硬笔书法教学教案

硬笔书法教学教案结体硬笔楷书的写法楷书具有揩法模式的意思.是和行书相对而言,揩字端正、工整，过去又叫真书、正书。

楷书不是一开始就有，汉字最早是甲骨文，后是金文、大篆、小篆、隶书。

楷书是脱胎于隶书的方正，章草的简便，而改变了间架结构，经过汉代的酝酿，魏晋时代的创造，直到唐代，楷书达到了成熟阶段。

各家各派分别创立了自己的笔体面貌，形成了各自不同的楷式。

现在我们写楷书，还要宗法唐楷。

唐楷的代表人物有六家：欧阳询、虞世南、李邕（北海）、颜真卿、柳公权。

对于练字来说，楷书是一个基础，写好楷书当然对写行书有帮助。

我们通过练习楷书，可以把书法的运笔、结体的基本功打好。

学习硬笔楷书，就要学会执笔方法，运笔方法，基本点画的写法，结体方法。

这样才能把钢笔楷书写好。

一、钢笔楷书点画的写法钢笔楷书各种点画的形态不一，写法也就个不相同。

随着用笔的轻、重、快、慢，笔道便有粗有细：一般来说，用笔快而轻，笔道就细；用笔慢而重，笔道就粗。

下面介绍钢笔楷书各种点画的写法：点：点虽小，但要写得饱满有力。

竖点：侧落笔，稍顿，转笔垂直向下，回锋收笔。

右侧点：写法是轻落笔，侧下，用力稍顿，然后回锋收笔。

左侧点：写法与右侧点相同，只是用笔角度相反。

长点：写法是轻落笔，再徐徐向右下行笔，稍顿，回锋收笔，用笔过程由轻而重，笔道形状由细而粗，略具弧形。

横：横画有短横和长横两种。

短横：写法是轻落笔，再向右行笔，用力由轻而重，稍顿，回锋收笔。

长横：落笔稍重，略按，再向右行笔，然后稍顿回锋。

整个长横略带一点弓势。

竖：有悬针和垂露两种：悬针：侧落笔，略顿，再转笔向下，然后提锋抽笔。

垂露：侧落笔，略顿，再转笔向下，到末端用笔稍重，然后回锋收笔。

垂露要直中带曲。

撇：有平撇、斜撇、撇三种。

平撇：短而平，常在字的上部；侧落笔，稍顿，然后向左撇出，笔道较为接近水平。

斜撇：斜而长，往往与捺相对称；侧落笔，稍顿，然后向左下撇出。

写法与水平撇相同，只是线条长些，角度斜些。

竖撇：先写竖，到下半部向左撇出。

捺：有斜捺与平捺两种：斜捺：轻落笔，略向右行，然后转笔走向右下，稍顿，再迅速向右方捺出。

平捺：逆向入笔，略向右偏上移动，然后转笔向右下行走，笔道接近水平，稍顿，迅速向右捺出。

挑：提画一般都是向右上方提出。

但角度根据具体情况略有不同，长短也有差距。

提画的写法是：侧落笔，稍顿，随后迅速向右上方提出。

钩：有斜钩，竖钩，卧钩，竖弯钩几种。

斜钩：侧落笔，稍顿，随即向右下行笔，略带弧度，稍顿，迅速向上钩出。

2楼竖钩：侧落笔，稍顿，随即垂直向下，到末端稍顿，迅速向左钩出。

卧钩：轻落笔，然后用力向右下弯出，稍顿，再迅速向左上钩出。

竖弯钩：侧落笔，稍顿，随即垂直竖下，转笔写横，稍顿，向上钩出。

折：折画是两种笔画连接起来构成的。

写折画，用笔的起止要分明；折时不宜太快，用笔要缓些，重些。

横折：先写横画，稍顿，然后折笔写竖，竖是直竖还是曲竖，要看字的形态而定，一般是短曲长直。

竖折：先下笔写竖画，稍顿，折笔写出横画。

撇折：先下笔写撇，然后转笔写提。

横撇：先下笔写横，稍顿，转笔把撇写成。

二：钢笔楷书的笔画分布一个字的结体可以从两方面来研究，一是笔画布白的一些基本规律，另一个就是关于一些独体字和合体字的具体配合方法。

1、中宫把一个字所占的位置平均分成九个宫格，中间一格就是中宫。

古人说过：“八面点画皆拱中心”，说明一个字要有一个中心。

结构的时候，中宫一格就象一个结穴，笔画要让它内紧外松，千万不能内松外紧。

如“一”字，这一横从中间通过，便稳定妥帖。

从这一点来看，中宫的道理和绘画构图的黄金律比较近似。

一个字如果写得松散凌乱，原因虽然很多，但在很大程度上是没有抓紧中宫这个结穴。

2、重心字写在纸上有稳的有不稳的，不稳就是失掉了重心，有歪斜要倒的感觉。

这种倾斜的字，主要容易出现在练字的初级阶段，横写不平，竖写不直，甚至整个字也写歪了。

不过，也有虽然楷体字练了一个阶段，对一些独体字和左右并不对称的字仍然不知道怎么写，如“母、勿、乃、力”等字，字形本身就是斜的，这就更要注意在斜中取正。

下面，我们举四种中心上必须要注意的例子：1）重心对正的字如“富”，上面一点不但要在宝盖的中心，而且还要对准“田”字的中竖。

再如“支、文”亦是如此。

2）左轻右重的字如“飞”字，乙本身就是左轻右重，再加上两点，就更显偏重了，这时可以把“乙”的戈稍向左移，再把戈勾拉长些，重心就能拉过来。

3）右重左轻的字如“厂”，重心在左边。

写法可将撇的弯度加大，并且稍向左移，就能稳当得多。

4）左右对称的字如“人、大、衣、几”等，要把左撇右捺长短相对称的，安排稳定。

独脚字：如“丁、亭、宁”等，全字重心集中在末笔一画上，这一笔就要写在居中的位置。

这种字既不左重也不右重，而是重在中间，还要凝重有力，承托着上面的部分，使之稳当。

有些字偏侧虽不大，也要善于安排笔画，重心才能站稳。

3、布白布白虽然也有结构的意思，实际上，更多地包含着对笔画的疏密、长短、粗细、虚实的组合，结字时，我们一般对黑笔画容易引起重视，答对空白处常常引起忽略。

前人有一句话：“计白当黑”，意思是说，空白处的经营同样重要，要象黑笔画一样认真对待，使点画呼应、各得其所；同时还要注意到空白的疏密关系，使“虚实相应成趣”，疏密得宜。

1）点画得所什么叫“点画得所”，要回答这个问题，首先要弄明白一个字的笔画和整体之间的关系。

如“清”字的三点水，在写之前就要明白，它处在“青”的中间位置；再如“梁”的中横、“越”的底捺都要写长一些、“其”字两点的起笔部位在哪里，都要在写之前弄明白，所谓“意在笔先”。

能够弄明白笔画与整体之间的关系，并且按照这样的关系来处理，就能做到点画得所。

2）疏密得宜汉字的笔画有多有少，布白上要求疏密匀称，这就成了矛盾，怎么办？——画多的写紧，画少的写松如：人、大、三→ 囊、繁、谶、纛上部分写紧，下部分写松如：昌、渠、果、高里边的写紧，外面的写松如：繁体的关、团、区和周、幽有些字，字形本身有大有小，有长有短，如“囊、蹩”字形大；口、日、工、小字形小；身、月、耳、自字形长；曰、四、血、二字形短。

先天不足，不好更改，怎么办？大而繁的字，要善于分部配合，使密处尽量多点空白，稀处尽量少点空白，而整体笔画也要收缩紧一些。

字形本来小的字，要安排在中宫位置，笔画越少越要经得起分析、推敲。

体长的字也是如此。

争让得势汉字不仅繁间不同，而且合体字部分也不完全相等，无法平均分布位置，这就需要采取这么几种手法对布白加以调配。

以短让长：肚、其、排以窄让宽：驶、励以小让大：字、宽以少让多：鸣、明、知、叔4、主副笔一般来说，在一个字中，有一到两笔非常重要，这一笔写好了，就能使全字的精神为之一振，这一笔（或两笔）就是主笔，其他笔画则属于副笔。

刘勰在，《文心雕龙》里有一句话“立片言以居要，乃通篇之警策”，意思是说，一篇文章不要求每一句都精彩，但必须要有一两句让人拍案叫绝，而有了这一两句，这片文章就能称得上是一片好文章。

比如初唐四杰之一王勃的《滕王阁序》，就是以一句“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色”而传诵千古。

写字也是这样的道理。

比如“成字，在它的许多笔画中，虽然横、撇在整个结体中起一定的作用，但能够振作全字精神的，就在于戈勾这一笔是否能写成功。

请找出下列字的主笔；心（卧勾）古（横）水（竖勾）食（捺）汉字是一笔一画积叠而成的，笔画之间都要连贯呼应，一气贯通，所以，主笔和副笔需要连贯在整个运笔过程之中。

我们如果真正领会了主、副笔的道理，就会弄明白为什么在写一个字的时候，非要改变某一笔的角度，或改变其长短，字才显得好看的问题。

用六个字来概括主、副笔，那就是“主笔伸，副笔缩”。

5、长短穿插一个字的结构，是分部按比例相互搭配。

如果应长的写短了，比例就会失调，不匀称。

如“草“，各部分都要占1/3，占多与少都不好看。

这就需要长短合适，有意安排。

1）直线长短的穿插变化在一个字里，笔画不能写的一样长短，如“三”，下横最长，中横最短。

“王”亦如此。

两竖的字长短也有不同，如“止”“川”都是左短右长。

有一些横画多的如“美、善”等字，虽然上三横如“王”的安排，但要把第三横适当缩短，以突出最长的一横。

一字之中，横竖都有的字也要注意变化它的长短，如“共、其”。

2）重复性曲线的穿插变化如“参、疾”撇的长短也要有所不同；“炎、漆”等捺画多的，不仅要变其中一捺为反捺，而且还要缩短笔画。

3）其它穿插变化点的穿插、横与竖的穿插、撇与捺的穿插都应该注意。

如“密、十、井、艾、叉”等。

三、钢笔楷书的结体法1、天覆：凡属宝盖头的字，一般要让上面的宝盖写得宽些，把下面的笔画遮盖着，这叫“天覆”。

但碰到下面有撇、捺、仰钩的话，便当例。

如宝、宇、宙、宜、字、写等2、地载：有些字的底部是横画的，一般都要把横写得长些，将上面部分的笔画托起来，看起来才稳当，这叫“地载”。

如：旦、且、亘、亚、至等。

3、让上：有些字的下部属于收敛的类型，就要让上面部分写得伸展而开放些。

这叫“让上”。

如赞、势、费、紧、宿等。

4、让下：有些字的上面部分属于聚拢的类型，而下面部分的笔画就要写得开放而伸展些，形成上窄下宽。

这叫“让下”。