唐诗意象分析

“寂寂竟何待，朝朝空自归。 欲寻芳草去，惜与故人违。” ——孟浩然《留别王维》 诗人上书朝廷，久久没有回音，天天出 去奔走钻营，却都是空无所获，独自败兴而 归。因此想找个满是芳草的地方去隐居，但 又不忍心和老朋友分离。 这几句写的是孟浩然在仕途受挫时的欲 隐欲留的一种非常复杂的内心的痛苦之情， 此处的“芳草”指的是山野隐居之地，草成 了诗人隐居理想的栖居地，成了近似“桃花 源”的美好的住所。
“夕阳无限好，只是近黄昏。” ——李商隐《登乐游原》
更加直接地道出了夕阳的无限美丽， 只不过这“无限好”的东西就快要落下 去了。其兴寄深微，感慨无端，多少不 适之情尽在一声感叹之中。
“陈侯立身何坦荡，虬须虎眉仍大颡。 腹中贮书一万卷，不肯低头在草莽。” ——李颀《送陈章甫》
陈章甫为人处事光明磊落，他长着 卷曲的胡须，眉梢上挑，再加上宽宽的 额头，真是一幅豪杰志士的形象。他知 识渊博，学富五车，志在为国报效，做 一番大事，只是他自己不肯低三下四地 求人，不愿意趋炎附势，所以在山林中 隐居了一辈子。
“离离原上草，一岁一枯荣。 野火烧不尽，春风吹又生。” ——白居易《赋得古草原送别》
繁密茂盛的原野上的草啊，一年之中要枯 萎荣盛一次。野火的焚烧，不能使它灭绝，只 要春风一吹，它们又蓬蓬勃勃地生长出来了。 这几句诗集中地写出了小草旺盛而又顽强 的生命力。野火的焚烧只能燃其身，而不能灭 其根，终究不能把草给除绝，只要春风一到， 它们就会重新生长，给大自然一片盎然生机， 水边道旁，处处都是，“春风吹又生”。
远处渡头上空还留着正在落山的太 阳，村庄里一缕炊烟向天空袅袅升起。 简直就是一幅乡村风情画，充满着田园 般的宁静美。令人非常的惬意。
“荒城临古渡，落日满秋山。” ——王维 《归嵩山作》
远处一片荒芜的城池下临古老的渡口， 秋天的山岭上到处是洒满了落日的余辉。王 维这两首诗中的落日似乎给“荒城”“古 渡”“秋天”赋予了新的活力，使之重新获 得了生机，具有一种宁静中的动态美。
（一）浑圆而火红的夕阳，既大又圆且红， 就像一个仍在燃烧的火球，看上去非常的美 丽、壮观，颇为绚丽，从视觉上给人以美的 享受，“夕阳无限好”。
“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。” ——白居易《暮江吟》
一道夕阳（残阳）斜洒在江面上，江的 一半成了绿色，另一半却呈现为红色，波光 闪闪，极为好看。
“渡头余落日，墟里上孤烟。” ——王维 《辋川闲居赠。” ——岑参的诗《白雪歌送武判官归京》
狂风怒吼，蔽日遮天，将白草摧倒折断。八月 秋高，而北方已是大雪纷飞，漫天皆白。 这里的“白草”仍然是被北风怒吼狂卷的 对象，仍然是被北风摧折的对象，仍然是被北 风欺压的对象。“白草”在狂风面前也只有唯 一的选择，就是一个“折”字。卢伦诗中的 “草惊风”和这里的“白草折”，它们都是被 风打压发泄的对象，不时地受到欺凌，在强风 面前都只是顺从，显得十分的软弱、渺小。所 以，在部分诗人的眼里他们都只会是弱小事物 的代表。
“只要春风吹到的地方，到处都是青 青的野草。”——藏克家
漫山遍野，河畔田庄无处不有草的存在。 草以自己青黄荣枯的容颜变化反映着神州大 地季节的轮换，传递着大自然一年中的气候 更替的信息。草成了显示天气冷热转化的寒 暑表，成了春来秋往的报信人。在唐代文学 中，零星地散落在诗歌中的草以其自身不同 的特点，构成不同的意象，造就了不少的佳 作。
王维的这两句诗在这里是袭用其辞 而反用其意，是要写诗人送别后对友人 的留念之情，盼望他明年能够再回到山 中相见。
借春草的常绿以喻友谊长存，巧用 典故以表达其衷心。
“远方侵古道，晴翠接荒城。 又送王孙去，萋萋满别情。” ——白居易《赋得古草原送别》
在这里，“萋萋”之草似乎也有了 感情，充满着惜别的情谊，因为在“我” 送走朋友之后，小草叶“满别情”。诗 人借小草表达了他深长的送别离情。在 这里，草以它的常绿的特点，成为了诗 人们寓予友情长存的代名词。
送别 王维 山中相送罢，日暮掩柴扉。 春草年年绿，王孙归不归？
山中送走朋友后，天气晚了，关上 柴门。然而心中仍然思念好友，久久不 能平静。春天，山中的青草年年都会是 绿油油的，可是朋友呀，明年的春天你 还会不会回来呢？
“春草年年绿，王孙归不归？” 这两句来源于《楚辞.招隐士》：“王孙 归兮不归，春草年生兮萋萋。”“王孙兮归 来，山中兮不可以久留。”
“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。” ——杜牧《寄扬州韩绰判官》
青山隐隐约约，依稀可见，绿水悠悠不 尽，流向远方。虽然江南的秋天已经过去， 但是这儿小草却尚未凋零。
秋风萧瑟，所有的植物都已经枯萎了， 有如“碧云天，黄叶地”的景象。而小草却 仍然处在繁茂的状态，可谓万物皆苦我独荣， 凸现了小草顽强的生命力。小草固然“小”， 然而，它充满生机，富有活力，具有旺盛而 又顽强的生命力。因此，在诗人的心中，草 成为了具有顽强生命力的事物。
“草莽”在这儿指的也是山野隐 居之地，也是诗人心中的美好的去处。 两个地方的“草”实质上都是一个与 世隔绝的充满诗情画意的被理想化了 的地方，都是诗人心灵的寄托处。草 成为了隐逸生活的代理形象。
唐代国力强盛，士大夫们对人生普遍 持一种积极进取的态度，他们有着更为恢 宏的胸襟、气度及抱负，反映在文学上便 形成了激昂的情调。面对着一寸一寸地往 下落的夕阳，面对着火红而又浑圆的夕阳， 面对着万道霞光铺洒西天的夕阳，他们仍 然触景生情，思绪万千，按捺不住心中的 激情，挥动其生花妙笔写下了许多脍炙人 口、流传千古的夕阳诗作。夕阳以不同的 特点在诗歌中扮演着不同的角色，共同组 成了丰富多彩的唐代诗歌。
“林暗草惊风，将军夜引弓。” ——卢纶组诗《塞下曲》之二
树林总一片昏暗，草木突然被大风吹得 剧烈地摆动，东倒西歪。将军立即警觉，黑 夜中开弓射去。 和参天古木相比，小草可谓沧海一粟， 小得可怜。因此被风刮得七零八落、狼藉一 片，被狂风任意地蹂躏。在狂风面前它们只 能“束手就擒”。因此在诗人的笔下只会是 “草惊风”的结局。