拾音器性能汇总讲解
拾音器——精选推荐
拾⾳器电吉他 pick-up 的发明是为了使吉他发出更⼤的声⾳，也因此有了所谓 "电" 吉他。
我们可以视之为⼀种能量的转换装置，对⾳⾊有很⼤影响。
早期研究发展pick-up 多在 Fender、Gibson 为主的⼤公司内进⾏，不同於今⽇百家争鸣的局⾯。
..........pick-up 简单明了的翻译就是 "拾⾳器"，因为它像麦克风⼀样负责收⾳，不同的是作⽤⽅式。
电吉他上的 pick-up 由磁⽯与线圈组成，当弦震动改变磁场时，线圈便会产⽣微⼩的电流。
这个电流是⾮常微弱的，所以必须经过扩⼤机放⼤再推动喇叭才能发声。
⼀般常见的拾⾳器可以分为 Single-coil ( 单线圈 ) 和 Humbucking pick-up ( 双线圈 )。
单线圈拾⾳器通常⾳⾊较亮、杂⾳⼤且出⼒较⼩。
右边是⼀个常在 Fender Stratocaster 上见到的单线圈拿掉外盖的样⼦。
上⽅六个圆点是磁⽯，下⾯缠绕数以千计的铜线，从底部两条线输出电流。
早期的电吉他不论 Fender、Gibson 都是使⽤单线圈拾⾳器。
双线圈拾⾳器通常⾳⾊较饱满⽽温暖、杂⾳⼩且出⼒较⼤，其出现的年代可以追溯到1955 年 Seth Lover 发表的 Gibson PAF*。
他在两组磁极相反的磁⽯上缠绕不同⽅向的线圈，利⽤相位 ( phase ) 相反互相抵销的原理 ( out-of-phase ) 来消除杂⾳，因此⽽得名 hum-bucking。
他的⾳⾊较单线圈温和饱满、出⼒⼤，但由於相位抵销 ( phase cancellation) 会有某些⾼频衰减。
..........双线圈、单线圈各有特⾊受不同的吉他⼿拥戴，许多琴的设计更是同时装有单线圈和双线圈。
⼀般常见 Fender Stratocaster 装有三颗单线圈，⽽Gibson Les Paul 则装两个双线圈。
另外 H-S-H ( 双单双 )、S-S-H ( 单单双 ) 的组合也很常见。
电吉他dimarzio拾音器-详解
电吉他硬件：DiMarzio拾音器详解Super Distortion DP100 & DP100F这可以说是所有交换拾音器的开端。
Super Distortion是第一个拾音器专为电子管音箱推到完全自然过载的音色，而且到目前为止仍然是其它任何其它高输出拾音器参考的标准。
Super Distortion有出力与音色的完美搭配组合，无论是弹单音或是和弦弹奏都会有如声音由音箱蹦出一般，让整个空间都充满了它的声音。
音色的平衡性更可谓是经典浑厚且饱满的中频，深沉的低音加上肥厚的高音。
事实上，它是你在二十年来在很多白金唱片上所听到的音色，从Ace Frehley，Al DiMeola到Paul Gilbert(还有数不清的吉它手，再举两个例子，Frank Gambale，John Petrucci)，你们应该自己去发现为甚么 Super Distortion是有史以来最正确的高出力拾音Dual Sound DP101 & DP101F将Super Distortion加上一个小切换器和四条导线来联结并联和单线圈的操作就是Dual Sound了。
由于多了这些设计使得你可控制更干净，更脆的声音。
将拾音器切到并联线路使得声音亮堂起来，切回到串联那么回到标准音色。
你可以将拾音器切到单线圈形式再配上前面或中间的拾音器，如此非常适宜弹节奏。
假设是你喜欢前面或后面的拾音器有较亮堂较透明的音色而不会牺牲掉那宽广悠扬的双线圈个性的话，Dual Sound是你最正确的选择X2N DP102X2N是一颗绝不妥协，让你能感受到压力的双线圈拾音器。
两个宽条状的磁铁使得X2N成为一个狂野，危险的拾音器，此款最大输出的拾音器可以很容易的就把你的音箱推到嗷嗷的overdrive境界。
在琴桥位置装一块来推你的音箱看看会怎样？！其结果是火辣的声音加上残酷的强劲出力。
假设你的音箱需要较多的出力来使得 overdrive更突出的话，X2N 的输出及 EQ就是最具权威针对猛烈讯号放大的拾音器。
拾音器解决方案
拾音器解决方案一、背景介绍拾音器是一种用于音频信号采集的设备，广泛应用于音频录制、语音识别、通信设备等领域。
拾音器的性能和质量直接影响到音频信号的准确性和清晰度。
因此，为了满足不同领域的需求，设计一种高性能的拾音器解决方案至关重要。
二、技术要求1. 高灵敏度：拾音器需要具备高灵敏度，能够准确捕捉音频信号，并将其转换为电信号输出。
2. 宽频响应：拾音器应具备宽频响应范围，能够捕捉到不同频率的音频信号。
3. 低噪声：拾音器需要具备低噪声水平，以保证音频信号的清晰度。
4. 高信噪比：拾音器应具备高信噪比，能够提高音频信号的质量。
5. 耐用性：拾音器需要具备良好的耐用性，能够在长期使用中保持稳定的性能。
6. 低功耗：拾音器应具备低功耗特性，以延长电池寿命或者减少能源消耗。
三、解决方案基于以上技术要求，我们提出以下拾音器解决方案：1. 采用电容式拾音器：电容式拾音器是一种常见的拾音器类型，其具备高灵敏度和宽频响应的特点。
采用电容式拾音器可以有效捕捉音频信号，并将其转换为电信号输出。
此外，电容式拾音器还具备低噪声和高信噪比的优势，能够提供清晰、高质量的音频信号。
2. 优化电路设计：在拾音器解决方案中，我们将优化电路设计，以实现低噪声和高信噪比。
通过合理布局电路和选择高品质的元器件，可以降低电路噪声，并提高信噪比。
此外，我们还将采用抗干扰技术，以减少外界干扰对音频信号的影响。
3. 使用高品质材料：为了提高拾音器的耐用性，我们将使用高品质的材料来创造拾音器。
这些材料具有良好的耐用性和抗腐蚀性，能够在长期使用中保持稳定的性能。
4. 优化功耗管理：为了满足低功耗的要求，我们将优化功耗管理系统。
通过采用低功耗的电路设计和智能功耗管理算法，可以降低拾音器的功耗，延长电池寿命或者减少能源消耗。
四、性能测试与验证为了验证拾音器解决方案的性能，我们将进行以下测试和验证：1. 灵敏度测试：通过将拾音器暴露在不同声音强度的环境中，测量拾音器的灵敏度。
拾音器解决方案 (2)
拾音器解决方案一、背景介绍拾音器是一种用于将声音转换为电信号的装置，常用于录音、通信、音乐演奏等领域。
在不同的应用场景中，拾音器的要求和性能也会有所不同。
本文将针对拾音器解决方案进行详细介绍。
二、拾音器解决方案的需求分析1. 高灵敏度：拾音器需要能够捕捉到细微的声音信号，以保证音频的质量。
2. 宽频响应：拾音器需要能够在不同频率范围内捕捉到声音信号，以满足不同应用场景的需求。
3. 低噪声：拾音器需要具备较低的自身噪声水平，以保证录音或者通信过程中的清晰度。
4. 耐用性：拾音器需要具备较高的耐用性，能够在长期使用中保持稳定的性能。
5. 适应性：拾音器需要能够适应不同环境下的使用，如室内、室外、噪声环境等。
三、拾音器解决方案的技术选型1. 传感器类型：根据需求分析，我们可以选择电容式、电磁式或者压电式传感器作为拾音器的核心技术。
电容式传感器具有高灵敏度和宽频响应的特点，适合于录音和音乐演奏等领域；电磁式传感器适合于通信领域，具有较高的信噪比；压电式传感器适合于噪声环境下的录音需求。
2. 前置放大电路：为了增强拾音器的信号输出，我们可以设计一个前置放大电路来放大传感器捕捉到的微弱信号。
前置放大电路可以根据需求选择不同的放大倍数和滤波器配置，以满足不同应用场景的要求。
3. 噪声处理技术：为了降低拾音器自身的噪声水平，我们可以采用噪声抑制算法或者降噪滤波器来处理信号。
这些技术可以有效地减少背景噪声的影响，提升音频的清晰度。
4. 外壳设计：为了提高拾音器的耐用性和适应性，我们可以设计一个合适的外壳来保护拾音器的内部结构。
外壳可以采用耐用材料制作，并具备防水、防尘等功能，以适应不同使用环境。
5. 软件开辟：为了实现更多功能和特性，我们可以开辟相应的软件来控制拾音器的工作模式和参数设置。
软件可以提供用户友好的界面，方便用户进行操作和调整。
四、拾音器解决方案的实施步骤1. 确定需求：根据具体应用场景和要求，明确拾音器的性能指标和功能需求。
拾音器解决方案
拾音器解决方案一、引言拾音器（pickup）是一种用于音频信号采集的装置，常用于乐器演奏、录音和放音等领域。
为了满足不同场景下的需求，我们提供了一种全面的拾音器解决方案。
本文将详细介绍该解决方案的技术原理、产品特点以及应用案例。
二、技术原理我们的拾音器解决方案基于电磁感应原理，通过将演奏乐器或者声源与拾音器相连，将机械振动转化为电信号。
具体而言，拾音器内部包含一个磁体和一个线圈，当乐器演奏时，磁体受到机械振动的影响而产生磁场变化，进而在线圈中诱导出电信号。
通过对这些电信号的采集和处理，我们可以实现高质量的音频录制和放音。
三、产品特点1. 高灵敏度：我们的拾音器具有高灵敏度，能够准确捕捉乐器或者声源的细微振动，保证音频信号的真实性和准确性。
2. 低噪声：我们采用了先进的噪声抑制技术，能够有效降低环境噪声对音频信号的干扰，提供清晰、纯净的音频效果。
3. 宽频响：我们的拾音器能够在较宽的频率范围内工作，适合于不同乐器和声源的采集需求。
4. 多种接口：我们提供多种接口选项，如XLR、TRS和USB等，以便用户根据具体需求进行连接和使用。
5. 可调式设计：我们的拾音器支持音量和音色的调节，用户可以根据个人喜好和场景要求进行灵便调整，实现最佳音频效果。
四、应用案例1. 音乐演奏：我们的拾音器解决方案广泛应用于各种乐器的演奏，如吉他、小提琴、钢琴等。
通过将拾音器与乐器连接，可以实现高质量的音频录制和放音，满足音乐家和音频工程师的需求。
2. 录音工作室：我们的拾音器解决方案可用于录音工作室的音频采集。
通过将拾音器与录音设备相连，可以捕捉到真实、清晰的音频信号，提供高质量的录音效果。
3. 演讲会议：我们的拾音器解决方案也适合于演讲会议等场景的音频采集。
通过将拾音器与扩音设备相连，可以确保演讲者的声音传递清晰、准确，提高听众的听觉体验。
五、总结我们的拾音器解决方案基于电磁感应原理，具有高灵敏度、低噪声、宽频响和多种接口等特点，适合于各种音频采集需求。
[剖析]详解seymourduncan拾音器
![[剖析]详解seymourduncan拾音器](https://img.taocdn.com/s3/m/d1c5f49ba1116c175f0e7cd184254b35eefd1a64.png)
详解Seymour Duncan拾音器详解Seymour Duncan拾音器【中文】准备给我的EPI再次更换拾音器，所以找出来以前一个朋友发的英文资料，顺便翻译了一下。
希望对一些朋友有用。
注释一点：TB打头的型号只是同型号的颤音琴桥版本。
音色与后面数字相同的SH款相同。
比如TB14就是SH14的颤音版，音色是一样的。
SH-1 59:比PAF的声音要硬一点。
拥有一种复古的声音，所以比较适合布鲁斯、硬摇滚、老摇滚。
常见于琴颈位置，但是也可以安装在琴桥位置。
很优美的清音，但是确有比此更华丽的过载声音，可以很好的用来演奏爵士乐。
优点：声音很多样化；缺点：博而不精；特点：用在琴颈处非常好，可以搭配一个高输出的琴桥拾音器使用。
同时拥有好的清音与过载音。
SH-2俗称JAZZ MODEL，低输出，清音很好，主要用在琴颈处但是见过有人用在琴桥，经常与SH4(JB)，SH6,SH5 CUSTOMS，过载后声音不好，弹比BLUES重的东西很差。
有点：清音很好。
缺点：过载失真后的声音不好，演奏比布鲁斯重的音乐很糟糕。
特点：当你需要得到一个非常华丽的清音的时候，它在琴颈位置的表现非常好SH-4 JB(原Jeff Beck 签名款)：最流行的拾音器之一。
拥有相对较高的输出。
非常适合从比较重一点的布鲁斯到GRUNGE到金属乐。
高频比较多。
对比其他高输出的拾音器，清音比较好。
优点：适合于硬摇滚/TRASH音色，清音比你想象的要好；缺点：很难预测他在哪些木材上表现力比较好，尽管高频很好，但是相对于桃花芯琴体的吉他我更喜欢把它用在一些赤杨木的吉他上。
在一些情况下也会声音比较脆。
特点：当你的吉他只有一个拾音器时，这是一个好选择。
美妙的清音同时拥有不错的过载声。
SH-5 Custom：听起来很像PAF的加强版。
非常适合硬摇滚，我把它当做一款具有复古特色重金属声音的拾音器。
与SH-1（琴颈）搭配非常常见。
非常烂的清音，如果你把它放在琴颈，声音也会很糊！优点：与GIBSON的声音很像，但是需要更大的GAIN；缺点：很垃圾的清音；如果你EQ调节的不是特别好，会很糊；特点：适合的风格不多，但是会让你得到很经典的声音。
电吉他拾音器的原理与结构特性(精)
电吉他拾音器的原理与结构特性引言:理解这篇东西需要一点物理基础, 不太容易搞清楚, 不过弄明白了以后就会对各类拾音器的特性清清楚楚了,有利于选择自己喜欢的音色。
吉他拾音器是如何工作的过去几年中, “主动式”拾音器日趋流行, 并且驻极体“声学”拾音器也开始迎头赶上。
然而,普通吉他中大约 95%仍然使用单纯的磁性拾音器 ---也就是我们要在这里描述的。
这些拾音器工作的电学原理相同 ----当琴弦在铜丝绕制的线圈内震动切割被该线圈所缠绕的磁芯产生的磁感线时, 线圈内感应出电信号并流出。
感应电流的强弱取决于切割磁感线的多寡 (琴弦振幅、切割频率 (琴弦震动频率和磁感线自身的强弱。
由此可见, 增加线圈匝数或者使用磁性更强的磁芯都可以获得更强的输出, 不幸的是,拾音器的设计远非如此简单 ----下面我们来讨论一些这方面的东西。
单线圈拾音器 VS 双线圈拾音器最早的电吉他全部使用的是单线圈拾音器。
像你猜测的一样, 一个单线圈拾音器的确只有一个线圈。
它可能只有一个带有可调节螺丝的磁芯, 也可能为每跟琴弦准备了单独的磁芯。
无论磁芯的数量多寡, 只要一个拾音器只使用一个线圈, 它就可以被称为单线圈拾音器。
很不幸, 在这种结构的拾音器拾取琴弦震动产生信号的同时, 它本身也是个性能优秀的天线, 会受到空气中各种电磁辐射的干扰 (分清楚琴弦震动产生信号与电磁辐射产生信号原理不同, 下面的分析来源于此 , 而电磁辐射又是无处不在的, 例如电源固有频率和电源不够纯净产生的电磁辐射、日光灯产生的电磁辐射之类。
单线圈拾音器很容易受到电源固有频率的影响。
这种影响可以用改善屏蔽与线圈工艺控制在一个不错水平 -----但是似乎制造商并不介意这些。
1955年,一个 Gibson 公司的名叫 Seth Lover的工程师发明了一种名叫“humbuker”的新型拾音器。
Humbucker 即消除与噪音的连写, Gibson 一定十分后悔当初没有为这个名字注册专利。
定向拾音技术 指标
定向拾音技术指标答：定向拾音技术是一种针对特定方向的声音采集和处理技术，广泛应用于语音识别、音频处理、音频监控等领域。
定向拾音技术的几个关键指标包括拾音范围、灵敏度、噪音抑制、声音质量和拾音稳定。
二、拾音范围拾音范围是指定向拾音器能够接收声音的区域。
不同的定向拾音器有不同的拾音范围，一般来说，拾音范围可以根据实际需求进行调整。
在设计定向拾音系统时，需要根据实际场景确定合适的拾音范围。
三、灵敏度灵敏度是指定向拾音器对声音的敏感程度，即能够感知到的最小声音强度。
灵敏度越高，拾音器能够感知到的声音信号就越微弱。
因此，在选择定向拾音器时，需要根据实际需求选择具有适当灵敏度的产品。
四、噪音抑制噪音抑制是指定向拾音器对环境噪声的抑制能力。
在嘈杂的环境中，噪音会对声音信号产生干扰，影响语音识别的准确性和音频处理的效果。
因此，一个好的定向拾音器应该具有较好的噪音抑制能力，能够有效地去除环境噪声，提高语音识别的准确性和音频处理的效果。
五、声音质量声音质量是指定向拾音器采集和处理声音信号的质量。
好的声音质量应该具有清晰、自然、无失真的特点。
在选择定向拾音器时，需要注意其声音质量是否满足实际需求。
六、拾音稳定拾音稳定是指定向拾音器在长时间工作过程中保持稳定性能的能力。
一个好的定向拾音器应该具有较好的稳定性，能够长时间稳定地工作，保证语音识别的准确性和音频处理的稳定性。
七、结论本文介绍了定向拾音技术的几个关键指标，包括拾音范围、灵敏度、噪音抑制、声音质量和拾音稳定。
这些指标是评估定向拾音器性能的重要依据，对于实际应用具有重要的指导意义。
在选择和使用定向拾音器时，需要根据实际需求和场景综合考虑这些指标，以确保语音识别和音频处理的准确性和稳定性。
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舒尔MIC系列话筒:SV 话筒无论是音质还是外观设计，都达到了专业水准，它适用于现场演出扩声系统，家庭录音及卡拉OK。
∙高品质的舒尔产品∙性价比高∙宽频响，高输出，表现清晰、动感的声音∙专业造型∙适用于现场演出扩声系统，家庭人声或乐器录音及卡拉OK人声话筒PG27USB侧向拾音心形电容话筒可轻松与电脑连接，数字录音时再现自然的乐器声音和人声。
PG 人声话筒PG42PG42大振膜侧向拾音心形电容话筒专为人声定制，灵敏度高，能够清晰再现领唱声音的细微之处。
PG42USB心形电容人声话筒专为人声设计，可轻松与电脑连接，细致入微地展现主唱歌声。
PG48PG48是一款入门级人声话筒，但具有专业品质。
坚固耐用，音质卓越，适用于演讲和卡拉OK。
PG58PG58动圈人声话筒为专业品质话筒，坚固耐用，音质卓越，适用于主唱与伴唱。
PG 乐器话筒PG57PG57心形动圈乐器话筒为专业品质话筒，坚固耐用，音质卓越，适用于扩音乐器和原声乐器。
PG81PG81心形电容乐器话筒为专业品质话筒，平直的响应专为灵敏的原声乐器应用设计。
PG 鼓用话筒PG52PG52心形动圈底鼓话筒是专业品质话筒，坚固耐用，音质卓越，适用于低频应用。
PG56PG56心形动圈军鼓/通鼓话筒为专业品质话筒，卓越的音质适用于鼓和打击乐器的近距离拾音。
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SM86SM86是一款坚固的心形电容话筒，拥有更宽的高频率响应，其构造能够经受巡演苛刻的使用环境，同时平稳再现主唱的美妙歌声。
SM87ASM87A是一款坚固的超心形电容话筒，能够有效抑制嘈杂环境中噪音，清晰准确地再现饱满的主唱歌声。
SM27SM27是一款大振膜侧向拾音心形电容话筒，坚固耐用，功能灵活，采用顶级组件，是舞台和录音室应用的理想之选。
SM48SM48是一款音质卓越、构造坚固的心形动圈话筒，适合演讲和人声应用。
SM7BSM7B是一款可选择频率响应的心形话筒，可在近距离录音室和人声应用中表现饱满柔和的音质，同时屏蔽电磁噪音。
SM58®+X2uSM58®+X2u套装中包含了行业标准SM58®心形动圈人声话筒与X2u USB信号转换器，可在数字录音应用中再现饱满清晰的声音。
SM 乐器话筒SM57出色的SM57心形动圈话筒堪称业内标准，拥有多种功能，能够清晰再现扩音乐器和原声乐器的声音。
SM57是扩音和录音应用的理想之选。
SM81出色的SM81是堪称业内标准的心形电容话筒，拥有平直宽广的频率响应和非常低的本底噪声。
SM137SM137是一款多动能心形指向性话筒，具有平直响应和超薄振膜，自然再现原声乐器与喧闹表演环境中的声音。
SM94SM94是一款电池供电、平直响应的耐用话筒，适用于现场演出和遥控录音。
SM57+X2uSM57+X2u套装中包含了行业标准SM57心形动圈乐器话筒与X2u USB信号转换器，可在数字录音应用中再现饱满清晰的声音。
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人声话筒Beta 58A精密制作的Beta 58A动圈人声话筒适用于现场演出和录音室录音。
修正的频率响应突出了人声，超心形模式能隔绝其他声源。
Beta 87A精密制作的Beta 87A电容人声话筒具有平直的、修正的频率响应，提供饱满精确的声音。
超心形拾音模式最大限度地隔绝附近的人声或乐器声。
Beta 87CBeta 87C人声话筒具有平直的、修正的响应，可以展现饱满自然的声音，同时隔离话筒末端的声音，因而非常适合与入耳式监听设备配合使用。
乐器话筒Beta 181Beta 181是一款结构极为紧凑的小振膜侧向拾音电容话筒，可更换拾音头，适应多种拾音模式。
这一产品十分小巧，在空间紧张的条件下安装更为灵活。
Beta 57ABeta 57A是精密制作的动圈话筒，真实再现扩音或原声乐器的细腻乐音。
紧凑型超心形拾音模式可在严苛的环境下提供高反馈前增益。
Beta 98S精密制作的Beta 98S乐器话筒适用于高声压级乐器，超心形拾音模式可最大限度地隔绝舞台上的其他声音。
Beta 98H/CBeta 98H/C电容话筒为铜管乐器和打击乐器提供多功能解决方案一体式鹅颈非常灵活，颈夹确保话筒稳固和精确定位。
Beta 27Beta 27是业内独一无二的侧向拾音超心形电容话筒，专为专业扩音设计。
头戴式话筒Beta 53头戴式全指向性电容话筒，适用于话筒需要隐藏的重要场合。
Beta 54头戴式超心型电容话筒，适用于话筒需要隐藏的重要应用场合鼓用话筒Beta 91ABeta 91A 底鼓话筒针对底鼓做出优化调整，并适用于包括钢琴在内的传统低频应用。
这款半心形电容界面话筒，内置集成XLR前置放大器，专为强劲低频响应定制Beta 98D/SBeta 98 D/S微型超心形电容话筒是专为通鼓、军鼓和打击乐器的扩音和录音应用而设计。
灵活的鹅颈几乎可实现话筒任何形状的定位。
Beta 98AD/CBeta 98AD/C乐器话筒适合嗵鼓、军鼓及打击乐器使用。
该话筒采用心形微型电容话筒头，响应更为流畅、自然而又特别。
Beta 98A/CBeta 98A/C乐器话筒是一款精密设计的高输出微型心形电容话筒，音质更为饱满自然，而且高频响应也更加流畅。
Beta 98AMP/CBeta 98AMP鼓用话筒配备集成前置放大器和微型心形电容话筒头，对鼓和打击乐器的响应更为流畅自然。
Beta 52A专为低频贝司重击和高功率声压级优化的Beta 52A话筒，其超心形设计可最大限度地隔绝舞台上的其他声音。
Beta 56A这款紧凑型乐鼓话筒专为军鼓和通鼓的近距离拾音而制造，其超心形设计可最大限度地隔绝舞台上的其他声音。
Beta 91Beta 91是一款小巧的电容界面话筒，无需外部安装配件。
将Beta 91平放在底鼓内部的垫子或其他表面上，即可感受震撼的冲击力和低音重击。
KSM 系列话筒采用精密的电声设计与技术，提供世界一流水平的音质。
每款KSM 话筒均采用顶级部件，以捕捉并控制重要录音室表演中声音的细微差异，并可承受最为复杂、苛刻的现场扩音考验。
人声话筒KSM9HSKSM9HS 手持式人声话筒，可选择超高心形和宽心形拾音模式，适用于现场演唱。
KSM9KSM9是一款顶级人声电容话筒，能够捕获极其细微的人声细节，在现场表演中灵活且精确地再现清晰的人声。
KSM32/CG顶级心形电容话筒KSM32拥有极其平直和宽广的频率响应，完美再现清澈、无偏差的声音。
KSM32/SL顶级心形电容话筒KSM32拥有极其平直和宽广的频率响应，完美再现透明、无偏差的声音。
KSM44AKSM44A大振膜多指向性电容话筒是一款高级大振膜侧向拾音电容话筒，具有多种拾音模式选择，Prethos™高级前置放大器技术可将本底噪声降至前所未有的最低值，是高级专业录音室和现场舞台演出的理想之选。
KSM42KSM42大型双振膜话筒是一款高级侧向拾音心形电容话筒，优化的大型双振膜实现卓越的近讲效应控制和超宽的动态范围，适用于世界一流的人声录音/现场演出。
KSM313/NE高级双指向性铝带话筒KSM313采用Roswellite™铝带技术，拥有一流的性能，提供非凡的音质。
KSM353/ED顶级双指向性铝带话筒KSM353采用Roswellite™铝带技术，拥有一流的性能，提供卓越非凡的音质。
乐器话筒KSM137高级心形电容乐器话筒KSM137配有可切换衰减开关和低频滤波器。
KSM141顶级电容话筒KSM141拥有独一无二的旋转话筒头，实现心形与全指向性拾音模式之间的轻松切换。
舒尔一直以来坚持提供与众不同的创新产品组合—适合各自的时代与用途。
它们充分体现出经典的寓意。
―55SH‖和―Green Bullet‖这些经典话筒设计，与历史上的著名现场演出有着密切的联系。
Super 55传承了这一传统，其音频性能也借助现代技术得以显著提升。
斗转星移，这些话筒的魅力并不随时间的流逝而有丝毫逊色，依旧深深吸引着当今的艺术家们经典乐器话筒545SD是传奇话筒SM57的原型520DX520DX―Green Bullet‖在蓝调口琴拾音历史上占有重要地位。
经典人声话筒565SD这款经典动圈话筒因其在伍德斯托克音乐节上的出色表现而常被称为伍德斯托克话筒55SH55SH系列II人声话筒作为完美无暇的舞台标志已经风靡全球70年了，它独具个性的光滑镀铬压铸外壳凸显了其纯正古典的款式与风格。
Super 55Super 55超心形动圈人声话筒结合了原版话筒的古典设计和更强的现代音频性能。
随附一体式旋转安装架。
话筒：拾音模式话筒：拾音模式/指向性话筒的拾音模式是指话筒相对于来自不同方向或角度的声音的灵敏度，简单来说，就是话筒―听取‖不同方向声音的能力。
最常见的指向性类别为：全向型、心形和超心形心形心形话筒前端灵敏度最强，后端灵敏度最弱。
这样可以隔绝多余的环境噪音，且消除回音的效果优于全向话筒。
因此，心形话筒尤其适用于喧闹的舞台。
超心形超心形话筒的拾音区域比心形话筒更窄，能够更有效地消除周围噪音。
但这种话筒后端也会拾取声音，因此，监听扬声器必须正确放置。
超心形话筒最适用于在吵闹的环境中拾取单一声源，能够最有效地消除回音。
全向型全向型话筒对所有角度都有相同的灵敏度，这意味着它可以从所有方向均衡地拾取声音。
因此，话筒不必指向某一方向，这对领夹式话筒而言特别有意义。
全向型话筒的缺点是无法避开不必要的声源，如广播扩音器等，所以可能会有回音。
8字型（双向型）8字型拾音模式话筒分别从话筒前方和后方拾取声音，但不从侧面（90度角）拾音。
8字型拾音模式话筒通常为铝带或大型振膜话筒。
拾音模式标志Symbol Richtcharakteristik心形超心形8字型全向型半心形超高心形信息：邻近效应每个指向型话筒（心形、超心形）都有所谓的邻近效应。
当话筒靠近声源时，低音响应增加，因此声音更加饱满，从而产生邻近效应。