现代主义艺术设计两大体系
现代主义艺术
民主的, 社会主义的思想是现代主义主要 的思想追求, 在欧洲的很多的伟大建筑师、 设计师中都有明显的体现。再者, 包豪斯 对现代主义设计的一个更为重要的贡献 就是他的基础课程的开展, 可以说它奠定 了现代主义设计人才的培养的现实基础。
基础课程的出现 也标志着设计从 传统的艺术当中独 立出来, 也证明 人们开始认识到艺 术与设计的不 同, 于是开始探索设 计人才培养的 具体方式。
3. 德国的包豪斯 包豪斯( Bauhaus)成立于1919年, 关闭于1933 年, 是世界上第一所完全 为发展设计教育而建立的学校, 它奠定了现代设计教育体系的基础, 同时 它集中了20世纪初欧洲各国对艺术设计的探索与实验成果, 加以发展和完 善, 成为欧洲现代主义设计的中心。 在创建包豪斯的宣言中集中体现了格罗佩斯想要在包豪斯中实现微型的 中世纪的和谐社会的愿望, 并且在他创建包豪斯之前, 他就已经设计建造 了一些社会主义理想的建筑, 例如法古斯鞋楦厂厂房, 还有一些供普通人 居住的楼房, 使用标准的预制构件, 现代的经济的建筑材料, 这样使整个建 筑的成本降低以供更多的人使用。
2. 荷兰的风格派 风格派( DE STIJL) 是活跃于1917~ 1931年间, 以荷兰为中心的一场国际艺术 活动, 创始人是杜斯伯格, 代表其最高成就的是蒙得里安。杜斯伯格给风格主义 下的定义: 使形式脱离自然的约束, 保留下来的就是风格。他的意思就是艺术不 该与自然的丰富多彩作对, 我们不会用现在的工具把自然完整完全真实的再现 出来, 即使画的再细致也与自然有差距, 所以, 艺术的追求就应该重新确立一个 标准。风格派的艺术标准就是真与假, 艺术不应该以美丑来界定而应该以真假 来评判, 所谓真假是人们的认识理论中认识世界的标准。风格主义认为艺术只 有体现它表现的事物的本质, 即真实, 那么它将是美的, 而这种真更多是从哲学 角度来认识的。杜斯堡写到: 当美是判断标准时, 波浪线当推其首, 但当以真为 判断标准时, 线简化了自身后最终将是完全笔直的。风格派艺术从立体主义走 向完全抽象, 对20世纪的现代艺术, 建筑学和艺术设计产生了持久的影响。
第五章 现代主义艺术设计的两大体系
一、功能主义
3、贝伦斯 作品欣赏
一、功能主义
3、贝伦斯 作品欣赏
一、功能主义
3、贝伦斯 作品欣赏
一、功能主义
3、贝伦斯 作品欣赏
一、功能主义
3、贝伦斯 作品欣赏
一、功能主义
3、贝伦斯 作品欣赏
一、功能主义
3、贝伦斯 从贝伦斯的作品中我们可以看出： 贝伦斯的设计时间是其设计理念的充分体现。他把纯粹的几 何图形和简洁却精致的装饰很好地结合起来，开辟了产品技 术美的新世界。
一、功能主义
1、凡·德·威尔德 作品欣赏
一、功能主义
1、凡·德·威尔德 凡·德·威尔德是“新艺术”运动的代表，也是德国功能 主义的代表。 他的作品表达的都是他对功能主义的理解，也是他的设计 主张：理性，表里如一的理性。
一、功能主义
3、贝伦斯 著名的建筑家、艺术设 计师，也是现代艺术设 计的奠基人之一。 贝伦斯的突出贡献： 将功能主义的设计理念 实现于工业产品的设计 上，并完成了工业产品 的简洁外貌和功能性相 统一的审美理想。
一、功能主义
（一）功能主义的起源 3、赖特 是美国的一位最重要的建 筑师，对现代建筑有很大 的影响。 代表作品：流水别墅
赖特
一、功能主义
（一）功能主义的起源 3、赖特 是美国的一位最重要的建 筑师，对现代建筑有很大 的影响。 代表作品：流水别墅
流水别墅
一、功能主义
一、功能主义
（三）德国理性设计（功能主义表现在设计上就是理性设计） 德国的功能主义，到现在都可以从德国街边统一的建筑装饰， 颜色纯净的住宅，不带修饰的几何形窗户，功能完善、细节 精巧而形式简洁的日用品中看出来。 为什么功能主义在艺术设计中的运用主要发展于德国？请看 书P111,这个问题了解就可以了。 德国为什么能沿着功能主义的路走下去？请看书P112。 简单来说，这与日耳曼民族的精神气质有关，他们谨慎、不 冒进、深思熟虑，在设计上也是冷峻简洁、一丝不苟。所以 功能主义能一直在德国发展下去。
谈现代主义设计与后现代主义设计异同
谈现代主义设计与后现代主义设计异同摘要：本文主要对现代主义和后现代主义的产生背景以及主流思想进行了详细的阐述，并分析对比了这两种设计风格的异同，同时论述了这两种主义水火交融、密不可分的关系。
如果说现代主义是一个硬币的正面，那后现代主义就是硬币的反面；从另一个角度来说，后现代主义不仅仅是现代主义的逆向继承，这两种主义相辅相成、互相促进。
关键词：建筑设计；功能；理性主义；以人为本；形式无论是现代主义还是后现代主义都源于建筑设计。
翻开历史的画卷，我们可以看到建筑设计是为极少数贵族服务的，也只有贵族才能有财力享受这一殊荣，因为建筑设计的服务对象无非就是君王、教会和国家。
有为西方学者说的好“穷人是不配享有设计的”，设计作为一种增值服务本该就是为富人服务的。
从20年代前后开始，欧洲一批先进的设计家、建筑家形成一股势力，掀起了现代意义上的所谓新建筑运动。
尽管当时这个新建筑运动的内容五花八门，但是这次运动的主流思想是与现代主义的思想非常一致的。
现代主义设计从建筑设计开始，很快便影响到城市规划设计、环境设计、家具设计、工业产品设计、平面设计和几乎所有的传达设计等领域，成为一场前所未有的设计运动。
现代主义设计运动发展到20世纪五、六十年代，由于技术的发展和人们审美观念的变化，人们对现代主义单一的设计艺术形式、单纯追求理性而忽视消费者的心理需求，导致产品形式的千篇一律而感到厌倦，越来越受到批评，于是就出现了所谓的“后现代主义”设计艺术。
一、什么是现代主义？现代主义建筑是指二十世纪中叶，在西方建筑界居主导地位的一种建筑思想。
这种建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑。
因此具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩，又称为现代派建筑。
当时影响最大的是建筑设计，所以这里我也用建筑论述我自己所理解的现代主义风格。
我觉得现代主义最主要的内容是设计为大众；强调功能性；反装饰；理性主义；经济主义；批量标准生产。
现代艺术设计简史第5章—现代主义艺术设计的发展
五、阿尔瓦.阿尔托（芬兰现代设计的奠基人）
阿尔瓦.阿尔托是芬兰重要的建筑大师、工业设计师和艺术家，是世 界现代建筑和设计的奠基人。他抛弃传统风格的一切装饰使现代主义 建筑首次出现在芬兰，推动了芬兰现代建筑的发展。 阿尔瓦.阿尔托的创作思想： 他认为工业化和标准化必须为人是生活服务，适应人的精神要求。主 张抛弃传统风格的一切装饰，使现代主义建筑在芬兰发展。他的现代 主义方式，特别强调有机形式，采用自然的材料——木材和红砖等。 他设计的建筑尽量利用自然地形，融合优美景色。 阿尔瓦.阿尔托创作成就主要体现在： 主要包括城市规划、建筑设计、室内设计、家具设计等领域。
维堡图书馆从 外形上来看， 由两个靠在一 起的长方体组 成，主要入口 朝北。它的内 部组合是根据 各种房间的功 能用途和相互 关系，把他们 恰当、紧凑地 组合在建筑体 内。
《维堡图书馆》 阿尔瓦.阿尔托
帕伊米奥结核病疗养 院建在城郊一个环境 幽美、树木成林的小 乡村里，它按照功能 要求结合地形特征设 计而成，考虑到疗养 人员的需要，每个病 室都有良好的光线、 通风、视野和安静的 休息气氛。建筑的外 形简洁、清新，给人 以亲切、明快、乐观 的感觉。
主讲：焦爱新 黄冈职业技术学院
学习目的：熟悉世界现代设计史的发展脉络和发展 过程中的主要潮流及其特点；了解北欧、德国、美 国等国家的设计特点和设计风格；了解现代世界设 计史中一些著名设计师和他们的代表作品，并能够 说明其风格和特点；掌握装饰艺术运动和现代主义 艺术设计的关联和区别。
课前思考
1、现代主义艺术设计的背景是什么？ 2、现代主义艺术设计的定义和风格特征是什么？ 3、现代主义艺术设计的历史意义是什么？ 4、现代主义艺术运动有哪些先驱？他们的思想基础对现代主义艺术 运动产生了什么影响？ 5、沃尔特.格罗皮乌斯的设计理念和艺术主张是什么？ 6、密斯.凡德罗的思想基础主要体现在哪些方面？他的设计理念和主 要贡献是什么？ 7、勒.柯布西耶的艺术主张和设计思想是什么？他的设计思想经历了 哪些转变以及他的建筑思想经历了哪两个阶段？ 8、弗兰克.赖特提出了哪些设计理论？他设计的特点是什么？他在设 计史上有哪些贡献？ 9.阿尔瓦.阿尔托的艺术成就主要体现在哪些领域？他的创作思想、创 作思想、创作历程和历史贡献是什么？
现代设计的风格与流派
第五节非物质 设计
作者介绍
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读书笔记
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精彩摘录
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目录分析
第一节古典复兴风格 第二节浪漫主义风格
第三节折中主义风格 第四节结构表现主义
1
第一节工艺美 术运动
2
第二节新艺术 运动
3
第三节青年风 格派
4
第四节维也纳 分离派
5
第五节芝加哥 学派
第二节未来主义设 计
第一节德意志制造 同盟
第三节纯粹主义
第四节荷兰风 格派
第五节基本要 素主义
第二节包豪斯
现代设计的风格与流派
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01 思维导图
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目录
02 内容摘要 04 作者介绍 06 精彩摘录
思维导图
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流派
审美
主义
风格体系
运动
学派
解构主义
设计
风格
艺术 风格
运动
风格
设计
制造
现代主义
艺术
第一节德
意志
内容摘要
现代艺术在社会变迁以及历史选择的推动之下，几经纷争离合形成了庞杂的风格体系和运动流派。在日趋多 样化的风格演进过程中，繁冗的风格形式也曾招致许多先驱的严厉谴责，诚如建筑师兼艺术家的勒·柯布西耶曾 批评说：“风格不过是骗子，它的存在只能鼓动一个时代所有作品在原则上趋于一致。”但今天由于受社会多元 化审美思潮和多样性需求的影响，在艺术和设计领域再也没有一种风格能够压倒其他一切的主流风格，多元并存 的格局已是当代艺术的主要趋势。而本书正是可以打开读者的艺术视野，提高判断能力与审美标准。
设计概论重点笔记
第一章设计的定义：消费在物质需要得到充分满足之后才会追求审美的需要做设计 1.使用功能2审美苏格拉底：美是有用的，没用的就是丑的柏拉图：相对美绝对美维特鲁威：建筑十书》坚固，实用，美奥古斯丁:区分只在美和自为美艺术设计的作用：把有限的实在的和无限的潜在的短暂地永恒的形式连接起来什么是设计：在正式做某项工作之前根据一定的目的要求预先制定方案图样等最早的设计定义来源于《牛津词典，有人设想的一种计划或实现某物而做的纲要把艺术设计看做解放艺术和机器之间的冲突的手段那么艺术设计编年史从美国建筑师莱特开始认为艺术设计是消除物质创做和物质实践活动之间对立的途径，那么艺术设计可以从英国威廉莫里斯开始德国建筑家格罗皮乌斯领导的艺术设计学校包豪斯是艺术设计史的开始艺术设计解决的两组环境问题：物质环境（环境和产品世界）人的行为设计（交际环境马尔多纳区分外部特征和形式属性外部特征：指赋予产品更吸引人的外观，可掩盖结构上的缺陷形式属性：决定产品性质的各种内部因素，协调和调整的结果，由生产技术的复杂性和产品技术的复杂性所决定设计师直接设计的是产品，间接设计的是任何社会艺术设计是一种生活方式的设计，是一种文化的设计，是一种情感体验的设计，艺术设计师应按人的兴趣爱好和趣味来设计产品艺术设计具有复杂性综合性和变异性艺术设计作为集成创新有什么特点？特点：1.艺术设计具有原型或源生材料，也就是说它具有集成的客体2艺术设计明确的目的性和强烈的功利性，3艺术设计起着进步加速器的作用，起着某种技术催化剂和社会催化剂的作用第二章：设计史现代设计诞生直接原因：工业革命给人创造了财富带来了机器同时机器生产带来污染艺术设计的先驱：罗金斯。
威廉莫里斯（现代设计之父）工业美术原因1工业革命的诞生2资产阶级思想传播3机械制品丑陋不堪过分装饰工艺美术运动时欧洲艺术设计理论的源头工艺美术运动时第一次世界博览会的导火线道德主义—罗金斯工艺美术运动政治色彩唯美主义—王尔德主张道德审美性，追求形式美19世纪下半叶建筑和实用艺术的衰落威廉莫里斯认为1资本主义只承认带来商业利润的产品是唯一主义2劳动分工丧失了劳动创造性新艺术运动1892—1902顶峰提倡艺术与手工艺结合本质是：为艺术而艺术霍塔—新艺术运动的奠基人新艺术运动与工艺美术运动的比较共同点：复兴手工艺和装饰艺术追求质量，形式简朴不同点：工，具有政治色彩，向中世纪学习（尤其是哥特式建筑）追求道德，新，无政治色彩，不向任何世纪学习更自由为艺术而艺术德国艺术工业联盟泽因佩尔：主张通过改革艺术研究和反器物青春风格：大量运用卷曲的曲线，有隐含意义的图案，如带表男人的树根等分离派：重视功能，几何外观，几何形式与有机形式相结合，反对新艺术运动对花卉图案的运用亨利凡德维尔德清春风格与新艺术运动的多面手德国工业联盟批评过分装饰，顺应历史，否定青春风格，否定分离派，否定现存的模式，考虑功能和外观的结合艺术家和工业的结合，艺术家加入企业内部早期工业时期的艺术设计主张1 明确提出艺术，工业，手工业的结合2 教育宣传提高德国设计艺术的水平，完善艺术、工业、和手工业3 非官方路线，保持联盟作为艺术界行业组织的性质，避免政治对设计干扰4 在设计中反对任何形式的装饰5 主张标准化下的批量化，以及作为设计艺术的基本要求德国工业联盟成立的原因外因：1 商人与艺术家的联合 2 政府支持思想因素 1 批评装饰 2 否定青春风格 3 否定分离派彼得贝伦斯世界上第一个工业设计师，摒弃附加装饰，造型简洁AEG透平机制造车间是第一个做真正的现代化建筑开创了现代公司识别系统CI：MI 企业文化BI 行为识别VI 视觉设计德国工业联盟巅峰之作是1927 年在斯图加特的怀森霍夫住宅展览会，形成了新的住宅观念1919年3月16 日成立包豪斯（格罗皮乌斯）英国于1915 年成立了艺术设计和工业协会DIA 他的成员有设计师工业家和商人，市政府极力推崇成立的勒柯布西耶建筑五要素：1 自由立面 2 建筑底层透空 3 屋顶花园 4 自由空间5 横向长窗德国艺术工业联盟公开追求商业目的，他的活动提高了工业产品的质量，增强了德国工业产品在世界市场上的竞争力第三章：现代派艺术对现代艺术设计的影响一，基于机器文化的现代派艺术为了扭转机器产品带来的审美品位低下的状况，19世纪中后期，欧洲相继出现艺术与手工艺运动和新艺术运动，但却被这个工业社会所抛弃根本原因在于复兴手工艺运动是从落后的手工艺时代的生产关系来抵制先进的工业生产力带来的革新面对的问题：如何处理先进的生产力和审美之间的关系亨利凡德威尔德主张将艺术和工业生产结合现代派艺术追求对世界本源的探索将画笔深入事物的结构而非停留在事物的表象，他们的作品很明显表现出一种类似数学结构和程序正是这一原因现代派的艺术形式才能与手工业生产相结合，工业时代的审美才能解决，具有现代意义的艺术设计才能诞生中国对现代派的观点：徐悲鸿坚持写实观点主张吸取古典写实方法，坚决抵制和反对现代派塞尚是后期的印象派主将，他对物体体积感的追求和表现为立体派开启了不少思路其独特的主观色彩大大区别于强调客观色彩感觉的大部分画家结构主义之父，是艺术设计史上的第一位抽象艺术家，摒弃了对事物外在形态进行抽象创作对本质主义的认同毕加索：第一位将自己置身于机器文化的艺术家，也是第一位发觉机器的艺术潜能的画家，立体创始人是艺术由具象走向抽象的转折点赞美机器的现代主义流派：未来主义构成主义未来主义：反复重叠延续马蒂内斯意大利构成主义：至上主义—马列维奇《白底上的黑方块》构成主义具有非常强烈的社会则感他们热爱社会革命和工业生产倡导生产美术要求艺术与机器相结合走艺术实用化道路二．现代派艺术对现代艺术设计的影响现代派艺术取缔了艺术家以自然主义艺术形式装饰产品的传统做法，也抹去了传统手工艺在机器生产中的存在，现代派艺术的抽象化程序化操作，它能够在产品进行流水线生产的同时实现对产品的审美加工俄国构成主义运动推动了艺术与机器生产的结合弗拉基米尔塔特林是构成主义运动的主要发起者构成主义的特点：做模型把平面变成立体。
现代主义艺术设计的两大体系剖析
作品欣赏
一、功能主义
（一）功能主义 项目名称：芝加哥威利茨住宅(Willitts House) 建筑师：弗兰克·劳埃德·赖特
的起源
项目地点：美国芝加哥 建成时间：1902年
2、赖特
作品欣赏
一、功能主义
（一）功能主义 的起源
2、赖特 作品欣赏
纽约州布法罗市拉金公司办公楼
一、功能主义
在德国德累斯顿技术学院建筑系学习， 了解到1美8国9建3年筑师前，首往先美是萨国利文学及习芝加3哥年学。派其他建筑师的现代建筑方法。
回到欧洲后，成为坚定的理性主义者。
一、功能主义
（一）功能主义的起源 1、洛斯
一、功能主义
（一）功能主义的起源 1、洛斯 1908年发表文章《装饰与罪恶》表达了这
2、赖特 作品欣赏
亚利桑那州的传奇度假酒店3
一、功能主义
（一）功能主义 馆
一、功能主义
项目名称：芝加哥威利茨住宅(Willitts House)
（一）功能主义 建筑师：弗兰克·劳埃德·赖特 的起源 项目地点：美国芝加哥
2、赖特
建成时间：1902年
2、赖特 作品欣赏
日本东京帝国饭店
一、功能主义
（一）功能主义 的起源
2、赖特 作品欣赏
“AmerIcan Modern” 餐具 赖特设计 1937年
（一）功能主义的 起源
3、赖特
是美国的一位最重 要的建筑师，对现 代建筑有很大的影 响。
代表作品：流水别
墅
赖特
一、功能主义
（一）功能主义的 起源
3项、目地赖点：特美国，匹兹堡 项代目表时间作：1品936年：-1流939年水别
墅
流水别墅
一、功能主义
中外艺术设计史08(第二章第3节5 现代主义艺术设计的发展)
第二节 德国工业同盟
四、德国工业同盟的主要代表人物
1、穆特休斯及其贡献 赫尔曼•穆特休斯 (Herman Muthesius，19861927)是德国现代主义设计 运动的组织者、发起人，现 代主义设计理论的重要奠基 入之一，德国工业同盟的创 建者和核心人物。他是—位 教师、建筑设计师、外交官、 设计教育家和古董鉴赏家， 他对德国工业设计的发展起 穆特休斯1907一1908年设计的 弗罗伊登贝格住宅 到了极大的推动作用。
五 现代主义艺术设计的发展
第一节 现代主义艺术设计
二、现代主义艺术设计的主要思想
1、肯定工业化大生产，运用新技术、新材料进行设计， 提倡艺术与科技相结合和“机器美学’； 2、反对因袭传统，厌恶附加的装饰； 3、强调“功能第一，形式第二”的功能主义，用科学 的、客观的理性精神进行设计。 4、希望通过现代设计来提高社会发展水平，改善人民 生活，从而消除社会的不公平，表现出强烈的民主主义 精神和理想主义思想。
五 现代主义艺术设计的发展
第一节 现代主义艺术设计
三、现代主义艺术设计的主要思想
第三阶段： 1933年包豪斯解体，包豪斯的设计大师们把它的精神带 到了美国，使现代主义艺术设计很快发展成为“国际主义风 格”，从而一统天下，但是现代主义艺术设计也开始步人衰落 阶段。 习惯上，把1972年美国圣路易市的“普鲁迪•爱戈住宅” 的拆除时间，作为现代主义艺术设计的终结的标志。
第二节 德国工业同盟
四、德国工业同盟的主要代表人物
2、贝伦斯及其贡献 彼得•贝伦斯 (Peter Behrens， 1868-1940)是德国工业 同盟的核心成员之一， 他是一位画家、设计师 和建筑家。他在现代工 业设计、平面设计和企 业形象设计等方面部拥 有开拓性的贡献，是20 世纪德国现代主义设计 的先驱。
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设计背景
本方案设计是围绕现代中式风格为主题，适合于五 至六人的三代人之家！中式传统风格加上现代设计元 素在里面，相互结合相交融。传统的庄重典雅加上现 代的简洁实用，营造一个传统精致的中式家庭，并且 经济，实用，舒适。同时体现主人的文化品位！
新中式别墅设计方案
Chinese style
中国传统的室内设计融合了庄重与优雅双重气质。
风格特点： 对称、简约、朴素、格调雅致
设计要点
1： 空间上讲究层次，多用隔窗、屏风来分割，用实木做 出结实的框架，以固定支架，中间用棂子雕花，做成古 朴的图案。
2： 天花以木条相交成方格形，上覆木板，也有简单的 环形的灯池吊顶，用实木做框，层次清晰，漆成花梨木 色。
客户资料4
谢先生的儿子 年龄：8岁 性格：开朗 爱好：喜欢玩游戏，喜欢动漫，画画，喜 欢与异性交往。 住宅要求：希望自己的房间里有很多种颜 色！
一层布局示意图
二层布局示意图
客厅
客厅是人流汇聚最多的地方是整个空间流动的重点， 是对于客人的来访和接待客人最重要的区域，因此要 注意客厅的材质，格调，背景墙，家具和配饰等方面 的设计！
过渡区域
一楼采用浅色的大理石配以深色花岗岩门槛石和波打线，层次分明 二楼采用健康，舒适的木制地板
现代中式的主要颜色
原木的色泽，细致的做工。 古色古香，伴随岁月流逝而增加的味 道。构成淳淳的中国韵味。
主要家具饰品
传统的元素，现代的制ห้องสมุดไป่ตู้工艺。
地面材质
盘锦大理石增添中式的庄重 大气 典雅
卧室，书房等区域采用舒适， 干净的原木地板
参考图
主卧
卧室是室内设计的重点，因为我 们大部分休息时间都在卧室里， 所以根据个人的生活习惯，爱好 等方面的设计不同人需要的不同 环境。
老人房
老人房定位于整个房屋向南方向，可以更好的接受阳光和光线！
儿童房
科学合理地装潢儿童居室，对培养儿童健康成长，养成独立生活能力 ，启迪他们的智慧具有十分重要的意义。在儿童房的设计与色调上要 特别注意安全性与搭配原理。 以蓝色为基调的五彩缤纷，不仅适合儿童天真的心理，而且鲜艳的色彩在 其中会洋溢起希望与生机。淡雅的颜色，则有助于塑造健康的心态。
灯具参考图
意境
岁月似茶 浓淡流转
作者
谢*
年龄 26
热爱生活，喜欢 交流，画画，摄 影。
传统中式风格典雅和恬静加上现代 元素实用的基本特点，适当地装饰现 代的元素，使人在空间中得到精神和 身体的放松，并紧跟着时代的步伐， 也满足的现代人“混搭”的乐趣！
客户资料1
这是一个五人之家的幸福家庭，有健在的父母以 及妻子和儿子。他们生活的很开心，都是很为家 人着想的，互相迁就的！对住宅要求比较相近!
客户资料2
谢老先生是一位退休的中学教师， 喜欢喝茶，看书，看报！
谢老夫人退休多年，一直带孙子， 喜欢种花，畏冷！
客户资料3
客户 谢先生 年龄：34 年薪：20-80w 爱好：热爱生活，热爱运动，善于交往，喜欢 聊聊天 生活习惯：很少抽烟喝酒 住宅要求：交通方便，空气清新，周围环境安 静。
客户 谢先生的妻子 年龄： 34岁 年薪：10w 性格： 朴素 善良 平易近人 爱好： 喜欢种花花草草 住宅要求：喜欢回归自然的感觉，希望开窗 变能看到绿色植物，室内舒适，温馨！