杨朔简介

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荔枝蜜-杨朔

荔枝蜜-杨朔
(一).默读课文并思考以下问题。
1. 全文具体记叙了 几件事?贯穿全文的线索是什么? (要求至少能说出五件以上) 2. 用尽量少的字概括作者对蜜蜂的感情变化过程(四个 变化过程)。 3. 课文的结构是怎样的(即可如何划分段落)。
1.小时被蜜蜂蜇的经历;看荔枝林;想荔枝果;喝荔枝蜜; 参观“养蜂大厦”;农民在田里辛勤劳动;梦见自己变成蜜 蜂。组织这些材料的线索是作者对蜜蜂的思想感情变化。
作者简介
生字难词 问题思考
课文讲读

思 考 问题一、作者为什么总不大喜欢蜜蜂?
问题二、第一自然段第三句中的“蜇” 是否可换为“叮”,为什么?
析:小时候被蜇。
析:不行,因为“叮”是指用针形口器插入人或动物 皮肤吸取血液(yè );“蜇”是指用有毒腺的刺刺入人或 动物的肌肉,注入毒素。蜜蜂是采用刺蜇人注入毒 素的,故“蜇”比“叮”更准确。 back
荔枝蜜
杨朔
杨朔(shuò (1913—1968), ) 现代作家,原名杨毓(yù )瑨(jì n), 山东蓬莱县人。 《荔枝蜜》是选自 《杨朔散 文选》,写于20世纪50年代,当 时知识分子戴着“资产阶级”的 帽子,他们最大的愿望是通过辛 勤的劳动摘掉这顶帽子,能够成 为劳动人民的一部分,作者“梦 见自己变成一只小蜜蜂”,就是 反映了这种愿望。
生字词
掐 蠕蠕 蜇 啖 酿蜜 中看 提防 嘤嘤 渺小
黑黝黝
疙 疙瘩瘩
掐 (qiā) 蜇 (zhē) 啖 (dà n) 中(zhōng)看 嘤嘤(yīng) 蠕蠕(rú )
酿(nià ng)蜜
提(dī)防 渺(miǎo)小 疙(gē)疙(ge)瘩瘩(dā) 黑黝黝(yǒu)
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思 考

初中语文八年级《杨朔茶花赋》

初中语文八年级《杨朔茶花赋》

找出文中的过渡段,并说说其作用
§6 §15~17
由花及人,形成通篇人花互喻的特有构思。
分段、写大意
一( § 1):在异国他乡,盼望能有一幅画出 祖国面貌特色的画,来寄托怀念祖国之情; 二( § 2—5):层层铺垫描绘南国早春争奇 斗艳的茶花; 三( § 6—14):通过对话及人物容貌描写, 着力写了一位培育茶花的能工巧匠并饱含激情 地赞美了创造美好生活的育花人; 四( § 15—18):将童子面茶花作为画 的主题,象征祖国面貌,揭示了茶花的象 征意义,和文章开头相呼应。
杨朔以优美的散文著名。他的散文题材广泛,内容丰富, 具有深刻的社会意义。 基调是歌颂新时代、新生活和普通的劳动者。
构思新颖,立意深刻,常常采用托物言志,借景抒情
的表现手法。 曾学过他的作品有《荔枝蜜》
中国散文作家。原名杨毓瑨,字莹叔 。山东蓬莱人。1929 年随舅父到哈尔滨谋生。抗日战争初期,辗转于武汉、延 安、临汾、广州、桂林等地,从事文学创作。1939年到太 行山八路军总部从事文化宣传工作。解放战争期间,当过 随军记者,转战于晋察冀地区。抗美援朝战争期间,随一 支由铁路工人组成的志愿军赴朝参战。1955年后,主要从 事对外文化交流工作,曾任中国作家协会外国文学委员会 主任、亚非作家常设局联络委员会秘书长等职。杨朔的前 期创作以小说为主 ,著有中长篇小说《帕米尔高原的流 脉》、《红石山》、《三千里江山》和短篇集《月黑夜》 等,主要反映革命人民的战斗业绩。在开拓小说新题材方 面有所建树。1956年后 ,他致力于散文创作 ,先后出版 《亚洲日出》、《海市》、《东风第一枝》、《生命泉》 等散文集。他以诗为文,刻意求工,在营造意境、谋篇布 局、锤炼文字诸方面取得成就,提高了散文艺术的审美价 值。
思考:

第二节杨朔《雪浪花》

第二节杨朔《雪浪花》

《 2、主题思想: 雪 《雪浪花》通过“我”叙述“老泰山”的 浪 故事,抒写了一个理想化、英雄化的人物, 散文的主题思想也带有 60 年代的鲜明色彩。 花 作品在蔚蓝的大海、洁白的浪花、火红的 》 晚霞的背景上,勾画出老泰山人老心红、 赏 勤勤恳恳地为大伙服务,不遗余力地为社 析 会主义建设添砖加瓦的美好形象,从中寄
托着作者对千千万万普通劳动者的缕缕情 思和深情礼赞。
《 3、艺术特色: 雪 (1)浓郁的诗情画意。少女戏 浪 水的情景。 花 (2)工于“诗艺”,言意洒脱。 》 诗的意境,诗的语言,剪栽炼字。 赏 析 (3)善于“升华”,卒章显志。
通讯特写 走向抒情散文。《荔枝蜜》、《茶花 赋》、《雪浪花》等皆为他这种“诗意 散文”的代表作。 "文化大革命"中,杨朔遭到残酷折磨, 于1968年8月3日含冤去世,终年58岁。
《 雪 浪 花 》 赏 析
1、老泰山形象分析
形象:侧面烘托(虚写)——勤劳热心;
正面描写(实写)——显出他饱经风 霜、朴实豪爽; 今昔对比的描述(虚实相间)——歌 颂新生活的美好。
外貌:高大结实,一把花白的胡子,眉 目神气,显得清朗、深沉;外表看起来只 有60岁,事实已70岁。 开朗、热情,乐于助人;见识广,人生经 验丰富;多才多艺;热爱劳动、热爱生活; 坚毅不屈;不爱慕名利,甘于平凡。
寓意:通过记写一个勤劳热心的老 渔民的今昔对比,表现他内心世界的美 好,歌颂了像他一样的“千万朵浪花” 即千万个普通劳动者以及新生活的美好。
目 录
作者生平与创作
杨朔(1913-1968),山东蓬莱人。 出版散文集《亚洲日出》、《海市》、《东风 第一枝》、《生命泉》、《茶花赋》、《杨朔散 文选》等. 中短篇小说集《中国人民的脚步声》、《大 旗》、《杨朔短篇小说选》. 长篇小说《三千里江山》和《洗兵马》(上部)。 1978年,人民出版社出版《杨朔散文选》,再 版《三千里江山》;翌年出版《杨朔短篇小说 集》。

散文三大家名词解释

散文三大家名词解释

散文三大家名词解释
中国当代著名的三大散文家:刘白羽、杨朔、秦牧。

1、刘白羽先生是生在1916年,著有长篇小说《风风雨雨太平洋》,散文集《海天集》、《秋阳集》、《红玛瑙集》、,短篇小说集《草原上》、《兰河上》等。

刘白羽散文的艺术特点是融情于景,借以抒写壮怀激烈的诗情。

他的散文结构富余变化,格局汪洋恣肆。

语言绚丽,声音铿锵,气势雄浑是他散文的语言特点。

2、杨朔先生出生1913年,是山东蓬莱人。

代表作品有《泰山极顶》、《画山绣水》、《茶花赋》、《海市》、《铁骑兵》等,出自《杨朔散文选》。

杨朔提出了诗化散文的主张,而且注重创造诗的意境,很多散文都运用了石的比兴手法,托物言志,借景抒情。

杨朔的散文很讲究艺术结构,追求构思的新颖,奇巧。

他的散文因为很讲究语言美,文词清新、俊逸、简练。

刻意的追求语言的概括和表现力。

3、秦牧先生出生在1919年的香港,他是广东人。

散文集《贝壳集》、《花城》、《秦牧散文选》等。

秦牧的散文联想深远,感情充沛,富有情趣性和幽默感。

他的散文把形散和神散结合起来,做到欲控制于放纵,而且秦牧的散文讲求语言流畅,凝练生动。

杨朔、秦牧、刘白羽散文作家及其“创作模式”

杨朔、秦牧、刘白羽散文作家及其“创作模式”

杨朔、秦牧、刘白羽散文作家及其“创作模式”在60年代初的“散文复兴”中,杨朔、秦牧、刘白羽被认为是成就突出、且对当代散文艺术作出贡献的作家。

他们的作品,分别构成了五六十年代散文写作的三种主要“模式”,在一个时期产生广泛的影响。

杨朔(注:杨朔(1913-1968),山东篷莱人。

30年代开始发表散文、小说。

抗日战争开始后,参加革命。

三四十年代的作品主要有《帕米尔高原的流脉》、《红石山》、《北黑线》等中短篇小说。

50年代初,写有表现朝鲜战争的通讯报告,和长篇《三千里江山》。

50年代中期以后,主要力量转向散文。

出版的散文集子有《海市》、《东风第一枝》、《生命泉》、《亚洲日出》等。

另有长篇《洗兵马》上卷。

)50年代中期发表《香山红叶》起,转向散文创作。

他的《雪浪花》、《荔枝蜜》、《茶花赋》等,在发表的当时,以及80年代的一段时间,被看作是当代散文名篇,选入各种选本和中学语文课本中。

“拿着当诗一样写”——是他这个时期的创作追求。

“我向来爱诗,特别是那些久经岁月磨炼的古典诗章。

这些诗差不多每篇都有自己新鲜的意境、思想、情感,耐人寻味,而结构的严密、选词用字的精炼,也不容忽视。

我就想:写小说散文不能也这样么?于是就往这方面学,常常在寻求诗的意境。

”(注:杨朔《东风第一枝?小跋》,作家出版社1962年版。

)他所讲究的“诗意”,包括谋篇布局的精巧、锤词炼字的用心,以及“诗的意境”的营造。

其中最重要的,其实是“从一些东鳞西爪的侧影,烘托出当前人类历史的特征”(注:杨溯《东风第一枝?小跋》,作家出版社1962年版。

)的那种思维和感情方式。

如见到盛开的茶花而联想祖国欣欣向荣面貌,以香山红叶寓示历经风霜、到老愈红的革命精神,将劳作的蜜蜂比喻只问贡献、不求报酬的劳动者等等。

在杨朔写作的年月,寻常事物,日常生活不具有独立的价值,只有寄寓、或从中发现宏大的意义,才有抒写的价值。

杨朔的散文,在贯彻这种从一切事物中提取宏大政治性主题的写作模式时,靠某种带有“个人性”特征的取材,也靠与古典散文建立的联系,给这种已显得相当僵硬的文体增加了一些“弹性”,使观念的表达,不至那么直接、简单。

谈杨朔散文的艺术特色

谈杨朔散文的艺术特色

谈杨朔散文(d e)艺术风格内容摘要:杨朔是当代文学史上(de)一位杰出(de)散文大家,他(de)散文,取材广泛、篇幅短小、构思精巧、意境优美、诗意浓郁,既放得开、又收得拢,做到了艺术与思想(de)完美统一,充满了诗情画意,加之语言精美、含蓄、新巧、音韵和谐,就具有强烈(de)艺术魅力.深受读者(de)喜爱,在中国当代散文史上留下深远(de)影响.关健词:杨朔意境托物言志结构艺术转承技巧个人简介杨朔(1910-1968),原名杨毓(王+晋),字莹叔,蓬莱城里人.当代着名作家.着名作家.解放后曾任中国作家协会外国文学委员会主任,保卫世界和平大会党组常委."文革"开始后,扬朔被中国作协(de)造反派列为重点批斗对象.1968年7月底扬朔要求上书毛主席和要求与单位领导谈话,均遭拒绝.绝望中於8月3日吞服安眠药自杀.代表作品有荔枝蜜、蓬莱仙境、雪浪花、香山红叶、画山绣水、茶花赋、海市等.杨朔是当代杰出(de)浪漫主义散文家,同时又是一位勤奋(de)诗人,深厚(de)古典诗词(de)文学素养,把散文当作诗歌来写(de)创作主张,诗文并举、诗文互济(de)写作方法,成就了一篇篇充满诗情画意(de)散文佳作,以其独特(de)诗化散文,为中国当代散文(de)发展作出了积极(de)贡献.本文主要从诗(de)意境(de)创造,托物言志,结构艺术,转承技巧,语言等方面分析、探讨杨朔散文(de)艺术风格.一、着力创造散文诗(de)意境、虚幻之美杨朔散文(de)魅力在于,他独具匠心地创造了诗意、形象和哲理熔于一炉(de)诗化散文(de)风格,他散文具有诗一样(de)意境之美,诗一样(de)结构、布局之美,诗一样(de)语言之美.杨朔常常运用多种构思法寻觅诗意.荔枝蜜就有这方面(de)特点.在行文中,作者先采用抑扬构思法,先写“蜜蜂是画家(de)爱物,我却不大喜欢”,“每逢看见蜜蜂,感情上疙疙瘩瘩(de),总不怎么舒服”.后来,作者了解到蜜蜂(de)生活习性:“最爱劳动”,“酿(de)蜜多,自己吃得可有限”,“从来不争,也不计较什么”.作者便情不自禁地发出感叹:“多可爱(de)小生灵啊……蜜蜂是渺小(de);蜜蜂却又是多么高尚啊”接着采用联想和比喻构思法,作者从蜜蜂“最爱劳动”(de)生活习性联想到辛勤劳作(de)农民;作者把蜜蜂(de)高尚品质比喻人民群众辛勤劳作、默默奉献(de)高贵品质.最后,采用虚实构思法,作者在文尾写道:“这黑夜,我做了一个奇怪(de)梦,梦见自己变成了一只小蜜蜂.”表达了作者献身人民,为人类酿造甜蜜(de)精神生活(de)豪情壮志,同时也深深表达了作者对劳动人民(de)崇敬之情和加入劳动人民行列(de)心愿.作者从“厌蜂”到“看蜂”,又从“看蜂”到“赞蜂”,再由“赞蜂”到“赞蜂式人物”,最后由“赞蜂式人物”到“梦化蜂”整个情感变化过程中,先抑后扬,善用联想,巧用比喻,先实后虚,把随处可感(de)生活真实熔铸到艺术(de)真实里和形象(de)塑造中,创造出清新可感,耐人寻味,充满诗意(de)艺术境界.杨朔散文和诗一样,总是把情景交融作为创造意境(de)重要手段.作者是写景(de)大手笔,他(de)散文往往由一连串异彩纷呈(de)画面构成,使人目不暇接,叹为观止.但是最使人心醉神迷(de)是,杨朔总是把自己主观感情了无痕迹地融汇在景物(de)描写之中,使景物活了起来,似乎在向你倾诉着缕缕情思.荔枝蜜、茶花赋、雪浪花,这些情文并茂富有浓郁诗意(de)散文,立意深刻、构思新颖,常常采用托物言志,借景抒情(de)手法,并着力于诗(de)意境(de)创造.因此,充满了诗情画意.加之语言精美、含蓄、新巧、音韵和谐,就具有强烈(de)艺术魅力.意境与诗意是杨朔散文创作(de)有意识(de)审美追求,他在东风第一枝·小跋中说中国古典诗章,差不多每篇都有自己(de)意境,于是他就往这面靠扰,在散文创作中以求得诗(de)意境.二、托物言志、借景抒情“诗言志”、“歌缘情”.“志”和“情”是一切文学作品(de)主体,如何表现这个主体古今中外(de)文学作品,其表现手法,不外乎这两大类:或明述事理,直抒胸意;或托物言志,借景抒情.杨朔(de)散文,大多采用托物言志”,“借景抒情”(de)表现手法.如:托茶花(de)美丽姿质,言祖国欣欣向荣(de)面貌(茶花赋);借浪花冲击礁石(de)气势,抒写劳动群众同心协力,创建人民江山(de)力(雷浪花);托蚂蚁垒起蚁山(de)奇迹,言非州人民反殖民主义斗争力量(de)雄伟(蚁山);借蜜蜂酿蜜来歌颂当代劳动人民(de)可贵品质(荔枝蜜).运用托物言志(de)表现手法,可以更深入地挖掘作品(de)思想内容和意境,可以更充分地发挥作品(de)艺术效果.运用“托物言志”(de)手法,一贵贴切.如他在香山红叶里借红叶喻老向导就十分贴切.“我”原先带着向往(de)心情去香山看红叶,“不巧(de)很,偏偏这天叶子伤了水,红(de)又不透,看不到一片好红叶,同伴有人感到美中不足”.写到这里作者笔锋一转,说道:“我却摘到一片最可贵(de)红叶、藏到我(de)心里去.这不是一般(de)红叶,这是一片曾在人生中经过风吹雨打(de)红叶,越到老秋,越红得可爱.不用说,我指(de)是那位老向导.”这个“托物”手法(de)贴切,不仅在于联系(de)自然和巧妙上,更在于“红”字(de)取义上:“红”对于枫叶,从来就是美(de)标志,越红越好看,杜牧不是有“停车座爱枫林晚,霜叶红于二月花”(de)诗句吗“红”对于生活在今天(de)人们,则又是高尚(de)思想品质(de)概括,越红越受人爱,越受人尊敬.运用“托物言志”手法,二贵新巧.杨朔在茶花赋里大胆地以茶花(de)资质咏叹祖国(de)面貌,是新颖、独创(de).祖国如此博大,如此之美丽,仅就一朵茶花如何容纳得下仅得一朵茶花又如何比拟得像这样,这朵茶花(de)所包含(de)意义就是十分深邃而丰富,从它美丽(de)姿态,我们看到祖国(de)青春健美;从它(de)饱含春色,我们感到祖国(de)欣欣向荣;从它生命力(de)旺盛,我们禁不住喊出祖国万岁;从它们栽培者身上,我们想到祖国江山(de)缔造者;从它含露乍开,形似新生一代(de)笑脸,我们欢呼祖国(de)未来.运用“托物言志”法,三贵深刻.杨朔(de)散文所选择(de)题材几乎都是一些平凡(de)事物:一花一果,一草一木,一山一水,一鸟一虫.……然而经过作者(de)精心加工,提炼,尤其是通过作者巧妙(de)比拟和联想,这些原来不甚惹眼(de)事物,却会闪射出熠熠耀眼(de)光彩,显示出深刻(de)道理来.三、实践结构(de)艺术追求杨朔(de)散文,一般采用曲径通幽、“卒章显志”(de)园林式结构,于云遮雾障中间峰回路转,层层叠叠,变化多端,显得缜密精巧,引人入胜.同时,他又善于运用虚实、隐显、疏密、抑扬、张弛等艺术辩证法,对各种材料进行剪裁、缝合、布局和组织文章(de)波澜.在结构上构思精妙,匠心独运,而于开头,结尾处尤见功力.杨朔说,他在写散文时,“总要象写诗那样,于三剪裁材料,安排布局,推敲字句,然后写成文章”.他(de)确用自己(de)创作实践了这种艺术追求.雪浪花呈示出一个清晰、简单而精致(de)结构.简单(de)故事情节,简洁(de)自然景色描写,以“我”与老泰山(de)结识,“我”对老泰山认识(de)深化这一线索串连安排,内容上层层深入而又前后照应,曲径通幽,卒章显志.文字清新、明丽,注重语言(de)锤炼与遣词造句(de)精当,连人物对话也具有“诗一样”凝炼(de)特色.四、力求精湛(de)转承技巧杨朔(de)散文,很有它(de)特点,别(de)暂且不提,单看他文章(de)转承技巧,就可以看出他驾驭文字(de)功力.所谓文章(de)转承技巧,即是将一层意思推进或转化到另一层意思时,如何转得自然而不流于生硬,深刻而不流于肤浅,别出心裁而不流于一般化与公式化.京城散记叙述作者怕思想发霉,出去看看新鲜景致,就来到陶然亭.在这里作者借用一位工人来将陶然亭(de)过去作一对比,既渲染了陶然亭之美,更歌颂了新社会(de)好.作者先写现在不知道古陶然亭在哪儿,这样,顺理成章地让一位工人登场,向他指说:“那不是”于是作者面对美景,连声叫好.笔锋一转,作者让那工人提出一个发人深省(de)问题:“人以为陶然亭原先就是这样么”当然未必是,作者知道这地方费了好大(de)力气,才开辟出来.不过,他,他以外(de)其他人包括我们这些读者,多半会认为“陶然亭既然先前是名胜古地,本来应该也不太坏.”文章写到这里、又是再转,那工人忍不住道出了这里“早先是一片大苇塘.死狗烂猫,要什么有什么.乱坟数都数不清,死了埋一层又一层,上下足有三层.那工夫但凡有点活路,谁也不愿到陶然亭来往”.这样写,就使作品(de)主题和思想内涵得到不断深入(de)发掘.五、展示语言(de)优美、文字(de)凝练是优美(de)散文都有文采.文采(de)风姿是多样(de),有个性风格(de)散文,总是显示有个性风格(de)文采,文采是通过语言来体现(de),杨朔散文就像一幅清新锦绣(de)散文展现在读者面前,展示出清新锦秀(de)诗意美.杨朔(de)(de)语言有一种特殊(de)韵味,它既平淡又华美,既明快又含蓄,既有清茶似(de)隽永又如醇酒般(de)浓烈.杨朔自己说:“选词用字(de)精练也不容忽视”可见,他在创作中是很重视推敲字句(de),杨朔不仅重视推敲字句,而且喜欢用单音动词,使得杨朔散文用语洗练,独具特色.如:我(de)心不禁一颤,多可爱(de)小生灵啊对人无所求,给人(de)却是极好(de)东西.──荔枝蜜一个“颤”字,不仅能表达出作者此时已经被小蜜蜂(de)精神折服震动,而且包含了很多感情在其中,有愧疚,对蜜蜂不理解(de)愧疚;有崇敬,对它生命虽短却有如此伟大精神(de)崇敬,如果将“颤”换成“震”或“动”字,效果都远远不如“颤”字有感染力.这就是杨朔(de)散文,在于选词用字,往往就用一个动词,略加点染,便能精确(de)传达出事物(de)细腻入微之处,可见杨朔不愧是千锤凝一字(de)大师.杨朔能根据生活(de)情况,调颜配色,把作品写(de)诗意盎然.杨朔(de)散文‘落花无言,人淡如菊’,很有特色,他(de)散文总是蒙着一层神秘(de)色彩,总能让你从那些花、鸟、虫、草身上看到劳动人民(de)影子.读后令人赞叹不已,正如黄政相同志所说:读杨朔同志(de)散文,就象走进苏州园林,格局虽小,却峰回路转,境界深远; 读杨朔(de)散文像观赏扇面画幅,咫尺之间,竟烟波云海,天地开阔.。

杨朔泰山极顶赏析

杨朔泰山极顶赏析

杨朔泰山极顶赏析1,原文:我的故乡蓬莱是个偎山抱海的古城,城不大,风景却别致。

特别是城北丹崖山峭壁上那座凌空欲飞的蓬莱阁,更有气势。

你倚在阁上,一望那海天茫茫、空明澄碧的景色,真可以把你的五脏六腑都洗得干干净净。

这还不足为奇,最奇的是海上偶然间出现的幻景,叫海市。

小时候,我也曾见过一回。

记得是春季,雾蒙天,我正在蓬莱阁后拾一种被潮水冲得溜光滚圆的玑珠,听见有人喊:“出海市了。

”只见海天相连处,原先的岛屿一时不知都藏到哪儿去了,海上劈面立起一片从来没见过的山峦,黑苍苍的,像水墨画一样。

满山都是古松古柏;松柏稀疏的地方,隐隐露出一带渔村。

山峦时时变化着,一会山头上幻出一座宝塔,一会山洼里又现出一座城市,市上游动着许多黑点,影影绰绰的,极像是来来往往的人马车辆。

又过一会儿,山峦城市慢慢消下去,越来越淡,转眼间,天青海碧,什么都不见了,原先的岛屿又在海上重现出来。

这种奇景,古时候的文人墨客看到了,往往忍不住要高声咏叹。

且看蓬莱阁上那许多前人刻石的诗词,多半都是题的海市蜃楼,认为那就是古神话里流传的海上仙山。

最著名的莫过于苏东坡的海市诗,开首几句写着:“东方云海空复空,群仙出没空明中,摇荡浮世生万象,岂有贝阙藏珠宫……”可见海市是怎样的迷人了。

只可惜这种幻景轻易看不见。

我在故乡长到十几岁,也只见过那么一回。

故乡一别,雨雪风霜,转眼就是二十多年。

今年夏天重新踏上那块滚烫烫的热土,爬到蓬莱阁上,真盼望海上能再出现那种缥缥缈缈的奇景。

偏我来的不是时候。

一般得春景天,雨后,刮东风,才有海市。

于今正当盛夏,岂不是空想。

可是啊,海市不出来,难道我们不能到海市经常出现的地方去寻寻看么?也许能寻得见呢。

于是我便坐上船,一直往海天深处开去。

好一片镜儿海。

海水碧蓝碧蓝的,蓝得人心醉,我真想变成条鱼,钻进波浪里去。

鱼也确实惬意。

瞧那海面上露出一条大鱼的脊梁,像座小山,那鱼该有十几丈长吧?我正看得出神,眼前刺溜一声,水里飞出另一条鱼,展开翅膀,贴着水皮飞出去老远,又落下去。

滇池边上的报春花

滇池边上的报春花
一九五四年回国后,杨朔又到祖国西北和东南沿海各地 采访,写出了《西北旅途散记》、《石油城》、《滇池 边上的报春花》、《厦门港的风浪》等通讯、散文。这 些反映社会主义建设的火热生活的作品,收编在一九五 七年出版的《铁骑兵》中。 一九五六年后,杨朔做外
事工作,访问过许多欧、亚、非国家,写作了大量反映 亚非拉人民反帝斗争的散文,出版了多种散文集:《亚 洲日出》、《海市》、《东风第一枝》、《生命泉》。 一九五六年以后,作者倾注全力在散文创作上,获得了 丰硕的成果。
为保护少数民族人民勇斗匪徒,到少数民族人民因爱
护边防战士而争送新米,说明多少年来造成的民族隔
阂已逐渐消失,各民族亲密团结。
3、记叙详略得当,重点突出。
思考:本文详写什么,为什么这样处理?
本文涉及的材料很多,但作者并没有平均使 力,而是重点记叙了和那位独龙族姑娘的谈话, 不仅描写了她的外貌特征,爱笑的个性特点,还 具体描写了她解放前后生活的巨大变化及过去被 迫纹面的痛苦经历。这样写可以承上启下深入拓 展“报春花”的意境,使文章主题的揭示得到有 力的铺垫。
在哈尔滨一家英商洋行里当办事员。在此期间,他一面做 事,一面攻读英文,并跟随一位前辈研习中国古典诗文。 这些为他日后的创作奠定了良好的基础。
②“九﹒一八”东北沦陷后,他离开哈尔滨到上海、武 汉、延安、广州等地,进行抗日救亡活动,并开始写作抗 日救亡的文章,第一篇小说《帕米尔高原的流脉》就是反 映陕北革命根据地人民抗日斗争的内容。一九四二年杨朔 从敌后回到延安,写了反映工人生活和斗争的中篇小说 《红石山》。
⒋歌颂中国人民和世界人民的深情厚谊的。《印度情 思》、《樱花雨》、《生命泉》等。
因而,
㈠普通劳动者的形象在杨朔的散文中占有最 重要的地位,可以说,对这些“无名英雄”、 “普通劳动者”的歌颂,是贯串杨朔散文的总主 题;
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杨朔简介
杨朔(1913~1968),现代散文作家。

原名杨毓(王晋),字莹叔,1937年改用现名。

山东蓬莱人。

1913年4月28日生。

1930年,创作了描写陕北革命根据地人民斗争生活的中篇小说《帕米尔高原的流脉》。

1939年辗转至重庆,参加中华全国文艺界抗敌协会组织的“战地访问团”,深入华北各根据地访问,后留在山西八路军总部做文化宣传工作。

这期间的创作,辑入《潼关之夜》(散文、报告)、《铁骑兵》(通讯)、《月黑夜》(小说)。

1942年回延安,参加整风运动。

抗日战争胜利后,写出了较早反映工人斗争生活的中篇小说《红石山》。

解放战争期间,担任新华社记者和部队的政治工作,随同晋察冀野战军参加了华北地区的战斗。

他以明快而热情的笔调描绘了人民子弟兵的英雄行为、献身精神和成长过程。

通讯特写《黑线》,中篇小说《望南山》、《北线》,都写于这一时期。

中华人民共和国成立后,杨朔的创作进入了一个新阶段。

他写出了反映抗美援朝战争的长篇小说《三千里江山》(1952)。

作品表现了中国人民和中国人民志愿军国际主义爱国主义的精神;语言生动平易,有较浓厚的民族特色,被认为是建国初期小说创作的重要收获。

这时期所写的通讯、报告,大都收在《鸭绿江南北》和《万古常青》中。

停战后他荣获朝鲜民主主义共和国颁发的二级国旗勋章。

1954年白朝鲜回国,即赴西北边陲和东南沿海各地采访,这次采访所写《西北旅途散记》、《石油城》、《厦门港的风浪》、《滇池边上的报春花》等通讯、散文,收入《铁骑兵》中。

1956年后,杨朔主要致力于散文创作。

写出了《荔枝蜜》、《茶花赋》、《雪浪花》、《樱花雨》、《香山红叶》、《泰山极顶》等优美篇什,称誉文坛。

出版的散文集计有:《亚洲日出》、《海市》、《东风第一枝》、《生命泉》。

此外,他还完成了长篇小说《洗兵马》的第1卷《风雨》(第2卷《红雾》,第3卷《明月》,未及写完);完成儿童文学作品《雪花飘飘》(获1980年第二次全国少年儿童文艺创作一等奖)。

杨朔认为:“好的散文就是一首诗。

”(《〈海市〉小序》)“我在写每篇文章时,总是拿着当诗一样写”,“常常在寻求诗的意境”(《〈东风第一枝〉小跋》)。

明确地提出了“以诗为文”的主张,,他的散文,弃“直说”而重“比兴”,通常采用托物言志、借景抒情的手法,重视整体的构思,意境的点染,具有浓郁的诗意;讲究结构,在布局上往往是峰回路转,起伏跌宕;在语言上以活泼明快的口语为底色,配衬以古典、外国语词、句式的色彩,形成一种俏丽、典雅的风度。

缺点是体式不够多样,行文微露斧凿痕迹。

1978年以来,人民文学出版社编选出版的杨朔作品集有《杨朔散文选》、《杨朔短篇小说选》,并再版了《三千里江山》。

杨朔历任中国作家协会外国文学委员会副主任、主任,亚非人民团结理事会书记处中国书记,亚非作家常设局联络委员会秘书长等职。

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