《相见欢》

虞美人 春花秋月何时了，往事知多少。小楼 昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问 君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
浪淘沙
帘外雨潺潺，春意阑珊。 罗衾不耐五更寒。 梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。 流水落花春去也，天上人间。
当然，“西楼”还常常与“月亮”相始终，并 与之共同营造了一个相思哀愁的意境。因为在西边的 方位，是可以很方便看到月亮的，尤其是下沉之月， 也就是深夜之月。这就说明西楼的主人或暂居之人为 情所困，深夜未眠，或彻夜长思，通过诗文其辗转难 寐、彷徨踟躇、孤苦愁闷的情形便呈现于读者眼前。 这样，“西楼”慢慢由一个具体的存在演变成 为一个象征性的概念，或指闺房，或指曾经聚会之所， 或指孤独寂寞的居所，或指登高望月怀远的地点，进 一步发展便成了一个抽象的情感寄托物，该意象常依 附着忧伤、愁苦、悲切、幽怨等情思。以致在以后的 诗词中西楼多属泛指，常指伤心地，是排遣忧伤或遥 望故国、爱人、友人的处所。
写作背景
亡国前耿于享乐、亡国后溺于 悲哀，这就是李后主的一生。南唐 亡国降宋后，李煜被幽禁在汴京的 一座深院小楼中，过着终日以泪洗 面的凄凉日子，《相见欢》写的就 是这种囚禁生活的愁苦滋味。
别是一般滋味
1、思念故国之“苦” 2、深锁清秋之“愁” 3、寄人篱下之“悲” 4、灭家亡国之“痛”
小结
通过眼中深秋月夜庭院的清幽景 色渲染孤寂凄凉的气氛，表现幽囚 生活的寂寞愁苦，亡国之痛，故国 之思。
线难及的“三千里地山河”（《破阵
子》），引起他多少遐想、多少回忆？
残月象征现实的悲惨
月
枫桥夜泊 [唐]张继 月落乌啼霜满天， 江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺， 夜半钟声到客船。 代赠 [唐](李商隐) 楼上黄昏欲望休， 玉梯横绝月如钩。 芭蕉不展丁香结， 同向春风各自愁。
泊秦淮 [唐]杜牧 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
浪淘沙慢 [北宋]周邦彦 …… 嗟万事难忘，惟有轻别。翠尊未竭，凭断云、 留取西楼残月。
3、（寂寞）梧桐 “梧桐”在其它的词中所选用的这个意象， 展现出怎么样的情愫？
“梧桐树”让你体会到“离情正苦”；“梧桐更 兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次第怎一个愁字了 得”；这梧桐又能引发愁绪了；“缺月挂疏桐”， 疏桐是什么？稀疏的梧桐，那也就是说什么时候 的？深秋了，“幽人独往来”，却只是“孤鸿 影”；有“恨”绵绵“无人省”“寂寞沙洲冷”。 这梧桐景下渲染出的都是一种悲伤寂寥的氛围。 （寂寞 孤单 孤不见
美酒佳肴 ， 人呼万岁 ， 前呼后拥 ， 爱妃宫娥 。
为什么“无言独上”呢？
无言 ： 无话可说，
无人可伴， 无人相随， 无人相对。
独上：
步履滞缓， 黯然伤神。
神态动作描写——孤独、哀愁之深
2.“月如钩”，为何写到“钩月”？ 是作者西楼凭栏仰视之所见。一弯残 月映照着作者的孑然一身，也映照着他视
主观之词人，不必多阅世，阅世愈浅， 则性情愈真，李后主是也。 ——王国维《人间词话》
思考： 这首词中表达了李后主什么真情？
离愁
剪不断，理还乱，是离愁
。
用比喻的修辞手法，将抽象的愁绪比成了具 体可感熟悉的千丝万缕的乱麻，剪刀剪不断， 越梳理整理却越乱，形容愁思之纷繁和难以 解开，这实际是写词人愁情万端。 ……
寂寞梧桐深院，锁清秋。
1、清秋被锁在我的庭院中
2、“我”也被深锁在寂寞的庭院之中。
“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞” 者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无须分 辨，因为情与景已妙合无垠。
渲染出凄凉、寂寞、愁苦的氛围
4、深院
因为深院常常与禁闭,寂寞无人,隔绝系在 一起. “庭院深深深几许”, 是说这庭院这么深, 到底有多深? 欧阳修的这首词就是表达惆怅 之情,所以深院常被引用. 李清照的词中也常用深院，表达忧愁伤感 之情。“帝里春晚，重门深院。”
（《相见欢》）上半阙看似景语，而情在 其中……都是助寡人伤心资料。 ——龙榆生
思考：词中描写了哪些景物？这些景物有什 么特点？又是如何“助人伤心”的呢？
1、西楼 在中国古代天文学中，把天上的星相分为东西南北 中五宫，这一观念影响到人们对家居房间的布局分配，以 南为尊，则尊长居住面南之屋即北屋。“日归于西，起明 于东。”东为阳，为大，为贵，东边的屋子是子孙们住的 地方，比如“东宫”成了太子的代名词，“东床”成了女 婿的别称等。西边属阴，为次，甚或为贱，照应的人物是 少女、侍妾等，西楼也就成了女子的居所。如元杂剧《西 厢记》中“西厢”便为崔莺莺的住所；世俗中的“西宫”， 也就借指妃嫔，所以“西楼”、“西厢”“西宫”等这样 的词语就有了一层香艳脂粉味道，段段闺情相思，片片缠 绵哀婉，自然要在此演绎了，于是也就有了流传千古的或 忧、或怨、或悲的诗词佳句。西楼、西窗及其西厢房也就 成了古代文人诗文中传承下来的表达相思哀怨的凄美意象。
别 是 一 般 滋 味 在 心 头 。
是 离 愁 。
理 还 乱 ，
剪 不 断 ，
寂 寞 梧 桐 深 院 锁 清 秋 。
月 如 钩 。
无 言 独 上 西 楼 ，
相 南 见 唐 欢 －
李 煜
方法：抓关键性词语，由词入境，依境索意。
读任何作品，都不能把作品肢解了分析。读 诗词曲，亦然。读诗词曲，应该抓住关键性词悟。 由词语入手，分析作品中写了哪些事物，作者是 怎样描写这些事物的，理清这些事物是如何联系 起来，由此在脑中形成一幅完整的图画，进而揣 摩这些画面所传达出的作者的思想感情。
李重光，风流才子，误作人 主，……其所作之词,一字一珠,非 他家所能及也。
——余怀云《玉琴斋词序》

示例1： 词的首句即佳句，“无言独上西楼”将人物引 入画面。 “无言”二字画出词人的愁苦神态，“独上” 二字勾勒出作者孤身登楼的身影，孤独的词人默默 无语，独自登上西楼。
李煜（937－978）五代十国时南唐国君，961 年-975年在位，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲 峰居士。彭城（今江苏徐州）人。南唐元宗李璟 第六子，于宋建隆二年(961年)继位，。他是我 们中国历史上南唐这个朝代的最后一位皇帝，史 称李后主。公元975年南唐灭亡，他被俘到汴京， 封违命侯，从此过着屈辱的阶下囚的生活，野史 上记载李煜最后是被宋太宗赐予一种名叫“牵机 药”的毒药毒死。 李煜在政治上十分无能，文艺上却颇有成就， 工书善画，妙解音律，尤工于词。他的词以南唐 亡国分界分为前后两期：前期主要写奢侈豪华的 宫庭生活；后期主要是回忆往事，怀念故国，描 述被囚禁后的苦闷生活。可以说，亡国使他丢掉 了皇帝的宝座，却在词坛上留下了不朽的篇章， 如千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》 （相见欢又名乌夜啼）等词，他被称为“千古词 帝”“词中帝王”。诚如清人王国维评价：“词 至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词 为士大夫之词。”便是对他文学地位的中肯评 价。）。
“国家不幸诗家幸，话到沧桑句始工”。 这首词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛 所谓的“豪放”派打下了伏笔，为词史上承 前启后的大宗师。 王国维《人间词话》所言：“词至李后主 而眼界始大，感慨遂深。”
最美丽的诗歌是最绝望的诗 歌，有些不朽的篇章是纯粹 的眼泪。
——（法）缪塞
相见欢
林花谢了春红，太匆匆。 无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重。 自是人生长恨水长东。
为何写“梧桐” ？为何“锁”清秋？ 梧桐——凄凉悲伤
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声， 空阶滴到明。 ——温庭筠《更漏子》 梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一 个愁字了得！ ——李清照的《声声慢》 缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈 孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯 栖，寂寞沙洲冷。 ——苏轼《卜算子》
诗词家们历来都很善于借助鲜明生动的艺术形
象来写离愁：
写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万 里深，谁人不言此愁古”；写愁之长，如李白 《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长” ； 写愁之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪 舴艋舟，载不动许多愁”；写愁之多，如秦观 《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海” ； 写愁可以游走，如李清照《一剪梅》：“ 此 情无计可消除，才下眉头,却上心头”……