代吸收了宋元两代的精髓,理性、简洁而又不失优雅、庄重。明代的家具精美绝伦,造型简练,结构严谨,工作精细,装饰适度,简繁相宜,质地优良,纹理优美并且在细节之处,处处将中国文化融入其中。其中明式椅集中代表了中国古代家具发展史的最高水平,而从当今来看,纵观整个椅子的设计领域,明代的椅子也都属于上乘之作。明代文人士大夫是明式家具、风格的奠定者。由于文人的特殊政治经济地位和审美情趣,他们刻意追求的是“简远”、“天然”、“高逸”、“雅致”的生活意境,这些文人的爱好偏向对明式椅的发展和变化都有很大的影响。明式椅有如下几种类型:宝座、交椅、玫瑰椅、圈椅、官帽椅、靠背椅等。其中,我个人最偏爱玫瑰椅。“玫瑰”二字一般指很美的玉石,就“瑰”字讲,一指“美石”,另一指珍奇之物。在中国北方称为“玫瑰椅”,称此名的原因尚不清楚,在南方,因为文人学士们喜欢实用这种椅子,而称之为“文椅” ,她体态玲珑,是文化人聚会常用之物,也可供千金,妇人使用。玫瑰椅的十分造型别致,早在宋代名画中,就曾出现过,明代更为常见。它的椅背低于其它各式椅子,和扶手的高度相差无几,这是因玫瑰椅常陈设于窗台下,靠背低,不致高于窗台;同时,在配合桌案陈设时,椅背也不高出桌沿。在明清时期的达官贵人家中,人们都喜欢在窗台下陈设几张玫瑰椅,因此,玫瑰椅在当时颇为流行。玫瑰椅,名副其实,这种椅子很是漂亮,但她的观赏性强多过实用性,她椅背较低,靠背的高度与副手相差无几,这样人长时间靠坐在上面,腰部没有力的支撑点,会十分不适。在王世襄的《明式家具研究》一书中,他也这样写道:“……因为它的后背不高,搭脑部位,正当坐着的后背,依靠时不舒适,这是它的主要缺憾。”。但就我而言,却不认为这是她的缺憾。其一,她式样考究,制作精工,造型单纯优美,有一种所谓“书卷之气”,所以常供文人书房、画轩、小馆陈设使用,由此可见古人的雅而尚礼、文不失秀、而不堕媚的审美境界。——此时她的缺憾正好烘托的是一种格调、气氛;其二,她椅形较小,造型别致,用材较轻巧,容易搬动,体现出女人的柔态。而坊间一直流传她的体形与放置于女性闺房有关,虽然目前典籍中尚无记载,学术界也没有定论,但我认为她的却是专属于女性的椅子,但这不是我臆想而来的。苏州昆山的周庄,环境幽静,建筑古朴,有中国第一水乡之称,而富甲一方的沈万三更为周庄带来了金灿灿的光环。而这闻名遐迩的沈宅中,女眷的客厅所陈设的椅子就全是玫瑰椅。据导游介绍,当时沈家的女子在自己的厅会客都只能坐玫瑰椅。而女子坐姿必须端正,腰需挺直,且只能占据椅面的三分之一,以这样的姿势来体现大家闺秀的教养。众所周知明代对于妇女的生活自由和婚姻自由的压制达到了前所未有的残酷程度,其对妇女行为的限制也更多,更不用说作为富可敌国的沈家的女子,一言一行都体现出一个朝代女性行为的标准。就像现代女性穿8里面的高跟鞋一样,明知其害却又不免其害,这都是一个时代的不同的审美标准而造就的产物,高跟鞋是,那又有什么理由说明玫瑰椅不是呢?古云:窈窕淑女君子好逑,而体态玲珑,名字优美的玫瑰椅搭配上阿罗多姿,淡雅脱俗的美女不正好就是现在香车配美人的活例子么。所以玫瑰椅要舍其安逸取其风韵,她的缺憾却也更凸显了她的独特魅力所在。玫瑰椅以它优雅、清水出芙蓉,天然去雕饰”般的美感而屹立于世界家具之林。她处处体现出明朝的时代特征和文人气息,蕴藏丰富的文化艺术内涵,具有极高的艺术欣赏价值和收藏价值,同时也是我国历史文化遗产上的一块瑰宝。而我通过对玫瑰椅文化内涵的研究,更进一步的了解到明式椅的精髓神韵所在,也更加赞叹古代工匠们的精湛工艺和绝佳的艺术修养。这也为我国现代家具设计提供了不可多得的菁华模本和参考价值。参考文献:杨耀.明式家具研究.王世襄.明式家具研究.方海.现代家具中的“现代主义”.
红酒椅子设计理念
红酒椅子设计理念
红酒椅子设计理念
红酒椅子是一种特殊的家具，主要用于放置红酒的展示和陈列。
在设计红酒椅子时，我注重糅合功能性、美学性和氛围感，努力营造出一个舒适、富有品味的红酒展示空间。
首先，我注重红酒椅子的功能性。
椅子的主要功能是提供一个稳固的台面用于摆放红酒。
因此，我设计了一个宽大的椅面，以确保足够的摆放空间。
椅面的材质采用了高质量的木材，不仅能够承受红酒的重量，还能够有效地防止红酒瓶滑落。
其次，我注重红酒椅子的美学性。
红酒椅子的外观应该简洁而优雅，以营造出一种高贵、奢华的氛围。
椅子的整体造型采用了流线型设计，给人一种流畅、自然的感觉。
同时，我还在椅面的边缘设计了细节刻纹，增加了椅子的视觉美感。
整个椅子的色调采用了红酒的色彩，如深红色、紫色等，以与红酒相呼应。
最后，我注重红酒椅子的氛围感。
红酒是一种高雅、浪漫的饮品，因此，红酒椅子的设计应该能够营造出一种浪漫的氛围。
我在椅子的底座设计了柔和的LED灯光，为红酒瓶提供柔和
的照明效果。
此外，我还在椅子的背面设计了一个小型的展示柜，用于展示红酒的相关配件，如酒杯、开瓶器等。
这样一来，椅子就能够完美地融入到红酒的世界中，让人们在品味红酒的同时感受到浪漫的氛围。
总的来说，我设计红酒椅子的理念是将功能性、美学性和氛围感融为一体。
通过宽大的椅面、优雅的外观和浪漫的氛围，椅子能够为人们提供一个舒适、高贵的红酒展示空间。
我相信，这样的设计理念能够满足人们对于红酒椅子的需求，并能够为人们带来一种愉悦的享受。
带你认识“玫瑰椅”
带你认识“玫瑰椅”
中国古代家具的发展源远流长，其历史可称得上是一部由木头构建的绚丽诗篇，自成体系，且具有强烈的民族风格。
无论是笨拙神秘的商周家具、浪漫神奇的矮型家具（春秋战国及秦汉时期），抑或是婉雅秀逸的渐高型家具（魏晋南北朝时期），华丽润妍的高低家具（隋唐五代时期），简洁隽秀的高型家具（宋元时期），还是古雅华贵的清式家具……都以其富有美感的永恒魅力吸引着中外万千人士的钟爱和追求。
尤其是明清家具，将我国古代家具推上了鼎盛时期，其品种之多、工艺之精，令人叹为观止。
而玫瑰椅，就盛行于明清时期。
玫瑰椅，名副其实这种椅子，一是漂亮，二是观赏性强多过实用性。
玫瑰椅是一种造型别致的椅子，早在宋代名画中，就曾出现过，明代更为常见。
它的椅背低于其它各式椅子，和扶手的高度相差无几，这是因为玫瑰椅常陈设于窗台下，靠背低，不致高于窗台；同时，在配合桌案陈设时，椅背也不高出桌沿。
在明清时期的达官贵人家中，人们都喜欢在窗台下陈设几张玫瑰椅，因此，玫瑰椅这种并不是十分实用的家具在当时颇为流行。
“玫瑰”二字，一般指很美的玉石。
单就“瑰”字来说，它一是指“美石”，二是指珍奇之物。
从风格、特点和造型来看，玫瑰椅的确独具匠心。
这种椅子的四腿及靠背扶手全部采用圆形直材，较其他椅式新颖、别致，达到了珍奇、美丽的效果，用“玫瑰”为名来称呼椅子，应当是对这种家具的高度赞美。
为了符合玫瑰椅的“美名”，玫瑰椅的用材颇为考究，多用比较名贵的花梨木或是鸡翅木制作，这是为了使花梨木或是鸡翅木独具的色彩、纹理和椅子本身别致的造型巧妙结合，以便更加令人赏心悦目，达到陈设此椅的主要目的。
校园景观植物座椅设计说明
校园景观植物座椅设计说明校园景观植物座椅是最近非常流行的一种绿色座椅。
它以植物状座椅的形式，融入了当代自然环境设计理念，实现了绿色健康的校园座椅设计方案。
本次设计说明将介绍本科座椅的设计理念、材料、结构设计、成本控制以及营销等方面的情况。
1.计理念：本科植物座椅灵感源自大自然，充分采用材料、色彩、结构和设计形式，遵循自然环境设计的理念。
我们将植物座椅的外观设计模仿了大自然的植物形态，以此来表达自然校园环境的美感，给人以一种放松、惬意的视觉风景。
2.料：校园景观植物座椅的材料包括木材、金属和塑料。
木材可以用来做座椅的框架，具有耐久性、结实性以及良好的耐腐蚀性；金属可以用来制作植物座椅的支撑结构，具有高强度和高结实性；塑料则可以用来制作座椅的外壳结构，具有较强的耐磨性和耐腐蚀性，从而更加耐用。
3.构设计：校园景观植物座椅的结构设计包括座椅的外壳、框架和支撑等结构，座椅的外壳由塑料压制而成，具有良好的结实性和耐磨性，外壳上饰有模仿自然植物的装饰，以增添自然美感；座椅的框架由木材制作，具有高强度、结实性和良好的耐腐蚀性；支撑结构则由金属制作，具有高强度、结实性和耐腐蚀性，保证座椅的支撑稳定性，从而使座椅具有良好的安全性。
4.本控制：校园景观植物座椅的成本控制包括选择廉价的材料、选用可靠的工厂、优化流程以及节约人工等。
从材料选择上，应避免选择过于昂贵的材料，采用耐用性良好、性价比较高的材料；从工厂选择上，应选择可靠的工厂，以保证质量；从流程优化上，应尽量减轻人工的操作，以降低成本；节约人工时，应采用大批量生产的方式，把订单量大的客户单独分出来，进行大批量生产，以节约人工成本。
5.销：校园景观植物座椅的营销策略包括明确目标客户群、向客户群推广服务、安排实体店推广活动、开展线上推广、持续更新产品等方面。
首先，明确校园景观植物座椅的目标客户群，通过宣传和推广，将产品介绍给潜在客户；其次，向客户群推广服务，通过各种方式向客户介绍产品，提供优质服务；第三，安排实体店推广活动，通过与实体店合作，在实体店进行推广活动，吸引更多的客户；第四，结合现代科技，开展网络推广，通过建立公司官网及社交媒体账号，开展产品宣传及活动推广；最后，持续更新产品，不断提高产品的性能及服务质量，增加客户的购买力及满意程度。
玫瑰椅的研究
玫瑰椅赏析与再设计姓名：许艳青 /学号：131401123 学习完《家具史》，最感兴趣的便是玫瑰椅了，当看到宋代字画上的折弯椅时，我被深深吸引了，从折弯椅到玫瑰椅，经历两个朝代的变化，不断完善美化。
为此，我几经阅读与玫瑰椅有关的书籍，有了一些粗浅的见解。
1.玫瑰椅的形成发展历史：追本溯源，玫瑰椅应该起源于宋代，在宋代文人画中常会出现类似于这种造型的椅子，而明代玫瑰椅只不过稍有变化，在造型结构和设计上稍作升华。
在宋代《十八学士图》中的第四卷轴中（现藏于台北故宫博物院）共有四位学士，举止神情各异，一握团扇，一执尘尾，一盥手回眸。
另一则袒衣立于后，专注凝视画帧，神态优雅闲适。
其中左手握团扇的学士襟坐的椅子，正是明代玫瑰椅的前身。
画中的椅子与靠背齐平，均不出头，有脚踏，通高与案齐平，在宋代较为流行。
在南宋张训礼《围炉博古图》中也出现了扶手与靠背齐平并有脚踏的椅子宋代李公麟的《西园雅集图》中苏轼及友人等四位名流三面围着一具壶门大案，坐的椅子已经很接近明代的玫瑰椅，无脚踏，结构简练。
从各类画中可以看出，宋代的这种扶手椅，体态小巧，刚开始是有脚踏的，这与宋代人贪图安逸有关，这样脚可以舒服点。
但是到了后来，因为脚踏不利于搬动，且文人墨客一起交流时，经常要挪动位置，同时脚踏也会影响肃坐，所以脚踏便从有到无。
到了明代，文人刻意追求简远雅致的闲赏生活。
考究生活细节的艺术化，这些细节包括人的一举一动，以及使用器物的每一个细节，对日常生活中使用的家具要求创新、实用、古雅，于是对宋代的扶手椅进行了合理的改进。
将两侧的扶手降低一些，扶手下降之后，坐者的两肘就不会因架的过高而感到不舒服，于是明代玫瑰椅问世，并开始流行。
至于玫瑰椅为何取名玫瑰椅，则深明大义。
“玫瑰”文化，源远流长。
“玫瑰”在康熙字典里是指“彩色的石头”。
单就“瑰”字讲，一曰“美石”，另一曰“奇伟”，即珍贵的意思。
《后汉书•班固传•西都赋》载：“因瑰材而究奇，抗应龙之红梁”，以“瑰”谓奇异之物。
红蓝椅的设计的多重性特征
BREAD PPT DESIGN
总结
标题：从红蓝椅看设计的多重性特征
1. 设计与艺术是分不开的。
2.单纯就某一方面去衡量一件“产品（或者作品）”是不全面的，设计不一定 就是设计一件“产品”，我们可以通过设计一件“作品”展示某个概念、理 念、想法，即以“作品”为媒介传达设计师的思考。 3.艺术手法的使用在设计中的重要作用。 4.设计成为了科学技术商品化的载体。 5.设计可以作为产品的附加值。 6.设计受到当代文化的影响，同时也反映了当代文化。
BREAD PPT DESIGN
结构丝毫不加掩饰，13根
木条互相垂直，用螺丝紧固而 非传统的榫接方式。由木方子 和板材构成。以三度空间的完 美形式体现了风格派的绝对抽 象原理。
BREAD PPT DESIGN
设计与科技
设计总是受到科技发展的影响。随着科技的发展，新型材料的产生与使用。 设计成为了科学技术商品化的载体。而设计的结构也越来越优化合理。外观 上的简约大气现代也成为了主流。
BREAD PPT DESIGN
设计与艺术
设计的艺术指向
设计被视为艺术活动，是艺术生产的一个方面，设计对美的不断追求决定了 设计中必然的艺术含量。一幅草图或模型，本身就可能具备独立的审美价值。 作为有艺术含量的创造活动，设计中常常发生这样的现象，一个设计不是直 接地进人生产，而是巧妙地引发了另一个新的设计。
BREAD PPT DESIGN
设计与艺术
设计中的艺术手法
《红蓝椅》主要运用了解构的艺术手法。根据艺术需要，进行符号意义的分解，
形成艺术信息符号。 艺术符号，既是普遍认同的艺术作品、艺术类型、艺术思想、艺术风格 （《红蓝椅》的设计是典型的风格派艺术风格）这是建筑、室内、 家具、标志、包装、广告等设计的普遍作法。
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玫瑰椅外型构筑中的标准化设计思想
◇章彰许柏鸣
（南京林业大学，家具与工业设计学院，江苏南京 210037）摘要：本文首先导入产品标准化设计的最新理论——“蘑菇式”模型，探索发现明清玫瑰椅尽管视觉感受多变，但外型构筑中隐含着这种设计思想。
同时也佐证了产品标准化体系与终端表现的多样化矛盾是可以得到有效解决的，从而为中国主义家具现代化之路提供了一条行之有效的发展途径。
关键词：“蘑菇式”模型、玫瑰椅、产品设计、标准化
The standardization of design thought about Rose Chair appearance building (Nanjing Forestry University，Furniture and Industrial Design Institute, Nanjing Jiangsu 210037)
Abstract: First of all,I lead in the latest product standardization theory--"mushroom-style" model, to explore the Ming and Qing Dynasties’ Rose Chairs. Even though they have changeable vision, this design idea implicited in the appearance building. At the same time,it has supported that the product standardization system and the terminal performance of the diversity of conflicts can be effectively resolved, thus offering a road to the development of the modernization of Chinese furniture.
Key words: "mushroom-style" model, Rose Chair, product design, standardization
1．产品构筑的“蘑菇式”模型
“蘑菇式”模型是当代国际设计界关于产品构筑中提出的最新理论，即：把产品的构筑分解为两个阶段：第一个阶段是产品成型前的基础阶段，这个过程是构筑产品的“核心面”阶段，产品具有低度的可变性；第二个阶段是产品成型阶段，在这个过程中给产品赋予“辅助面”，使产品具有中度或高度的可变性，丰富其终端表现形式①（见图01所示）。
整个理论的指导思想就是：基础的标准化加上输出的多元化，其核心内容为产品标准化体系设计。
图01 产品设计的“蘑菇式”模型
当今家具企业都在寻求产品的标准化体系设计，这样的标准化给企业带来的收益是无穷的，工业产品十分重视标准化问题。
家具结构标准化在提高生产效率、降低制造成本、减少模具与工夹具的数量、缩短设计与生产周期、便于生产组织与管理等方面都有积极的现实意义。
但是在真正付诸实施的时候总是会遇到很多的问题，特别是标准化设计与终端表现要求多样化之间的矛盾，以至于有些企业认为标准化体系不过是学者的一个理想化的假想罢了。
纵然众人寻它千百度，蓦然回首，我们的老祖宗却早已给我们指明了一个方向。
中国古典家具的玫瑰椅就很好地诠释了产品的标准化体系设计，这并不是遥不可及的幻想。
用，同时在结构上也起作用的构件。
这属于模型中“辅助面”部分，因为我们的老祖宗非常聪明、智慧，常常一个构件不仅仅起到结构上的加固作用，也起到了装饰作用，在古典家具中最典型的就是各种枨子，不仅活化了家具的造型也起到加固的作用。
最后我们再补充各种纯装饰件，所谓的纯装饰构件就是指只起到装饰作用的部分。
这一部分更加丰富了“辅助面”成分，使终端表现更具文化内涵。
中国是个含蓄的民族，很多美好的寓意都很会意地表达出来，例如各种具有象征意义的纹饰就有很多。
而这些纹饰在家具中通常会通过雕刻、描绘、螺钿纹、髹漆等方式来实现。
表01明清玫瑰椅“蘑菇式”产品构筑
玫瑰
椅基
本构
件
序号⑴⑵⑶⑷⑸补充
装饰
结构
件
补充
纯装
饰件
明式
玫瑰
椅
明黄花梨透雕靠背玫瑰椅（现藏中央工艺美术学院）明黄花梨玫瑰
椅（现藏中央工
艺美术学院）
清贴黄玫瑰椅
一对（克里斯帝
拍卖公司2003
年7月香港拍
卖会）
3．玫瑰椅各部分的变化形式分析3.1玫瑰椅的基本结构件（图03）：
A：搭脑
B：后腿（上截）
C：扶手
D：前腿（上截）
E：前腿（下截）
F：后腿（下截）
图03 玫瑰椅的基本结构件
3.2 椅背、扶手、券口：
通过分析部分古典的玫瑰椅，我们发现玫瑰椅在造型上有一个很大的特点，那就是椅子的椅背、扶手和券口这三部分的装饰关系是相互呼应的，一把玫瑰椅上椅背、扶手和券口总有相关联甚至相同元素呈现。
或是装饰结构件的演变使用，或是装饰纹样的演变反复使用，这样整个椅子不但不让人觉得单调反而更加和谐统一。
同时在结构上，靠背较低，仅比扶手略高一点，靠背和扶手与椅座均为垂直相交，椅背与扶手均不出头。
（见表02）
表02 玫瑰椅椅背、扶手、券口造型比较
序号⑴⑵⑶⑷⑸
玫瑰椅
椅背
扶手
券口
相关联元素镂雕纹饰、矮老券口牙子造型
及雕刻、矮老
梯状造型镂雕纹饰、矮
老
冰裂纹
3.3 座面：座面的变化并不大，基本就是规则的长方形。
3.4 椅脚：椅脚的断面形式主体为方形或有一些圆润的处理手法。
3.5 设计装饰元素：
玫瑰椅的设计构件有垂直的和水平的元素、几何造型，这种装饰元素的使用使玫瑰椅产生跨时代的现代性。
还有装饰元素的适时取用，让理性中的家具有部份感性的呈现，表达出家具优雅知性美学的独具性，其中有很多的装饰元素采用了中国纹饰，具有浓厚的象征意义。
3.6 材质运用：由于当时物资条件的局限，材质运用较为统一单纯化，皇宫贵族的家具大多用当时流行的名贵木材，市井平民的家具大多用柴木来制作。
玫瑰椅的设计是技术、产品语义和形态表现的综合思考，见图04所示。
技术
红木材料、手木工工艺
语言
传统、清雅、高洁、诗意
形态
相同轮廓、不同表现玫瑰椅
明清时期手工艺技术水平、
审美眼光和社会文化背景
大意是这样的：当我在设计的时候
在那里我能够找到一切我想要的，
明清玫瑰椅具有以下两大特色：
1）从以上的分析，我们可以看出，早在明清时代，玫瑰椅的设计就是满足“蘑菇式”模型的发散模式，玫瑰椅在秉承最基本的结构原形外，其终端输出表现出丰富多变的特点；
2）玫瑰椅在终端表现的最大特点就是装饰手法的统一性和整体性，其统一性表现在一把玫瑰椅的扶手、靠背和券口三者的装饰相互呼应，使之看起来整体效果更强，风格高度统一。
通过对产品构筑的“蘑菇式”模型的理解和对明清玫瑰椅的分析，我们看到了产品标准化体系设计的一条切实可行的道路，那就是产品最本质部件完全统一并且留有与其它部件的接口，在产品的终端表现上采用不同的方式来赋予产品不同的性格。
本次研究只是基于对明清玫瑰椅的分析，只做抛砖引玉的作用，希望今后能够对中国古代家具有更多、更深层次的挖掘，为我们的中国主义家具现代化之路添砖加瓦。
参考文献：
①课件：家具市场竞争策略，许柏鸣，P37，2008年
②明式家具研究[M]，王世襄编著，三联书店，2007年
③中国历代家具图录大全[M]，阮长江，江苏:江苏美术出版社，1996年
④明式家具研究[M]，杨耀，北京:中国建筑工业出版社，2002年
⑤明清家具[M]，朱家，胡德生，上海:上海科学技术出版社，2002年。