家具造型与形态分
家具造型分类(简单)
家具造型系统从公元前16世纪到现在，形成了以下几种具有代表性的家具风格：1 古典家具古典家具是指公元前16世纪至公元5世纪古埃及、古希腊、古罗马时期的家具。
2 哥特式13世纪后期哥特式建筑风靡于欧洲大陆。
这种潮流也完全支配了当时家具的发展。
哥特式家具是由哥特式建筑风格演变来的。
3 巴洛克风格巴洛克风格最大的特征是以浪漫主义作为造型艺术设计的出发点，它具有热情奔放及丰丽委婉的艺术造型特色，这一时期家具风格并不受建筑风格改变的影响，主要基于家具本身的功能需要及生活需要。
其最大的特点是将富于表现力的细部相对集中，简化不必要的部分，而着重于整体结构，因而它舍弃了文艺复兴时期复杂的装饰，而加强整体装饰的和谐效果，使家具在视觉上的华贵和功能上的舒适更趋统一。
4 洛可可风格洛可可风格家具于18世纪30年代逐渐代替了巴洛克风格。
由于这种新兴风格成长在法王“路易十五”统治的时代，故又可称为“路易十五风格”。
洛可可(Rococo)是法文“岩石”(Rocaille)和“蚌壳”(Coquille)的复合文字，意思是表达这种风格多以岩石和蚌壳装饰的特征。
洛可可家具的最大成就是在巴洛克家具的基础上进一步将优美的艺术造型与功能的舒适效果巧妙地结合在一起，形成完美的工艺作品。
洛可可风格家具的最大成就就是将优美的艺术造型与舒适的功能巧妙结合起来，形成完美的工艺晶。
特别值得一提的是家具的形式和室内陈设、室内墙壁的装饰完全一致，形成一个完整的室内设计的新概念。
通常以优美的曲线框架，配以织锦缎，并用珍木贴片、表面镀金装饰，使得这时期的家具，不仅在视觉上形成极端华贵的整体感觉，而且在实用和装饰效果的配合上也达到了空前完美的程度。
5 新古典风格新古典风格大致可以分为两个发展阶段：第一阶段大约自1760年至1800年间，称为庞贝式；第二阶段自1800年至1830年间，称为帝政式。
庞贝式风格盛行于18世纪后半叶，当时的法国路易十六式风格，英国乔治后期的罗伯特-亚当、赫巴怀特和谢拉顿风格，美国联邦时期风格以及意大利、西班牙等国均属于庞贝式风格的范畴。
家具造型设计的形式要素
造型的形式要素包括形态、点、线、 面、体、肌理、色彩等，充分的理解造 型的形式要素的性质并加以合理的运用， 对提高设计能力是十分重要的。
第一节 形态
1.形态的概念
形态包含了两层意思。形强调从
“物理”的角度来理解，多指人的视 觉所看到的“形体”，是元素性的基本
形状。态强调从“心理的”角度来理
（3）分解与组合
此形态是指在系统的前提 下，部件是可以解体的，并 可根据功能与美的需要进行 任意组合。
（4）堆垛
为了合理利用空间，可将 同一形态的家具叠积起来，这 种造型形态称为堆垛。
（5）套装
是造型一致、大小 各异的产品可以叠套起 来的构成设计方法，在 不使用时可节省空间， 又便于包装和运输。
（6）系列
相关联的成 组、成套的形态 称为系列，或指 设计意图、目的 相同、形态倾向 相似、有关联的 一组设计。系列 适用于同一商标 系统或同一厂商 的家具设计。
第二节 点
家具造型中点的应 用非常广泛，它不仅是 功能结构的需要，也是 装饰构成的一部分。家 具局部的图案装饰、小 面积的雕刻和镶嵌也可 以取得较好的点的装饰 效果。与大面积的素地 形成强烈的对比，使家 具形体显得明快简洁。
解，多指人的心理感觉体验到的“态 势”，是普遍性的视觉特征。
2. 家具形态造型的形式
（1）小型 在体积、面积等方面不及一般的或不及比较对象的形
态，但又具备一定机能的造型称为小型。
（2）迭叠
即在整体设计前提 下，加上折叠、抽拉 等活动的机关，在使
中国传统家具发展演变简史
大格肩榫
小格肩榫
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二、横竖材结合－格肩榫
全格肩穿鼻榫
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半格肩穿鼻榫
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二、横竖材结合－夹头榫、插肩榫
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二、横竖材结合－抱肩榫、粽角榫
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二、横竖材结合－霸王枨
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三、弧形材结合－楔钉榫
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四、托泥与腿足的结合
这是四种比较宽而大的长方形家具，与条桌、 条案相比，在宽度上要增加不少。画桌、画案 为便于起来画画，是用于绘画的，都没有抽屉， 其为桌形结构的为画桌，为案形结构的为画案。 书桌、书案则都有抽屉，也依其结构分别为书 桌和书案。它们的结构、造型往往与条桌、条 案相同，在宽度上要稍大一些。
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宋元时期的家具
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❖ 4 鼎盛时期的明清家具
我国家具艺术发展到明、清时期，家具的各种类型和品 种都已齐备，以匠木家具为代表的明式家具是中国古代家具 发展的最高峰，在艺术造型、工艺技巧和实用功能等方面都 日臻完美，形成了举世闻名的明式家具风格。明代家具造型 简练、结构严谨、轮廓柔和、线条流畅、用料考究、功能合 理、色彩素雅。其种类繁多，可分为椅凳类、桌案类、柜架 类、床榻类、其它类等5类。其选材极为讲究，多选用紫檀、 黄花梨、红木等质地坚硬、纹理细密、色泽幽雅的木材。
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❖雅
明式家具的材料、工艺、造型、装饰所形 成的总体风格具有典雅质朴、大方端庄的审美 趣味，如注重家具线型变化，边框卷口接触柔 和适用，形成直线和曲线的对比，方和圆的对 比，横与直的对比，具有很强的形式美。还如 装饰寓于造型之中，精练扼要，不失朴素大方， 以清秀雅致见长，以简练大方取胜，再如金属 附件，实用而兼装饰，为之增辉。总之，明式 家具风格典雅清新，不落俗套、耐人寻味，具 有极高的艺术品位。
家具设计形态造型方法(上)
第四章 家具设计形态造型方法
（功能、材料、结构、人机工程学、工艺）
第三章 家具设计形态造型方法
第一节 形态造型基础
一、形态的定义 形态包含两层含义：
“形”指物体的外形和形状，即能被人视觉、触觉感知的样貌， 是一种物理状态，具有物质性和客观性；
“态”指物体呈现的内在精神特征，即能被人情感感知的神态或 精神势态，它是一种精神状态，具有精神性和主观性。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节 形态要素在家具设计中的运用
三、面 •面在家具中的视觉表现形式与造型处理手法：
1.面在家具中的视觉表现形式 面是家具造型设计中的最重要的构成因素，家具常常是由各类面 材组成，包括人造板材、金属板、塑料板材、玻璃板材等等。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节 形态要素在家具设计中的运用
第三章 家具设计形态造型方法
第二节 形态要素在家具设计中的运用
A.外轮廓线—由线构成家具的外轮廓，形成家具的外形特 征。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节 形态要素在家具设计中的运用
B.面的相交线—面与面相连的缝隙、边条、装饰线脚等。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节 形态要素在家具设计中的运用
第三章 家具设计形态造型方法 A 传统古典造型
第三章 家具设计形态造型方法 B 现代抽象造型
第三章 家具设计形态造型方法 B 现代抽象造型
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
第三章 家具设计形态造型方法
第二节 形态要素在家具设计中的运用
一、点 •点的概念和特征：
1.点的概念 家具造型中点的应用非常广泛，它不仅是功能、结构的需要，而 且也是装饰构成的一部分，点的运用可以在视觉上产生亮点、焦点、 中心的效果。
中国家具的演变发展
中国家具的演变发展（一）2010-07-13 10:54 来源：木石隅古典艺术网我要评论中国家具的历史源远流长，共经历了史前夏商周时期、春秋战国时期、秦汉时期、魏晋南北朝时期、隋唐五代时期、宋辽金元时期、明代、清代、民国时期；1、史前夏商周时期这一时期为初始家具阶段。
中国现已知的最早的家具产生于新石器时代，史前人类构筑房屋的技术，榫卯结构为家具的出现奠定了基础。
大约从公元前16世纪我国社会进入了青铜文化相当发达的商代，出现了大量的青铜礼器。
如青铜俎、青铜禁等，而这些礼器应是后世桌、案、箱、柜的雏形。
随着奴隶社会的不断进步。
手工业的日益发展，除了青铜家具外出现了木制、漆制家具，但起居方式仍为席地而坐，家具制作也相对简单，主要有席、俎几（似桌案）、禁（似箱柜）、扆（后世的屏风）等，在等级制度分明的奴隶社会，家具除有实用价值外还常常做为祭祀用的礼器，所以商周时期的家具在使用时有着严格的等级制约，具有着特殊的意义。
2、春秋战国时期春秋战国时期，虽然战乱不断，但是各诸侯国各自为政，振兴己业，促进了经济的发展，这一时期青铜器生产开始衰落，大部分生活用具被漆器所代替。
同时由于青铜器的逐渐商品化，促进了品种的繁富，从出土实物证明，春秋战国时期不仅有青铜俎，而且还出现了设计精巧的四龙四凤青铜案。
髹漆工艺虽然在古文献中早见记载，如《周礼.考工记》中，在“轮人”、“弓人”中多次提到漆饰。
在西周墓中也见过漆俎，但是漆工艺得到较大发展的还是在春秋战国时期。
此时很多漆器已经取代了青铜器，漆家具的品种有明显的增加，不仅有漆俎、漆几等原有品种，还出现了漆木床、漆衣箱、漆案等新的品种，装饰采用彩绘和雕刻等多种手法。
纹样也很丰富，有涡纹、动物形象等。
家具的品种主要有案、俎、几、床、箱、禁、屏等。
随着社会的进步，人们审美意识的增强，家具不单具有使用功能还开始具有观赏功能和价值，如战国的彩漆透雕座屏，它的长是51.8厘米，高仅15厘米，是一件小型家具。
家具史各种艺术风格特征总结
1：:由宝凳阐述古埃及的风格特点：椅背的贴金浮雕表现了国王生前的神态。
图坦阿蒙神态自若的坐着，前面的王后为他涂抹圣油，天空中太阳光芒四射，正好照在国王和王后的头顶。
人物服饰用彩色瓷片和宝石镶嵌，结构严谨，工艺高超。
古埃及的家具造型遵循着严格的对称规则，比例合适。
表现了坚厚，凝重，庄严，华贵，华贵中呈威仪，拘谨中有动感。
装饰手法多采用同一方向的动物腿造型，体现了人类征服自然的信心和勇气，同时也体现了使用者权势的大小和地位的高低。
2：由克里斯莫斯椅阐述古希腊的风格特点：主要由妇女使用，以优美的线条，适宜的比例和简洁的形态为特征。
它由适宜人背部曲线的靠背和向外弯曲的马刀状椅腿构成，坐面编织而成，上面放置坐垫，其表面几乎看不到多余的装饰。
这种椅子线条优美，且轻巧方便，与古埃及的僵直线条形成鲜明的对比，最大的特点是考虑了人使用的舒适度。
3：拜占庭家具的风格特点：拜占庭家具是古罗马风格的延续，融合了希腊文化的精美艺术和东方宫廷的华贵表面形式。
造型僵直庄重，以显示神威。
拜占庭家具融合东西方韵味，注重色彩的灿烂和造型的华丽。
常采用雕刻，镶嵌，绘画等装饰手法。
其中象牙雕刻技艺堪称一绝。
4：哥特式家具的风格特点：哥特式家具主要受哥特式建筑风格的影响，采用尖顶，拱券，垂饰罩等，框架嵌板，火焰式图案雕刻。
华丽精致的浮雕，连环拱廊，给人以超自然的感觉。
装饰造型上使用垂直线条来表现垂直庄严的形态，给人以刚直，挺拔，严谨的感觉。
5：文艺复兴式家具风格的主要特征：文艺复兴式家具一反中世纪家具的僵直琐碎，追求具有人情味的曲线和优美的层次，讲究正立面的和谐比例。
造型上，尤其橱柜家具，模仿古希腊，古罗马的建筑样式，是外观厚重庄严，线条粗狂，具有古典建筑的和谐，严谨的美。
装饰题材上也摒弃中世纪的宗教色彩，赋予了更多的人情味。
6：文艺复兴时期意大利家具阐述卡索奈长箱作用造型特征：卡索奈长箱是一种带盖的长箱，一般成对制作，是用来装新娘的嫁妆。
3家具造型形态类型分析
(3)“形态”
对于一切物体而言，由物体的形式要素所产生的给人的(或传达给别 人的)一种有关物体“态”的感觉和“印象”，就称为“形态”。 任何物体的“形”与“态”都不是独立存在的。所谓“内心之动，形状 于外”、“形者神之质，神者形之用”、“形具而神生”，讲的就是这 个道理。 “形”与“态”共生共灭。形离不开神的补充；神离不开形的阐释。 即“神形兼备”．„无形神则失，无神形而晦”。 将物体的“形”与“态”综合起来考虑和研究的学科就称之为“形态 学” 。最初它是一¨ 研究人作、动、植物形式和结构的科学，但对形 式和结构的综合研究使它涉及到了艺术和科学两方面的内容，经过 漫长的历史发展过程，现在它已演变为一门独立的集数学(几何)、 生物、力学、材料、艺术造型为一体的交叉学科。形态学的研究对 象是事物的形式和结构的构成规律。 设计中的“几何风格”，“结构主义”都是基于形态学的原理所形成 的一些设计特征。
3.1．1 形、态、形态、家具形态
(1)“形” “形”通常是指物体的外形或形状，它是一种客观存在。 自然界中如山川河流、树木花草、飞禽走兽等都是一种 “自在之形”。另一类给我们的认识带来巨大冲击的是“视 觉之形”。 视觉之形包括三类：一是人们从包罗万象中分化出来 的、进入人们注意的视野中并成为独立存在的视觉形象 的“形”，即所谓的“图从地中来”(见图)。
3.1形态、家具形态概说
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3.3家具概念设计形态与现实设计形态
3.2自然形态、人造形态、家具形态
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3.5家具的技术形态
3.4家具的功能形态
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3.7家具的装饰形态
3.6家具的色彩形态
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3.8家具的整体形态
家具造型形态类型分析
家具造型设计既是一种感性活动 家具造型设计又是一种理性活动 家具产品形态是以家具产品的外观形式出现的，但这一形式 是由家具产品的材料、结构、色彩、功能、操作方式等造型要素组 成的。设计师通过对这些要素的组合，将他们对社会、文化的认知， 对家具产品功能的理解和对科学、艺术的把握与运用等反映出来， 形式便被赋予了意义，蕴涵了它独有的内涵。因此，产品形态是集 当代社会、科技、文化、艺术等信息为一体的载体。 家具产品形态创意是整个家具产品设计过程中最难的一个环 节。收集了大量的市场调查资料后却不知道如何将它们转化成一个 理想的产品形态。家具产品形态创意的难度在于要求设计师具有较 为全面的知识结构和对这些知识高度的综合应用能力。家具形态创 意的难度更在于要求设计师具有多元化的思维模式．以创造为核心， 将逻辑思维与形象思维有机地融台在一起。
两晋南北朝时期的家具设计
两晋南北朝时期的家具设计两晋南北朝时期中外文化和民族交流空前活跃，成为历史上屈指可数的各民族文化融汇时期，这个时期涌现了诸多的家具设计，譬如胡床、筌蹄等高坐具的设计，也有如折叠屏、挂屏之类的屏风设计，使人们一改席地而坐的起居方式，跪坐不再是唯一的方式，高坐具的发展使得人们的坐姿也迎来了空前的解放。
接下来我会从设计史的角度全方位的介绍两晋南北朝时期的家具设计。
首先两晋南北朝时期的家具按样式主要分为五类。
第一类——椅凳类，其中的代表是胡床，筌蹄，椅等。
胡床【1】，又名交床、绳床、交椅；是一种能折叠能挂的轻便坐具，马扎功能类似小板凳，但人所坐的面非木板，而是可卷折的布或类似物，两边腿可合起来。
胡床是由8根木棍组成，两只横撑在上，座面为棕绳联结，两只下撑为足，中间各两只相交相对作为支撑，交处用铆钉穿过作轴，造型简洁，使用方便。
它可张可合，张开可以做座具，合起可提可挂，携带方便，用途广泛。
胡床作为高型坐具对中国古代人们从跪到垂足坐生活方式的改变起到了推动作用，世家贵族的落魄也使得人们的精神发生改变，所以坐具由低变高便是必然，更为开放的思想带来的更加自由的起居方式。
在魏晋南北朝的许多史籍歌曲记载中，我们可以发现，几乎在所有的社会生活场合中，都可以找到胡床的身影。
胡床的使用没有地域之分，没有场合之分，甚至没有性别之分。
北方可以使用，南方也可以使用，行军狩猎过程中可以使用，祭祀祈祷中也可以使用，舟车旅途中可以使用，接待宾客时也可以使用。
南北朝的刘宋时期，“胡床”在社会的普及率进一步提升，成为人们日常生活中招待宾客的规范坐具；筌蹄【2】，即后来所称的绣墩，多用藤或草编织而成，高度多与小腿等高，形似束腰长鼓，多见于佛教石窟寺壁画或雕刻，出土或传世的石刻佛座也常为筌蹄。
其基本形制是上下两端各有一圆面，上端是供人坐之处，下端则接地，两面间以线条连接，中部留有束腰。
筌蹄在诸多佛经和佛教建筑中出现，可以看出两晋南北朝时期的思想受到佛教的影响。
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• 对于家具的传统形态，我们所取的态度完全等同于我们对传统的 态度继承与发展。从设计的角度来看，那就是承袭与创新。
• 家具的结构形态又表现在两个方面，一是由于内部不同而被决定 了了的家具外观形态，二是家具的结构形式直接反映在家具的外 观上。
家具的材料形态
• 是指由于家具材料的不同而使家具所具有得形态特征。材料不同， 会产生出不同的外观形状；材料的色彩、质感不同，明显会带来 家具形态特征的变化。
家具的工艺形态
家具的功能形态
• 是指与家具的功能发生亲切的形态要素。床是用来“躺”的，站 着睡觉总是不行，椅子是用来坐的，必须在离地的一定高度有一 个支撑人体臀部的面，这些是由家具的功能所决定的。
• 家具功能形态设计的关键是设计者如何在家具的使用功能。家具 发展的历史在某种程度上说也是一部人类不断发展和完善的历史。
• 家具是一种文化形式，社会、政治、艺术、人性等因素皆从家具 形态反映出来。简洁的形态体现出社会可持续发展的观念：标准 化形态折射出工业社会的影子；各种艺术风格流派无一不在家具 形态中传播；个性化的家具形态给予了设计师的百感交集或柔情 万种。这些都是家具的“意态”
动感的家具形态
家具的形态设计
• 形态设计没有固定不变的原则，需要针对物体本身的性质和特点 进行设计。
家具的造型形态
• 是指作为一种物质实体而具有的宅间形态特性。它包括形状、形 体、和态势。人类长期的实践，已经总结出了大量有关形态构成 的基本规律和形式美的法则，这些成为进行家具造型设计的有用 的参考。
家具的色彩形态
• 是指家具具有的特殊的色彩构成和相关的色彩效应。从色彩学的 角度出发，任何形态都可以看成是色彩的组合和搭配。色彩在家 具中的作用已经受到了人们极大的关注。
有机感性造型
• 有机感性造型是具有优美曲线的生物形态为依据，采用自由而富 于感性意念的三维形体为的家具造型设计手法。造型的创意构思 是由优美的生物形态风格和现代雕塑形式汲取灵感，结合壳体结 构和塑料、橡胶、热压胶板等新兴材料应运而生的。
传统古典造型
• 家具造型产品形态是以家具产品的外观形式出现的，但这一形式 是由家具产品的材料、结构、色彩、功能、操作方法等造型要素
家具造型设计与形态分析
家具造型设计的分类
• 家具造型大致分为三种：抽象理性造型、有机感性造型、传统古 典造型
抽象理性造型
• 抽象理性造型是以现代美学为出发点，采用纯粹抽象几 何为主的家具造型构成手法。抽象理性造型手法具有简 练的风格，明晰的条理，严谨的秩序和优美的比例，在 结构上呈现数理的模块、部件的组合
家具的装饰形态
• 是指家具由于装饰要素所赋予的家具的形态特征。一方面，家具 的格调在很大程度上是由装饰的因素所决定的：另一方面，家具 的装饰题材、形式有些共同的规律
家具的机构形态
• 是指由于家具的结构形式不同而具有的家具形态类型。从产品的 角度来看，家具整体、部件都是由零件相互结合而构成的，由于 结合方式的不同，赋予了家具的不同形态。
• 家具也存在于一种“状态”之中。家具历史的延续和家具风格的 变迁，反映了家具随社会变化而变化的“状态”：家具的构成物
质也存在着“质”的界定，软体、框架、板式等形式反映了家具
的“物态”：家具时而表现出稳如泰山、牢不可破的“静态”时 而又展现出轻盈欲飞、婀娜多姿的“动态”
• 家具有亲切和生疏之情，有威严和朴素之神，有可爱和厌恶之感， 有高贵和庸俗只有仪；家具有美、丑之分。则是妇孺皆知的是事 情。这都是家具的“情态”。
• 是指由家具制造工艺所决定的家具形态特征。手工加工与机械加 工所赋予家具的外观效果明显不同。由于加工方式的不同而产生 对家具不同的审美反映，由此所带来的家具风格变化的例子比比 皆是。在现代社会中尤其是西方发达国家，由于家具加工方式的 不同，其产品价值也因此相差很大。
组成的。设计师通过对这些要素的组合，将他们对社会、文化的
认知，对家具产品功能的理解和对科学、艺术的把握与运用等反
映出来，形式便赋予了意义，蕴含了他独有的内涵。因此，产品 形态是集当代社会、科技、文化、艺术等信息为一体的载体
• 家具设计中的“形”主要是指人们凭感觉就可以感知 “可视之形”。构成家具“形”的因素主要的立体构图、 平面构图、家具材料、家具结果以赋予家具的色彩等。 家具的“形态”是指家具的外形和由外形所产生的给人 的一种印象。
• 生活是家具形态设计的源泉之一。家具主要是作为一种生活用品， 因此“生活”成为家具形态设计的根本理念，对与家具的一切’造 势作态“都不能违背生活本身和对生活的感受。
最具亲力的家具
家具的形态分类
• 认识家具形态的种类没有固定不变的方法。从“家具是一种文化 形式”的观点出发，大致包括历史、艺术，技术等几个主要的方 面。