广播节目形态概述
广播电视节目概述1
平角摄像机水平放置拍摄，一般镜头的高度和被摄入人物的眼睛多出在同一水平线上较常用的拍摄角度
俯角摄像机镜头向下倾斜拍摄①适宜拍摄大场面
②常用于表现居高临下的主
观视角
仰角摄像机镜头向上倾斜拍摄，一般镜头的高度低于被摄入人物的眼睛显得拍摄物高大壮观
（6）运动镜头：通过改变摄像机机位、拍摄方向或变化镜头焦距所拍摄的镜头。
信息，使同期声、解说词和画面形成一体。
分为变焦距镜头、摇镜头、移动镜头。
①变焦距镜头：是通过一边改变镜头焦距以便进行拍摄的方式获得的镜头。
②摇镜头：摇镜头的获得过程称作摇摄。摇摄是指摄像机镜头以固定支点为圆心做旋转运
动进行拍摄。
③移动镜头：就是摄像机在运动中所拍摄到的镜头。
（7）景别：画面中所表现出的视域范围。
①景别分类：远景、全景、中景、近景、特写。
③影像构图的要素：影调、形状、线条、色彩。
④画面构图要通过合理选择拍摄角度、拍摄方向、拍摄距离，把这些因素进行比较、搭配、
组合与结构，使它们具有一种和谐的关系。
⑤画面构图是决定造型形式的基础，不同的表现目的和审美要求会影响到对构图的处理方
法。
（4）光线
①光线分为：自然光和人工光。
②光线作用
A.在摄影摄像中，各不相同的光线效果在造型上能改变和确定对象的形状。
B.屏幕文字：根据节目信息传达的需要，在后期制作或播出时家在影像、屏幕上的文字。
②文字的作用
A.有声语言能发挥的作用，文字同样可以发挥。
B.作为一种独立的传播要素所发挥作用，特别是在某些有声语言无能为力的场所所发挥
的作用。
C.传达信息时具有抽象概括的能力，具有简洁、明确、灵活的优势。
D.单独传达信息。
广播节目形态有哪些
二、协调性原则
♫ 恰当、准确地找出音乐的亮点和终止点。 ♫ 在音乐与语言反复交替中调整好音乐和语言的 音量强弱。 ♫ 音乐与语言比例适当。
三、可变性原则
追求变化，在背景音乐及音响处理中进行多 种组合变化。
• 广播节目Biblioteka 析：• 广播文艺节目《笔底风云起波澜——中国 文学界抗战运动回顾》 有几个人播音？ 有多少段音乐？ 语言与音乐是否协调？ 声音形象与演播内容是否符合?
(陆锡初：《广播新闻编辑教程》 中国广播电视出版社 1995年9月)
• 社教类节目编辑工作偏重于对资料和素材 进行选择和再加工，使之能适合与广播的 播出。需要在生活中积累生活常识，尤其 是专业类节目，更需要成为业内的专家。 • 文艺类节目编辑需要培养自己对与声音的 敏感度。学习如何用音乐说话，说音乐想 说的话。
一、广播编辑的多种定义：
广播编辑是指对一个或多个原始音频素材进行审听、挑 选、组织和加工的工作。
(陈洪诚，林强军，王建军： 《广播节目编辑与制作技术》 中国广 播电视出版社 2005年1月)
广播编辑的概念：指在广播电台从事编辑工作的职业新 闻工作者，包括负责稿件加工、话题设计、节目制作和 播出的编务人员。
创造艺术
合成艺术
广播制作技术：
钢丝录音机
开盘机
DAT(数字音频磁带机) Digital Audio Tape MD录音机 Mini Disc
数字音频工作站
录播机房
第三节 广播编辑与制作的原则
一、一致性原则
1、主题一致性。技术处理与作品主题一致。 2、音响一致性。音质、音色、音量统一，保持音 乐发展连续性。 3、技术一致性。剪切点前后信号强度一致，剪切 点两端的节奏、速度一致。 4、气氛情绪一致性。
广播电视节目形态解析第七章
第七章真人秀节目形态解析重难点：主题竞技秀基本形态解析；现实生活秀基本形态解析第一节真人秀节目概述一、电视真人秀的发展历史与现状1999年，在《楚门的世界》上映一年后，电视真人秀浪潮开始在全球范围兴起，真人秀不断地将真人推上荧幕，让观众去观看，窥视，消费和娱乐。
时至今日，真人秀已演绎为不容忽视的世界性电视奇观。
从20世纪50年代到当下，真人秀共经历了三个阶段，分别为雏形时期、两档标杆节目、转型与成熟。
作为一种节目生产理念，强调原生态记录与游戏规则下的竞争相结合的真人秀，也越来越为其他类型的电视节目所借鉴。
“类真人秀”、“泛真人秀”的出现，使真人秀原本就不清晰的外延边界更趋模糊。
但正是这种“嫁接”与融合的态势昭示着电视真人秀不断创新的未来。
二、中国电视真人秀节目概观总的看来，其经历了一个从兴起到挫折，再到兴起的过程，先后出现两次热潮。
节目形态也从最初的不自觉到后来的自觉，从单纯模仿、引进到与国情相结合的创新设计而不断发展。
三、电视真人秀的特点及分类（一）真人秀的形态特点真人秀是一种综合性的电视节目，既有纪录片的纪实性特征，也有影视剧的戏剧化特征，还有主题竞技节目的娱乐性和互动性特征。
但是，分析真人秀历史上的经典节目，就会发现有两个特征是其共有的。
那就是真实感和可控的虚拟环境。
（二）真人秀的常见类型所谓类型，是指由于不同的题材或技巧而形成的文化产品的范畴、种类或形式。
从世界范围电视节目的发展历史和趋势看，最常见的真人秀类型是主题竞技秀和纪录片式真人秀。
第二节主题竞技秀主题竞技秀以参赛者的竞技比拼为核心内容，因竞技主题的差异可分为不同子类，如人际关系类、体育类、恋爱约会类、生存体验类、自我完善类等。
一、主题竞技秀基本形态解析节目元素是构成节目版式和形态的基础。
有国内学者将真人秀分解为七个基本元素：①作为故事主体和观众观看客体的人物元素—--参与者；.②推动节目、观众和故事发展的动力元素----悬念；③.形成人物关系和情节变化的结构元素----竞争；④.标志人物命运戏剧性转折的环节元素----淘汰与选拔规则；⑤.形成故事假定性的情景元素----时空规则；⑥.形成节目基本过程的细节元素----现场记录；⑦.强化故事的感染元素----艺术加工。
节目形态类型
1964年12月底，第一次使用录像技术制作节目北京电视台的《昭阳沟》 《红灯记》片段 ；……
阶段性特点
1958～1966年电视文艺创作中的建设朝气与历史使 命感 ；
北京电视台播出的《岭上人家》《家庭问题》 《海螺》《焦裕禄》，上海电视台播出的《红色的火 焰》《姊弟血》，广东电视台播出的《长征路上》 《杨柳春风》等文艺节目，充满了新中国建设初期昂 扬向上、清朗爽快的特有朝气。
1993年3月1日，中央台一套施行全天11次新闻滚动播出，大 幅增加新闻信息量和播出时间； 1993年5月1日，中央台推出早间杂志 类新闻栏目《东方时空》；
1994年4月1日，中央台推出评论类新闻资讯节目《焦点 访谈》，开启电视新闻舆论监督的远大威力；
1995年4月21日，中央台推出午间新闻节目《新闻30分》，以 新闻的编排组合加强报道深度；
在1996年文艺创作精神的指导下，正面反映社会主义建设进程、 弘扬时代主旋律、讴歌社会进步，重树爱国主义精神的电视文艺作 品开始大量涌现 ，《东西南北中》、《艺苑风景线》、《音乐桥》、 《方荣翔》、《绝缘人生丰子恺》、《电影百年》、《漫话艺德》 等一系列电视文艺栏目和节目精品，《回归颂》、《千里共婵娟》、 《抗洪精神颂》、《风雨同舟楚天情》、《人间正道是沧桑》等众 多优秀的大型电视文艺晚会陆续涌现，表现出昂扬的时代风貌和浓 郁的文化气息 。
广播电视新闻的优势与弱点：
优势：时效性强、群众性强、易受性强、
信息量大。 弱点： 难以形成深度报道；
有些声像无法再现，声像稍纵即逝；
不便保存； 顺序播出； 选择性差； 在语言表达上有特殊的要求。
新闻节目有序化的几大原则： 1. 重要性原则——根据新闻题材的重要性程度，或它提供的信 息本身的价值，安排每一则新闻在节目中的播出次序。 2.贴近性原则——从电台、电视台所处的地位出发，由近而远 地安排新闻。如中央人民广播电台和中央电视台，通常按先国 内后国际、先中央后地方、先全国性新闻后地区性新闻或部门 性新闻的次序编排新闻；而地方台除对重要全国性新闻做出安 排以外，一般按当地新闻、邻近地区新闻、其他国内新闻、国 际新闻顺序安排播出内容。
广播电视新闻节目形态【可编辑全文】
可编辑修改精选全文完整版广播电视新闻节目形态：消息，连续报道，系列报道，新闻专题，新闻评论等1、消息是指对新近发现、发生或正在发生的新闻事实所做的简明报答。
消息类电视新闻迅速、简要、客观、广泛地传播报道国内外发生的时间，传达党哈政府的法令，宣传党的路线、方针、政策，反映人民群众的呼声要求，快、短、新、广、客观是消息类电视新闻的特点。
它充分体现了电视新闻的时效性、真实性、客观性、社会性的传播规律。
2、连续报道是对正在发生并持续发展的新闻事件在一段时间内进行多次连续报道。
系列报道是围绕同一新闻主题从不同角度、不同侧面做多次、连续的报道，各条报道之间没有外在的时态连续，却有内在的逻辑联系。
特点是主题集中，内容广博，主题深刻。
3、两者异同：都是新闻的多次报道集合，新闻播出有连续性，信息传播的效果显著。
从题材选择上，前者是事件性新闻，突然发生的。
在报道时效上，前者注重时效性，是最新报道。
在报道序列上，前者的结构是追踪事态发展，不可更改的有序排列，后者是以横向联系为主的不同角度的各条新闻之间的“无序”排列。
传播功能上，前者满足了广大观众对事态发展最新消息的知情需求，并对灾难发生进行总结。
4、新闻专题是针对新闻题材所做的详尽的，生动的，有一定深度的报道。
新闻评论是运用广播电视传播手段对新闻事实作出评论的一种体裁。
5、新新闻主义崛起于20C60N，在权威与理性受到怀疑，情绪主义蔓延西方的背景下产生，记者对新闻事实的主观介入，不再遵从“客观性原则”，成为贴有个人标签，具有浓厚个人色彩的“个性新闻”。
新新闻主义摒弃了传统客观理论的虚伪的掩饰，坦然地竖起了主观主义的旗帜，而对包括人物心理活动在内的情景再现，更进一步地把新新闻主义的“客观”原则体现出来：主观性就是真理，现实存在离开了人就毫无意义，人类心理活动同样式一种真实的客观存在。
基于此，新新闻主义关注新闻事件背后的内幕，以独特的主观方式观察，以文学化的笔法报道。
这种评论式的报道很有感染力，强调人的主观体验，以此获得对新闻事件的“最真实的感受”，然而，新新闻主义同时也带来对“新闻”本质的争议，它带来“小报式的”煽情主义倾向和新闻报道的国度娱乐化弊端。
广播节目分类
一、广播节目分类：广播节目的基本形态按内容分有四类，即新闻类节目（以消息为主，特点是快、实、短、活，主要功能是宣传政策、传播信息、引导舆论、传播知识）、社会教育类节目（以传播政治、思想、伦理和科学为主，推动精神文明建设为目的的节目。
主要特点：传播对象专一性与广泛性的统一，知识性与新闻性的统一、教育特点与广播传播特点的统一。
主要功能与任务：政治思想教育、文化知识教育、科学技术教育、职业技能教育。
）、服务类节目（实用性强，能直接帮助受众解决思想、工作、生活中遇到的实际问题）、文艺类节目（是文艺与广播相结合的产物，用广播方式播送和传输文化艺术，使受众达到审美与娱乐目的的广播节目。
特征：包容性、群众性、渗透性。
主要功能：娱乐作用、社会教育作用）二、珠江经济广播：珠江经济台是国内第一家经济广播电台，节目以直播为主，强调双方交流，具有风格生活化、节目容量大、操作手法灵活等长处，节目分类不明确、粗放制作、内容随意性大等短处。
四、现场报道：是广播记者在新闻现场边采访、边解说、边录音制作的。
现场采访、现场解说、现场录音是现场报道形式区别于其他录音报道形式的根本特点。
主要特点：同步性和不可分割性、地点的不可变更性、即时性（现在进行时）.现场直播：是对一个正在发生的新闻事件同步进行报道的大型广播形式，它以新闻现场的实况为注意声音信号源，以新闻现场发生的事件为主要报道内容，在与新闻同步的情况下，由主持人或记者按照新闻事件的发生、发生过程边报道新闻现场的所见所闻边对新闻事件进行必要的介绍与评述。
现场直播的流程（确定选题—了解内容—研究方案—勘察现场—确定分工—准备文案—准备预件—现场布置）五、线性媒体、纯听觉媒体、伴随收听→广播语言是一种最符合人听觉习惯和思维特性的语言（不断产生疑问、消除疑问的过程）。
因此，广播语言要“口语化”、“通俗易懂”、“形象生动”。
多用双音节、慎用单音节；慎用书面语，慎用文言词；注意避免音同义不同的谐音词，注意只带不清；慎用简称，尽量少用行话、专业名词和术语，对专业术语要进行必要的解释；适当重复，尤其是人名、地名、单位名；写短句子，避免用倒装句。
广播节目策划书范文
广播节目策划书范文节目名称：《青春有声》一、节目简介《青春有声》是一档以青春为主题的广播节目。
通过讲述青春故事、播放音乐、分享心情和提供成长建议，该节目旨在激励和启发年轻人，帮助他们度过青春期的困惑和挑战，更好地成长和发展。
二、节目形式1. 主持人开场介绍：主持人用亲切的语言介绍当天的节目主题和内容，简单展望今天节目的亮点。
2. 青春故事分享：邀请年轻人或其他嘉宾来分享他们青春期的故事和经历，包括成长的困惑、挑战和点滴成就。
每个故事都能以感人、真实的方式实现主题的引导。
3. 音乐时光：在节目中穿插播放与主题相关的青春向往、成长历程或鼓励激励的音乐，以增加节目的情绪渲染力和观众的参与感。
4. 心情随笔：邀请听众来电、来信或通过社交媒体分享他们的心情随笔或一些成长中的问题。
主持人会邀请专业人士或经验丰富者给予回应和建议。
5. 青春成长话题：设置不同青春成长话题，如学业压力、情感困惑、职业规划等，邀请专家学者、经验丰富的人士或心理咨询师参与，通过对话和讨论来解决或者引导听众面临的困惑。
6. 总结回顾：主持人对当天的节目进行总结，回顾主要亮点和观众的反馈。
三、节目内容1. 主题选取：每期节目选取一个与青春有关的主题，如友情、家庭、学业、职业、成长经历等。
2. 配音与音效：在青春故事分享环节中，通过配音和音效加强故事的场景展示，增加节目的感染力和可听性。
3. 嘉宾采访：邀请优秀年轻人、青年领袖、成功人士等，分享他们的故事和经验，以鼓励和激励广大青年。
4. 与听众互动：鼓励听众通过来电、来信或社交媒体与节目主持人互动，分享自己的心情、问题或建议。
5. 心理辅导：邀请心理咨询师或青少年心理学专家为节目提供心理辅导和建议，帮助听众解决心理困扰。
6. 栏目推荐和合作：节目中可以推荐一些与青春有关的书籍、电影、音乐或其他媒体资源，同时与这些资源进行合作宣传，增加节目的影响力和可信度。
四、目标受众本节目面向广大青少年和年轻人，尤其是正在经历青春期的年轻人。
广播节目形态概述
（2）解读也可以用实际行动体现 “主动权决定话语权” 对于突发性事件，了解事情真相非常关键，能否把真相告诉听众？在什
么时间告诉听众？这也非常关键。
路漫漫其悠远
三、现场报道应注意的问题
路漫漫其悠远
四、实战练习
1.现场报道的导语 导语是指新闻的第一自然段或第一句
话。它是用简明生动的文字，报道消息 中最主要、 最新鲜的事实，鲜明地提 示消息的主题思想。
和记者的现场口述（即有声语言叙述）两部分组 成。 包括录音的新闻、通讯、特写、访问、述评和现场 报道等各种形式。
路漫漫其悠远
一篇录音报道通常由三部分组成：
一是记者对新闻事实和新闻现场的阐述。由记者写成文字稿， 请播音员代播或由记者自己直接播讲，然后与实况音响等合 成；
二是人物谈话。记者在现场访问新闻事实的参与者或事后访问 知情者的谈话录音，它不仅可以直接表述事实，体现主题， 而且会起到记者本人无法替代的“人证”作用；
由文字报道和现场录音结合起来报道，更加丰富新闻报道的 内容,增强真实性,使听众有如临其境的感觉。比一般新闻能更全面 、更具体、更生动地报道事件的具体情况。
路漫漫其悠远
三、录音通讯
运用叙述、描写、议论、抒情等多种手法，将新闻事实、新闻人物 、工作经验、风光面貌等材料及有关实况音响、人物谈话等，制作成录 音报道、播出时间应称作录音通讯。
路漫漫其悠远
第一节 现场报道
一、定义 现场报道是指记者在新闻现场边采录音响（画面）、边采访、边解说报道
的形式，包括直播和录播两种播出方式。
新闻价值学说认为，新闻事件发生与新闻传播出去之间的时间距离越 小，新闻价值就越大，时效性也越强。
西方电视界认为，好的现场报道不应过于简单，肤浅。高标准的报道 往往是经过精心准备的，其中包括新闻稿的精心写作。 美国电视界认为，新闻节目主持人就是站在观众身边的记者，当重大事 件发生时，新闻主持人应该站在新闻现场，以记者的身份调查，报道， 评论；告诉观众发生了什么，怎么发生的，这件事意味着什么。
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第四节 广播特写
录音特写的分类
新闻特写：新闻特写属于新闻范畴。 广播特写：比较难定义。广义上，广播特写包括范围很广，
可以包括录音专稿和所有特写。狭义上，仅指文艺型。
录音特写
新闻特写
广播特写 （狭义）
消息型
专稿型
广播特写 （广义）
张淑英：我到病房以后，就发现那个小孩哭的特别厉害，她妈妈没 奶，小孩特别想吃，但是没奶，我看着特别可怜，当时我就觉得应该喂 一点儿。
记者：你的孩子现在多大了？
……
五、录音访问
访问也可称作录音专访。以访问人物为主，将记者与被 的电台把这种形式叫“录音 访问记”。
1）强化和丰富重大题材的定传。 2）挖掘广播优势，增强精品。
四、广播特写的特点： 现代特写这个概念，有两种类型：一种是文艺性特写，现称
为报告文学。一种是新闻性特写。 新闻性特写又有两种：特写性的消息和特写性的通讯。 我们指的特写就是新闻性的特写。
1.瞬间性： 新闻特写所反映的人物和事件，往往是最激动人心的一瞬间 ，最生动感人的一个场面。新闻事件的来龙去脉或一个人一生 的事迹，不是广播特写反映的对象。
是一种充满想象、有特点、有趣，主题有相当深度，表现 手段没有任何限制，音响、语言和音乐很有感染力的信息传 达方式。
三、广播特写的地位（价值） 1.广播特写是广播新闻报道中一种层次较高的形式，其优势在于为创
造作者提供了更加广阔的施展空间。 2.满足受众不断变化的知情需要，同时当今的受众在广泛享用了各种
现场直播的基本条件和重要特征
一个基础：必须以重大的（或社会比较关注的）新闻事件 为基础。
三个为主
以新闻现场为主 以新闻事件为主 以直播为主
其他特征：非常强的时效性、完整性、预知性、时 间的有限性、不可重复性、集体性
现场直播与现场报道的不同
现场直播 重大新闻 全程、全面 大型报道 主持人解说为主
现场报道 不一定是重大新闻 一个点、一个局部
主题音响是直接反映事实，体现主题的音响。在录音报道 中，这是不可缺少的最重要的音响。
气氛音响是体现环境气氛的音响。在录音报道中，它起烘 托气氛和表现场景的作用。
过渡音响是体现时空转换的音响。
二、录音新闻
由音响和文字两部分共同来表现主题。通常是文字引出实况音 响，或者实况辅以文字语言叙述。凡是音响能够说明问题的地方 ，就不要用文字。
细致查看，这样写出来就是特写。——反映一个事物的特定侧面， 甚至是横断面，以小见大，见微知著。消息与特写配合发，感受加 深。
特写与通讯的区别： 特写的采写不是为了报道事实，而是为了表现，表现特写
中所反映人物，事件的形象及其深刻内涵。它对这种内涵的 表现不是通过报道，而是通过人物、事物的典型形象逐渐揭 示出来的，它使事实内在含义更丰富，表达更多元。
四、实战练习
1.现场报道的导语 导语是指新闻的第一自然段或第一句
话。它是用简明生动的文字，报道消息 中最主要、 最新鲜的事实，鲜明地提 示消息的主题思想。
导语的要求：一是要抓住事情的核心， 二是要能吸引受众听（看）下去。
导语的形式： （1）概括式 （2）叙述式 （3）描述式 （4）评论式 （5）提问式 （6）引语式
特写与消息的区别： 消息反映的是新闻事件的总剖面，特写则是截取新闻事件的横断
面进行刻画。特写是以小见大的报道体裁。 德国布朗就曾用一个比喻来说明广播特写与新闻报道的区别： 一幢大楼，夜晚没有灯火，新闻记者拿着手电筒进去到处照一下
，可以写一个新闻报道； 而特写作家手里拿的是蜡烛，它对准一个方面或一个角落，认真
三、录音通讯
运用叙述、描写、议论、抒情等多种手法，将新闻事实、新闻人物 、工作经验、风光面貌等材料及有关实况音响、人物谈话等，制作成录 音报道、播出时间应称作录音通讯。
通讯特征：
1．报道详细深入。这是区别于消息的一个显著特点， 要对事件的来龙去脉、重要环境，背景做具体描写。
2．注重思想意义。报道那些人们普遍关心的。有现实 意义的题材，还讲究主题的开掘。
二、现场直播的优势
1.广播的及时性和现场感 零时差、移动收听 2.收听广播的廉价性和方便性 3.广播的情感抚慰功能和互动优势
三、现场直播的特点
现场直播是对一个正在发生的新闻事件同步进 行报道的大型广播新闻形式。
它以新闻现场的实况为主要声音信号源，以新 闻现场发生的事件为主要报道内容，在与新闻事 件同步的情况下，由主持人或记者按照新闻事件 的发生、发展过程，边报道新闻现场的所见所闻 ，边对新闻事件进行必要的介绍与评述。
录音特写：她就是我的孩子 （青海人民广播电台）
在青海省康乐医院，有一个从地震灾区转移下来四个月大的藏族婴儿 ，因为母亲更确旺毛没有了奶水无法哺育，医院护士张淑英给她当起了 “临时妈妈”。
(出录音) 抱着她，就像自己的孩子，真的。当了母亲以后，母爱全部释放出
来了(笑声)。
(录音止)
说话的人叫张淑英，是青海省康乐医院外科的一名护士，今年只有 25岁。4月16日下午，初为人母的张淑英抱起在灾区受伤的更确旺毛刚 满四个月的女儿才仁曲宗，为这个嗷嗷待哺的小生命当起了“妈妈”。 (出录音)
录音专稿 新闻特写 文艺特写
一、广播特写的由来及发展 广播特写是20世纪20年代，出于提高广播质量和加强报
道深度的考虑，世界各国广播电台经常采用的一种报道形式 ，这个名称最早是英国广播公司（BBC）提出来的。
二、什么是广播特写 广播特写就是指以纪实的手法，抓住实物，人物最典型、
最富有特征的片段、侧面，集中、具体地通过生动、形象的 描绘，刻画来再现事件或人物的一种广播新闻报道体裁。它 把新闻事件中最有价值、最生动感人的片段和部分加以放大 ，给听众以鲜明突出的印象。
1. 突破30多年来我国广播一直沿用的“单性”节目结构,采用了 以新闻和信息为骨架(即逢正点播送信息,逢半点播送新闻),以 大板块节目为肌体的新的节目结构和广播形式。
2.把全天的播出时间(共19小时零15分钟)分成八大段,每一段为 一个板块,全天节目就由这八个板块拼成(星期天另行安排)。 每个大板块节目根据自身的对象、方针、任务来设置若干个 a环节”(借用报纸语言来说是“栏目”),在这大段节目中有 新闻、信息和知识性、娱乐性等多方面的内容。因此,大板块 节目也就是大段时间、内容综合、编排灵活并由主持人主持 的节目,一也可称为大时段综合式节目。
比较短小 记者解说为主
四、现场直播的种类
“基本型”—电台直播间与新闻现场串联
新闻现场
电台
“临建型”—临时直播间与新闻现场串联
新闻现场
电台
临时 直播间
新闻现场
“移动型”—跟踪直播与电台直播间相连
直播车
新闻 现场1
新闻 现场2
“联播型”—多家电台联合现场直播
电台1
新闻 现场3
电台2
主办台 电台4
电台3
广播节目形态
国家广电总局发布《2008年中国广播电视产业发展报告》 将广播节目分为：
1
新闻资讯
2
专题服务
3
综艺益智
4
广告
5
广播剧
新闻资讯广播稿的特点
新快短
新：报道“新近发生的事情”。 快：要先“声”夺人。 短：在有限的时间内提供尽可能多的信息。
通俗化 口语化
第一节 现场报道
一、定义 现场报道是指记者在新闻现场边采录音响（画面）、边采访、边解说报道
的形式，包括直播和录播两种播出方式。
新闻价值学说认为，新闻事件发生与新闻传播出去之间的时间距离越 小，新闻价值就越大，时效性也越强。
西方电视界认为，好的现场报道不应过于简单，肤浅。高标准的报道 往往是经过精心准备的，其中包括新闻稿的精心写作。 美国电视界认为，新闻节目主持人就是站在观众身边的记者，当重大事 件发生时，新闻主持人应该站在新闻现场，以记者的身份调查，报道， 评论；告诉观众发生了什么，怎么发生的，这件事意味着什么。
媒介带来的密集新闻报道时，对报道的要求也在发生着变化，他们不知 识满足于知其一，还想知其二、三。在许多情况下，后者更能吸引他们 。
3.另外，在新闻板块中，如果只有一种单纯的消息报道占据全部版面 ——时间段，会使听众产生疲劳感，所以插入特写等多种报道形式，会 提高节目的整体播出效果。
4.在当前广播改革向深层次发展的时代，广播特写的价值还体现在具 有突出的时代感：
二是人物谈话。记者在现场访问新闻事实的参与者或事后访问 知情者的谈话录音，它不仅可以直接表述事实，体现主题， 而且会起到记者本人无法替代的“人证”作用；
三是实况音响，即新闻事实所发生的现场的声音。
从声音的自身属性来说，可分三种：人声、物声、自然声 。
从声音与新闻事实的关系来说，也可分三种： 主题音响、气氛音响、过渡音响。
2.现场的层次（景别） “远景”“全景”“中近 景”“特写”
3.现场报道的音响
第二节 录音报道
一、定义 是带音响的广播新闻体裁。一般来说都由现场音响
和记者的现场口述（即有声语言叙述）两部分组 成。 包括录音的新闻、通讯、特写、访问、述评和现场 报道等各种形式。
一篇录音报道通常由三部分组成：
一是记者对新闻事实和新闻现场的阐述。由记者写成文字稿， 请播音员代播或由记者自己直接播讲，然后与实况音响等合 成；
由文字新闻演变而来，它要求简短、精悍、迅速、及时。结构 上有导语、主题、结尾，背景材料可有可无。
这种形式宜于报道各种重要会议的开幕、闭幕，或重要工程开 始和完成的消息；工农业生产和其它各条占线的新成就；国家或 民族间的外交活动等等。 特点：
由文字报道和现场录音结合起来报道，更加丰富新闻报道的 内容,增强真实性,使听众有如临其境的感觉。比一般新闻能更全面 、更具体、更生动地报道事件的具体情况。