室内设计史-巴洛克时期资料
室内设计史-巴洛克时期
沃勒维孔特城堡（法国）
凡尔赛宫
1660年，法王路易十四参观财政大臣富盖（Fouquet） 的沃子爵城堡（Chateau Vaux-le-Vicomte），为其房 屋与花园的宏伟壮丼所折服，当时王室在巴黎郊外的行 宫等无一可以与其相比。于是，路易十四怒其不尽职守， 以贪污罪将富盖投入巴士底狱，幵命令沃子爵城堡的设 计师勒诺特（André Le Nôtre）和著名建筑师勒沃 （Louis Le Vau）为其设计新的行宫。当时的路易十四 已决定将王室宫廷迁出因市民不断暴动以反抗王室而混 乱喧闹的巴黎城，经考察权衡决定以路易十三在凡尔赛 的狩猎行宫为基础建造新宫殿，幵为此征购了6.7平方 公里的土地。1667年，勒诺特设计凡尔赛花园及喷泉， 勒沃在狩猎行宫的西、北、南三面添建新宫殿，将原来 的狩猎行宫包围起来。原行宫的东立面被保留下来作为 主要入口，修建了大理石庭院（Marble Court）。 1674年，建筑师孟莎（Jules Hardouin Mansart）从勒 沃手中接管了凡尔赛宫工程，他增建了宫殿的南北两翼、 教堂、桔园和大小马厩等附属建筑，幵在宫前修建了三 条放射状大道。为了吸引居民到凡尔赛定居，还在凡尔 赛镇修建了大量住宅和办公用房。为确保凡尔赛宫的建 设顺利迚行，路易十四下令10年之内在全国范围内禁止 其他新建建筑使用石料。
洛可可一词用来可称为典 型的宫廷风格，整体表现除了精致优雅、柔美 纤细和轻松舒适的特征。有史学家认为洛可可 风格是巴洛兊的晚期阶段，而有的史学家则认 为该两种术语可以互换。就整体而言，“巴洛 兊”和“洛可可”都带有丰富装饰的意味。
巴洛兊风格的主要特色是强调力度、变化和动感，强 调建筑绘画与雕塑以及室内环境等的综合性，突出夸 张、浪漫、激情和非理性、幻觉、幻想的特点。打破 均衡，平面多变，强调层次和深度。使用各色大理石、 宝石、青铜、金等，装饰华丼、壮观，突破了文艺复 兴古典主义的一些程式、原则。
世界近代设计史知识点
世界近代设计史知识点近代设计是指从18世纪末至今的设计风格和潮流，这一时期涌现出了许多重要的设计思想和理念。
本文将介绍世界近代设计史中的几个重要知识点，帮助读者更好地了解和把握这一时期的设计发展。
1. 巴洛克风格（Baroque Style）巴洛克风格是17世纪后期至18世纪初期的一种建筑和艺术风格，它以浮华、夸张和动态的特点而闻名。
这一风格在欧洲各国得到广泛的应用，其特点包括弯曲的线条、丰富的装饰、复杂的形状和充满戏剧性的效果。
2. 新古典主义（Neoclassicism）新古典主义是18世纪末到19世纪初的一种艺术和设计风格，它回归到古希腊和古罗马的艺术传统，强调简洁、对称和秩序。
新古典主义的设计经常采用大理石、石膏等材料，以及神话、历史和神话题材。
3. 装饰艺术（Art Nouveau）装饰艺术是19世纪末至20世纪初的一种设计风格，它追求独特的、有机的形式，并将艺术与生活融合在一起。
装饰艺术的特点包括曲线形的线条、自然界的灵感和富有装饰性的细节。
4. 包豪斯学派（Bauhaus）包豪斯学派是20世纪20年代至30年代的一所德国设计学校，也是一种现代设计的风格和理念。
包豪斯强调功能性、经济性和工业化生产，尊重材料的特性和合理的构造。
包豪斯的设计影响了现代建筑、家具、工业设计等领域。
5. 极简主义（Minimalism）极简主义是20世纪后期的一种设计风格，它追求简洁、纯粹和精确。
极简主义的设计常常以最基本的元素和形状呈现，摒弃了多余的装饰和复杂性。
这一风格在建筑、室内设计和时尚界都有广泛的应用。
6. 后现代主义（Postmodernism）后现代主义是20世纪70年代至80年代的一种思潮和设计风格，它挑战了现代主义的理念和规范，强调多样性、混合性和多义性。
后现代主义的设计常常充满戏剧性、绚丽的色彩和装饰，同时也追求对历史和文化的参照和批判。
以上是世界近代设计史的几个重要知识点，每个知识点都代表了不同时期和思潮的设计理念和审美趋势。
意大利巴洛克风格的室内设计
意大利巴洛克风格的室内设计意大利巴洛克风格的室内设计——当今世界不可或缺的古典设计风格摘要：进入17世纪和18世纪，文艺复兴的影响依然在蔓延，但在不同的地区之间发展的差异性则表现得越来越明显，并由此滋生出多种不同的风格形态。
室内设计得到了进一步的发展和提高，如果说此前的室内空间是由建筑形体直接生成的产物，其内涵通常由建筑建造的结构方式和工艺水平说决定的话，那么，现在的室内设计几乎可以看到一个独立体系的存在了。
关键词：室内设计代表人物室内空间家具陈设正文：巴洛克艺术产生与16世纪下半叶，它的产生有很深刻的社会原因，16世纪末，意大利受到列强入侵，政局动荡，新兴资产阶级与封建贵族相互勾结。
教皇欲借外国势力，企图消灭人文主义思潮，推行反宗教改革，恢复宗教地位。
艺术家队伍部分走向国王，教皇，宫廷，为封建贵族和宗教服务，形成了“巴洛克”艺术;一部分主张保护文艺复兴艺术的艺术家建立了学院派;另外的一部分走向社会底层，形成了现实主义。
17世纪初至17世纪30年代为意大利巴洛克艺术的初期，17世纪30年代至17世纪末为盛期，进入18世纪后，除北欧地区外，巴洛克艺术逐渐衰落。
意大利是巴洛克艺术的发源地，这种艺术形态虽不是宗教发明的，但它是为教会服务的，被宗教利用的，教会是它最强有力的支柱。
何谓“巴洛克”，以及其风格要素巴洛克一词源出葡萄牙语barroco一词，意为“不合常规”，特指外形有瑕疵的珍珠。
17世纪用于艺术批评，泛指一种奇形怪状、矫揉造作的风格。
其实在当时这个称呼是带贬义的称呼，但在今天它以失去了原有的贬义。
经至17世纪风行于欧洲的一种艺术风格。
总结巴洛克艺术的特点，可归结为以下几点：第一，华丽性，它很豪华，享乐主义的色彩很浓；第二，运动感，他极力强调运动，运动与变化可以说是巴洛克艺术的灵魂；第三，激情感，它为一种尽情的艺术，它打破理性的凝结和谐，具有浓郁的浪漫主义色彩，非常强调艺术家丰富的想象力；第四，空间感和立体感；第五，综合性，巴洛克艺术强调艺术形式的综合手段。
巴洛克洛可可室内设计风格
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1 巴洛克室内设计风格 2 洛可可室内设计风格 3 设计风格总结
巴洛克，洛可可室内设计风格
巴洛克和洛可可是西方室内设计史中两个重要的风格
x
它们在形成的时间、地点和特点上都有所不同，但都 对室内设计和家具设计产生了深远的影响
1
巴洛克室内设计 风格
巴洛克室内设计风格
家具：巴洛 克风格的家 具设计强调 曲线和雕刻 。大型的沙 发、华丽的 床和繁复的 椅子都是这 个时期的典 型家具
巴洛克室内设计风格
2
洛可可室内设计 风格
洛可可室内设计风格
洛可可风格是紧随巴洛克风格之后的一个更 轻松、更精致的室内设计风格。它主要在法 国发展，并在18世纪中后期达到顶峰
洛可可室内设计风格
洛可可室内设计风格
设计特点
轻松感：与巴洛克风格的豪华感不同，洛可可风格更注重轻松、优雅和精致。它回避 了巴洛克那种浓重的装饰性，而更强调流畅、优美的线条
空间布局：洛可可风格的室内设计同样强调流动的空间和视觉的统一性，但它的布局 更加自然、流畅，而非对称
色彩：洛可可风格的室内设计通常使用柔和的色彩，如白、淡粉、淡蓝和淡绿。这些 颜色为室内增添了一种清新、明亮的感觉
照明 家具 装饰元素 花园设计
洛可可室内设计风格
洛可可风格的室内设计同样强调自然光线和人工照明的结合。但在这个 时期，人们更加重视通过窗户利用自然光，而壁灯和吊灯等人工照明则 作为辅助
洛可可风格的家具设计强调曲线、雕刻和镀金。但与巴洛克风格不同， 洛可可风格的家具更注重轻盈、优雅的线条，以及柔和、自然的颜色
巴洛克风格大约在17世纪末到 18世纪中期在欧洲盛行。它起 源于文艺复兴时期，但与文艺 复兴时期的和谐、平衡和理性 不同，巴洛克风格更强调情感、
巴洛克室内装饰艺术浅析
巴洛克室内装饰艺术浅析
巴洛克室内装饰艺术是一种源于意大利的装饰风格。
它起源于16世纪晚期，成熟于17世纪，延续到18世纪初。
这种
装饰风格的特点是建筑结构复杂，装饰华丽，重视对称和对比，鲜明的光线和色彩。
它的特点是大胆、富丽堂皇、华丽、壮观、丰富而繁复。
巴洛克室内装饰艺术的主要特点是建筑结构的复杂性和装饰的豪华。
这种风格的建筑特点主要是扭曲和弯曲的形状和结构，旋转和蜿蜒的线条，还有人物和动物的雕刻。
常见的元素包括神话、神话及圣经历史情节、动植物、天文学和地理学图案等。
巴洛克室内装饰艺术非常注重对称和对比。
装饰物常常成对出现，它们的尺寸和颜色有时会有所不同，但总是互相匹配。
这种对称设计的效果是创造了一种听觉和视觉上的平衡感。
另外，巴洛克室内装饰艺术也非常强调光线和色彩。
它借助阳光、烛光等光源，让装饰物尤其是镶嵌花瓶、花环以及雕刻等亮丽非凡。
同时，这种风格还注重常规的色彩搭配，常用的颜色有金色、红色、蓝色、玫瑰和珍珠色等。
在巴洛克室内装饰艺术中，天花板也是极为重要的。
巴洛克风格的天花板常常非常高，装饰也非常复杂，以弥补弯曲和扭曲的建筑结构所带来的空间压缩感。
装饰常常以飞天和神祗等幻想和神话元素为主题，色彩丰富，形象生动。
总体上，巴洛克室内装饰艺术是一种非常壮观的装饰风格。
它具有非常丰富的表现形式，其影响可以看到在欧洲和美洲艺术、建筑、文学，以及其他领域中。
虽然它的流行期已经过去，但是很多人仍在追求这种风格。
现今也有不少的人针对巴洛克风格进行了重新创作，来使巴洛克室内装饰艺术重新流行起来。
法国的巴洛克、洛可可和新古典主义设计风格
法国的巴洛克、洛可可和新古典主义设计风格 一、路易十四时期的室内设计风格
恩瓦立德教堂穹顶
法国的巴洛克、洛可可和新古典主义设计风格 一、路易十四时期的室内设计风格
（二）凡尔赛宫
凡尔赛宫室内铺设大理石墙面及地面，采用石膏、绘画等装饰工艺，室 内家具多为青铜、金、银等材质。其中有一个可俯瞰花园的画廊式镜厅，其 长度为76 m，一侧开有17樘落地长窗，另一侧墙上正对着窗户安装了17面 金丝纤草装饰的大镜子。玻璃与镜面、两厢陈列的雕塑、顶棚垂下的枝形水 晶灯，以及镜面两侧的壁灯交相辉映。在墙面与顶棚的交接处，有用双涡卷 形托石加以装饰的檐壁，被称为“勒布伦式檐壁”。
法国的巴洛克、洛可可和新古典主义设计风格 一、路易十四时期的室内设计风格
凡尔赛宫镜厅
法国的巴洛克、洛可可和新古典主义设计风格 一、路易十四时期的室内设计风格
加建于1689年的皇家礼拜堂，其底层 为券廊，上层为科林斯柱廊，彩绘的拱券 顶上设有高侧窗，室内大量使用白色与金 色，地面是以大理石铺就的几何图案。
Hale Waihona Puke 法国的巴洛克、洛可可和新古典主义设计风格 一、路易十四时期的室内设计风格
（三）室内装饰与陈设 路易十四时期的家具，尺寸巨大、质地厚重、装饰丰富。橡 木与胡桃木是当时常用的木材，同时还用一种镶嵌细工，镀金或 银来装饰。椅子一般为方形，带有扶手、垫子和靠背，较为厚重。 照明的枝形烛台用金属、雕花木头及水晶进行各种方式的组 合。镜子采用雕花和镀金边框。钟成为深受当时贵族喜爱的装饰 要素，其价值在于装饰，而非计时，以显示地位尊贵。
法国的巴洛克、洛可可和新古典主义设计风格 二、摄政时期和路易十五、路易十六时期的室内设计风格
路易十五时期至18世纪中叶，法国的洛可可风格得到充分发展 。室内装饰以柔美细腻为特征，全木镶板墙面多使用白、粉红、淡 蓝、淡绿、淡黄等颜色。墙面线性装饰丰富，门框与窗子都带有圆 或椭圆形的上框，又或是压低的拱形框，窗台不断地降低甚至与地 面水平而成为落地窗。很少使用强烈的色彩来装饰墙壁，此时的家 具设计中几乎所有构件都呈曲面，这些曲面本身又有着丰富精致的 装饰，如镀金、雕花、彩绘、镶嵌等。
《室内设计》课件——第六章 巴洛克、洛可可时期
洛可可风格室内的表现形式
• 室内应用明快的色彩和纤巧的装 饰，家具也非常精致而偏于繁琐， 不像巴洛克风格那样色彩强烈， 装饰浓艳。线条的细致，柔媚， 体现女性空间的文雅。
洛可可风格室内的表现形式
• 喜欢用弧线和 S形线，尤其爱
用贝壳、旋涡、山石作为装饰题 材，卷草舒花，缠绵盘曲，连成 一体。天花和墙面有时以弧面相 连，转角处布置壁画
巴洛克风格之室内
• 巴洛克风格的室内设计， 具有豪华、动感、多变 的效果，空间上追求连 续性，追求形体的变化 和层次感。
巴洛克风格之室内
一般巴洛克风格的室内平面不会竖 直，各种墙体结构都喜欢带一些曲 线，尽管房间还是方的，里面的装 饰线却不是直线，
二是华丽的大曲线，房间里面、走 廊上喜欢放塑像和壁画，壁画雕塑 与室内空间融为一体。巴洛克装饰 钟爱运用曲线、弧面，如华丽的破 山墙，涡卷饰、人像柱、深深的石 膏线等，以突出物体的动感和线性 流动的变化。
• 之前人们一直是用笨重的 银制餐具饮食，用大块的 石头创作巨大的雕塑，而 现在则是用易碎的瓷器来 做餐具，也制作小巧玲珑 的瓷塑像，从而反映了这 个风流时期的精神
洛可可家具
• 多采用C形，S形和涡卷形的曲线和 轻淡柔和的色彩。
• 椅腿采用弧弯式并配有兽爪抓球时 的椅脚。
• 椅背顶梁和画框的前梁上都有贝壳 纹雕花。
巴洛克风格室内的表现形式
• 4、家具：材料多用胡桃木、花梨木等硬木，采用大面积的雕刻，花样繁多的装饰，金箔贴面，描 金涂漆，并在坐卧家具上大量应用面料包覆，靠背椅均用涡纹雕饰，采用优美的弯腿，座位靠背用 豪华锦缎等织物;
巴洛克风格室内的表现形式
• 5、洁具：铸铁材质的台上盆和柱盆
6、造型：大量使用 曲面、圆形、椭圆 形、梅花形等
巴洛克
END THANKS
建筑案例——凡尔赛宫
凡尔赛宫位于巴黎以西20公里，由路易十四建造， 以其奢华富丽和充满想象力的建筑设计闻名于世。 建筑群总长580米，包括皇宫城堡、花园、特里亚农 宫等。
凡尔赛宫宫殿为古典主义风格建筑，外立面面为 标准的古典主义三段式处理，即将立面划分为纵、 横三段，建筑左右对称，造型轮廓整齐、庄重雄伟， 被称为是理性美的代表。其内部装潢则以巴洛克风计案例
巴洛克风格别墅餐厅
巴洛克风格别墅厨房
巴洛克风格次卧
巴 洛 克 风 格 客 厅
巴洛克风格别墅卫生间
巴洛克别墅风格主卧室
巴洛克建筑代表人物——济安·劳伦佐·贝尼尼
贝尼尼的第一个建筑作品是位于梵蒂冈圣彼得教堂祭坛上方的铜质华盖 （建于1624年-1633年），另外，他还建造了罗马圣毕比亚那教堂 （SantaBibiana）的正面（1624年-1626年）。1629年，在祭坛华盖完工前，教 皇乌尔班八世聘请贝尼尼负责整个圣彼得教堂的建造。他也负责建造位于教堂内 的乌尔班八世和后来亚历山大七世两位教皇的墓穴。位于圣彼得教堂半圆形殿中 的圣彼得主座（1657年-1666年）也是贝尼尼的一大杰作。 除了他最著名的作品--圣彼得教堂前的广场和柱廊外，贝尼尼还在罗马 设计了许多著名的建筑，如巴贝里尼宫(PalazzoBarberini，1630年始建），蒙 地卡罗皇宫（PalazzoLudovisi，1650年)，基奇宫（PalazzoChigi，1664年） 等。1665年，在贝尼尼的名望达到顶峰的时候，他前往巴黎旅行，希望能为法国 皇帝路易十四设计卢浮宫的东部前门，但遭到拒绝。最后这部分建筑由克劳 德·佩劳予以完成，具有更多的古典色彩。 另外，贝尼尼也设计了许多著名的教堂，尽管圣彼得教堂并非出自他手 （见卡罗·马德尔诺）。位于罗马的一座小型巴洛克教堂充分体现了贝尼尼的建 筑风格。他不仅负责设计奎琳岗圣安德鲁教堂的建筑 （Sant'AndreaalQuirinal），也雕刻了祭坛上圣徒安德鲁的巨大塑像。在罗马 附近的乡村，贝尼尼也为教皇的避暑夏宫冈道尔夫堡设计了教堂。
室内设计流派历史演变
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巴洛克时期（1600——1715） BAROQUE
• 巴洛克源于西班牙文BARRCCO，意思是“畸形的珍珠”，有扭曲、怪诞的意思 • 以浪漫主义精神作为形式设计的出发点强调华丽非对称设计，以及夸张的大
比例尺度
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量使用扭曲面）
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25
洛可可风格（1715——1774） ROCOCO STYLE
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4
• 古埃及横梁式结构
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5
• 家具造型遵循严格的对称规则
• 家具装饰手法多为豪华镶嵌、涂饰和雕刻
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6
• 家具中使用榫卯结构
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古希腊（公元前3000——公元150） ANCIENT GREEK
• 民主的社会结构，对古希腊艺术、文学、哲学和科学诸方面产生重要影响 • 实现了功能与形式的统一，注重设计的规则、比例和优雅 • 建造祭拜庙宇，四周围绕门廊和立柱 • 发展形成桁架建筑体系，通过三角承重结构支撑斜屋顶，这个三角体结构就
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新古典主义风格——路易十六时期（1760——1789） NEO-CLASSICISM
• 风格和洛可可相似，不过主要采用直线条，矩形轮廓和对称体量布局 • 设计主题和设计风格受到庞贝古城遗迹的影响
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• 新古典主义风格家具（佛提优扶手椅& 贝尔杰尔安乐椅）
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29
帝政式样（1804——1815） CAESARISM
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早期现代主义 EARLY MODERNISM
• 与维多利亚女王时期和传统复兴有关 • 使用先进技术工艺，如铁结构框架、层压板和平板玻璃窗 • 奥地利设计师托耐特，掌握了把木材弯曲成曲线的技术，他的设计今天仍在
巴洛克
• 建筑
• 巴洛克时期的教堂、宫殿及宅邸建筑具有一个共性的突出特点就是动 势感，用曲线形式给建筑以动感。巴洛克建筑师把建筑物的墙体的造 型处理成波状起伏的立面，甚至圆柱也是波动的螺旋形状。教堂几乎 都是穹隆式屋顶，而支撑拱顶的墙体上设置了巨大的涡卷式壮扶壁， 与宽厚的建筑端部与狭窄的圆穹顶轮廓浑然一体。这种巨大复杂而又 庄严的涡卷纹装饰，是巴洛克建筑和家具文化艺术的最直接的方法。
巴洛克风格
巴洛克风格，17-18世纪。巴洛克一词是葡萄牙文，意为畸形的珍珠，含不整 齐、扭曲、怪诞之意，风格初创于意大利。这一时期的家具产品宏伟、生动、 热情、奔放，在技法上则大量地采用雕刻、贴金铂、描金等手法。 文艺复兴:安详和含蓄.表达的是理性. 巴洛克风格:富有戏剧性和多么争奇斗艳。夸张华丽的风格，灿烂的装饰,讲究 的是动感、是运动、变换和旋律。这两种艺术风格截然不同。 更重要的一点是家具的设计从哥特式简单机械地模仿建筑造型到以“人性” 为本，为了生活功能的需要而人性化的去设计，在这一点上巴洛克风格的 家具与哥特式家具相比，有了一个质的飞跃。
威廉-玛丽时期家具
家具大部分采用旋木直的或弯的线条构成，旋木直腿常有喇叭形，八角形， 栏杆形等，脚部有球爪形，梨形，兽爪形等，腿间横档多为X形。雕刻图案 常以叶饰，花纹和螺旋纹为主题。
安妮女王时期家具
安妮女王时期家具的品种和装饰方式都比以前有了很大的变化，这个时期 的家具脚形几乎都采用雕刻弯脚，其上部的雕刻简洁，图案主要是扇形贝 壳，一般出现在弯腿的弯凸处，椅子靠背的顶端或座位框架的中央，另外 还采用叶形装饰和花朵饰。
法国的家具形式:
床类: • 17世纪是床最辉煌的时候,优美的床上覆盖着贵重的纤维织物,床完全 被遮挡以便使用着不受到风潮的侵袭.
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洛可可一词用来描述18世纪起源于法国，德国 南部与奥地利的艺术作品，这一风格可称为典 型的宫廷风格，整体表现除了精致优雅、柔美 纤细和轻松舒适的特征。有史学家认为洛可可 风格是巴洛克的晚期阶段，而有的史学家则认 为该两种术语可以互换。就整体而言，“巴洛 克”和“洛可可”都带有丰富装饰的意味。
室内设计风格中的巴洛克和洛可可区别：前者体现古代韵 味，后者体现现代时尚得流行线条。 “洛可可”的原意是“贝壳”。用其为这种艺术风格命 名，基本上是正确形容。绚丽而各异，玲珑而剔透，又纯 属自然造化的贝壳，的确是看到了洛可可装饰时可能产生 的联想和感受。在路易十五时代人们常用贝壳、草茎、花 朵等物装饰室内并常摆成 Ⅱ形、S形、和旋涡形的曲线。色 彩多清淡柔和，如白、浅绿、粉红等色。这种装饰风格总 的倾向是纤巧、优雅，但是显得烦琐和矫揉造作。后来这 种风格影响到工艺美术和绘画。因为这种风格盛行于路易 十五时代因此又称为路易十五样式。
巴洛克风格虽然继承了文艺复兴时期确立起来 的错觉主义再现传统，但却抛弃了单纯、和谐、 稳重的古典风范，追求一种繁复夸饰、富丽堂 皇、气势宏大、富于动感的艺术境界。巴洛克 风格的在绘画方面的最大代表是法兰德斯画家 鲁本斯，在建筑与雕刻方面的主要代表是意大 利的贝尔尼尼。
巴洛克一词，最早源自文艺复兴晚期的批评家 们，用来形容一种不合古典规范的艺术作品风 格，这些艺术品往往带有不规则的、奇形怪状 的以至荒诞不经的特征。因此“巴洛克”又类 似于“哥特式”“手法主义”等术语，最初都 具有一定的讽刺轻蔑意味。随着对这一风格研 究的不断深入，“巴洛克”一词在今天已经成 为一个中性的艺术史分期概念。
空间融为一体，巴洛克装饰整个使用曲线。 金、白、粉红、粉绿等，装修公寓精巧细致，具 有很高的工艺水平， 这种风格强调以华丽的装饰、
浓烈的色彩、精美的造型达到雍容华贵的装饰效果， 欧式客厅顶部喜用大型灯池，并用华丽的枝形吊灯 营造气氛，门窗上半部多做成圆弧形，并用带有花 纹的石膏线勾边，入厅口处多竖起两根豪华的罗马 柱。 室内则有真正的壁炉或假的壁炉造型，墙面
继罗马耶稣教堂 之后建成
法尔内塞宫是罗马一座杰出的文艺复兴建筑， 目前为法国驻意大利大使馆。
这座建筑在1517年由法尔内塞家族而设计， 1534年亚历山德罗·法尔内塞当选为教宗保禄 三世，宫殿又加以扩建，设计者包括16世纪意 大利最杰出的建筑师，包括 Antonio da Sangallo the Younger、米开朗基罗、 Jacopo Barozzi da Vignola和Giacomo della Porta。
最好用壁纸，或选用优质乳胶漆，以烘托豪华效果， 地面材料以石材或地板为佳，欧式客厅非常需要用 家具和软装饰来营造整体效果，深色的橡木或枫木 家具，色彩鲜艳的布艺沙发，都是欧式客厅里的主 角。还有浪漫的罗马帘，精美的油画，制作精良的 雕塑工艺品，都是点染欧式风格不可缺少的元素， 但需要注意的是，这类风格的装修在面积、空间较 大的房间内会达到更好的效果。
在16世纪末，法尔内塞画廊重要的连环壁画 The Loves of the Gods出自博洛尼亚画家 Annibale Carracci，标志着17世纪绘画中的两 个不同的趋势，巴洛克和古典主义。著名的法 尔内塞雕塑作品，目前在那不勒斯国家考古博 物馆，其他法尔内塞收藏，现在大多在那不勒 斯卡波迪蒙特博物馆。
巴洛克风格的主要特色是强调力度、变化和动感，强 调建筑绘画与雕塑以及室内环境等的综合性，突出夸 张、浪漫、激情和非理性、幻觉、幻想的特点。打破 均衡，平面多变，强调层次和深度。使用各色大理石、 宝石、青铜、金等，装饰华丽、壮观，突破了文艺复
兴古典主义的一些程式、原则。
与优雅和谐的古典艺术形势相对，追求标新立异的 表现。作品强烈奔放、豪华壮观、奇诞诡异、气势
——室内设计1班陈星宇
巴洛克风格 洛可可风格 新古典主义风格
先后孕育并发展了如下几种主要设计风格
这个词最早来源于西班牙语（BARROCO),意为 “不圆的珍珠”，最初特指形状怪异的珍珠。 而在意大利语（BAROCCO)中有“奇特，古怪， 变形”等解释。在法语中，“Baroque”成为形 容词，有“俗丽凌的发展通常与更丰富精确的考古 知识和更宽容务实的文化态度联 系在一起。另外，值得注意的是， 新古典主义风格在发展过程中与 巴洛克在时间上有一定的重合时
期
图:罗马耶稣教堂 由手法主义向巴洛克风格过渡的代表作，也有人称之为第一座巴洛
克建筑
开始表现出巴洛 克风格的早期特 征
磅礴，注重雄伟恢宏的表现 巴洛克装饰风格，在意大利文艺复兴时期开始流
行，具有豪华、动感、多变的效果，空间上追求连 续性，最求形体的变化和层次感。
一般巴洛克风格的室内平面不会平竖直，各种墙
体结构都喜欢带一些曲线，尽管房间还是方的，里 面的装饰线却不是直线，二是华丽的大曲线，房间 里面、走廊上喜欢放塑像和壁画，壁画雕塑与室内
预示了巴洛克风格的诞生
沃勒维孔特城堡（法国）
凡尔赛宫
1660年，法王路易十四参观财政大臣富盖（Fouquet） 的沃子爵城堡（Chateau Vaux-le-Vicomte），为其房屋与 花园的宏伟壮丽所折服，当时王室在巴黎郊外的行宫等 无一可以与其相比。于是，路易十四怒其不尽职守，以 贪污罪将富盖投入巴士底狱，并命令沃子爵城堡的设计 师勒诺特（André Le Nôtre）和著名建筑师勒沃（Louis Le Vau）为其设计新的行宫。当时的路易十四已决定将 王室宫廷迁出因市民不断暴动以反抗王室而混乱喧闹的 巴黎城，经考察权衡决定以路易十三在凡尔赛的狩猎行 宫为基础建造新宫殿，并为此征购了6.7平方公里的土地。 1667年，勒诺特设计凡尔赛花园及喷泉，勒沃在狩猎行 宫的西、北、南三面添建新宫殿，将原来的狩猎行宫包 围起来。原行宫的东立面被保留下来作为主要入口，修 建了大理石庭院（Marble Court）。 1674年，建筑师孟莎（Jules Hardouin Mansart）从勒沃 手中接管了凡尔赛宫工程，他增建了宫殿的南北两翼、 教堂、桔园和大小马厩等附属建筑，并在宫前修建了三 条放射状大道。为了吸引居民到凡尔赛定居，还在凡尔 赛镇修建了大量住宅和办公用房。为确保凡尔赛宫的建 设顺利进行，路易十四下令10年之内在全国范围内禁止 其他新建建筑使用石料。