文学叙事
文学性叙事
文学性叙事文学性叙事，又称“文学式叙事”，是一种将一个叙述性故事写入文字的独特方式，得到观众的情感反应，产生某种特定的叙事效果。
它将抽象的文字表达为具体的叙事，以便读者能够在文字里感受出该叙事的主题、哲学思想、想象空间和精神力量。
文学性叙事的特点在于，它用文字的力量突出表达深度、密度和丰富的内容，令人信服、扣人心弦。
文学性叙事的方式有两种，一种是描述性叙事，即通过明确的细节和逻辑的组织来表达；另一种是抒情性叙事，即通过感情的表达，以达到引起共鸣的效果。
抒情叙事通常利用符号性地表达角色动机，使角色的行为有更强烈的情感表现，这样能够更深层次地传达情感，而描述性叙事则注重细节的准确描述，从而实现引发共鸣的效果。
文学性叙事能够引发观众的深刻思考，而且通过叙事的形式，充分发挥想象空间，使得叙事更加生动、有吸引力。
也能够带给读者强烈的情感共鸣，脱胎换骨般地改变他们对主题的看法。
文学性叙事能够激发读者的思想，使他们能够建立自己的观点，从而发展出自己独特的思维模式。
文学性叙事是一门艺术，需要作家熟练地使用文字、修辞、比喻和象征等，以丰富叙事的内容。
文学性叙事不仅需要关注叙述的敏感度，还要注重情感的发展过程，使叙事能够更有趣、更有深度。
文学性叙事绝不是一个简单的任务，因为它除了加强叙事效果外，更是一种艺术表现形式，能够通过带有文学风格的叙述方式传达观念。
作者可以将叙事的底层结构展现出来，并将叙事的场景有效地展现出来，以便触发读者的想象，带领他们走进叙事的世界。
总之，文学性叙事是一种用文字把内容表达出来的有艺术风格的独特叙述方式，它能够引发读者的共鸣，从而让叙事深入人心。
只有非凡的才华和技巧，才能完美地实现文学性叙事。
文学叙事的艺术魅力
文学叙事的艺术魅力文学是一种艺术形式，通过文字表达思想、情感和经验。
而文学叙事，则是文学中最为常见且重要的一种形式，它以故事的方式呈现，通过情节展开和人物塑造，吸引读者的注意并引发共鸣。
文学叙事的艺术魅力在于它的多样性、深度和触动人心的力量。
首先，文学叙事的艺术魅力体现在其多样性上。
文学作品可以叙述各种各样的故事，这些故事可能是真实的、虚构的、历史的、现实的，甚至是未来的。
通过叙事，作家可以创造出各种各样的情节，塑造出各种各样的人物形象。
读者可以通过文学叙事进入一个与现实不同的世界，探索未知的领域，体验不同的人生，这种多样性为读者带来了无尽的可能性和想象空间。
其次，文学叙事的艺术魅力体现在其深度上。
通过叙事，作家可以传达他们对人生、社会、道德等问题的思考和观点。
文学作品可以启发读者深入思考，思考自己和世界的意义。
例如，《红与黑》通过主人公朱利安的命运来探讨个人才能与社会背景之间的关系，引发了人们对社会阶层和道德观念的深思。
类似的作品还有《傲慢与偏见》、《1984》等，它们通过卓越的叙事和深入的思考，引导读者思考人性、权力、自由等永恒的话题。
最后，文学叙事的艺术魅力在于它的触动人心的力量。
通过巧妙的情节安排和人物刻画，作家能够引起读者的情感共鸣。
当读者与文学作品中的人物产生共鸣时，他们会产生代入感和情感上的共鸣，体验到与作品中人物相似的情感冲击和成长。
例如，《简爱》中的简爱的故事，受到了很多读者的喜爱，因为她的坚持、独立和对自己真实情感的追求，触动了读者内心深处的一根弦。
文学叙事的艺术魅力也有它的局限性。
叙事作品往往需要耐心的阅读和深入的思考，这对一些读者来说可能是一个挑战。
此外，作家的叙事能力、写作技巧和创意水平也会影响文学作品的质量。
因此，如何让文学叙事更加吸引人，并传达出深度和独特的观点，是一个对作家来说需要不断探索和努力的问题。
总而言之，文学叙事是一种富有艺术魅力的表达形式。
它的多样性、深度和触动人心的力量使其成为无法替代的重要艺术形式。
文学作品的叙事技巧分析
文学作品的叙事技巧分析一、叙事视角1.第一人称叙事：以讲述者自身的视角来展开故事，具有真实、亲切、主观等特点。
2.第二人称叙事：以讲述者对听众的称呼来展开故事，具有亲切、互动等特点。
3.第三人称叙事：以旁观者的视角来展开故事，具有客观、全面等特点。
二、叙事结构1.线性叙事：按照时间顺序依次展开故事情节，清晰、连贯。
2.非线性叙事：打破时间顺序，通过插叙、倒叙等方式展开故事，富有层次感。
3.环状叙事：故事情节首尾相接，形成一个闭环，增强故事的回味性。
三、叙事手法1.顺叙：按照时间顺序依次叙述事件，简洁明了。
2.倒叙：将故事结尾提前，增加悬念，引人入胜。
3.插叙：在主线故事中插入相关背景、人物经历等，丰富故事内容。
4.补叙：在故事结束后补充说明故事中的某些情节或结局，使故事更加完整。
四、叙事语言1.口语化语言：生动活泼，富有生活气息，易于理解。
2.书面化语言：庄重典雅，富有文化内涵，体现作品深度。
3.象征性语言：通过象征手法表达寓意，增强作品的艺术性。
五、叙事节奏1.快节奏：紧凑激烈，紧张刺激，引人入胜。
2.慢节奏：舒缓悠扬，给人以思考、感悟的空间。
3.节奏变化：根据故事情节的需要，调整叙事节奏，使故事富有变化。
六、叙事人称的转换1.人物转换：通过不同人物的视角叙述故事，展现多样化的视角。
2.叙述者转换：通过叙述者的变换，展现不同的叙事风格和情感态度。
七、叙事背景的设置1.现实背景：以现实生活为背景，使故事更具现实意义。
2.历史背景：以历史事件为背景，增加故事的历史厚重感。
3.虚构背景：创造一个全新的世界，为故事提供广阔的想象空间。
八、叙事主题的深化1.显性主题：直接表达作品的核心思想，具有明确性。
2.隐性主题：通过故事情节、人物塑造等暗示作品的主题，具有回味性。
九、叙事视角的创新1.动物视角：以动物的视角来叙述故事，展现独特的观察视角。
2.物体视角：以物体的视角来叙述故事，增强故事的创意性。
文学作品的叙事技巧分析是一个广泛而深入的课题，以上仅为其中的一些主要知识点。
文学上叙事的概念及作用
文学上叙事的概念及作用叙事是文学作品中最常见的表现方式之一，它通过一系列事件和情节的有序组织，描述一个或多个人物在特定背景下的经历和发展。
叙事不仅限于小说、故事和戏剧，也存在于诗歌、传记和历史等多种文学形式中。
它能够帮助读者理解和体验作品中的情感、思想和生活，使作品更具艺术魅力和意义。
首先，叙事在文学作品中扮演了传达信息的重要角色。
通过叙事，作家可以向读者传达特定的意图、观点和价值观，通过故事情节的发展和人物的心路历程，引导读者思考更深层次的问题。
叙事可以通过一种有机的方式将作品中的各个元素有机地连接起来，从而使整个作品具有更强的内在逻辑性和连贯性。
其次，叙事在文学作品中能够引起读者的情感共鸣。
通过将人物放置在特定的情境下，并描述他们的欲望、挫折、冲突和成长，叙事能够唤起读者共鸣，使读者与人物之间建立情感联系。
读者可以通过与作品中的人物产生共鸣，体验到他们的喜怒哀乐，并从中获得情感上的满足和启示。
叙事通过创造情感的高点和低谷，使得读者在阅读过程中能够得到身临其境的体验，进一步加深作品的感染力和影响力。
叙事还能够为读者带来艺术上的享受。
优秀的叙事作品通过精心构建的情节、灵活多变的叙述语言以及细致入微的描写手法，使读者沉浸其中，享受阅读的乐趣。
叙事作品中的节奏把控、悬念设置、人物形象塑造等都是影响作品艺术性的重要因素。
通过精心的叙事安排，作家能够唤起读者的好奇心和求知欲，引导他们持续阅读下去，并在阅读过程中体验到艺术的魅力。
叙事也具有启发思考和批判的作用。
通过揭示人物的思想、情感和动机，叙事能够引发读者对人类存在、道德观念和社会问题的思考。
作家可以通过某个人物的命运和经历来抨击社会的不公和愚昧，激发读者思考和反思现实世界中的问题。
叙事还可以通过展示人物的内心矛盾和复杂性，使读者对自身的动机和行为产生怀疑，进而扩展对人性和伦理的认识。
除此之外，叙事还能够记录和传承文化和历史。
通过叙事，作家可以塑造和传达特定时代和社会的价值观、生活方式和文化特点。
叙事文学与抒情文学的对比
叙事文学与抒情文学的对比文学作为一种艺术形式，通过文字的运用表达情感、探索人生、刻画人物形象等多重目的。
叙事文学和抒情文学作为文学的两大主要流派，各自具有独特的特点和功能。
本文将对叙事文学和抒情文学进行对比，以便更好地理解和欣赏这两种不同的文学形式。
一、叙事文学叙事文学是通过故事的叙述来传达作者的思想和情感。
它注重情节的发展，通过时间和空间的编排展现故事的有机结构。
人们常常通过叙事文学来探索人类的生活和命运，从中获得启示和反思。
1. 故事性强：叙事文学主要通过讲述故事来引发读者的情感共鸣。
故事通常有起承转合的结构，情节的发展吸引读者的注意力。
2. 角色鲜明：叙事文学中的角色往往具有鲜明的个性和深刻的心理描写，读者可以通过这些角色的塑造更好地理解人性。
3. 敘述方式多样：叙事文学可以采用多种敘述方式，例如直接敘述、第一人稱敘述、人稱語法中性别错误的统一等不同形式，以满足作者对叙述的需要。
二、抒情文学抒情文学是通过表达作者的真实情感、思考和体验来打动读者。
它注重个人的情感抒发，具有强烈的个体和感性的特点。
抒情文学可以让读者与作者产生共鸣，共享作者的情感体验。
1. 情感表达：抒情文学以情感为核心，用词精准地表达作者的情感和个人经历。
这种独特的情感表达方式使读者更容易产生共鸣。
2. 主观性强：抒情文学注重表达作者的主观感受和内心世界，以独特的视角探索人生的意义和美好。
3. 语言艺术：抒情文学注重语言的美感和文学性，通过运用修辞、比喻等手法使作品更富有感染力。
三、对比与共同点叙事文学和抒情文学虽然在表现形式和表达方式上有所不同，但它们也存在着一些相似之处。
1. 都以文字为媒介：无论是叙事文学还是抒情文学，都是通过文字来表达和沟通的。
文字是它们共同的载体。
2. 引发共鸣与思考：不论是叙事文学还是抒情文学，其最终目的都是希望读者能从中获得共鸣和思考。
无论是通过情节的推动，还是通过情感的传递，它们都希望读者在阅读过程中能够有所收获。
文学作品的叙事技巧
文学作品的叙事技巧叙事是文学作品中至关重要的一环，它通过故事的叙述将读者引入作者创作的世界。
一个好的叙事技巧可以让作品更加生动、吸引人，并让读者更加投入其中。
本文将探讨几种常见的文学作品叙事技巧，并以适当的例子进行说明。
一、时间顺序的变化一种常用的叙事技巧是改变时间顺序。
这可以通过回溯、闪回或预示等手法实现。
回溯指的是在故事开始后，作者回到过去的时间点进行相关叙述。
例如，经典小说《海边的卡夫卡》中，作者村上春树在故事的开始部分通过回溯，回到主角童年时期的经历，引发了一系列后续事件的发生。
闪回则是在叙事过程中，突然回顾主人公的过去经历，并与当前的情节相互对比。
这种手法可以加深读者对主人公内心感受的理解。
例如，威廉·福克纳的小说《喧嚣与骚动》中，通过闪回来展现主人公的家庭历史，将过去和当下的故事联系在一起。
预示是通过提前展示故事中的某些情节或细节，为接下来的发展埋下伏笔。
这种手法可以增加悬念，引起读者的兴趣。
比如，《冰与火之歌》系列小说中的一些章节结束时，作者乔治·R·R·马丁会留下一些谜团或线索，预示着后续故事的发展。
二、视角的变化视角的变化是另一种常见的叙事技巧。
通过改变叙事的角度和人称，可以让读者获得更多信息，对故事更全面的了解。
例子有：1.第一人称叙事：这种叙事方式通过主人公的视角来展开故事，使读者能够深入了解主人公的思想和感受。
例如，杰罗姆·塞林格的小说《麦田里的守望者》就是以第一人称叙事的方式，通过主人公霍尔顿的眼睛，让读者感受到一个十几岁少年内心的困惑和迷茫。
2.多视角叙事：这种叙事方式通过改变不同人物的视角，展示故事的各个方面。
例如，妮基·吉姆的小说《古巴的世界》就运用了多视角叙事的方式，通过不同角色的视角和声音，揭示出古巴独特的文化、历史和社会问题。
三、意象的运用意象是文学作品中常用的修辞手法，可以通过生动的描写和形象的比喻来丰富叙事。
文学叙事的基本特征
1.叙事的内容是着重表达社会生活事件的过程。
与抒情性作品不同，叙事的内容是构成一段叙述话语主题的故事内容，叙事的话语是使故事得以呈现的陈述语句本身，叙事的动作是作为一种行为而存在的支配叙述话语的叙述本身。
叙事文学讲故事，描述人的行为及其造成的后果，其认识价值就在于显示了社会生活的发展变化过程及其意义。
2.叙事是话语的虚构或假定。
文学叙事不同于日常叙述语言，就好比文学语言不同于口语，日常语言具有高度的概括性和所指性，并且只是某种概念的载体，而文学语言具有模糊性和暗示性，且词语具有特定的意义，这两者之区主要在于文学语言具有内指性。
叙事作为话语的虚构或假定而同客观的现实之间产生距离。
叙事
空间是联接事件的又一因素，小说家可 以在同一叙事空间安排不的事件。著名 的例子是《包法利夫人》（第78页）
空间的转换来联接、组织、发展事件。当 需要叙述同时发生的几件事件的时候，作 者利用空间的转换搁下一头，再提起另一 头。
人物也是事件与事件之间重要的连接因 素。很多故事都是以人物为中心连接在一 起的。
“德国批评家古斯塔夫·弗赖塔格所做的最 常见的描述中，一个‘标准的情节’被描 写成一个倒放的‘V’：或者，更准确地说， 是倒‘V’的一个变体：）
这里AB 代表展示部分，B代表冲突的引进， BC代表“上升活动”，复杂化，或者冲突 发展，C代表高潮，或情节的转折，CD代 表结局，或冲突的解决。
格非说：“37一个骑自行车的人被汽车压 死了”，这并不能构成一个故事，而是一 个单一的事件。而如果将这句话改成： “一个骑自行车的人被汽车压死了，他的 妻子由于悲痛而自杀。”这就形成了故事 （情节）。因为骑自行车的人的死与其妻 子的死之间，存在着时间的延续，或者说， 存在着时间的“空隙”。这种“空隙”构 成了叙述故事的重要空间。另外，它也包 含了因果联系：一件事由于另一件事而发 生了。
无论这种倾向是天生的还是习得的，这种 倾向似乎牢牢存在于行为和思想的所有层次 之中。为在时间之中理解事物的意义，我们 有一大批普通词汇——计划，失败，决定， 完成，成功，原因，机会，偶然事件（这张 单子可以无穷无尽地开下去），它们是不可 能从语言中一笔勾销的；正如J。希尔斯·米勒 所说，它们使一个由关于开始与结局关系的 种种假定构成的网络成为必需。
B、结构动因： 危机 阻迟 偶然 邂逅 泄密 灾变 组合 ——曹文轩《小说门》作家出版社，2003年版。
危机、阻迟、偶然、泄密，这些情形在小说 中基本表现为突转。在时间的链条上突然出 现一个缺口，而有意外进入。为什么要出现 一个缺口，原因则是复杂的。
文学叙事结构
文学叙事结构
文学叙事结构是指文学作品的结构形式，它是一种对文学叙述的抽象。
它既可以用来表达文学作品的主题，也可以帮助读者理解文本中的内容。
文学叙事结构包括：叙事框架、故事情节、叙事视角、叙事语言、叙事手法等等。
叙事框架是指文学作品的外部结构，可以分为开头、发展、高潮和结尾四个部分。
其中，开头部分主要简要介绍故事的背景和主要人物；发展部分会包括故事的情节和叙述；高潮部分可以表现出故事的重点和主要转折点；而结尾部分则可以将故事的情节圆满落幕。
故事情节指的是作品中的情节发展，也就是故事的内容，可以分为前提、冲突、发展、转折和结局五个部分。
前提部分主要介绍故事的背景；冲突部分表现出主人公面临的问题；发展部分则是故事的发展；转折部分表明故事发生了转折；而结局部分则是故事的终结。
叙事视角指的是故事的视角，即故事中究竟由谁来讲述，以及故事的叙述者拥有多大的“视角”。
在文学作品中，常见的叙事视角有第一人称、第三人称和叙事性等。
叙事语言是文学作品中的叙述语言，也就是作者使用的文体和修辞手法。
常见的叙事语言包括抒情、白话、排比、引用等等。
叙事手法指的是文学作品中作者使用的不同的叙事方式，如直接叙述、讽刺、象征等。
不同的叙事手法可以给读者带来不同的感受，从而更好地表达文学作品的主题。
文学叙事的名词解释
文学叙事的名词解释在我们的日常生活中，我们常常会接触到各种各样的叙事形式，无论是阅读小说、观看电影，还是听取他人的故事。
这些都属于文学叙事的范畴。
文学叙事是一种通过故事、情节以及角色来传达思想、情感和价值观的艺术形式。
本文将对文学叙事进行名词解释和分析，探讨其在文学领域的重要性和价值。
首先，我们来解释一下“叙事”的概念。
叙事是指通过言语或其他媒介来讲述故事的过程。
它可以以线性的方式进行，按照时间顺序依次展开故事情节，也可以以非线性的方式进行，通过跳跃、倒叙等手法展示故事的片段。
叙事通过描述角色的行为和心理状态，以及展示事件的发展和转折，吸引读者或观众的注意力，让他们沉浸在故事中，与人物共情。
接下来，我们来探讨一下“文学叙事”的概念。
文学叙事是一种特定形式的叙事，强调文学作品的创作性和艺术性。
它不仅仅是单纯地讲述一个故事，更注重通过语言的运用、情节的发展以及角色的塑造来传递作者的意图和观点。
文学叙事可以通过小说、诗歌、戏剧等多种形式呈现，每种形式都有其独特的特点和风格。
在文学叙事中，情节是其中最重要的要素之一。
情节是指故事中发生的事件和行动，它决定了故事的结构和发展。
情节的安排要合理且引人入胜，让读者或观众产生一种持续的紧张感和好奇心，激发他们对故事的进一步探索和思考。
除了情节，角色也是文学叙事中不可或缺的元素。
角色是故事的核心，他们通过言行举止和心理变化展示故事的主题和意义。
角色的塑造需要细腻入微，他们应该具有鲜明的个性和生动的形象，让读者或观众对他们产生共鸣和情感上的投入。
同时，语言的运用也是文学叙事中至关重要的因素。
通过精准的用词、丰富的修辞手法和独特的叙述风格，作家能够创造出生动、细腻、富有感染力的叙事体验。
语言的运用能够使故事更加生动有趣，增强读者的参与感和共鸣。
最后，文学叙事的目的是传达思想、情感和价值观。
通过叙事，作家可以关注现实生活中的问题，探索人性和社会的本质，引发读者或观众对人生的思考。
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第八讲文学叙事________________________________________学习目标：1.了解叙事的涵义与特征：叙事理论与叙事学；叙事的涵义与特征；叙事的意识形态本质；叙事的构成2.了解叙述内容：故事；结构；行动3.了解叙述话语：本文时间与故事时间；视角4.了解叙述动作：叙述者与作者；叙述者与声音；叙述者与接受者知识谱系：________________________________________讲义：第一节叙事界定本节论述叙事性作品的基本概念——叙事。
分为四个问题来谈：叙事理论与叙事学、叙事的涵义与特征、叙事的意识形态本质和叙事的构成。
一、叙事理论与叙事学人们都喜欢听故事，因为以讲故事为主的叙事性作品（如小说）往往是丰富多样、魅力无穷的。
人们对叙事性作品的研究，经历了从传统叙事理论到现代叙事学的发展演变过程。
西方从古希腊时代起就对叙事性作品进行研究，在故事情节的安排、人物形象的塑造及环境描写等方面，都有深入研究，并在长期的发展中形成了系统的叙事理论。
中国的古典小说理论则大致从明代开始获得了迅速发展。
随着白话小说和戏曲的发展，关于叙事性作品的理论逐渐兴起，其中影响最大的是以明清之际金圣叹的小说评点和剧本评点为代表的人物性格理论。
总之，无论西方还是中国，传统的文学理论中都包含有丰富的叙事理论内容。
这些传统叙事理论的普遍特点，是侧重于谈论叙事文学所表现的生活内容，从而形成以人物、情节和环境三要素为中心的叙事理论。
进入20世纪以来，西方逐渐兴起了叙事学。
这主要是俄国形式主义与后来的法国结构主义文学理论对叙事文学作新的研究的产物。
叙事学与传统叙事理论都致力于探讨叙事性作品的叙事奥秘，但在具体作法上又存在明显的差异，这主要体现在两方面：其一，它不像传统叙事理论那样关注具体作品中叙事内容的特点，而是关注不同作品所共有的性质；其二，它不再把研究对象仅仅局限于内容要素，而是选择故事的叙述方式、叙述者声音、叙述者与叙述接受者之间关系等作为新的研究重点。
叙事学对于叙事性作品研究的发展具有重要的推动作用，但同时，它往往忽略传统叙事理论关注的一些重要问题，忽视了具体叙事性作品的特殊性，因而存在一定偏颇。
要辩证地认识传统叙事理论和当代叙事学各自的成败得失，吸取其合理成分，以便进一步发展具有中国特色的叙事学理论。
问：传统叙事理论着重关注什么问题？答：无论西方还是中国，传统的文学理论中都包含有丰富的叙事理论内容。
相对于现代叙事学关注“故事是如何讲出来的”即话语而言，这些传统叙事理论的普遍特点是侧重于谈论叙事文学“已被讲出的故事”即内容，从而形成以故事的人物、情节和环境三要素为中心的叙事理论。
问：叙事理论在中国产生于何时？谁是突出代表？答：叙事理论在中国是从明代开始逐渐产生的。
它随着小说和戏曲的发展而产生，其中明清之际金圣叹是突出代表，他在其小说和剧本评点中建立了以人物性格理论为特色的叙事理论。
二、叙事的涵义与特征叙事性作品是文学作品中与抒情性作品相区别的一种基本话语类型。
叙事性作品尽管多种多样，但共同点都是讲故事，即叙事。
因此，叙事或讲故事，是一切叙事性作品的共同特征。
故事，按汉语中“ 故事” 的本义来解释就是“ 过去的事” 。
鲁迅有一组历史小说就叫《故事新编》。
英语中的“ 故事” (story)一词有“ 历史” 或“ 史话” 之义，当然也是“ 过去的事” 了。
什么是文学的叙事？文学叙事，简称叙事，是用语言去虚构社会生活事件的行为。
这就引出叙事的基本特征： 1.着重表达社会生活事件过程。
与抒情性作品注重主观情感表现、表意性作品强调观念表达不同，叙事性作品必须通过外在社会生活事件过程的具体刻画去把握社会现实。
2.具有话语虚构性或假定性。
这是说，叙事性作品所讲的故事，无需寻求客观社会现实事实的验证，而只需符合艺术世界的虚构性或假定性逻辑。
—————————————————————————————问：叙事性作品的共同特征是什么？答：叙事性作品尽管多种多样，但共同点都是讲故事，即叙事。
因此，叙事或讲故事是一切叙事性作品的共同特征。
问：什么是叙事？答：叙事，是用语言去虚构社会生活事件的行为。
—————————————————————————————三、叙事的意识形态本质文学叙事看起来是单纯的讲故事行为，但实际上与特定意识形态具有密切联系。
由于文学本质上是一种审美意识形态，因而特定的文学叙事行为也必然会渗透进着特定的意识形态。
所以，叙事具有意识形态本质。
意识形态既制约着叙事的内容，也制约着它的形式。
四、叙事的构成叙事的构成包括三个层面：叙述内容、叙述话语和叙述动作。
不妨结合鲁迅小说《狂人日记》来理解。
1.叙述内容。
这是构成一段叙述话语主题的故事内容，也就是被讲述的故事，包括事件、人物和场景等。
《狂人日记》的叙述内容，可以概括为“狂人”的故事：一个曾患“迫害狂”病症的人曾经有过的“狂人”梦魇。
在这梦魇中，发生了“狂人”与赵贵翁、古久先生、大哥、佃户、陈老五等关于“吃人”的故事。
这是读者读完小说后在头脑里还原出来的故事。
2.叙述话语。
这是使故事得以呈现的陈述语句本身。
叙述话语就是使故事得以成为故事的基本的语言系统。
读者要了解“狂人”故事，是必须通过阅读鲁迅所建构的叙述话语的：先是标题“狂人日记”，接着是本文第一段以文言文形式呈现的作者题记“某君昆仲，今隐其名，皆于昔日在中学校时良友；分隔多年，消息渐阙……”，跟着就是以白话文形式书写的小说正文了（从“今天晚上，很好的月光……”直到“救救孩子……”）。
上一层面的叙述内容，是只能通过这一层面而被阅读和理解的。
没有这层叙述话语就不可能有叙述内容――“狂人”的故事。
3.叙述动作。
这是作为一种行为而存在的支配叙述话语的叙述本身。
传统叙事理论很少关心这一层面，而叙事学对此格外重视。
小说总是由特定的叙述者来讲述的，叙述者的叙述行为往往支配着叙述话语。
《狂人日记》设置了两重叙述者：首先是超越故事的旁观性叙述者――开头作者题记中出现的“余”，他是“狂人”昔日中学好友，得到“狂人”的日记二册并将它公之于众。
其次是故事内叙述者――“我”（即“狂人”），他在日记中“语颇错杂无伦次”地记录下自己的“荒唐之言”，这些“荒唐之言”正构成小说的正文。
问：什么是叙述内容？答：叙述内容是构成一段叙述话语主题的故事内容，也就是被讲述的故事，包括事件、人物和场景等。
问：什么是叙述话语？答：叙述话语是使故事得以呈现的陈述语句本身。
• 叙述内容本节论述叙述内容问题。
主要谈三个问题：故事、结构和行动。
一、故事故事是叙述内容的基本成分。
一个完整的故事包括四个层面：事件、情节、人物和场景。
这可以结合鲁迅《药》去理解。
1．事件。
这是由所叙述的人物行为及其后果构成的事情结合体。
事件有主有次、有大有小。
《药》讲述的是“人血馒头”事件，即华家如何为医治华小栓的痨病而寻求人血馒头的经过。
2．情节。
这是按照因果逻辑组织起来的一系列事件。
情节应是那种按照因果逻辑组织起来、导致矛盾冲突从而影响人物命运的一系列事件。
我们从《药》里了解到如下事件：华老栓为了医治儿子小栓的痨病，后半夜起来走到大街上，亲眼目击行刑场面，从刽子手康大叔那里获得“人血馒头”，作为治病的药；华老栓回到家，满含希望地让小栓吃下“人血馒头”；花白胡子、驼背五少爷、康大叔等在店里谈论小栓的病和人血馒头，中间带出夏瑜的故事；同样失去儿子的华大妈与夏大妈在坟场相遇，表明人血馒头终于没能治愈小栓的病。
这些事件被依照前后因果关系逻辑组织起来，就构成了故事的情节。
3．人物。
这是叙事作品中事件、情节发生的动因。
《药》里先后出现的人物有：华老栓、华大妈、华小栓、康大叔、花白胡子、驼背五少爷、夏大妈等。
4．场景。
这是由人物行为与其环境组合成的具体场面和情景。
叙事性作品在叙述故事中必须要有场景。
《药》里的主要场景有：华家茶馆（卧室）、丁字街、刑场、华家茶馆、坟场。
正是人物行为与其环境构成的生动而感人的场景，使故事的进展线索显示出来。
没有场景的作品必然难以产生强烈的艺术感染效果。
—————————————————————————————————问：什么是事件？答：事件是故事的层面之一，是由所叙述的人物行为及其后果构成的事情结合体。
一个事件就是一个叙述单位。
问：什么是情节？答：情节是故事的四个层面之一，是按照因果逻辑组织起来的一系列事件。
二、结构结构是叙述内容的存在形态，是作品中各个成份或单元之间关系的整体形态。
结构可以分为两个层面：表层结构和深层结构。
1．表层结构。
这是叙事作品中按叙述顺序呈现的历时性发展关系形态。
其最小叙述单位叫做叙述句。
每个故事的表层结构的特征可以通过一定的句法关系显示出来。
2．深层结构。
这是叙事作品中位于叙述顺序背后的共时性内在关系形态。
其存在的依据是这种一种理论假设：具体的叙述话语同产生这些话语的整个文化背景之间存在着超出话语字面的内在意义关系。
研究深层结构，需要打乱表层叙述顺序，从中寻找内在要素，然后将这些内在要素按照某种相似性原理排列组合起来，由此探究支配具体叙述话语的普遍而永恒的理性秩序。
不妨举例说明。
就《狂人日记》来说，其表层结构是一个“狂人”在病中以日记形式记下的与“吃人”梦魇相关的“胡言乱语”，而其深层结构则可以说是由上述表层结构而寓言式地揭示的当时中国文化语境中的特殊状况，如“五四”时期知识分子对于中国古代愚昧或蒙昧弊端的愤激批判或痛切反思。
在《药》里，华家以人血馒头为儿子治病的过程，构成表层结构；在这一表层结构的字里行间，若隐若现地寄寓着小说的深层结构――夏瑜如何为革命而英勇献身，以及这种献身如何不被愚昧群众所理解；而更进一步看，夏瑜正隐喻现实中革命烈士秋瑾。
当然，对小说的表层与深层结构及其关系，还可以从别的角度去理解。
问：什么是结构？答：结构是叙述内容的存在形态，是作品中各个成份或单元之间关系的整体形态。
结构可以分为两个层面：表层结构和深层结构。
问：什么是表层结构？答：表层结构是叙事作品中按叙述顺序呈现的历时性发展关系形态。
三、行动行动是事件发生的直接原因、也是事件的组成部分，因而是叙述内容实现的根本途径。
叙事性作品中人物行动总是有自身逻辑的，叙述必然要力求揭示这种行动逻辑。
行动逻辑是支配故事中人物行动的内在规律。
这些规律包含两个层面：一是任何故事共有的逻辑，正是这种逻辑使读者得以读懂故事。
而如果离开这种逻辑的制约，读者就无法读懂故事了。
二是每类或每个故事自身特有的逻辑，这是由特定的文化、文学体裁和作者风格等因素的制约而造成的。
行动逻辑的基本形式呈现为三段式序列：一是可能性，这是指一个行动合乎逻辑地具备了发生的必要条件；二是变为现实，这是说行动已合乎逻辑地进行，或者相反由于某种原因而被阻止，从而没有变为现实；三是取得结果，这是说行动以成功而告终，或是相反以失败作结。