浅析方方的“新写实”主义小说的创作轨迹
“新写实”的产生背景及创作分期
长城论坛N G NG /新写实0的产生背景及创作分期贺永芳上世纪80年代中期,新写实写作手法开始勃兴于文坛。
新写实作家凭借自己独特的审美眼光来观照社会人生,运用琐碎的手笔记录芸芸众生近乎平庸的日常生活。
一、新写实主义顺应各方面的要求而产生首先,/文革0十年及前十七年是浪漫主义在中国风行的时期,但那时浪漫主义作品的质量实在不敢恭维,没有创作出有价值的作品。
于是,上世纪70年代末,传统意义上的现实主义在中国登陆了,当时文坛上也发表了很多呼唤现实主义的理论文章,产生了5天云山传奇6等一系列作品。
这些作品都无一例外地体现了在困难的境遇中主人公如何的英勇崇高。
到了80年代中期以后,现实主义情调开始作为一种普遍的意识在作家思想中扎根。
当现实主义被作家真正地嚼烂、消化、吸收后,新的突破便产生了。
作家和读者的视线被引入了平庸而琐碎的现实生活,凡夫俗子浑浑噩噩的生活开始成为作品的主题。
于是新写实主义传播开来。
其次,新写实主义的出现顺应了人民大众世俗化的要求。
中国的改革开放,以经济建设为中心,使广大读者的目光不再像刚解放时过多地看重崇高的人品、高尚的道德修养,而是把目光转向了与他们切身相关的世俗生活。
他们开始越来越关注经济物质生活和世俗精神生活,关注自身的生存环境和生存质量。
因此也需要一种贴近生活、贴近大众的文学产生,新写实便应时而生了。
最后,先锋小说等一批超前实验小说放弃了广大的通俗读者,仅仅成为专家们研究文学理论的范例文本。
于是普通的读者也放弃了他们,而去追求一种贴近平民百姓世俗生活的文学。
新写实有了广阔的读者市场,发展更加迅速了。
二、/新写实小说0创作的两个时期(一)前期创作/新写实小说0的前期多数作品着重表现普通市民庸常的人生状态。
代表作如池莉的5烦恼人生6及与之一起构成/人生三部曲0的5不谈爱情65太阳出世6,刘震云的5一地鸡毛65官场6,方方的5风景65冷也好热也好活着就好65黑洞6等。
池莉的5烦恼人生6在1987年发表时曾引起极大的反响,小说描述了一名普通工人印家厚一天的琐碎生活。
现当代文学简答论述部分
现当代文学简答论述部分大学文学院1995年-2012年考研真题1995年一、简答题。
每小题20分，任选两题。
1.比较新时期“新写实小说”与二三十年代的现实主义小说的异同。
2.比较新时期“朦胧诗”与二十年代象征主义诗歌的异同。
3.比较曹禺代表作（任选《雷雨》《北京人》《日出》）与高行健代表作（任选《车站》《绝对信号》《野人》）的思想与艺术。
二、论述题。
每小题30分，任选两题。
1.三十年代“新感觉主义”小说创作的基本特色。
2.试析贾平凹近期创作的得失。
3.试析陈白尘的《升官图》的讽刺艺术。
1996年一、简答题：1.“五四”文学革命的经过及其历史意义。
35分2.试析老舍《骆驼祥子》的艺术成就。
25分3.试分析“新写实”作家方方、池莉、刘恒、刘震云等人的作品，并指出这一文学现象的得与失。
40分4.试析《雷雨》中繁漪的性格特征。
（此题限戏剧学专业答题。
）1997年一、简述题（40分，四、五题任选一题）1 《青年杂志》初倡“六义”的基本内容及其历史意义。
2 林语堂散文的艺术成就（追求）。
3 “山药蛋派”的主要创作成就。
4 “朦胧诗”的主要代表诗人及作品。
5 郭沫若的历史剧理论及历史剧代表作特色。
二、论述题（60分，三四题任选一题）1 “新月派”的保守主义文化观念及其正负面价值。
2 《白鹿原》中所蕴涵的乡土文化母题。
3 沈从文都市题材小说的内容与特色。
4 试论我国三、四十年代现实主义戏剧理论的艺术成就。
1998年一、简答题（60分）1周作人在五四文学革命中的贡献。
2张爱玲小说的历史意义。
3丁玲的哪些作品最能体现“五四”女性特征？为什么？4从《暴风骤雨》到《三里湾》、《创业史》，再到《金光大道》，其主题的共同特征是什么？二、论述题（40分，任选两题）1论20年代的“自我小说（私小说）”创作的主要内容、特征以及历史评价。
2论80年代中期刘再复提出的“文学主体性”问题。
3论田汉早期浪漫主义剧作的艺术特色。
1999年一、简答题（40分）1 “语丝文体”的主要特征。
一道美丽而荒诞的风景——评方方的小说《风景》
一 一
可以很好 地还原人 物的生存本真 。 面对 这粗鄙 丑陋冷 酷的生存 景象 ，作 者不去作任何评论 和价值导 向， 因 为对于 生活 ， 她“ 既不 能探究原 因 ， 也不能指 示方 向 ， 知识分子的精英意识被周围的世俗生 活淹没 ， 站在高
高 的云端对人群 指手 画脚已失去 了意义 ”嘲 ， 也 就索 性放弃解释意义和宣扬 价值 的权利 ， 而把更大的 自由 留给读者。 这体 现了消解 中心 、 反 二元论 的解构思想 。
安徽文 学
文
ＡＮＨＵＩ Ｗ ＥＮＸＵＥ
学
研
究
ｍ ｉ ａ ｒ
道美丽而荒诞的风景
评方方 的小说《 风景》
孑 Ｌ 佑 文
杨州 大 学文 学院
摘
要： 作为新写实小说 的代表作 ， 方方的《 风景》 是反映 当代 生存意识的经典文本。 本文将 结合后 现代主义的
解构理论 ， 来解读《 风景》 中的部分人物及其 生存状态。
作者简介 ： 孔佑 文， 女， 江苏南京人 ， 扬 州大学文 学院学生， 研 究方 向： 中国文学 。
娄 爹 ｆ ｚ 。 ６ 年 － － 期 总 第 ４ 。 。 期
６
安 徽文 学
新写实小说
3.语言质朴简洁、富有诗意。“新写实小说”的大 部分作品语言质朴优美、生动形象，蕴涵着浓郁的 诗意。这些语言与作品描写的旨趣相吻合，表现了 作家们驾驭语言的内在功力。
六、“新写实”小说的局限性
Hale Waihona Puke 1.近乎自然主义的对生活“原貌”的叙写，抽取了 生活中不可或缺的理想与崇高精神；那种对社会环 境的无奈与认同，也削弱了作品的批判力量。 2. 文体中充溢的“零度情感”，使读者容易误解自 己的生存目的，真正认同“冷也好热也好活着就好” 的人生目标。 总之，“新写实小说”对理想主义与英雄主义的淡 化，对人生及存在的终极意义的遗弃，显然是有悖 传统、有损文学作品的存在价值的。
为达到这一效果，新写实小说在创作方式上有意瓦 解了文学的典型性，以近似冷漠的叙述态度来掩藏 作者的主观倾向性。可以说新写实小说的革新意义， 首先就在于使生活现象本身成为写作的对象，作品 不再去刻意追问生活究竟有什么意义，而关注于人 的生存处境和生存方式，及生存中感性 和生理层次 上更为基本的人性内容，其中强烈体现出一种中国 文学过去少有的生存意识。
由此，也就使现实主义创作方式含有明显的为政治 权力服务的特征，比如要求通过塑造“典型”来宣 传具体的政治路线，要求明确体现作家的政治倾向 性，要求深刻地表达出一定思想含量，把某种“真 理”通过作品传达给读者等等。新写实小说是对含 有强烈政治权力色彩的创作原则的拒绝和背弃，它 最基本的创作特征是还原生活本相，或者说是在作 品中表现出生活的“纯态事实”。无论是还原生活 本相，还是纯态事实，其实都只能看作是作家故意 选择的一种相对“客观”的创作态度，但其意图 所 在却明显是要清除观念形态（尤其是政治权力意识） 对现实生活的遮蔽，消解强加在生活现象之上的所 谓“本质”，以求复原出一个未经权力观念解释、 加工处理过的生活的本来面貌。
新写实
新写实小说的缘起、变化及意义分析（一）新写实小说的缘起“新写实主义”是开端于80年代后期的一种小说思潮，它对应于80年代后期以后中国社会大会的“人”的解体，文学中的终极理想消失、政治热情降温、个体生存艰难等复杂的现实，以及1987年之后先锋小说遭遇冷落的艺术现状，是对于现实和小说的双重反应。
正如《钟山》1989年第2期“新写实小说大联盟、卷首语”中所说：新写实“不同于历史上已有的现实主义，也不同于现实主义‘先锋派’文学，而是近几年小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向”。
它们“仍以写实为主要特征，特别注重现实生活原生态的还原，真诚直面人生。
虽然从总体的文学精神来看新写实小说仍可归为现实主义的大范畴，但无疑具有了一种新的开放性和包容性，善于吸收、借鉴现代主义各流派在艺术上的长处”。
在这个大旗的号召下，80年代池莉、方方、刘震云、刘恒、叶兆言等作家推出了一大批新写实小说，并形成了80年代中国文学的最后一个高潮和热点。
80年代中后期发端“新写实小说”，这是一种新的文学倾向。
其创作方法是以写实为主要特征，特别注重现实生活原生态的还原，真诚直面现实，直面人生，它减褪了过去传统的现实主义那种直露，急功近利的政治性色彩，以具有鲜明的当代意识，强烈的历史的意识，深刻的哲学意识，追求一种更为丰富的博大的文学境界，作者情感冷静而自信，零度情感介入，阅读者直接参与文本创作，作家——文本——读者共同展示小说这种文学样式的作用。
“新写实”三个字从此成为众多理论者经常提及的一个名词。
对于新写实小说的文本特征，有人曾经概括为五个方面：1、粗糙朴素的不明显包含文化蕴涵的生存状态，不含异质性的和特别富有想象力的生活之流。
2、简明扼要的没有多余描写成分的叙事，纯粹的语言状态与纯粹的生活状态的统一。
3、压制到“零度状态”的叙述情感。
隐匿式的缺席式的叙述。
4、不具有理想化的转变力量，完全淡化价值立场。
5、尤其注重写出那些艰难困苦的，或无所适从而尴尬的生活情景。
新写实小说——精选推荐
新写实小说一，新写实小说产生的社会历史根源新写实小说的产生有着深刻的社会历史原因，是当下社会转型和文化转向的结果。
20世纪80年代后期，随着“改革开放”的深入，市场化和商品经济的发展，个体经营者阶层逐渐兴起。
这个对生活采取极为实际功利态度的阶层的出现，对社会结构、政治、经济、文化和人们的价值观念、生活方式产生了强大的冲击，也逐渐形成了一种疏离社会政治、消解理想主义、关注现实人生的世俗化倾向。
对物质利益和世俗生活的追求逐渐成为一种普遍的社会意识，新写实小说就是这一社会意识在文学上的体现，是文学世俗化倾向的发展。
从横向上看，它是在改革开放的大背景下，在马列主义反映论的基础上，吸收、借鉴、融汇了各种新的哲学、历史、文化、心理等思想潮流的产物；从纵向上，它既是对传统现实主义的继承，更是对过去那种虚假的理想化和英雄化的一种强烈反叛。
二，新写实小说“新”在何处新写实小说之“新”，在于更新了传统的“写实”观念，即改变了小说创作中对于“现实”的认识及反应方式。
它区别于传统现实主义成规的“革命性”因素最重要在于，否定和抛弃了传统的人物“典型化”方法，不再去追求揭示社会生活的“本质规律”，对人物性格的刻画和对情节的重视让位于对日常生活的描摹和对生活细节的兴趣，不再追求对生活的提炼、加工、集中、提高和升华，而是致力于再现生活的原本色相和人生的原生状态，以及还原生活的写实手法再现当代人的生存境况和心理状态。
三，“平民意识”和“生活流”的价值去取向和艺术特点1，新写实小说体现了一种“平民意识”，它主要表现的是普通人的世俗日常生活，表现他们物质的匮乏和精神的困顿，反映普通人生状态的本色真实，展现生存的真相和还原生活的本相。
新写实小说所描写的是底层人们的衣食住行、生儿育女、生老病死、家庭婚姻，是对人的物质生活和人的基本生理需求的肯定、关注与凝视。
新写实小说反映了一种平民化的价值倾向，疏离了知识分子的精神传统。
它把注意力放在普通人的世俗生活的表现上，并且把视线降落到普通人的视点上。
论中国“新写实主义”小说的思想倾向与艺术特色
关键词 ： 小说 新 写 实主 义 思 想倾 向 艺 术特 色
图分 类号 ： Ｊ Ｏ 一 ０ ５
文 献标 识码 ： Ａ
文章编 号 ： １ ０ ０ ８ — ３ ３ ５ ９ （ ２ ０ １ ６ ） ２ ４ — ０ １ ７ ４ — ０ ３
论 中国“ 新 写实主义’ ’ 小说的思想倾 向与艺术特色
冯碧 华 广 元广播 电视 大学
摘要 ： 中 国新 写 实主 义 小说 具 有 浓郁 的 时代 特 征 ． 这 种 小说 类 型 的 出现 往 往 与 社 会 环 境 和 社会 核 心价 值 规 的
演 变有 着直接 的联 系 。 研 究 中 国新 写 实 主 义 小说 的 思 想倾 向和 艺术 特 色， 需要 选择 具 有 代表 性 的 小说 作 家 ， 并
环境 之 下 。 用 平 实 的笔 法将 它 们表 现 出来 ， 几 乎 永 远
池莉 、 刘震云 、 苏童 等 新 写 实 主义 代 表 作 家 的小 说 作 品来 看 ． 他们 的创 作 思想 更倾 向于 以 “ 大 多数人 ” 作 为
小 说 的 主 角 ，通 过描 写不 同人 的 活 动 轨 迹 和 心 理状 态， 来 展 示 生活 的 百态 。这 种 思想倾 向 的形成 因素是 多方 面 的 。首先 ， “ 平凡 ” 仅是 对普 通人 群一 生 的概 括 ，
态， 虽 然各 异 ， 但 也会 经 历 一 些相 同 的事情 ， 如 恋爱 、
结婚、 生 病 等等 。传 统 的小说作 品会将 这些 事件放 大 ，
以夸 张 的笔法 赋予 其 强烈 的情感 ， 给 读者 带来 心 灵 的 震 撼 。而 新写 实 主义 小说 则 不 同 ， 小说 作 者会 将 这些 每个 人 都 会 经 历 的事 件 置 于一 个 由文 本 创设 的社 会
9新写实小说
• 2、艺术上，改革文学突出典型人物形象的 塑造，突出改革者的个人魄力；而“现实 主义冲击波”小说写的是群体性的人物形 象，人物缺乏个性。
• 3、改革文学深入到影响改革的民族文化心 理等深层因素，而冲击波小说表现的是肤 浅的社会现实，缺乏现实穿透力，无力上 升到理论高度。
（三）官场小说
• 一、官场文学的概念 • 官场文学既不同于近代谴责小说那种以小说揭露、
• 《狗日的粮食》表现出对于“食”的关注。《伏 羲伏羲》则从性原欲的角度来探讨“性”对于人 类的影响和制约作用。
七、刘震云的小说
• 1、作者简介 • 刘震云，男，1958年生于河南省延津县。1973年
参加中国人民解放军， 1982年毕业于北京大学中 文系，分配到《农民日报》社工作。1982年开始 文学创作，1987年在《人民文学》上发表短篇小 说《塔铺》，引起文坛注目。1988年之后发表中 篇小说《新兵连》、《单位》、《官场》、《一 地鸡毛》等，多次荣获各种文学奖。90年代后， 刘震云转向长篇写作，先后出版了长达三百万言 的“故乡”长篇系列（《故乡天下黄花》、《故 乡相处流传》、《故乡面和花朵》），及《手机》 等。
四、主要表现内容
• 1、表现得最多的是国有企业的艰难。 • 在“现实主义冲击波”小说中，国有企业
的艰难最突出地表现于企业工人的生存窘 迫上，而其中，最尖锐的就是企业工人的 失业下岗问题。 • 2、试图找到解决的办法，提出了“分享艰 难”的文学策略。
• 3、对“分享艰难”文学策略的表现。
• “现实主义冲击波”小说中，这种“分享 艰难”的文学策略表现为企业领导、企业 工人，乃至那些劣迹斑斑的私营企业老板 或不义小人对企业“艰难”的“分享”。
二、代表性的作家作品
• 刘震云的《官场》、《官人》、《单位》 等、田东照的《跑官》、《买官》、《卖 官》等、张平的《抉择》、王跃文的《国 画》、李佩甫的《羊的门》、陆天明的 《苍天在上》、《大雪无痕》、周梅森的 《中国制造》、《绝对权力》，以及张平 的《天网》、《法撼汾西》、阎真的《沧 浪之水》等作品
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倡浅析方方的“新写实”主义小说的创作轨迹高素霞（河南质量工程职业学院，河南平顶山４６７０００）摘 要：方方是以枟风景枠而引起文坛和评论界的广泛关注的，并因此被冠以“新写实”作家的称号。
尽管如此，她并不像其他“新写实”作家那样，在描写生活事实形态的同时，忽略对事实中价值意义的寻求，在她的创作中，既有描画市民阶层生活的叙事努力，也有在此生活中寻求道德、理想意义支撑的价值诉求。
通过对方方创作过程的变化，重点探求她对人生存困境的揭示，及由此所表现出的强烈知识分子使命感的创作轨迹。
关键词：方方；新写实主义；创作轨迹中图分类号：Ｉ２０７．７７ 文献标识码：Ａ 文章编号：１６７２－１０４７（２０１３）０１－００８５－０３ＤＯＩ：１０．３９６９／ｊ．ｉｓｓｎ．１６７２－１０４７．２０１３．０１．２２ 小说家米兰・昆德拉给小说下定义说：小说是“伟大的散文形式，在其中作家通过各种实验性的自我（人物）彻底地探讨一些重大的存在的课题。
”对于小说这一文学作品，是对生活中客观现实的存在，通过典型人物的言行进行探究分析、发现社会真相，揭示发人深思的问题。
在上个世纪８０年代曾经风行一时的“新写实”小说，更是以还原现实生活、发现存在为己任，在作品中重现生活的“纯态事实”，表现出她创作风格的独特性。
凡俗人物的生存背景、生活状貌、生命勃动、性的欲望的描写等，都以一种“本真”的自然状态出现在读者的视野。
一批作家以其“新写实”创作中不菲的实绩，在八十年代的文学星空中放出异彩。
方方可以说是其中突出的代表之一。
她对丑陋、阴暗、自私、猥琐人性富有自然主义风格的描摹与刻画，让人读后产生一种彻骨的寒意。
其对人的生存困境与精神世界的关注，使她成为文学旷野中一道独特的风景，从而被称为是继鲁迅、张爱玲之后又一位以笔触冷峻而著称的作家。
但纵观她的创作，我们可以发现，她对人性的深入和发掘，经历了一个由理想主义的张扬人性美好，到现实主义的表现人性之恶、人性之丑，以及在无边的现实绝望感中建立起来的对理想人性的坚守这样一个曲折的过程，我们将通过以下的分析来把握方方的创作轨迹。
方方的创作开始于８０年代初期，早期的诗歌创作使其迈出文学创作的第一步。
大学期间的枟羊脂球枠拉开了她小说创作的帷幕，但这篇处女作终“因结尾黯淡，没能发表”。
１９８１年创作了短篇小说枟大篷车上枠，次年发表于枟长江文学枠并获该年度全国优秀短篇小说奖，方方一举成名，从此走上了文学之路。
８０年代的文学，应该是从“文革”的废墟上逐步站立起来的。
十七年文学创作因被越来越多的统一标尺所规范、所限制，加上由片面追求理想主义而导致的廉价乐观主义在文坛的充斥，当代文学逐步走上了程式化而渐渐疏离了文学的本质。
“文革”结束之后，从梦魇中醒来的人们对“文革”中一幅幅惨绝人寰的景象以及政治运动对人性造成的扭曲进行了申诉和揭示。
亲历人间沧桑仍不甘放弃自己理想的知识精英们，于“伤痕”的揭示之中开始了对历史的“反思”。
在这种历史背景下，为社会、为人生的传统写作意识，使新时期的文学一面呼唤人的尊严、价值，一面张扬人的精神启蒙。
从“天安门诗歌”到枟班主任枠的生活体验，以及被人们称为“使文学成了社会意识的先导，参与约定公共议题”的枟乔厂长上任记枠，当时引起了全・５８・第１５卷第１期２０１３年２月 黄冈职业技术学院学报ＪｏｕｒｎａｌｏｆＨｕａｎｇｇａｎｇＰｏｌｙｔｅｃｈｎｉｃ Ｖｏｌ．１５Ｎｏ．１Ｆｅｂ．２０１３倡收稿日期：２０１３－０２－０５ 作者简介：高素霞，女，河南郏县人，讲师。
研究方向：汉语言文学。
国性的轰动。
文学淹没在国家意识形态宏大话语系统之中。
刚刚在文学领域崭露头角的方方，同样以其激昂的青春热情汇入到文学主潮的大流中，以一种不受拘束的写作，反映年轻有激情的一种思想的表现，抒发着她的梦想与情怀，表现着最初的启蒙自觉。
枟大篷车上枠枟啊，朋友枠枟十八岁进行曲枠枟大水退却之后枠枟在安树和他的诗友们枠等一批闪耀着理想主义激情的作品相继推出。
这些作品通过简单的人事描写，着重发掘现实生活的闪光处，以乐观进取的积极姿态来弘扬真善美，从正面给人以信心、力量和希望，散发出青春的诗意美感，并因此而很快融入到文学主流的宏大叙事中。
但初创期的方方之所以在作品中安排“光明的尾巴”，其目的在于得到读者和主流文学的认可，她自己也坦言：“我还是想写，想出名，对我们学文学的人来说，写作是一种诱惑。
于是又写了枟大篷车上枠。
这个小说就一片光明尾巴很亮的，我跟他们说这尾巴很亮很光明的，我把它给了枟长江文艺枠。
”这篇作品的发表，使方方在文坛获得了极好的声誉，也对自己的创作产生了积极的影响。
但是，得到主流文学认可的方方并没有一直沉湎于自己营造的浅表的理想主义的诗意里，而是很快就解构了枟大篷车上枠那种诗意的表达，执着于对冷峻现实的关注和荒诞存在的觅寻。
她的这种转变其实并非偶然，而是有她的思想基础，因为方方理性关照理想主义，静观默察小人物在环境左右下的抗争与绝望的意识，早在她的“真正的第一篇小说”枟羊脂球枠就已经开始显现。
在她的这篇作品中，主人公卢小波是一位生性散漫，不谙世事，无意于政治的一般工人。
他在一次和自己无关的打架事件中因受欺骗代人受过，却遭人愚弄，被政治和众人玩弄于股掌之上，致使他在风起云涌的政治浪潮中几至窒息而最终选择了自暴自弃以至于日趋堕落。
作者意即为这位青年发不平之鸣，对环境改造人性提出强烈而执拗的抗议。
在其它作品中，也逐渐显露出方方对人的生存困境思考的深度。
如带有隐喻色彩的短篇小说枟墙枠，讨论的是人与人之间那种无形的墙，充满寓意。
用墙象征人与人之间的生分和隔膜，并借用诗句发出疑问：“心灵和心灵”能“微笑着，相会在一条通畅的路上”吗？枟大水退却之后枠中的众生相的描写，笔触已直指人性阴暗的底层，作品中的人物为了蝇头小利而用尽心思，人的自私贪婪的本性暴露无遗。
枟那乳白色的房子枠则通过曲笔来反映女主人公在摩登遮羞布下潜藏的浅薄无知和落后愚昧的观念。
枟看不见的地平线枠又在表现青春梦幻的憧憬、追求和失落过程中透露出作者对价值理想的动摇和迷惘。
枟风景枠中的杨朗，在月光中朗诵“不是死，是爱”是位美丽女孩形象，但到了返城时却不惜出卖肉体成为庸俗女子。
枟在我的开始是我的结束枠中的黄苏子，白天是端庄高雅的白领小姐，晚上则是“琵琶坊”的妓女。
透过某一个形象看到两个甚至多个形象，使我们看到了他们的生存状态。
在这些小说中，方方注目于生活的阴暗面和人性的悖谬处，剔抉出生活中被掩藏的无聊庸俗和粗鄙肮脏，而早期作品那种昂扬向上的乐观精神和理想境界已渐渐远去。
１９８３年发表了第一个中篇小说枟走向远方枠。
这是“方方创作过程中的第一次自我否定”。
小说完全背离了枟大篷车上枠枟啊，朋友枠等短篇小说中的对人世的温情包容、对温馨人性的寻觅发现和对理想的执著追求。
作品中的史阳平是一个班长、党员，工作积极主动、任劳任怨。
但这只是表象。
骨子里却是一个世故圆滑、逢迎机巧、卑鄙自私的小人，一个彻头彻尾的实用功利主义的投机者和市侩者。
在大学毕业分配之际，他为了自己的未来前程，把同窗情谊、信用真诚、仁义道德全部抛诸脑后，而挖空心思，不择手段，以达到个人自私目的。
初听到不利自己的分配方案后惶恐不安却故作镇定，招来未婚妻达到目的后表面不动声色而内心却庆幸窃喜，遭到同学离弃、鄙薄，痛心不已，却又难以割舍美好前程，最终做出了卑鄙的选择。
１９８４年，方方相继创作的两篇带有自传色彩的中篇小说枟十八岁进行曲枠和枟夏天过去了枠。
这是方方第一次从女性角度出发，通过一个少女的成长体验，敏感而真实地表达了她对生活的认识和感悟。
其情感和情绪由单纯到迷茫，由萌动到抗争。
两部作品用此种结构写下了少男少女们在特殊的历史条件和生活环境中的情感律动。
作品中虽然绵绵的追忆里饱含着作者无限怀念的情思，但其中困惑压抑的氛围和淡淡的忧愁的薄雾却在读者心头挥之不去。
在主人公侃侃的身上寄寓着方方成长的艰难曲折的心路历程和痛苦的心理记忆，潜藏・６８・着方方悲观的情爱观。
这为以后方方女性题材创作中对女性命运的关注定下了悲观的基调。
我们从方方的初期创作中可以清晰地看到，她从用宽容善良的温爱情怀在繁芜的人群中捕捉人性的亮点和生活的诗意美，正逐步走向用冷峻审视的目光检索生活本身的严峻和冷酷。
她以悲天悯人的绝望心理来构建她的虚构文本世界，把笔触伸入到现实生活中的藏污纳垢的荒芜死角，以此来表达她对这个荒诞的世界的独特理解。
作品的精神氛围也由乐观向上的理想激情转向悲观失意的理性思索。
１９８６年方方又发表了中篇小说枟白梦枠。
这是后来被称为“风格为之一变”的作品。
读者把它作为方方创作进入新的阶段的标志，方方也说：“１９８６年对于我的文学创作来说，是一个重要的年头，用评论家的话讲，我的创作风格在这一年里‘为之一变’，我自己很认可这一点。
”枟白梦枠重于对当下社会现实世界所具有的荒诞感的揭示与剖析，在创作时方方指出：“它却标志着我的清醒，也标志着我的痛苦。
”作品通过展示社会崩坠溃散的人性和社会现实，揭示出现世如白梦一般无意义的生存状态、虚无色彩以及现世的荒诞感，经由生活中的偶然事件，方方对人性的鄙陋和阴险有了更切身的认识。
她毫不留情地暴露现世社会不同方面的溃败景象。
由此开始，方方在对社会存在和世道人心的全面摹写中逐步深入，新的创作理念逐渐形成，就是她对现实认知的定型和小说精神指向的稳定：以悲观绝望为尺度，反思存在的荒诞。
作为一名有着强烈社会责任感的作家，方方二十多年来的写作，一直围绕在对社会性话题的书写中。
早期小说是对一群鲜活青年人的描写，其后对于社会浮躁现象的批判和对知识分子命运及思想状态的思考，都表现出她书写广阔人生的写作态度。
由青春激情，到困惑迷茫，到冷眼逼视中的执着守望，绝望的抗争与理想的追求，一直支撑着方方向着人性的深度和广度掘进。
作为穿行在文学天空中的生命独行客，方方不是这个时代的焦点，但她对人性风景的展示，她对人生境遇命运的关注，她对知识分子使命的坚守，还是让我们感到了一种力量。
方方说：“我还是一个知识分子”、“我相信人可以凭借理想、道德去改变自己的生存现状。
”学者评论说：方方的作品具有“非意识形态的意识形态”，具有一种更高意义的启蒙色彩。
方方就是这样以存在主义为底色为中国当代小说的一种新主题的开拓作出独到的贡献。
她从对世俗琐碎生活境况的思索中，发掘新的存在意识和存在方式。
参考文献：［１］方方．我写小说从内心出发［Ｊ］．当代作家评论，２００３（０４）．［２］方方文集白梦卷自序［Ｍ］．江苏文艺出版社，１９９５．［３］李俊国．在绝望中涅槃：方方论［Ｍ］．湖北人民出版社，２０００．［４］陈思和．中国当代文学史［Ｍ］．复旦大学出版社，１９９９－０９．［５］方方．水随天去［Ｊ］．小说月报，２００３（０４）．［６］方方，李骞，曾军．世俗时代的人文操守（访谈录）［Ｍ］．山花文艺出版社，２００１．ＡｎａｌｙｓｉｓｏｎＦａｎｇＦａｎｇ＇ｓｃｒｅａｔｉｖｅｔｒａｊｅｃｔｏｒｙｏｆｈｅｒｎｅｗｒｅａｌｉｓｍＮｏｖｅｌｓＧＡＯＳｕ－ｘｉａ（ＨｅｎａｎＱｕａｌｉｔｙａｎｄＥｎｇｉｎｅｅｒｉｎｇＶｏｃａｔｉｏｎａｌＣｏｌｌｅｇｅ，Ｐｉｎｇｄｉｎｇｓｈａｎ４６７０００Ｈｅｎａｎ）Ａｂｓｔｒａｃｔ：ＦａｎｇＦａｎｇｃａｕｓｅｄｗｉｄｅｓｐｒｅａｄｃｏｎｃｅｒｎｏｆｌｉｔｅｒａｒｙｃｒｉｔｉｃｓｉｎ“ｌａｎｄｓｃａｐｅ”，ａｎｄｗａｓｄｕｂｂｅｄｔｈｅｔｉｔｌｅｏｆｔｈｅ“ｎｅｗｒｅａｌ－ｉｓｍ”ｗｒｉｔｅｒ．Ｎｅｖｅｒｔｈｅｌｅｓｓ，ｓｈｅｄｏｅｓｎｏｔｌｉｋｅｔｈｅｏｔｈｅｒ“ｎｅｗｒｅａｌｉｓｍ”ｗｒｉｔｅｒｓｔｏｉｇｎｏｒｅｔｈｅｐｕｒｓｕｉｔｏｆｖａｌｕｅｓｉｇｎｉｆｉｃａｎｃｅｉｎｄｅｓｃｒｉｂｉｎｇｔｈｅｆａｃｔｓｏｆｌｉｆｅｆｏｒｍｓａｔｔｈｅｓａｍｅｔｉｍｅ．Ｉｎｈｅｒｗｏｒｋｓ，ｔｈｅｒｅａｒｅｔｈｅｐｕｂｌｉｃｓｅｃｔｏｒｓｏｆｔｈｅｌｉｆｅｎａｒｒａｔｉｖｅｅｆｆｏｒｔｓ，ａｓｗｅｌｌａｓｔｈｅｄｅｍａｎｄｓｔｏｓｅｅｋｍｏｒａｌａｎｄｉｄｅａｌｓｅｎｓｅｓｕｐｐｏｒｔ．Ｔｈｒｏｕｇｈｔｈｅｃｈａｎｇｅｓｏｆｈｅｒｃｒｅａｔｉｖｅｐｒｏｃｅｓｓ，ｔｈｅａｕｔｈｏｒｆｏｃｕｓｅｄｏｎｅｘｐｌｏｒｉｎｇｔｈｅｒｅｖｅｌａｔｉｏｎｏｆｐｅｏｐｌｅ＇ｓｔｉｇｈｔｃｏｒｎｅｒｓａｎｄｓｈｏｗｅｄａｃｒｅａｔｉｖｅｐａｔｈｗｉｔｈａｓｔｒｏｎｇｓｅｎｓｅｏｆｍｉｓｓｉｏｎｏｆｉｎｔｅｌｌｅｃｔｕａｌｓ．Ｋｅｙｗｏｒｄｓ：ＦａｎｇＦａｎｇ；Ｎｅｗｒｅａｌｉｓｍ；Ｃｒｅａｔｉｖｅｐａｔｈ［责任编辑：南东求］・７８・。