新世纪以来家庭伦理剧中的男性形象分析
新世纪以来家庭伦理剧中丈夫形象的男性气质研究
·70·人文科技新世纪以来家庭伦理剧中丈夫形象的男性气质研究李芳莹（上海大学…上海电影学院，上海…200000）摘 要：家庭伦理剧在我国有着广泛的观众基础，是人民大众喜闻乐见的电视剧类型。
在我国，家庭是人们生活的最基本、最熟悉的空间场景，丈夫往往发挥着中流砥柱的作用。
本文以新世纪以来家庭伦理剧中的丈夫形象为研究对象，分析在时代变革的社会中丈夫形象的男性气质有哪些变化，探究电视剧中何种气质的建构可以推动我国两性关系的良性发展。
关键词：家庭伦理剧；丈夫形象；男性气质家庭伦理剧是深受广大观众喜爱的一种电视剧类型，其发生、发展都与时代进步、国家政治、国家政策、历史背景等有着必然的关联，同时也和中国电视剧发展的整体状况有千丝万缕的关联。
人物形象的塑造是影视作品的灵魂。
本文选取家庭伦理剧男性形象中的丈夫形象作为研究对象。
家庭作为一个空间，是每个人生活时间最长的地方；家庭作为一种情感的共同体，是每个人需要去用心维护的。
无论男性还是女性，都是复杂的家庭关系和两性关系的重要组成部分。
随着女性主义研究的不断深入，学者们把更多的精力放在研究女性以及女性形象上，男性形象关注甚少。
因此，本文将目光投向男性视角，研究家庭伦理剧中丈夫形象的男性气质表现。
性别是基于生理基础的广泛因素对人类进行划分的一个标准，具体是将人类划分为男人和女人两种基础类别。
社会性别和生理基础上所指的性别是一种相对的界定，前者是与人类的社会活动、主观能动性、历史文化、社会意识形态等多种因素相关的，后者是与生理结构、生物学、解剖学等相关的。
社会性别中的男人和女人又分别通过男性气质和女性气质来表达和建构。
大众传媒是性别文化传播的重要方式之一，在此基础上将性别作为一种分析电视剧中人物形象的基本范畴，将两性关系看作能够影响社会文化及历史进步的重要力量，是研究电视剧中人物建构的一个新的视角。
文学作品和影视作品都蕴含着丰富的文化思想资源，为研究男性气质提供了珍贵的素材，对既定社会人们在男性气质认知与实践方面存在的误区进行了反思，而且也为男性气质的正确认知与实践提供了典范和榜样。
《家庭题材剧情片的人物形象塑造》
《家庭题材剧情片的人物形象塑造》家庭题材剧情片中的人物形象塑造一、引言在家庭题材的剧情片中，角色塑造一直是故事核心的一部分。
从生动的家庭生活到情感的挣扎与矛盾，每个角色都承载着观众的情感共鸣和思考。
本文将通过分析几部经典的家庭题材剧情片，探讨其人物形象塑造的技巧与特点。
二、角色形象的多样性1. 家庭主角：在家庭题材剧情片中，家庭成员常常是主角，他们承载着不同的性格特点和情感状态。
他们可能拥有充满激情的生活态度，或者具有稳重而内向的性格；有的积极乐观，有的深思熟虑。
这样的角色设定为影片营造了丰富多彩的背景，也使得观众能够从中找到共鸣。
2. 配角与支持角色：除了主角外，配角和支持角色也是塑造剧情片情感深度的重要部分。
他们通过与主角的互动，揭示出家庭生活中的各种矛盾和冲突，同时也能带给观众不同的视角和感悟。
3. 矛盾与冲突：人物之间的矛盾和冲突是剧情片的重要组成部分。
这些矛盾和冲突可能源于家庭成员之间的价值观差异、亲情纠葛、代沟等。
通过这些矛盾和冲突的展现，人物形象更加立体，剧情也更加引人入胜。
三、人物形象塑造的技巧1. 细腻的内心描写：通过细腻的内心描写，可以揭示出人物的心理活动和情感变化。
这种描写方式能够让观众更好地理解角色的内心世界，从而产生共鸣。
2. 人物性格的多样性：在家庭题材剧情片中，人物性格的多样性是塑造丰富角色形象的关键。
不同的性格特点使得角色在面对问题时有着不同的反应和决策，从而使得故事更加具有戏剧性。
3. 视觉元素的运用：视觉元素如服装、发型、场景等也是塑造人物形象的重要手段。
这些元素能够反映出角色的性格特点、生活状态以及所处的时代背景。
四、经典案例分析以《家有儿女》为例，该剧通过描绘一个普通家庭的日常生活，展现了家庭成员之间的亲情、友情和爱情。
剧中的人物形象各具特色，既有乐观积极的父母，也有懂事乖巧的子女。
通过细腻的内心描写和多样化的性格特点，使得观众能够深刻感受到家庭的温暖和力量。
当代家庭伦理电视剧的人物与语言
当代家庭伦理电视剧的人物与语言家庭剧的精神诉求与文化价值建立在其独具特色的叙事艺术①的基础上。
近年来，家庭剧的创作日趋成熟，它的发展成熟与电视剧叙事艺术同步进行，在这方面积累的成功经验极大地丰富并推动了整个电视剧艺术的发展。
家庭剧叙述一家一户或几家几户的日常生活故事，柴米油盐、儿女情长或生老病死，自自然然，平平常常。
乍一看，似乎是全无技巧的“生活流”叙述，然而，稍加品味，仔细审视，便会发现这一看似自然平常的叙述方式，其实包含着诸多艺术匠心与制作技巧。
从中国优秀艺术传统的传承角度来看，它和中国古典叙事法则之间存在着某种深刻而内在的联系。
传统文化及其叙事形式互为表里，应当说，这一点在家庭剧这一当代媒介艺术中得到了较为明显的体现。
贯穿于中国传统说书、长篇白话小说以及戏曲等叙事艺术的诸种艺术法则原理自然地渗透在当代家庭剧的叙事结构、叙事时空、人物塑造等方方面面。
同时需要指出，民族传统叙事法则在当代家庭剧中充满了时代创新意识与各种变体表现。
这一方面是由电视剧所赖以传播的影像视听艺术形式所带来的，另一方面则包含了现代叙事观念的直接影响。
由此使家庭剧在叙事艺术上如同其在精神内涵上一样鲜明体现出沟通传统与现代的继往开来的时代特色。
具体来说，家庭剧在叙事结构上大多采取多线索叙事结构，呈现出双构或多构的结构模式，开篇布局、戏剧冲突的起承转合、过渡照应以及结局安排等方面都充分体现了传统叙事法则参差错落的艺术特色。
家庭剧在叙事时空上大多通过设置双重时空关系即自然生命时空与心理情感时空展开对比，表现了作品对精神上情感上真善美的坚守与追求。
在人物塑造、表现手法上亦体现出潜隐对比的原则，在善恶、美丑的大原则统辖下，进一步形成了诚实与奸猾、单纯与世故、朴实与虚伪、圆滑与坦诚、迂腐与油滑、宽容与小气、莽撞与温柔、多疑与诚恳等不同类型人物性格对比共构。
优秀家庭剧的人物塑造常常是一种对立类型的复杂组合。
同时，家庭剧中有着一定数量的典型人物、圆形人物形当代家庭伦理电视剧的人物与语言■戴清［理论探讨］栏目主持：大木２４［理论探讨］栏目主持：大木象，较为鲜明地体现着现代美学原则，精神意蕴相当丰富，是家庭剧对传统美学观念的自觉超越的具体表现。
新时期我国家庭伦理剧之解读
新时期我国家庭伦理剧之解读自古以来中国人就对家的概念看得无比高尚和深重，作为中国传统伦理的基础，家庭不仅是构建社会的基本单位，同时也在反映和传承价值观念和社会变化。
家庭伦理剧从20世纪80年代发展至今，尤其是进入2000年以后的新时期，广泛深入到生活的各个层次，更加贴近生活和现实，已然成为受众面最广、影响力最大的电视剧类型。
1新时期我国家庭伦理剧发展现状家庭伦理剧以广阔的社会生活为背景，以家庭为基本单位，通过或写实或夸张的艺术表现形式来探讨家庭生活中亲情、爱情、婚姻和人伦等伦理道理问题，进而由小及大，由家而国地升华到社会道德、权利义务等国家和社会的道德价值讨论，最终达到提升和巩固社会道德风尚的目的。
新时期以来，时代和社会的发展日新月异，社会生活可谓一天一变样。
作为收视群体的主力，中青年人更多地把视角停留在婚姻话题。
因为当下社会中婚姻对房和车的要求越来越高，收入差距大和地位不平衡也导致了小三的大量出现，所以家庭伦理剧也把握到了时代的脉搏，把剧情的设置也做了相应的调整。
如《蜗居》就是以此为题材，将社会中最真实最露骨的现实赤裸裸地展现在了观众面前，虽然刺激了当代年轻人的敏感神经，但也从客观事实上告诉了年轻人当今社会的残酷性，以及如何寻找到实现自我价值的正确途径，同时也引发了各年龄层群体对当今社会的深层思考。
另外，婆媳关系也是家庭伦理剧中的重要组成部分，随着社会的不断向前发展和思想观念的不断深化改变，婆媳的矛盾在某种程度上来说已然愈演愈烈，新时期里有关婆媳关系的家庭伦理剧进入到全盛发展时期，以《媳妇的美好时代》和《双面胶》为典型代表，用影视剧的形式表现了当今社会中家庭观念的改变、女性意识的增强、夫妻地位的变化与相对稳定的婆媳关系的矛盾，或和谐或交恶的婆媳关系引发了全社会的共鸣，在赢得了收视率的同时也引人深思。
单亲家庭、重组家庭和空巢家庭的增加也是社会在不断前进中涌现出来的新形势和新问题，家庭伦理剧通过家庭叙事的手法渲染和营造浓重的家庭观念，唤醒人们对家庭的责任和对婚姻的忠贞，用艺术的表现形式来调和家庭危机，让人们重拾对家庭以及对爱的初衷。
《家庭题材剧情片的人物形象塑造》
《家庭题材剧情片的人物形象塑造》一、引言家庭题材剧情片以其深入人心的故事情节和丰富的人物形象塑造，常常能够触动观众的情感，引发共鸣。
本文将就家庭题材剧情片中的人物形象塑造进行深入探讨，分析其塑造方法、特点及意义。
二、家庭题材剧情片中的人物形象塑造方法1. 角色设定：家庭题材剧情片中的人物形象设定往往具有鲜明的个性和特点，如父母、子女、祖辈等角色在家庭中的地位、性格、价值观等。
这些设定为后续的情节发展提供了基础。
2. 情感表达：通过细腻的情感描绘，使观众对人物产生共鸣。
在家庭题材剧情片中，人物之间的亲情、友情、爱情等情感纠葛是塑造人物形象的重要手段。
3. 行为举止：通过人物的行为举止、语言、动作等细节，展现人物的个性特点和心理状态。
这些细节能够让观众更加深入地了解人物，从而产生情感共鸣。
4. 人物成长：在家庭题材剧情片中，人物往往经历一系列的成长和变化，这些变化可以通过人物形象的塑造来展现。
通过人物的成长，观众可以感受到人物内心的变化和成长过程。
三、家庭题材剧情片中的人物形象特点1. 真实性：家庭题材剧情片中的人物形象往往具有较高的真实性，能够让观众产生共鸣。
这些人物形象往往来源于生活，具有鲜明的个性和特点。
2. 多样性：家庭题材剧情片中的人物形象多样，包括各种年龄、性别、职业、性格等。
这些多样化的角色设置能够让观众更加全面地了解家庭生活中的各种人物形象。
3. 情感丰富：家庭题材剧情片中的人物形象往往具有丰富的情感，包括亲情、友情、爱情等。
这些情感纠葛是塑造人物形象的重要手段，能够让观众更加深入地了解人物内心世界。
四、家庭题材剧情片中人物形象塑造的意义1. 传递价值观：通过人物形象的塑造，家庭题材剧情片能够传递正能量和正确的价值观，引导观众树立正确的价值观和人生观。
2. 引发共鸣：真实、多样、情感丰富的人物形象能够让观众产生共鸣，让观众在观影过程中感受到家庭生活的温馨和感动。
3. 提高观影体验：通过对人物形象的深入塑造，能够提高观影体验，使观众更加投入地观看影片，从而获得更好的观影效果。
从“好男人”到“小男人”20世纪90年代以来中国家庭伦理剧的男性形象研究
从“好男人”到“小男人”20世纪90年代以来中国家庭伦理剧的男性形象研究20世纪90年代以来，中国电视剧中的男性形象经历了从“好男人”到“小男人”的转变。
这个变化反映了当时中国社会、文化和家庭的转变。
在这些家庭伦理剧中，男性形象被刻画得越来越真实和复杂。
90年代初期的中国电视剧中，男性形象通常被描绘成具有阳刚气概和家庭责任感的“好男人”。
这些男性角色通常是事业有成、家中安定、为人正直的形象。
他们可以是成功的专业人士、商人或政治家，但同时也是贴心的丈夫和慈爱的父亲。
这种男性形象反映了当时中国传统男性形象的理想化和理性化，认为男人应该坚强、顶天立地、克服一切困难、对自己的事业和家庭负责。
然而，随着社会变革和家庭结构的变化，这种男性形象开始逐渐失去自己的地位。
90年代末期的中国社会开始经历一些重大的社会变革，比如裁员、失业和城市化的迅速发展。
这些变化对男性形象产生了巨大的影响。
男性失业或工作压力大，无法维持家庭经济稳定，这也反映了当时中国家庭中经济和弱势的女性和子女的地位。
在21世纪初期的中国电视剧中，男性形象迎来了一个转折点，也就是从“好男人”转变为“小男人”。
这种形象反映了当时中国男性不足的面临的新的社会压力、社会角色和家庭角色的转变等问题，以及传统生活方式的失落。
“小男人”形象有时被形容为愚蠢、消极、慢热和断然不会想得太多的男人。
但是在这些电视剧中，更多的是突出男性的弱点和缺陷，表达对男性压力和不确定性的深度体验。
在这些剧中，他们也是好丈夫、好父亲、好朋友，但在面对现实压力时，他们也可能犯错，导致家庭和个人问题的出现。
这种形象的变化反映了当时中国社会的变迁，以及中国男性角色型态的重大转变。
总的来说，从“好男人”到“小男人”的变化，反映了当代中国家庭伦理剧生动的变化。
换句话说，这种变化也反映了当代中国社会、文化和家庭模式的变化。
新世纪家庭伦理剧的文化分析
时 ， 积极地 争取这 个职 位 ， 她 虽然对 手是 自己的 闺中密友也 的和 谐 。
视
期
学
术 台
她一 心扑在 深爱的社会新 闻工作上 ， 不惧困难 、 强权 ， 不怕危 原 因 ， 此 要 想 让 女 性 真 正 地 具 有 自我 意 识 、 正 地 走 向 觉 因 真
险 ， 敢 的 报 道社 会 负面 新 闻 ， 百 姓 伸张 正 义 。忙 于 工 作 的 勇 为 醒 还 是 任 重 道 远 的 。新 世 纪 家庭 伦 理 剧 对 女 性 意 识 的 彰 显 是
一
女 性文学论纲 》 书中是这样 总结的 ： 一 女性对于 自身作 为与
男 性 平 等 的 ， 体 存 在 地 位 和 价 值 的 自觉 意 识 ， 单 的说 就 主 简
、
女性意识 的凸显
“ 女性主 义” 这一概念 ， 中国 当下 的文化批评 中经常 出 在 是 女 性 的 自我 意 识 ” Ｃ笔 者 认 同这 一 定 义 的 说 法 。 世 纪 家 。３ １ 新
我们不得 不承认 ， 中西 方 文化的背景 不 同 ， “ 中 国 既 没 有 出 现 过 在 西 方 意 义 上 的 女 权 主
期 不同流派 、 不同风格 、 同追求 的 不 作 品 ， 负载 了不 同的文化 。电视剧 也
文 化无 疑属 于大 众文 化 的一部 分 ，
它能从 文本 的内部 反观整个社 会文 化 。对 电视剧文化 的研 究是 一种深
因 蕴含其 间的文化思 想和 意义。这其中有女性对 自己传统性别 是 与伦 理 道 德 文 化 交织 纠 结在 一 起 的 ， 此 在 家 庭 伦 理 剧 中
《家庭题材剧情片的人物形象塑造》
《家庭题材剧情片的人物形象塑造》一、引言家庭题材剧情片一直以来都是电影艺术的重要分支，它们通过细腻的描绘和深入的挖掘，将观众带入到一个个丰富多彩的家庭世界中。
而其中的人物形象塑造更是这类影片的灵魂，通过对不同角色性格、经历、情感等方面的刻画，使得影片更加具有生动性和真实感。
本文旨在探讨家庭题材剧情片中的人物形象塑造，分析其特点及意义。
二、家庭题材剧情片中的人物形象特点1. 多样化的角色设定家庭题材剧情片中的人物形象多种多样，包括父母、子女、祖辈、兄弟姐妹等。
这些角色在性格、职业、经历等方面都有着鲜明的特点，使得故事更加丰富多彩。
2. 深入人心的情感表达家庭题材剧情片往往通过细腻的情感表达，让观众产生共鸣。
这种共鸣来自于角色之间的亲情、友情、爱情等情感关系，以及他们在面对家庭问题时的态度和选择。
3. 立体化的形象塑造在家庭题材剧情片中，人物形象往往不是简单的黑白分明，而是具有多面性。
这种立体化的形象塑造使得角色更加真实，也让观众更容易产生共鸣。
三、人物形象塑造的方法与技巧1. 细致入微的刻画通过对角色的外貌、动作、语言、心理等方面的细致入微的刻画，可以让观众更好地了解角色的性格和经历。
这些细节的描绘可以让观众更加深入地了解角色的内心世界。
2. 情节推动与人物成长在家庭题材剧情片中，情节的推动往往与人物成长紧密相连。
通过情节的展开，让角色经历各种挑战和磨难，从而使其性格和情感得到更加深刻的体现。
同时，这也是让观众更加关注角色的成长过程，增强影片的吸引力。
3. 鲜明的个性特点每个角色都应该有自己的个性特点，这使得他们在影片中具有独特的魅力。
通过刻画角色的个性特点，可以让观众更加容易地记住他们，从而增强影片的记忆点。
四、实例分析以某部家庭题材剧情片为例，该片通过细腻的描绘和深入的挖掘，成功塑造了一系列鲜活的人物形象。
如影片中的父亲角色，他是一个传统的中国父亲，对家庭有着极强的责任感和使命感。
在面对家庭问题时，他始终保持着冷静和理智，成为家庭的支柱。
从_男子汉_到_小男人_对20世纪90年代以来家庭伦理剧的性别考察
China Television 2011随着女性主义理论的不断发展，人们越来越多地将目光投注于女性的发展状况，例如在探讨文学艺术和媒介文本时也多讨论其中的“女性形象”，很少认真考虑这些文本中的“男性形象”。
作为当代电视剧的一种主要类型，家庭伦理剧生动反映了当代中国的家庭和婚姻生活，透过这些家庭剧，观众可以清楚地看到当代中国家庭的代际和性别图景。
尤其是在两性关系上，当代的家庭剧生动再现家庭与婚姻生活中两性之间的复杂关系，本文即从性别文化的视角，以《渴望》、《贫嘴张大民的幸福生活》、《牵手》、《媳妇的美好时代》等电视剧文本为研究对象，探讨在不同社会时期里，当代家庭剧是如何展现“男性形象”，并考察这些形象背后的权力话语。
一、忠诚与朴实：回归家庭的“男子汉”在20世纪50年代到70年代，以男性为主的“英雄形象”一直占据着文学作品、电影和报纸的重要位置，许多英雄形象至今还影响着很多人，但是文革结束后，“高、大、全”的英雄神话瓦解，整个社会陷入了一种寻找男子汉的恐慌之中，关于此，王宇博士在其论文《新时期之初的“男子汉”话语，一个性别政治视角的考察》中已有很详细的描述，她指出“‘男子汉缺失’、‘男子汉绝迹了’，成为街谈巷议。
因为‘男子汉缺失’，大批大龄女青年徘徊于婚姻的门槛，又成了一个广受关注的社会问题。
”①在这样的背景下，报纸、广播、电影和小说以及电视剧等媒介都纷纷发起总动员，“寻找”和向大众再提供令人向往的“男子汉形象”，不过，这个时期文学与媒体所提供的“男子汉形象”与革命时代的“英雄男性”已有了很大差别，例如在当时一部著名的电影《少林寺》中，李连杰主演的角色虽然仍是一个肩负着家国情怀的“男英雄”，但这位英雄豪杰却一直在少林寺成长，并且他最终皈依佛门，不愿意再出来担当保家卫国的英雄；同时期另外一部在大陆走红的香港电视剧《射雕英雄传》塑造的郭靖也是一位江湖英雄，但这个英雄其实也颠覆了大陆普通人心中的“英雄形象”，因为他不仅木讷笨拙，经常沉浸于儿女情长，而且优柔寡断，甚至对杨康这样的“民族败类”存同情之心，在家国恩怨之前，郭靖也经常犹豫徘徊，所以他虽然是——对20世纪90年代以来家庭伦理剧的性别考察从“男子汉”到“小男人”曾一果 文 蕾《过把China Television 2011位英雄，但着实是一个“有缺点的英雄”。
父亲、丈夫、儿子与情人:家庭伦理电视剧中的男性角色
父亲、丈夫、儿子与情人：家庭伦理电视剧中的男性角色吕鹏
【期刊名称】《重庆邮电大学学报（社会科学版）》
【年(卷),期】2011(023)001
【摘要】家庭伦理电视剧是中国电视剧的一个重要类型,该类型电视剧中一般主要有父亲、丈夫、儿子和情人等四种男性角色.通过对大量家庭伦理剧电视文本中四种男性角色的分析,说明家庭伦理剧通过家庭叙事强化迷人的父权制,鼓励电视观众发挥已有的性属成见建构男性气质的刻板印象.但随着社会的发展,家庭伦理剧中的男性角色逐渐获得反叛的解放形象,男性气质新的意义逐渐被建构起来.
【总页数】9页(P62-70)
【作者】吕鹏
【作者单位】上海社会科学院,新闻研究所,上海,200235
【正文语种】中文
【中图分类】J905
【相关文献】
1.家庭伦理剧的常见弊病研究——以电视剧《大丈夫》为例 [J], 毛睿喆;
2.浅析韩国现代家庭伦理剧中的女性形象——以《松药店的儿子们》为例 [J], 郭小冬
3.浅议中国家庭伦理剧中的父亲形象 [J], 许泽钦;金慧秀
4.权威的象征与父性的追寻——浅议家庭伦理剧中的父亲角色 [J], 张雯
5.新世纪以来家庭伦理剧中丈夫形象的男性气质研究 [J], 李芳莹
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新世纪以来家庭伦理剧中的男性形象分析
作者：张吉琳
来源：《艺术科技》2012年第06期
摘要：家庭伦理剧是近年荧屏的热点，论文以进入新世纪以来的家庭伦理剧电视文本为例，分析了家庭伦理剧中男性形象的三种类型，或是处在儿子与丈夫夹缝中的男性，或是保持了重男轻女家族本位观念的传统男性形象，以及近两年来反映岳母与女婿关系的家庭伦理剧中塑造出作为女婿的男性形象。
而各自不同的形象类型背后，反映出了家庭关系中传统伦理道德与现代意识的相互冲突却又彼此包容妥协的关系。
关键词：家庭伦理剧；男性形象分析
1家庭伦理剧的发展与现状
1.1家庭伦理剧的发展
自20世纪90年代以来家庭伦理剧由于其大众性和通俗性，成为电视剧中的重要类型。
家庭伦理剧以道德伦理观念为表达内容，以广阔的社会为背景，以家庭为基本的表现对象，家庭伦理剧的题材选取是以家庭为核心、以亲情为线索，通过家庭中发生的各种事件，探讨爱情，婚姻，孝道等伦理道德问题。
新时期以来家庭伦理剧的发展大致可以划分为三大阶段，第一阶段以《渴望》、《上海一家人》等为代表，展现了社会变革中人与人之间的观念冲突，人与社会的碰撞，以及由此引发的家庭矛盾。
第二阶段以《过把瘾》、《来来往往》、《牵手》为代表，探讨了爱情与婚姻的问题，引发了人们在商品经济社会中对于传统道德的呼喚。
第三阶段进入新世纪以来以《结婚十年》、《中国式离婚》等为代表的电视剧，广泛深入生活各个层次，探讨了家庭生活中的夫妻关系、婆媳关系、家庭责任等话题，既展示了中国传统伦理文化，又贴近生活贴近现实，更受电视观众的亲睐。
1.2以婆媳关系为题材的电视剧
近几年来家庭伦理剧的视野发生了转变，编剧们纷纷将目光聚焦到了个体婚姻个体家庭的狭小空间当中，出现了题材私密化、狭小化的趋势。
自2010年《媳妇的美好时代》开始，反映婆媳关系的婆媳剧一时间占据了家庭伦理剧的主流，婆媳剧集中反映了现代生活中婆媳关系。
如《双面胶》、《婆婆来了》反映了婆媳之间城乡生活习俗及其观念的差异，《麻辣婆媳》侧重于生活习惯的差异带来的婆媳之间的冲突和矛盾，《媳妇的美好时代》则反映了和谐美好的新型婆媳关系。
在这类剧中，也有男性形象的塑造，但其中的男性是作为配角，也有一些电视剧提到过丈母娘和女婿的矛盾，如《裸婚时代》中的丈母娘对家境不好、没房结婚的女婿很不满意，女婿为了给老婆幸福，为了取悦丈母娘，努力工作挣钱。
1.3以女婿与岳母关系为题材的家庭伦理剧
近两年内，电视剧制作者们又将目光转移到女婿和岳母的矛盾上。
这类题材的家庭伦理剧主要有《新上门女婿》、《金太狼的幸福生活》、《丈母娘来了》、《岳母的幸福生活》以及时下热播的《新女婿时代》，这些电视剧塑造了一个个具有鲜明性格特征的男性形象——女婿，作为一个带有浓郁中国特色的称谓，从来都是家庭伦理剧中必不可少的配角，现在却成了荧屏家庭剧的主角，从男人的视角透视家庭，反映了新时代背景下由于家庭结构的变化，引发的家庭成员之间新的关系。
2新世纪家庭伦理剧中的男性形象
2.1形象各异的夹板男
《新结婚时代》中塑造了在差异中生存的男性形象。
主人公何建国是一位来自穷乡僻壤的大学生，尽管他跟教授家庭出身的城市女孩顾小西结了婚，但城市与乡村在礼仪、道德和文化观念上的巨大差异，他与何小西之间的婚姻面临种种危机。
作为从农村里出来的大学生，何建国背负着全家的希望。
父亲更是以他为荣，儿子成为他在村子里炫耀的资本。
结果，村中发生的大小事，他统统要来北京找儿子解决。
作为儿子何建国为了让父亲开心，给老家人办事，到处赔笑，但也引起何小西全家的不满，作为丈夫的他则处处令妻子顾小西不满，顾小西原来持有的“结婚是两个人的事”单纯的想法也在现实生活中幻灭，两人开始不断为各种琐事争吵，何建国则是这些矛盾的聚集点。
作为一个男人，其实何建国外表高大、英俊、帅气，算得上许多女性心中的“白马王子”，但是农村出身和家庭琐事却让他始终处于矛盾的漩涡中，他要时刻在农村父母和城市妻子及其娘家之间周旋、徘徊。
电视剧正是通过这么一个处于矛盾中的“男性形象”，生动展现了当代中国社会所发生的巨大变化，描绘了城市与乡村、物质与精神等不同观念之间的冲突、碰撞。
《媳妇的美好时代》中则塑造了生活在都市中的小男人形象，故事的男主人公余味不是什么权贵阶层，更不是帅气富有、人人追捧的“白马王子”。
余味的职业是摄影，但他不过是一个为生活而奔波的世俗“小男人”，他生活在一个复杂的家庭环境中，他要处理好亲生母亲与后妈姚静、妹妹余好和老婆豆豆、母亲和豆豆之间的关系，他在不同的人物之间周旋，目的是要让自己的小家庭生活得更好。
这部电视剧塑造了生活中普遍存在的余味这样的普通男性形象，尽管余味不是个英俊男人，他还有点口吃，家境也一般，而且父母的家里关系复杂，但这个普通“小男人”却始终以幽默快乐的心态面对生活，轻松有效的化解生活中的各种矛盾，他对豆豆的包容爱护与对父母一辈的孝心更是得到了观众认同，在该剧播出期间网上流传“嫁人就嫁余味男”。
也许对于女性而言，余味这样无钱、无貌、无地位的小男人才是“真正男子汉”，因为他有很强的家庭责任感和事业心，完全可以让媳妇拥有一个“美好时代”。
2.2保持重男轻女家族本位观念的传统本位男
《婆婆来了》中的男主人公王传志是一个没有家庭背景，没有野心和手腕，有着普通大学文凭的农村学生，是当代希望通过自己努力想要扎根大城市的80后大学生的代表，面对婆媳、姑嫂复杂家庭关系和大城市工作生活的种种压力，他表现出了迷茫和无助，放弃和逃避，
成了完全意义上的弱者。
同时王传志对待母亲和大哥传统的家族本位、家族利益至上的家庭观念，封建的重男轻女意识，丢掉工作后想要带着一家人回到农村的懦弱和妥协等等。
2.3作为女婿的男性主角形象塑造
近两年来的家庭伦理剧将视角转向了男性，在反映岳母和女婿关系的电视剧中塑造了一批性格各异形象丰满的男性形象。
《新上门女婿》中的农村小伙子田冲，是个用于担当责任的女婿，他爱上了城里富二代姑娘钟卉，两人相差悬殊的家庭条件遭到了丈母娘的强烈反对。
田冲要在丈母娘的面前，每天严格把控自己的行为举止，而且还要替媳妇受责。
后来丈母娘的生活突遭变故，身患绝症，公司即将面临倒闭，问题接踵而至，此时女婿不离不弃，对这个家一直关心和理解，也最终得到了丈母娘的认可。
《金太郎的幸福生活》中女婿金亮是个懂得忍让的男性，他和米小米情投意合，两人偷偷结了婚。
丈母娘很不看好这个“先斩后奏”的女婿，尤其对女婿的妇产科大夫的工作更是意见极大。
金亮工作体面，人高马大，原本就是应该得宠的女婿类型，但两人偷着领户口本结婚的前奏让丈母娘很不开心。
对此，金亮只有对丈母娘一忍再忍，即便自己的老爸都受到牵连，被丈母娘欺负，女婿也只能两面讨好。
《丈母娘来了》中刘波是个懂得周旋的男性，一开始就被岳母嫌弃，接着在房子问题上，蔓蔓妈再次发难，刘波只能见招拆招，先稳住局面，再来循序渐进地做好丈母娘的工作。
最后刘波在危急时刻的慷慨相助，成功赢得丈母娘认可。
《当婆婆遇上妈》中陈大可是一个生活在夹缝中的聪明男性，在妈妈、丈母娘、老婆三个女人之间周旋，在每个人面前都眉低眼顺，受尽夹板气。
作为丈夫，对妻子要悉心呵护，安慰其委屈的情绪，还得想方设法讨妻子开心；身为儿子，要孝顺父母，还要，平复家人对媳妇的不满；身为女婿，不能得罪丈母娘，又得担着丈母娘施加的各种压力。
《岳母的幸福生活》中朱一山是个可爱的女婿形象。
在家是母亲疼爱的独子，在岳母家又是懂事孝顺的善良女婿，朱一山虽然没有很好的事业，也完全没有处理母亲和媳妇关系的经验，但好在他很聪明，知道如何去讨岳母和媳妇开心。
朱一山是个可爱的男人，这个角色也很有现实感，他所做的一切都是因为他心里有爱，他希望自己能够调节好家里的各种关系，做一个好丈夫、好儿子、好女婿，在经历了种种的生活磨砺之后他逐渐成长为一个合格的老公与女婿。
《新女婿时代》中女婿丁胜利到北京十多年才当上一个国际物业公司的副总经理，他仍然无房无车无存款，这也是岳母何赛飞不同意婚事的主要原因。
面对岳母的百般阻挠，他顶着严寒熬夜在售楼处排队，下厨房给丈母娘做饭、逢年過节买礼物孝敬老人，还在生活的各方面精打细算，并通过为小姨子操办婚礼，为丈母娘献血，缓和岳父岳母的关系，帮助连襟创建事业
等一件件实事，证明了自己在媳妇家中不可或缺的地位，最终令丈母娘彻底放心。
丁胜利作为女婿角色凭借自己吃苦耐劳的品质和在事业上的才干以及能屈能伸的大丈夫魅力最终获得家庭成员的认可。
这部电视剧通过一个女婿从不被认可，到日渐成为家庭中不可缺少的人物，说明一个问题：男人的成功与挣钱多少没有绝对的关系，家庭幸福才是最终人们想要的，这正是该剧想要传达的新型家庭观念。
3结语
家庭伦理剧作为中国电视剧的一种重要类型，是对中国人家庭伦理关系的艺术再现。
剧中的男性形象与现实生活中的男性一样，他们的形象随着时代的变化而变化。
进入新世纪以来的婆媳剧中塑造的何建国、余味、王传志等丈夫与儿子形象，以及近两年以来以岳母与女婿为题材的电视剧中塑造的田冲、金亮、刘波、朱一山、丁胜利等女婿形象都将现实生活中的男性塑造得栩栩如生，传达出了当代中国家庭观念的变化，观众正是借助于这些“男性形象”去思考和认识现实生活中的家庭与社会关系。
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