哥特式小说
Gothic_novel哥特式小说(英文)
哥特小说，属于英语文学派别，是西方通俗 文学中惊险神秘小说的一种。一般被认为随 着霍勒斯· 沃波尔的《奥特兰托城堡》而产生。 哥特小说可以说是恐怖电影的鼻祖，更重要 的是，它使我们今天习惯地将哥特式与黑暗、 恐怖联系在一起。 显著的哥特小说元素包括 恐怖，神秘，超自然，厄运，死亡，颓废， 住着幽灵的老房子，癫狂，家族诅咒等。
Gothic novel as one branch of the English literature and the father of horror movies origins from The Castle of Otranto(1764). More importantly, it leads habitually with darkness and horror. Gothic elements include horror, mystery, supernatural phenomenon, misfortune, death, haunted houses, and family curses.
4. Omens, portents, visions（预兆）. A character may have a disturbing dream vision, or some phenomenon may be seen as a portent of coming events. For example, if the statue of the lord of the manor falls over, it may portend his death. In modern fiction, a character might see something (a shadowy figure stabbing another shadowy figure) and think that it was a dream. This might be thought of as an "imitation vision."
哥特式小说_恐怖电影的文学渊源
106２００７年第１期一哥特式小说是１８世纪中后期的一种小说样式，先流行于英国，后蔓延到法国。
１９世纪中叶勃朗特姐妹受法国作家霍夫曼恐怖故事影响，《简爱》、《呼啸山庄》等作品充满了哥特式小说味道，但已是英国哥特式小说的余韵了。
哥特式小说以恐怖与神秘为基本特征，环境多为荒郊充满阴森恐的怖城堡，故事往往发生在过去，特别是中世纪，情节充满鬼怪、神秘失踪、暴力、乱伦、幽闭、骇人听闻，甚至常有鬼怪精灵或其他超自然现象、离奇事件，人物多怪异、畸形、变态、阴冷，小说气氛阴森、神秘、恐怖，充满悬念，风格上常常有一定的理性色彩。
哥特（Ｇｏｔｈ）一词最初来自于条顿民族中哥特部落的名称。
原本居住在北欧的条顿民族，在长达几个世纪的迁徙流浪中，终于在公元５世纪摧毁了强大的西罗马帝国。
西罗马帝国灭亡一千多年后，意大利人法萨里（Ｖａｓａｒｉ，１５１１—１５７４）在历史的封尘中又找出哥特一词来指称一种为文艺复兴思想家们所不喜欢的中世纪建筑风格。
这种建筑风格在１２—１６世纪期间盛行于欧洲，主要用于建造教堂和城堡。
法国的巴黎圣母院和英国的圣・保罗大教堂堪称代表性建筑。
这种建筑的特点是高耸的尖顶、厚重的石壁、狭窄的窗户、染色的玻璃、幽暗的内部、阴森的地道甚至还有地下藏尸所等。
在那些崇尚古希腊古罗马文明的文艺复兴思想家眼里，这种建筑代表着落后、野蛮和黑暗，正好是那取代了古罗马辉煌文明的所谓“黑暗时代”（ｔｈｅＤａｒｋ Ａｇｅｓ）的绝妙象征；因此，用那个毁灭了古罗马的“野蛮”、“凶狠”、“嗜杀成性”的部落的名字来指称这种建筑风格自然就再适合不过了。
这样，在文艺复兴思想家们的影响下，哥特一词逐渐被赋予了野蛮、恐怖、落后、神秘、黑暗时代、中世纪等多种含义。
作为一种小说体裁，哥特小说产生于１７６４年。
这一年，贺拉斯・瓦尔浦尔（Ｈｏｒａｃｅ Ｗａｌｐｏｌｅ）出版了著名小说《奥特朗托城堡》（Ｔｈｅ Ｇａｓｔｌｅ ｏｆ Ｏｔｒａｎｔｏ）。
小说出人意料地成功，不到４个月就出了第二版，在这一版上，瓦尔浦尔为书名加上副标题“一个哥特故事”（Ａ ＧｏｔｈｉｃＳｔｏｒｙ）。
哥特式小说
哥特小说，属于英语文学派别，是西方通俗文学中惊险神秘小说的一种。
一般被认为随着贺瑞斯·华尔波尔的《奥特朗图堡》而产生。
哥特小说可以说是恐怖电影的鼻祖，更重要的是，它使我们今天习惯地将哥特式与黑暗、恐怖联系在一起。
显著的哥特小说元素包括恐怖，神秘，超自然，厄运，死亡，颓废，住着幽灵的老房子，癫狂，家族诅咒等。
源起据历史文献记载，“哥特式”（Gothic）这个词来自“哥特”（Goths），而“哥特”是生活在罗马帝国东北边界的一个日耳曼部落。
长期以来，“哥特”与罗马帝国边界纠纷不断。
公元376年，该部落开始联合其他部落向罗马帝国大举进攻，并于410年攻克罗马，在城内大肆掠夺，无恶不作。
从那以后，“哥特”便有了“掠夺、野蛮”的含义，虽说他们后来撤离了罗马，在法兰西和意大利建立了哥特式建筑自己的王国。
自公元6世纪起，“哥特”的含义逐步有了扩展，人们开始用它来泛指日耳曼所有部落，其中包括449年以后定居在英格兰的盎格鲁人、撒克逊人和朱特人，而“哥特式”也成为指代中世纪欧洲文化的一个术语。
但这时，“哥特式”还没有摆脱“掠夺、野蛮”的含义。
这可从“中世纪”（公元7世纪至13世纪）被称为“黑暗时代”（theDarkAges）得到见证。
当时的英国评论家内森·德雷克即有这样的评论话语：“欧洲基督教黑暗时代是以粗暴、凶残的征服者的野蛮和无知为特征的。
”到了公元18世纪，“哥特式”依旧保留着“野蛮”的词义。
据这个时候问世的塞缪尔·约翰逊编撰的《英语词典》所下的定义，“哥特”这个词仍旧表示“未开化者，缺乏一般知识者，野蛮人”。
哥特式小说起源于18世纪后期的英国，开山鼻祖是霍勒斯·沃波尔。
他的《奥特兰托城堡》创立了早期古典哥特式小说的模式。
哥特式小说的出现，既与当时英国墓园派诗人的“哥特式”情结有关，也与埃德蒙·伯克(EdmundBurke，1729—1797）的“哥特式”美学标准有联系。
论哥特式小说的边缘性特征
ｅａ ｙ ｅ ｐ ｅ ｓｏ ｎ ｒ ｋ ｈ ｒ ｏ ｉ ａ ｉｎ ｏ ｌｇ ｔｐ ｔ ｒ ． ｒ ｒ ｘ ｒ ｓｉ ｎ ａ ｄ ｂ ｏ ｅ ｔ ｅｗｏ ｌ ｄ ｍ ｎ ｔ ｆｅｅ ａ ａ ｈ ｃ ｏ ｅ ；ｍａ ｇｎ ｌ ｒａ ｉｅ ｐ ｓｔ ｎ ｎ ｏ ｒｉ ａ ；ｃ ｅ ｔ ｏ ｉ ｏ ｉｇ；ｂａ ｋ ｃ ａ ａ ｔｒ ；ｈｇ ｈ ｏ ｙ ｖ ｉ ｌｃ ｈ ｃｅ ｓ ｉｈ ｔｅ ｒ ｒ
ｈ ｓ ａ ｅ ｓ ｒ ｂ ｎ ｒ ｂ ｅ ｆｏ ｔ ｅ ａ ｐ ｃｓ ｆｃ ｅ ｔｖ ｏ ｉ ｏ ｉ ｇ ｌ ｃ ｈ ｒｃ ｅｓ ａ ｄ ｔ ａ ｓｏ ｅ ｔ ｔ ． Ｔ ｉ ｐ ｐ ｒｉ ｐ ｏ ｉ ｇ ｔ ｅ ｐ ｏ ｌｍ ｒ ｍ ｈ ｓ ｅ ｔ ｏ ｒ ａｉｅ ｐ ｓｔ ｎ ｎ ，ｂ ａ ｋ ｃ ａ ａ ｔｒ ｎ ｅ ｂ ｉ ｆ Ｊｈ ａ ｓ ｅｉｓ ｈ ｉ ｈ ｓ ｈｇ ｈ ｃ
第 ３期
论 哥 特 式 小 说 的边 缘 性 特 征
南 冰
（ 潭 大学 文 学 与新 闻学 院 ， 南 湘 潭 湘 湖 ４１ ２ ） １ ０１
提 要 ：哥特式小说 自其诞生之 日起就 受到 了诸 多非议 ， 但在重读文学史经典 的今天 ， 多学者都 以公允的立场肯定 许 了这一处 于边缘地位文学类型的价值。 以往 的研 究中虽频繁地提及哥特式小说的边缘性， 但是 并没有深入研 究它的
《德古拉》读后感
《德古拉》是布拉姆·斯托克在1897年出版的一部哥特式小说，它不仅开创了吸血鬼文学的先河，而且对后来的流行文化产生了深远的影响。
这部小说以其紧张的情节、丰富的人物和深刻的主题，成为了恐怖文学的经典之作。
首先，这部小说的叙事结构独特而引人入胜。
《德古拉》采用了书信、日记、报纸报道和官方记录等多种文体，构建了一个多视角的叙事世界。
这种结构不仅增加了故事的真实感，也让读者能够从不同的人物视角了解事件的发展，从而更加深入地体验故事的恐怖氛围。
其次，小说中的德古拉伯爵是一个复杂而迷人的反派角色。
他既是一个高贵的贵族，又是一个邪恶的吸血鬼。
德古拉的形象融合了优雅与恐怖，智慧与残忍，这种矛盾性使得他成为了一个难以忘怀的文学形象。
他的存在挑战了人类对生死、善恶的传统认知，引发了读者对于道德边界的思考。
再者，小说中对恐怖和超自然元素的描绘极具感染力。
斯托克通过对德古拉伯爵的描述，以及对吸血鬼传说的细致描绘，创造了一种令人毛骨悚然的恐怖氛围。
这种恐怖不仅仅是外在的，更是心理层面的。
小说中的恐怖元素不仅仅是为了制造惊悚效果，它们也象征着人类内心深处的恐惧和欲望。
此外，这部小说还探讨了性别、阶级和殖民主义等社会问题。
在维多利亚时代的背景下，女性角色如米娜和露西的命运与德古拉伯爵的邪恶力量紧密相连。
这些女性角色的遭遇反映了当时社会对女性的限制和压迫。
同时，德古拉伯爵作为一个来自东欧的贵族，他的形象也隐喻了西方对东方的恐惧和偏见。
最后，这部小说的文学价值在于其深刻的主题和精湛的叙事技巧。
斯托克通过紧张的情节和丰富的人物塑造，探讨了人性的复杂性和道德的相对性。
《德古拉》不仅仅是一部恐怖小说，它也是对人类社会和心理的深刻剖析。
综上所述，《德古拉》是一部值得细细品味的作品。
它不仅是一部关于恐怖和超自然的小说，更是一部关于人性、道德和社会问题的深刻反思。
通过德古拉伯爵的故事，我们被鼓励去探索人类内心深处的恐惧，去思考我们对于善恶、生死的认知。
哥特式小说风格特征在《简·爱》中的诠释
哥特式小说风格特征在《简爱》中的诠释关慧(沈阳工业大学)摘要：哥特式小说在美美文学中影响广泛．许多一流的作家都成功地借鏊了哥特式小说的艺术手法。
在<简爱》中．夏洛蒂．勃朗特为哥特形式注入现实的内容和激烈的情感，借助哥特小说所特有的那种震菇人心的力量．表达女性对于男权文化的反抗．实现了其与男性的平等对话。
小说超越了哥特传统及维多利亚时代的文学主流．把浪漫主义很自然地移入现实的土壤．达到了现卖主义与浪漫主义的完美结合。
广泛运用哥特式手法从而表现出恩怖、神秘、超自然的特征。
关键词：哥特式特征：<简爱>；恶棍英雄；恐怖神秘<简爱》是英国文学史上维多利亚时期的一部不朽之作。
维多利亚时期也被称为现实主义时期．它与浪漫主义时期相比。
既传承了其不少优点也增加了不少独特之处。
在这个时期．维多利亚作为唯一的统治者统治英国多达63年之久。
正是因为她个人漫长的统治．英国的文学到这个时期难免会有“纯洁性”的特点．即女性文学频繁出现、哥特式小说特点在作者大力批判现实的基础上日见明显。
<简爱》就是在这样的历史条件下出现的。
哥特式小说始于十八世纪中后期的英国，属于浪漫主义文学的分支一。
黑色浪漫主义”哪。
它。
除了影响浪漫主义诗歌之外．还对勃朗特姐妹及其他十九世纪小说家产生了重要影响”翻．勃朗特姐妹在她们短暂而忧伤的一生中创作出十九世纪维多利亚时代“最具哥特色彩的小说”m。
一、哥特式小说风格特征。
哥特”一词本是用来指中世纪建筑f如：哥特式建筑1和艺术f如：哥特式艺术1的贬义词。
然而这个贬义词被18世纪哥特复兴的倡导者所接受。
这些人就是浪漫主义流派的先驱。
在英国文学史上．哥特式小说主要通过赞美人类从极端情感中得到的乐趣及至高哲学来对抗理性及既定的逻辑方式。
这一点跟哥特式建筑具有相似的特点．那就是哥特式建筑也是对作为理性时代代表的古典建筑的对抗。
从这一点来看，无论是哥特式建筑还是哥特式小说均有挑战传统风格的特点。
爱伦·坡哥特式小说的文学精髓
准 确 精美 、惟 妙 惟 肖 ，让 读 者 有 身 临 其景 的感 觉 。 爱伦 ・ 主 张 在 一 首 诗 或 一 篇 故 事 中 ，每 一 个 字 、 每 坡
一
厄 榭 府 都 无 形 造 成 读 者 心 理 上 的 压 抑 与 恐 惧 ，可 以 说 这 篇 哥 特 式 小 说 从 开 始 到 结 束 都 一 直持 续 着 高潮 式 的恐 怖 气 息 ！
学精髓 。
一
种重 复 手 法 也 被 灵 活 地 运 用 到 其 中 。 这 篇 小 说 实 际 上 是
。 ” 对 已故 爱 妻 的 一 种追 忆 。文 章 从 对 亡 妻 外 貌 的追 述 开 我
始 ，“ ” 一 直 絮 絮地 描 述 着 亡 妻 高 挑 纤 细 的 身 材 、光 滑 洁 我
第 １ 卷 第 ２期 １ ２０ ０ ９年 ４月
安 顺 学 院 学 报
Ｊ ＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＡＮＳ ＨＵＮ ＵＮＩ Ｒ Ｉ ＶＥ Ｓ ＴＹ
Ｖｏ ． １ Ｎｏ ２ １１ ．
Ａｐ ． ０ ９ ｒ２ ０
爱 伦 ・ 哥 特式 小 说 的文 学 精 髓 坡
吴 聪 玲
（ 湖南城建 职业技 术 学院 ，湖南 ４ １ ０ ） １ １ ２
、
细 节 处 的重 复
在 坡 的众 多 小 说 中 ，此 类 手 法 被 多 次 运 用 ，尤 其 是 在 他 的哥 特 式 短 篇 小 说 里 ， 由 于 小 说 篇 幅 的 限 制 ，在 文 章 中
“ 复” 地 出现 可 以 使 恐 怖 的 氛 围更 加 浓 厚 ，再 者 由 于 文 章 重
抑 ，低 浮在 天空 ，我 骑 马 独 自穿 越 了一 片 落 寞 阴 森 的 旷 野 ，
浅析爱伦坡在《黑猫》中哥特式的写作手法
浅析爱伦坡在《黑猫》中哥特式的写作手法1. 引言1.1 爱伦坡简介埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe，1809-1849），美国著名诗人、小说家、文学评论家。
他的作品以神秘、恐怖、悲伤为特点，被誉为“哥特小说大师”。
爱伦坡擅长运用心理描写和象征手法，通过讲述诡异的故事来探讨人性的阴暗面。
他的创作对美国乃至世界文学产生了深远的影响。
1.2 《黑猫》背景介绍《黑猫》（The Black Cat）是爱伦坡创作于1843年的一部短篇小说。
这部作品讲述了一个名叫普尔的酒鬼，因妻子阻止他虐待一只黑猫而将该猫杀害，随后又误杀了妻子并砌墙藏尸。
最终，黑猫的尸体被发现，使普尔罪行败露的故事。
1.3 研究目的与意义通过对爱伦坡在《黑猫》中的哥特式写作手法进行分析，旨在揭示其独特的艺术魅力，进一步探讨哥特式文学在恐怖氛围营造、人物心理描写等方面的特点，以及对后世文学创作的影响。
此外，本研究还旨在为我国哥特式文学创作提供借鉴和启示。
2. 爱伦坡哥特式写作手法概述2.1 哥特式文学特点哥特式文学源于18世纪末的英国，以恐怖、神秘、超自然和古堡等元素为特点，强调氛围的营造和人物的心理刻画。
哥特式文学作品通常充满紧张、压抑的氛围，以及对人性阴暗面的深入探讨。
2.2 爱伦坡哥特式写作手法爱伦坡是美国哥特式文学的代表性作家，其作品以恐怖、死亡、超自然等主题为核心，运用独特的哥特式写作手法，展现了一种令人毛骨悚然的艺术魅力。
他的哥特式写作手法主要包括以下几个方面：1.独特的叙述视角：爱伦坡善于运用第一人称叙述，使读者更容易进入故事情境，感受到主人公的内心世界。
2.恐怖氛围的营造：通过细腻的描绘和象征手法，爱伦坡将恐怖氛围渲染得淋漓尽致。
3.情节设置与悬念：爱伦坡擅长运用出人意料的情节转折和紧张的悬念，增强故事的吸引力。
4.人物形象与心理描写：通过对人物内心世界的深入剖析，展现人性的复杂和阴暗面。
2.3 爱伦坡在《黑猫》中的哥特式表现《黑猫》是爱伦坡哥特式写作手法的典型代表。
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30年代后的美国似乎成为了新的“哥特式 小说中心”；而哥特式小说也在美国实现 了内在化、心理化。在此过程中贡献最大 的是爱伦•坡（《厄舍古物的倒塌》 The Fall of the House of Usher；《泄密的心》 The Tell-tale Heart）和霍桑（《红字》The Scarlet Letter ）。
民族的哥特部落。大约公元7世纪以后，因 为被先进文明同化而失去了民族性，哥特 人作为一个民族在历史上消失了。 • 西罗马帝国灭亡一千年之后，意大利人法 萨里（Vasari,1511-1574）从历史的故纸堆 中找出了“哥特”一词来概括一种中世纪 建筑风格。这种建筑风格在12世纪至16世 纪盛行于欧洲，主要体现于教堂和城堡。
• 在通俗哥特式小说创作上，经过60年代的
“当代哥特小说大复兴”后，大批作家的 作品被改编成影视作品，从视觉上直接刺 激观众的感官，如斯蒂芬•金（Stephen King）的大部分小说和赖斯（Ann Rice）的 吸血鬼系列等等。这种文学与影视联姻的 做法，也使“哥特”一词一时间变成了时 尚用语，成为新人类、朋克、后朋克族们 标榜身份的重要标志之一。
• 广义的哥特式小说则指具有哥特元素的小
说，它们虽然或多或少受到前者影响，但 也超越了前者僵死模式的约束，其范围之 广、作品之多一时难以计数，从王尔德的 《道林•格雷的肖像》到赖斯的“吸血鬼系 列”小说都有人将之列入广义哥特小说的 范围。
三、哥特风格与“哥特式传统”
• 哥特”(Goth)一词原指居住在北欧属于条顿
多利亚女王统治时期），英国国内现实主 义在文坛中占主导位置，使哥特小说的地 位大为下降。但出于批判现实、揭露罪恶 的需要，现实主义作家们也大量使用哥特 手法，因此有人认为哥特小说实现了相当 程度上的社会化和现实化。该时期最具代 表性的“哥特式小说作家”有勃朗特姐妹。
• ⒊在欧洲哥特小说渐行衰落之际，19世纪
巴黎圣母院
• 哥特式传统”（Gothic tradition）超越了一
个文学流派，不仅对19世纪浪漫主义文学 产生了重要影响，而且将想象的任意驰骋、 传奇的情节、激烈的情感等因素一直延续 于其后文学的历史发展之中。
当代哥特艺术大复兴
• 哥特文化真正成为大众流行文化的重要组成部分
始于60年代的“当代哥特艺术大复兴”和后现代 文化运动。哥特小说是反主流、具有一定颠覆性 的边缘文体，它重表象而轻内涵，重刺激而轻思 考的特点，正符合成为当代紧张生活调节剂的要 求；通过阅读当代哥特小说丛书（消费性的）， 观看哥特电影、欣赏哥特摇滚，习惯于“麦当劳 化生活”的普罗大众在短时间的喧闹和无止息的 运动中，可感受到一种麻木和迷狂状态中的超 脱——这就是“哥特文化”在后现代社会得到新 生的精神上的原因。
㈡哥特小说的衰落—转换期
• ⒈19世纪初，哥特小说随着浪漫主义的流
行而进入鼎盛期，几乎所有浪漫主义作家 都创作过哥特故事或使用哥特手法。而玛 丽•雪莱（Mary Shelly）则在早期哥特模式 的影响下创作了《弗兰肯斯坦》 （Frankenstein，1818），开创了科幻小说 的先河。
• ⒉到了维多利亚时代（1837-1901，英国维
哥特式小说
一、哥特式小说产生的时代背景
• 文学史上习惯把18世纪英国文学称作古典
主义文学，而把1798年华兹华斯和柯尔律 治发表《抒情歌谣集》看作浪漫主义文学 的开端。但这并不是说18世纪就没有富于 浪漫色彩的作品。18世纪早期出现的“自 然描绘诗”，40、50年代形成高潮的墓园 派诗人，和下半世纪出现的哥特式小说都 具有浪漫主义文学的某些特征。
哥特式小说经典
• 马修· 刘易斯《僧侣——罗曼记》 • 安· 拉德克里夫《奥多芙的神秘》 • 玛丽· 雪莱《弗兰肯斯坦》
• 20世纪20年代后，由于受到现代主义文学的冲击，
哥特式小说的地位在英国再次下降；但1938年出 版的《蝴碟梦》（Rebecca，达夫妮•杜穆里埃作） 为哥特小说的当代复兴打开了大门。到了二战以 后，随着现代主义文学的没落、大众文化地位的 上升、影视艺术对文学的介入，英国哥特式小说 重新焕发出青春活力，出现了如维多利亚•霍尔 特、大卫•林赛、梅艾文•皮克、大卫•斯托里等作 家。
狭义哥特小说是指以《奥特朗托堡》为开端的18 世纪英国哥特小说，安· 拉德克利夫夫人的《奥多 芙的是神秘》（1794）和马修· 刘易斯的《僧人》 （1796）是其中最优秀的两部。哥特式小说致力 于表现发生在偏僻古堡的离奇故事对人物感情和 性格的影响。它是对写实小说的一种反动，但又 是任想象驰骋的一种形式，因此它除了影响浪漫 主义文学之外，还对勃朗特姐妹及其他19世纪小 说家产生了重要影响。而奥斯汀的言情小说则是 在与哥特式小说的直接对抗中发展起来的。
㈢哥特式小说的现代繁荣期
• 19世纪末，以英国为主的西方资本主义国家进入
帝国主义时期，哥特小说如百年前一样，获得了 突发性的新生。但此时的哥特式小说在内容上出 现了新特点，即添加了对帝国主义和殖民主义的 揭露和批判；而与此同时它似乎也为新兴的欧美 侦探小说提供了不少艺术上参考。主要作家、作 品有斯蒂文森的《杰基尔博士和海德先生》、王 尔德的《道林· 格雷的肖像》、威尔斯的《莫罗博 士之岛》、康拉德的《黑暗8世纪
中后期的英国，其发端是贺拉斯· 沃波 尔（1717——1797）的《奥特朗托堡》 （1764），它叙述在一个中世纪古堡 里发生的扣人心弦的故事。这部小说 的副标题就是“一个哥特故事”， “哥特式小说”由此得名。
二、狭义与广义哥特式小说
• 文学史上的“哥特”式小说有狭义和广义之分。
• 而在20世纪的美国，哥特式小说一直保持稳定、发展的趋
势；大批不同流派的作家使用哥特手法或创作哥特式小说。 在主流文学中，哥特传统甚至成为了南方文学不可分割的 精华部分，如福克纳就是使用哥特手法的典范；而以赖特 （《土生子》，Native Son，1940）、莫里森（《宝贝 儿》， Beloved，1987）为代表的南方黑人作家更把哥特 手法作为谴责和批判奴隶制和种族主义的有力武器。在通 俗哥特式小说创作上，经过60年代的“当代哥特小说大复 兴”后，大批作家的作品被改编成影视作品，从视觉上直 接刺激观众的感官，如斯蒂芬•金（Stephen King）的大部 分小说和赖斯（Ann Rice）的吸血鬼系列等等。这种文学 与影视联姻的做法，也使“哥特”一词一时间变成了时尚 用语，成为新人类、朋克、后朋克族们标榜身份的重要标 志之一。
四、哥特式小说发展阶段 与经典作品
哥特小说的原初繁荣期
• ⒈1764年，沃波尔的《奥特朗托堡》的出版标志
•
着哥特小说的正式诞生。 2.18世纪90年代，人称“哥特十年”（“Gothic decade”），哥特小说真正产生重大影响并作为一 种小说体裁被正式确立；哥特文学热在此期间超 出英国本土，影响到其他国家如德美等的文学创 作走向；而单纯表现幽灵、鬼魂和死亡等超自然 题材的恐怖小说也逐渐从哥特小说中分离出来。 该时期主要作家、作品有：安•拉德克利夫（Ann Radcliff）的《乌多芙堡之谜》（The Mystenes of Udolpho，1794）和《意大利人》（The Italian， 1797）、马修•刘易斯（Matthew Lewis）的《修 道士》（The Monk，1796）等。