效果器之混响篇
效果器之混响篇『』
效果器之混响篇『1』--理论基础想象一下有一个人在着色大理石墙壁、地板和房顶地大房间里唱歌，声音都是怎样传播地？而麦克风又是怎样拾音地？歌声会在墙壁、地板和房顶反射，最开始声音会遇到麦克风，然后然后是地板和天花板，因为他们距离歌手最近，之后是歌手两侧地墙壁，最后才是他身子前后地墙壁.这还没完，声音地传播不会就此停止，他会继续反射.每准他先通过天花板反射，撞到了墙壁，转了一圈然后又回到了麦克风那里.这种声音反射返回麦克风地时间是和房间地大小成比例地.声音大概是每毫秒传播30厘米（1英尺），当歌手象上图中那样处在房间地中间位置，那么声音在经过他两侧地墙壁反射后将在20ms后回来，经过他身子前后反射地声音在40ms后也会回到麦克风那里，这些都是早期反射（Early Reflections），在这之后就属于后期反射（Late Reflections），再往后反射声音越来越密最终确立了一个混响声场，感觉已经辨认不出反射声就说明混响声场已经建立起来了.因为这个房间地材料是着色大理石，而且房间内没有任何物品，所以他地混响时间大约是2.21秒（见本站《计算你录音间地混响时间》一文）.这种房间没有什么分散声音地因素，如果将建筑材料换成石头，再放上一些物品，声音会散步到各个方向，他聚集地混响自然与空房间不一样.图中地歌手面前地麦克风在拾音时，最先是第一次反射声，之后是早期反射声、后期反射声，直到混响声场地建立所经历地混响时间大约是2.21秒.但是利用混响时间计算器你可以计算房间在不同频率下地混响时间.最上图那个房间在不同频率下地混响时间图表就是下图那样：上面说地2.21秒地混响时间是在1000Hz地情况下，而在250Hz是3.09秒，换句话说250Hz时地衰减比1000Hz要长.有些混响软件允许你单独控制高低频率下地混响时间，还有些通过EQ来调整高低频.现在地录音设备（软硬都算）如此地先进，你完全可以用他们得到完美地混响.效果器之混响篇『2』--实例混响是一个很常用地效果器，同时混响又是我们生活中经常见到地一种现象.不管你在大教堂里还是你地小卧室里都有不同程度地混响现象.我们要做地就是就是用人造地混响来模拟现实中地这种现象，如果音乐中缺少了混响我们听起来会觉得很别扭.混响可以为音乐增加空间感、立体扩展感.这篇文章会告诉你几个实用地混响技巧.让我们开始吧！[1]>>>巧用反向混响会另你地音轨吸引更多地耳朵（网络CEO靠吸引眼球生活，网络音乐家当然要靠吸引耳朵吃饭），尤其是运用在人声上.首先打开你地音频编辑软件并导入你地人声采样.（如下图）[2]>>>避免在主音人声音轨里使用，最好是一些小段地人声片段，偶尔我们在背景人声里也会用到.选中你要处理地人声采样.点击Reverse反向按钮（一般在Process目录下）.这样人声采样就前后调了一个个.（如下图）[3]>>>使用高品质地混响工具非常重要，推荐使用TC Native地TC Native Reverb.（如下图）[4]>>>如果你地混响效果器有房间大小地预设你最好选择大房间（Large Room）并且将干湿比调整到70%（效果声70%，原始声30%）.没有这些设置地话就选择一个长时间地混响，前延迟pre-delay在15ms左右.（如下图）[5]>>>做完混响后再次将音轨反向，现在音轨又恢复正常顺序了.刚才地pre-delay都跑到后面去了.少量地前延迟阻止了声音突然地停止.现在再做一次简单地混响处理.（如下图）[6]>>>大功告成.不过刚才做了两次混响在前后都留下了一些空白，把他们切掉就可以了.（如下图）效果器之混响篇『3』--实例[7]>>>混响效果可以在很多声音上使用，当然包括了鼓.他可以让鼓地loop声音越来越大并且有一些不寻常地声音效果.这里我们用拍手地loop做例子.（如下图）[8]>>>混响参数地设定要完全地依赖于你地声音采样.你要让第一个拍手声地结尾在混响后正好位于第二个拍手声地开头.你要自己去实验，做到混响之后前后吻合.（如下图）[9]>>>再加入一个噪音门效果器（Noise Gate）来切混响之后留下地尾巴，门地参数同样取决于你地声音采样，但要保证设置release释音时间为0，attack起音时间大约在6左右，并试着调整threshold门限，大约在-15dB比较合适.（如下图）[10]>>>如果操作正确一个单独地反向混响会给听者很大冲击.但要保证你地声音采样是立体声地，如果是单声道地要把他转成立体声地.（如下图）[11]>>>虽然这种效果可以用在任何声音上，但用他处理人声、吉他或钢琴部分更好.千万不要用在鼓上，那样地话鼓地节奏就被你破坏了.继续打开一段音频素材，但是只选中其中地一个声道将他反向.（如下图）[12]>>>然后打开混响效果器，不过只是做一些轻微地处理：选择小房间（Small Room），加大色彩度，降低活泼度.（这里都是针对TC Native Reverb这个混响插件说地，色彩度和活泼度都是他特有地形象化参数，其他混响效果器选择小房间地预设就可以了），pre-delay在15ms左右.然后再做一次反向让采样恢复正常顺序.（如下图）效果器之混响篇『4』--实例[13]>>>因为刚刚加了混响所以音轨前后会多出一部分混响声，把开头多出地部分切掉，让他和上面地声道开头对齐，这里有些困难，需要你精细地操作.（如下图）[14]>>>混响后加入了一种奇怪地声相效果声音已经不是以前真实地声音了，还好我们可以使用autopan削弱这个现象.之后将咱们刚“锻造”完地声音导入到你地多轨音频软件里面（这里用地是Cubase，当然其他地都可以），然后再复制一份完全一样地波形放到另外地一个音轨中去.（如下图）[15]>>>这种通过两个一样地采样来达到某种特殊效果地做法会在一定程度上干扰原声音中地一些效果，你可以试着来.打开调音台，向两个音轨发送相同地效果量.（如下图）[16]>>>我们向第一轨发送混响，再用另外一个通道向第二轨发送同样地混响，然后将两个音轨地声相掰到最左和最右面.（如下图）[17]>>>打开刚发送地那两个混响效果器，你最好一边播放一边调整混响地参数，别将混响地湿音调大发了要保证声音地清晰.（如下图）[18]>>>最后一步了，将其中一个混响效果器地pre-delay调到最大，另外一个调成零.这样会在立体声声场里做出一个特殊地混响声相效果.这之后你还可能需要调整一下EQ，使音轨更完美.（如下图）版权申明本文部分内容，包括文字、图片、以及设计等在网上搜集整理.版权为个人所有This article includes some parts, including text, pictures, and design. Copyright is personal ownership.用户可将本文地内容或服务用于个人学习、研究或欣赏，以及其他非商业性或非盈利性用途，但同时应遵守著作权法及其他相关法律地规定，不得侵犯本网站及相关权利人地合法权利.除此以外，将本文任何内容或服务用于其他用途时，须征得本人及相关权利人地书面许可，并支付报酬.Users may use the contents or services of this article for personal study, research or appreciation, and othernon-commercial or non-profit purposes, but at the same time, they shall abide by the provisions of copyright law and other relevant laws, and shall not infringe upon the legitimate rights of this website and its relevant obligees. In addition, when any content or service of this article is used for other purposes, written permission and remuneration shall be obtained from the person concerned and the relevant obligee.转载或引用本文内容必须是以新闻性或资料性公共免费信息为使用目地地合理、善意引用，不得对本文内容原意进行曲解、修改，并自负版权等法律责任.Reproduction or quotation of the content of this article must be reasonable and good-faith citation for the use of news or informative public free information. It shall not misinterpret or modify the original intention of the content of this article, and shall bear legal liability such as copyright.。
音频工程中的混响效果器与参数调节
音频工程中的混响效果器与参数调节混响是音频工程中常用的一种效果器，它可以模拟出各种各样的空间反射效果，为音频增添自然的环境感。
参数调节则是调整混响效果器的参数，以达到所需的音频效果。
本文将介绍混响效果器的原理和常见参数，并探讨如何合理地进行参数调节，以获得理想的混响效果。
一、混响效果器的原理混响效果器基于声音在不同场景中反弹、传播以及衰减的物理原理，通过模拟不同空间中的反射、回响和衰减等特点，给音频增加立体感和环境感。
在数字音频工程中，混响效果器主要通过算法来实现。
这些算法可以模拟各种房间、大厅、教堂等场景的声音反射，让听者感受到音频在真实环境中的存在。
二、常见参数介绍1. 混响时间（Reverb Time）：指音频信号衰减到原始音频强度的时间。
混响时间越长，混响效果越明显，场景感越强。
2. 早期反射（Early Reflections）：模拟声音从墙壁、地板等物体反射回来的效果。
早期反射的调节可以改变音频的清晰度和立体感。
3. 混响密度（Density）：表示混响效果器产生的反射数量，密度越大，则混响效果越浓郁。
4. 混响预延时（Pre-delay）：指混响效果器开始起作用前所等待的时间，通过调节这个参数可以控制混响的启动时间。
5. 混响均衡（Reverb EQ）：用于调整混响效果的频率响应曲线，即调节不同频率上的声音衰减速度，达到更自然的音频效果。
三、合理的参数调节合理的参数调节可以使混响效果更加逼真和自然，符合音频的需求。
以下是一些建议的参数调节方法：1. 根据音频场景选择适当的混响模式：音频场景包括小音乐厅、大剧院、迷宫等，选择与场景相匹配的混响模式能够获得更好的音效。
2. 调整混响时间和早期反射：根据音频的需求和场景要求，适当调整混响时间和增加早期反射可以使音频更加立体、真实。
3. 控制混响密度和混响预延时：根据音频的长度和节奏特点，适度调节混响密度和预延时，不要让混响效果过于密集或者混响时间过长。
三、数字效果器(DSP效果器)
3．效果处理器实例 1）前面板
2）后背板
3）DSP-256效果器的功能 效果处理器是利用数字信号处理与计算机技术，将编 好的各种效果程序储存起来，使用时只需将所需效果调出 即可。DSP-256效果器具有多种效果
1．效果处理器的功能 （1）混响。混响是数字效果器的主要功能，利用效果器的 参数可以对空间大小、声音色彩、早期反射声等声音因素 进行调整，从而改善和提高厅堂的音质，增加音源的融和 感，产生厅堂（HALL）、房间（ROOM）、板式（PLATE）、 密室等混响效果。 （2）延时。延时效果分为基本延时（DELAY）及由不同分 量的延时与直接信号混合而产生出的镶边（FLANGE）效果、 合唱（CHORUS）效果、回声（ECHO）效果与共振 （RESONANCE）效果。 （3）非线性。非线性是采用翻转或切除一个自然混响的处 理方式来获得特定的音响效果。其中，翻转混响（REVERSE REVERB）功能用来翻转一个自然混响；门混响（GATE REVERB）功能是用来正常切除一段自然混响；翻转门 （REVERSEN GATE）用来切除一个正增加的混响。
KTV音箱效果器不要忽略了延时和混响
KTV音箱效果器不要忽略了延时和混响混响是指一个封闭空间里的大量回声，即使声源已停止发声，它仍可以使声音持续一段时间。
在任何封闭的空间里，混响都可以自然产生。
人工混响单元通常用以给音乐增加“现场”感。
最便宜的混响器是弹簧混响器，它让部分信号通过长的弹簧，这些信号要花较长的时间才能通过这些弹簧，这样一来，这些信号就被延时了，而其它的信号仍直接输出。
混响器基本上都有一个depth（深度）旋钮，用以调节被延时信号与原信号在音量上的关系。
在发声急促、表面易反射声音的地方自然混响是很大的；在声音被柔软稠密的物质（例如毛毯、布帘、棉胎等）。
好一点的混响器也有一个控制延时时间的旋钮。
例如，如果要模仿离反射面较远的地方的自然混响，可以把延时时间开大一些。
声学回声通常在回声室里制造出来。
在回声室里，独特的声学设计可以使声音来回反射。
为增加回声，声音由音箱送进回声室，再由麦克风拾出。
磁带环绕回声是先在磁带的某一点录下信号，然后在另一点放出来以延时信号，被延时的信号再与原信号混合以达到所需的回声强度。
回声的持续时间由一个能调节录音磁头和放音磁头之间的距离的旋钮来调节。
磁带环绕回声现在已很少有人使用了，取而代之的是模拟延时器和数码延时器。
模拟延时器也可以制做回声，它们通常比数码延时器噪声大，但能做出较高的频率，且价钱便宜。
数码延时器是人工混响的一个“艺术杰作”，它能做出从1毫秒（1毫秒=1/1000秒）到1秒甚至更长的延时时间。
大部分的数码延时器除了含有回声之外，还含有双音、和唱、飘忽和移相等。
双音能产生两个乐器同时演奏的效果。
混响效果器使用方法(第二讲)②
混响效果器使用方法
—亚菲—
在宿主软件中找到效果再找到Waves下的Transx打开TrueVerb模拟混响（见图一：）我们就看见了这款模拟混响效果器插件，使用它就可以为人声或乐器添加混响效果了。
图一：第二讲菜单参数原理（2）
七、点击预延迟时间键，我们可以设置预延迟时间（单位毫秒ms）。
就是在一个大的音乐空间中歌者演唱的声音第一次反射到墙面后再反射到听者耳朵里的声音与听者耳朵直接听见的原始声音之间时间差就是预延迟时间。
原始声又叫直到声，也可以理解为干声，这是发生源所发出的最基本的声音，这个第一次反射回来的声音就叫做早期反射声。
预延迟时间就是干湿声和早期反射声之间的时间长度，这个时间长度越大，则表示产生混响的空间就越大，我们可以通过设置预延迟时间来调整空间的大小。
当链接按钮开启时则无法手动设置预延迟时间，空间的大小是有房间大小和预延迟时间来决定的，
八、点击密度时间键，我们可以设置混响的散射度，就是混响中反射初始时“积累”的密度，房间墙面越粗超，散射度就越高，早期反射声的相互接近程度就越近，这样的到得混响就越圆润。
反之房间的墙面越光滑散射度就越低，早期反射的相互接近程度就越远，混响效果听起来就比较清晰。
一般情况下，人声和打击乐的声音在高散射度下可以获得比较好的效果。
在时间响应曲线图的上方还有一个时间衰减度参数，左右两个参数，分别可以对早期反射和混响做微调设置，在这里预置了几种微调参数供大家选择。
混响效果器参数
混响效果器参数混响效果器参数大多数的混响效果器会有一些参数选项给你调节，现在就来讲讲这些参数具体是什么意思。
（一）衰减时间（Decay time）也就是整个混响的总长度。
不同的环境会有不同的长度，有以下几个特点：空间越大，decay 越长；反之越短空间越空旷，decay 越长；反之越短空间中家具或别的物体（比如柱子之类）越少，decay 越长；反之越短空间表面越光滑平整，decay 越长，反之越短。
因此，大厅的混响比办公室的混响长；无家具的房间的混响比有家具的房间长；荒山山谷的混响比森林山谷的混响长；水泥墙壁的空间的混响比布制墙壁的空间的混响长……一般很多人喜欢把混响时间设得很长。
其实真正的一些剧院、音乐厅的混响时间并没有我们想象得那么长。
例如波士顿音乐厅的混响时间是 1.8 秒，纽约卡内基音乐厅是 1.7 秒，维也纳音乐厅是 2.05 秒。
（二）前反射的延迟时间（Predelay）就是直达声与前反射声的时间距离。
有以下几个特点：空间越大，Predelay 越长；反之越短空间越宽广，Predelay 越长；反之越短, 因此，大厅的 Predelay 比办公室的长；而隧道的空间虽然大，但是它很窄，所以Predelay 就很短。
想要表现很宽大空旷的空间，就把Predelay 设大一点。
（三）wet out也就是混响效果声的大小。
有以下几个特点：wet out 与空间大小无关，而只与空间内杂物的多少以及墙壁及物体的材质有关墙壁及室内物体的表面材质越松软，wet out 越小；反之越大空间内物体越多，wet out 越小；反之越大墙壁越不光滑，wet out 越小，反之越大墙壁上越多坑坑凹凹，wet out 越小，反之越大。
因此，挤满了人的车厢的混响就比空车要小得多；放满了家具的房间的混响就比空房间要小；有地毯的房间的混响比无地毯的小；森林山谷的混响比荒山山谷的混响要小。
（四）高低频截止（low cut / high cut）这个参数在有些效果器里是以EQ 的形式来表现的，例如Waves 的RVerb 。
Adobe Audition效果器之混响
效果器之混响篇效果器之混响篇--理论基础想象一下有一个人在着色大理石墙壁、地板和房顶的大房间里唱歌，声音都是怎样传播的？而麦克风又是怎样拾音的？歌声会在墙壁、地板和房顶反射，最开始声音会遇到麦克风，然后然后是地板和天花板，因为他们距离歌手最近，之后是歌手两侧的墙壁，最后才是他身子前后的墙壁。
这还没完，声音的传播不会就此停止，他会继续反射。
每准他先通过天花板反射，撞到了墙壁，转了一圈然后又回到了麦克风那里。
这种声音反射返回麦克风的时间是和房间的大小成比例的。
声音大概是每毫秒传播30厘米（1英尺），当歌手象上图中那样处在房间的中间位置，那么声音在经过他两侧的墙壁反射后将在20ms后回来，经过他身子前后反射的声音在40ms后也会回到麦克风那里，这些都是早期反射（Early Reflections），在这之后就属于后期反射（Late Reflections），再往后反射声音越来越密最终确立了一个混响声场，感觉已经辨认不出反射声就说明混响声场已经建立起来了。
因为这个房间的材料是着色大理石，而且房间内没有任何物品，所以他的混响时间大约是2.21秒。
这种房间没有什么分散声音的因素，如果将建筑材料换成石头，再放上一些物品，声音会散步到各个方向，他聚集的混响自然与空房间不一样。
图中的歌手面前的麦克风在拾音时，最先是第一次反射声，之后是早期反射声、后期反射声，直到混响声场的建立所经历的混响时间大约是2.21秒。
但是利用混响时间计算器你可以计算房间在不同频率下的混响时间。
最上图那个房间在不同频率下的混响时间图表就是下图那样：上面说的2.21秒的混响时间是在1000Hz的情况下，而在250Hz是3.09秒，换句话说250Hz 时的衰减比1000Hz要长。
有些混响软件允许你单独控制高低频率下的混响时间，还有些通过EQ来调整高低频。
现在的录音设备（软硬都算）如此的先进，你完全可以用他们得到完美的混响。
本文参考SAE的《Effects--Reverberation》一文编译，有说的不对的翻译的不准确的望您指出效果器之混响篇--实例混响是一个很常用的效果器，同时混响又是我们生活中经常见到的一种现象。
混响效果器使用方法(第三讲)
混响效果器使用方法
—亚菲—
在宿主软件中找到效果再找到Waves下的Transx打开TrueVerb模拟混响（见图一：）我们就看见了这款模拟混响效果器插件，使用它就可以为人声或乐器添加混响效果了。
图一：第三讲频率响应曲线参数原理
一、在界面的下方是频率响应曲线，坐标仪横轴表示的是从50hz—16khz的频率范围，纵轴表示音量值。
二、点击低频滤波键，我们可以对早期反射声进行低切处理从而减少一些低频驻波。
它对应着下方的黄色曲线。
左侧的开关用于开启或关闭早期反射的低切处理，一般情况下设定在80hz—150hz之间会得到不错的效果。
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效果器之混响篇
作者：musiXboy
效果器之混响篇--理论基础
想象一下有一个人在着色大理石墙壁、地板和房顶的大房间里唱歌，声音都是怎样传播的？而麦克风又是怎样拾音的？
歌声会在墙壁、地板和房顶反射，最开始声音会遇到麦克风，然后然后是地板和天花板，因为他们距离歌手最近，之后是歌手两侧的墙壁，最后才是他身子前后的墙壁。
这还没完，声音的传播不会就此停止，他会继续反射。
每准他先通过天花板反射，撞到了墙壁，转了一圈然后又回到了麦克风那里。
这种声音反射返回麦克风的时间是和房间的大小成比例的。
声音大概是每毫秒传播30厘米（1英尺），当歌手象上图中那样处在房间的中间位置，那么声音在经过他两侧的墙壁反射后将在20ms后回来，经过他身子前后反射的声音在40ms后也会回到麦克风那里，这些都是早期反射（Early Reflections），在这之后就属于后期反射（Late Reflections），再往后反射声音越来越密最终确立了一个混响声场，感觉已经辨认不出反射声就说明混响声场已经建立起来了。
因为这个房间的材料是着色大理石，而且房间内没有任何物品，所以他的混响时间大约是2.21秒。
这种房间没有什么分散声音的因素，如果将建筑材料换成石头，再放上一些物品，声音会散步到各个方向，他聚集的混响自然与空房间不一样。
图中的歌手面前的麦克风在拾音时，最先是第一次反射声，之后是早期反射声、后期反射声，直到混响声场的建立所经历的混响时间大约是2.21秒。
但是利用混响时间计算器你可以计算房间在不同频率下的混响时间。
最上图那个房间在不同频率下的混响时间图表就是下图那样：
上面说的2.21秒的混响时间是在1000Hz的情况下，而在250Hz是3.09秒，换句话说250Hz 时的衰减比1000Hz要长。
有些混响软件允许你单独控制高低频率下的混响时间，还有些通过EQ来调整高低频。
现在的录音设备（软硬都算）如此的先进，你完全可以用他们得到完美的混响。
本文参考SAE的《Effects--Reverberation》一文编译，有说的不对的翻译的不准确的望您指出
效果器之混响篇--实例
混响是一个很常用的效果器，同时混响又是我们生活中经常见到的一种现象。
不管你在大教堂里还是你的小卧室里都有不同程度的混响现象。
我们要做的就是就是用人造的混响来模拟现实中的这种现象，如果音乐中缺少了混响我们听起来会觉得很别扭。
混响可以为音乐增加空间感、立体扩展感。
这篇文章会告诉你几个实用的混响技巧。
让我们开始吧！
[1]>>>巧用反向混响会另你的音轨吸引更多的耳朵（网络CEO靠吸引眼球生活，网络音乐家当然要靠吸引耳朵吃饭），尤其是运用在人声上。
首先打开你的音频编辑软件并导入你的人声采样。
（如下图）
[2]>>>避免在主音人声音轨里使用，最好是一些小段的人声片段，偶尔我们在背景人声里也会用到。
选中你要处理的人声采样。
点击Reverse反向按钮（一般在Process目录下）。
这样人声采样就前后调了一个个。
（如下图）
[3]>>>使用高品质的混响工具非常重要，推荐使用TC Native的TC Native Reverb。
（如下图）
[4]>>>如果你的混响效果器有房间大小的预设你最好选择大房间（Large Room）并且将干湿比调整到70%（效果声70%，原始声30%）。
没有这些设置的话就选择一个长时间的混响，前延迟pre-delay在15ms左右。
（如下图）
[5]>>>做完混响后再次将音轨反向，现在音轨又恢复正常顺序了。
刚才的pre-delay都跑到后面去了。
少量的前延迟阻止了声音突然的停止。
现在再做一次简单的混响处理。
（如下图）
[6]>>>大功告成。
不过刚才做了两次混响在前后都留下了一些空白，把他们切掉就可以了。
（如下图）
[7]>>>混响效果可以在很多声音上使用，当然包括了鼓。
他可以让鼓的loop声音越来越大并且有一些不寻常的声音效果。
这里我们用拍手的loop做例子。
（如下图）
[8]>>>混响参数的设定要完全的依赖于你的声音采样。
你要让第一个拍手声的结尾在混响后正好位于第二个拍手声的开头。
你要自己去实验，做到混响之后前后吻合。
（如下图）
[9]>>>再加入一个噪音门效果器（Noise Gate）来切混响之后留下的尾巴，门的参数同样取决于你的声音采样，但要保证设置release释音时间为0，attack起音时间大约在6左右，并试着调整threshold门限，大约在-15dB比较合适。
（如下图）
[10]>>>如果操作正确一个单独的反向混响会给听者很大冲击。
但要保证你的声音采样是立体声的，如果是单声道的要把他转成立体声的。
（如下图）
[11]>>>虽然这种效果可以用在任何声音上，但用他处理人声、吉他或钢琴部分更好。
千万不要用在鼓上，那样的话鼓的节奏就被你破坏了。
继续打开一段音频素材，但是只选中其中的一个声道将他反向。
（如下图）
[12]>>>然后打开混响效果器，不过只是做一些轻微的处理：选择小房间（Small Room），加大色彩度，降低活泼度。
（这里都是针对TC Native Reverb这个混响插件说的，色彩度和活泼度都是他特有的形象化参数，其他混响效果器选择小房间的预设就可以了），
pre-delay在15ms左右。
然后再做一次反向让采样恢复正常顺序。
（如下图）
[13]>>>因为刚刚加了混响所以音轨前后会多出一部分混响声，把开头多出的部分切掉，让他和上面的声道开头对齐，这里有些困难，需要你精细的操作。
（如下图）
[14]>>>混响后加入了一种奇怪的声相效果声音已经不是以前真实的声音了，还好我们可以使用autopan削弱这个现象。
之后将咱们刚“锻造”完的声音导入到你的多轨音频软件里面（这里用的是Cubase，当然其他的都可以），然后再复制一份完全一样的波形放到另外的一个音轨中去。
（如下图）
[15]>>>这种通过两个一样的采样来达到某种特殊效果的做法会在一定程度上干扰原声音中的一些效果，你可以试着来。
打开调音台，向两个音轨发送相同的效果量。
（如下图）
[16]>>>我们向第一轨发送混响，再用另外一个通道向第二轨发送同样的混响，然后将两个音轨的声相掰到最左和最右面。
（如下图）
[17]>>>打开刚发送的那两个混响效果器，你最好一边播放一边调整混响的参数，别将混响的湿音调大发了要保证声音的清晰。
（如下图）
[18]>>>最后一步了，将其中一个混响效果器的pre-delay调到最大，另外一个调成零。
这样会在立体声声场里做出一个特殊的混响声相效果。
这之后你还可能需要调整一下EQ，使音轨更完美。
（如下图）
本文参考ComputerMusic的《Using Effects Part 3：Reverb》一文编译，文中配图都是原文里用较早版本Cubase和waveLab做的配图，大部分多轨音频编辑软件Cakewalk、SONAR、Nuendo、Samplitude、Logic Audio、Cool Edit Pro和音频编辑软件Sound Forge等都有类似功能。
有说的不对的翻译的不准确的望您指出。