不同民族民间舞蹈的风格特征
中国民间舞蹈五种文化类型丰富多彩的文化多样性
中国民间舞蹈五种文化类型丰富多彩的文化多样性中国民间舞蹈是中国丰富多彩的文化多样性的重要组成部分。
它源远流长，传承至今，可分为五种文化类型，每一种都代表着不同地域和民族的独特风情。
首先，我们来讨论一下北方舞蹈。
北方舞蹈通常以豪放、阳刚的形式展现。
其中，著名的舞蹈有“大秧歌”。
大秧歌起源于北方农村，是农民劳动节日中的一项重要活动。
舞蹈中表现出来的舞技和身体力量令人叹为观止，极富热情和活力。
接下来，我们来看看南方舞蹈。
南方舞蹈通常以柔美、细腻的表现方式为特点，反映了南方地区水乡独特的风土人情。
其中，著名的舞蹈有“莲花”和“蓮步”。
这些舞蹈通过身姿的优美和手指的优雅动作，展现出了南方水乡的浪漫和温情。
中国的西部地区也有着自己独特的舞蹈风格。
西部舞蹈常常以壮丽、奔放的形式呈现。
其中，著名的舞蹈有“扎青”和“蔓莫”。
这些舞蹈以高亢激昂的音乐和舞蹈动作，展现了西部地区少数民族的勇敢和开朗。
此外，东部地区也有其特殊的舞蹈风格。
东部舞蹈通常以优雅、精致的舞蹈动作为特点，展现了东部地区的繁华和细腻。
著名的舞蹈有“桂花”和“蔷薇”。
这些舞蹈以舞者身姿的雅致和舞蹈动作的柔美，往往令人感到陶醉。
最后，我们来介绍一下中部地区的舞蹈风格。
中部舞蹈通常以华丽、饱满的舞蹈形式为特点。
著名的舞蹈有“龙舞”和“舞剑”。
这些舞蹈以舞者身姿的舒展和舞蹈动作的灵活多变，展现了中部地区独特的风土人情和激情四溢。
综上所述，中国民间舞蹈的五种文化类型展示了中国丰富多样的文化多样性。
无论是北方的豪放与阳刚、南方的柔美与细腻、西部的壮丽与奔放、东部的优雅与精致，还是中部的华丽与饱满，每一种舞蹈都独具特色，展现出中国不同地域和民族的独特风情。
这种多样性不仅丰富了中国文化，也为世界文化的交流和发展做出了重要贡献。
让我们共同保护、传承和发扬这一宝贵的民间艺术遗产，将其永远传递下去。
中国12大经典民族舞
一、傣族孔雀舞孔雀舞风格轻盈灵秀，情感表达细腻，舞姿婀娜优美，是傣族人民智慧的结晶，有较高的审美价值。
它不只在重要热闹的民族节庆中单独表演，也常常融合在集体舞中。
二、千手观音舞蹈千手观音是一个观赏价值很高的舞蹈，它通过多个舞蹈演员以及音乐的配合达到给观众一个视觉上的震撼。
三、古典宫廷舞古代宫廷皇室中宴会娱乐的舞蹈。
大多来自民间，也有宫廷专业艺人加工创造的。
形式上比较工整华丽，结构也比较严谨，一般皆属当时艺术水平上乘者。
四、藏族舞蹈藏族民间自娱性舞蹈可分为“谐”和“卓”两大类中国经典民族舞有哪些中国经典民族舞有哪些。
“谐”主要是流传在藏族民间的集体歌舞形式。
五、新疆舞新疆舞蹈活泼优美，步伐轻快灵巧，身体各部分的运用较为细致，尤其是手腕和舞姿的变化极为丰富。
新疆的舞蹈风格有着浓郁的西域风格。
六、蒙古舞蹈蒙古舞经过众多艺术家的努力，逐渐由民间艺术发展成舞台艺术，不断地在城乡落户，成为庆典宴席，接见奉送时不可缺少的内容。
七、朝鲜族舞蹈朝鲜族舞蹈动作多为即兴性的中国经典民族舞。
其特点是幅度大，表演者的内在情绪与动作和谐一致，长于表现潇洒、欢快的情绪。
其伴奏音乐旋律优美，节奏多变。
八、壮族舞蹈壮族民间其它舞蹈，多模仿劳动动作。
著名的有舂堂舞、扁担舞、蜂鼓舞、采茶舞、戽斗舞、绣球舞、捞虾舞、桃叶舞、斑鸠舞等。
九、伞舞小城雨巷江南伞舞是中国民间传统舞蹈，主要表现了苏派和徽派女子的柔美与清纯，故舞蹈节奏较舒缓。
而伞则体现了这些纯情少女的生活环境。
十、扇舞江南江南扇舞是中国华东地区的民间舞蹈，舞蹈动作唯美轻盈，意欲表达江南女子的羞涩性格，带给观众以古老神秘的气息。
十一、古典飞天舞舞蹈《飞天》给观众献上一场视觉盛宴。
七名仙女打扮的舞蹈演员站在升降舞台上，用肢体配合音乐演绎出敦煌壁画中的飞天形象。
十二、古典水袖舞水袖舞借鉴和继承了戏曲舞蹈独特、鲜明的风格和形态。
通过身体的表现力去体现水袖那如“行云流水”般的美感。
中国民族民间舞蹈的分类
中国民族民间舞蹈的分类中国是一个多民族的国家，拥有丰富多样的民族文化遗产。
在这些民族文化中，民族民间舞蹈是其中一个重要的方面。
民族民间舞蹈以其独特的艺术风格和深厚的历史底蕴，吸引了世界各地的人们。
本文将介绍中国民族民间舞蹈的分类，包括汉族舞蹈、少数民族舞蹈和宗教民间舞蹈。
一、汉族舞蹈汉族是中国的主要民族，其舞蹈形式丰富多样。
汉族舞蹈源远流长，有着悠久的历史。
其中，宫廷舞蹈是汉族舞蹈的重要组成部分之一。
宫廷舞蹈常以优雅、庄重的形式展现，舞者的动作流畅而华丽。
除了宫廷舞蹈，另一个重要的汉族舞蹈形式是民间舞蹈。
民间舞蹈反映了汉族人民的日常生活和传统文化，形式多样，如秧歌舞、踩高跷舞等。
二、少数民族舞蹈中国境内有五十六个少数民族，每个民族都有自己独特的舞蹈风格和特色。
少数民族舞蹈以其独特的民族特色而闻名。
这些舞蹈形式包括了广西壮族舞蹈、云南傣族舞蹈、西藏藏族舞蹈等等。
每个少数民族舞蹈都有其独特的服饰和配乐，舞者在舞台上展现着其民族的传统文化和审美意识。
三、宗教民间舞蹈宗教民间舞蹈是一种具有宗教寓意的表演形式，常常用于祭祀和宗教仪式。
在中国，佛教、道教和伊斯兰教都有自己的宗教民间舞蹈形式。
例如，佛教的舞蹈演绎着佛教故事和佛陀的修行之道，道教的舞蹈则以太极和五行为灵感，伊斯兰教的舞蹈则强调虔诚和敬畏。
中国民族民间舞蹈不仅仅是一种艺术表演形式，更是中国文化和传统的重要组成部分。
通过舞蹈的形式，人们可以了解中国各个民族的文化、历史和社会风貌。
因此，对于舞蹈的保存和传承非常重要。
相信中国民族民间舞蹈在未来会继续发扬光大，为世界人民带来更多的艺术享受和文化交流的机会。
总结：中国民族民间舞蹈的分类包括汉族舞蹈、少数民族舞蹈和宗教民间舞蹈。
汉族舞蹈包括宫廷舞蹈和民间舞蹈，展现了汉族人民的日常生活和传统文化。
少数民族舞蹈展示了中国五十六个少数民族的独特文化和艺术风格。
宗教民间舞蹈在宗教仪式中扮演重要角色，通过舞蹈表达宗教故事和信仰。
各民族舞蹈的风格和鉴赏
各民族舞蹈的风格和鉴赏民族舞蹈是代表各个民族的风格特征，我国是一个拥有五十六个民族的大家庭，比较有代表性的有汉族民间舞、藏族舞、蒙古族舞、维吾尔族舞、傣族舞、彝族舞、朝鲜族舞，这七种民族舞。
1 汉族民间舞蹈的风格特征汉族民间舞蹈种类繁多，在民间中广为流传的有龙舞、狮舞、灯舞、绸舞、秧歌等等。
现经专家整理加工已进入课堂的有东北秧歌、云南花灯、安徽花鼓灯、山东胶州秧歌和鼓子秧歌等。
2 藏族舞蹈的风格特征在素称“世界屋脊”的我国西部青藏高原上，生活着能歌善舞、具有悠久歌舞传统的藏民族。
几百万藏族同胞勤劳、纯朴，善于以歌抒怀，借舞抒情。
银白的雪山，一望无际的莽原，正好引吭高歌，河谷飞平坦的坝子上可以尽情欢舞。
大自然造就了藏族人民优美的歌喉、矫健的体魄，悠久的历史文化和豪迈的现实生活则是他们即兴歌舞创作的源泉。
人民在歌舞中欢庆佳节，也在歌舞中祭祀祈祷，用歌舞来伴随劳动，也以歌舞赞美爱情与生活，歌舞活动成为他们生活中不可缺少的组成部分。
因而西藏舞蹈与歌唱艺术密切结合，以歌中有舞、舞中有歌的独特艺术风格著称。
3 蒙古族舞蹈的风格特征蒙古族人民世代生息在我国北方辽阔的大草原上，自古以来崇拜天地山川和雄鹰图腾，由于长期的游牧狩猎生活和受草原的地理环境和气候条件的影响，蒙古族与其他东方民族差异很大，形成了强悍、矫健的体魄和桀骜不驯、勇往直前的性格，同时也创造了富有草原文化气息的、具有游牧民族特色的草原游牧舞蹈——蒙古族舞。
他们的民间舞蹈热情奔放，稳健有力，节奏欢快，具有粗犷、剽悍、质朴、庄重的鲜明特点，洋溢着来自大自然的勃勃生机，呈现出一派豪放与自信的“天之骄子”的气概。
4 维吾尔族舞蹈的风格特征中国维吾尔族自古居住在中国的西北部新疆，它是我国最大的省区之一，有着悠久的文化传统和丰富的艺术遗产，其中歌舞艺术更是绚丽多姿，因此自古以来即以“歌舞之乡”著称。
维吾尔族舞蹈与其他民间舞蹈一样来自于生活。
维吾尔族人民早先生活在我国北方的大草原上，后移居至西域（今新疆），由草原牧骑生活发展到地区的农业生活，在不同历史时期信奉过萨满、摩尼、佛、伊斯兰等宗教。
民族民间舞蹈的起源、发展及风格特征-舞蹈论文-艺术论文
民族民间舞蹈的起源、发展及风格特征-舞蹈论文-艺术论文——文章均为WORD文档，下载后可直接编辑使用亦可打印——舞蹈是一项具有悠久历史，融合音乐、戏曲等艺术的综合性艺术。
研究民族民间舞蹈的艺术特征，能够帮助人们加深对民族民间舞蹈的认识和理解，并对推动民族民间舞蹈在新时代的发展起到积极作用。
民族民间舞最早起源于巫,巫是对古代人民的生产、生活、心理和思想有着深厚影响的一种民俗，通常需要伴随着某种舞蹈以完成仪式。
随着时代的变迁，这种舞蹈逐渐演变成深受大众喜爱的民间舞，如汉族祈祷丰收的秧歌,维吾尔族祭祀的麦西热甫,藏族跳丧的锅庄,北方少数民族治病的萨满等。
随着时代的进步，现在人们已经不再为某种特殊目的而跳舞，而是发展为生活舞蹈，在喜庆的节日中自娱自乐，具有普遍性和大众性。
一、民族民间舞的特点民族民间舞蹈是一种艺术形式，具有一定的审美风格。
我国疆土面积广阔、民族众多，受到地域、历史、自然、风俗和文化等因素影响，形成了种类繁多、风格多样、具有地方特色的民族民间舞蹈，舞蹈种类超过700种。
但是从总体上看，民族民间舞蹈是区别于现代舞的艺术种类，具备形象和典型的艺术特征。
（一）载歌载舞我国民族民间舞蹈从诞生之日起就具有载歌载舞的特点，如北方地区的秧歌，沧州东方高跷，山东鼓子秧歌、胶州秧歌和海洋秧歌以及南方的花灯等。
北方的秧歌伴随着欢快的音乐，表现出粗犷、热情与奔放的情绪；南方的花灯伴随着温婉、优美的旋律，表现出秀丽、别致的风格特征。
又如蒙古族的民间舞蹈，伴随着高昂的音乐，展现出彪悍、强壮的民族特征。
音乐增强了民族民间舞蹈的表现力，展现出各民族人民的典型特征与性格。
（二）利用道具民族民间舞通常都会运用音乐、服装、布景等素材，并使用道具以准确定位角色、提示环境与场景，如蒲扇、手帕、船桨等，揭示舞者的身份与地位，同时展现场景与环境。
比如舞蹈《一个扭秧歌的人》中，用一条红绸带表明了舞者的身份--一位扭秧歌的老艺人，绸带的轻抖、甩动展现出一个深爱舞蹈的艺人形象。
少数民族民间舞的种类及特点
少数民族民间舞的种类及特点少数民族民间舞的种类及特点中国舞蹈在历史发展的进程中,随着社会制度的交替进步和人们审美需求的提高,经历了不同时期的各种历史转型,从这些历史转型中,我们可以窥探中国舞蹈发展历史上的几个明显的特征。
从原始娱神与娱人的宗教性、雅俗共赏的歌舞性、戏曲表演的程式性和当代舞蹈的融合性等几个方面,可以获知影响中国少数民族舞蹈发展的一些因素。
少数民族民间舞的种类及特点傣族舞——具有安详舒缓的动律、“三道弯”与“一边顺”的舞蹈造型。
亚热带风情的傣族民间舞有二三十种之多，较为典型的有“孔雀舞”、“象脚鼓舞”、“嘎光”“依拉贺”等。
藏族舞——松垮、弓腰、曲背和膝部的松弛和颤动是藏族舞的主要特点。
主要包括：锅庄、弦子、热巴等种类。
蒙族舞——以“盅碗舞”和“筷子舞”最为著名。
肩部、手臂动作丰富，步伐常模仿“马步”。
朝鲜族——具有潇洒、典雅、含蓄、飘逸的舞风，以细腻而又具有跳跃感的12/8拍为主要节拍型之一。
看似简单的动作，蕴含着高难度的呼吸技巧。
只要形式有：农乐舞、扇舞、假面舞等。
汉族舞——历史悠久、种类繁多。
其中以胶州秧歌、东北秧歌、安徽花鼓灯、灯舞为主。
总体来讲，具有成语寓意、缘物寄情、载歌载舞、鼓之舞之等艺术特色。
除此以外，少数民族舞蹈还包括：满族舞、黎族舞、彝族舞、白族舞、羌族舞、回族舞、佤族舞等等，基本上中国五十六个民族又具有其原始特色或是自成体系的舞蹈。
藏族民间舞藏族民间舞蹈种类繁多，因地区不同而风格各异。
如“卓”豪迈粗犷，“谐”柔美开朗，“堆谐”细腻精湛，“果谐”洒脱奔放等。
但从整体来看，藏族民间舞的总体风格又是统一的，规律上是一致的。
藏族舞均以下肢运动为主，膝盖富有弹性，屈伸连绵不断，表现出一种憨厚、深沉、朴实的个性特征。
蒙古族民间舞蒙古族民间舞中以盅碗舞、筷子舞最具特色。
盅碗舞一般为女性独舞，具有古典舞蹈的风格。
舞者头顶瓷碗，手持双盅，在音乐伴奏下，按盅子碰击的节奏，两臂不断地舒展屈收，身体或前进或后退，意在表现蒙古族妇女端庄娴静、柔中有刚的性格气质。
中国民间舞蹈五种文化类型丰富多彩的文化多样性
中国民间舞蹈五种文化类型丰富多彩的文化多样性中国民间舞蹈是中国文化的重要组成部分，具有悠久的历史和丰富多彩的文化多样性。
它是中国人民在日常生活中表达情感、展示生活的一种方式，传承着深厚的历史和民族精神。
中国民间舞蹈可以根据地域、习俗、民族等不同的分类，其中有五种主要的文化类型，即北方舞蹈、南方舞蹈、少数民族舞蹈、宫廷舞蹈和民间戏曲舞蹈。
北方舞蹈是中国民间舞蹈的主要类型之一、它包括京剧舞蹈、秧歌舞蹈、太平鼓舞蹈等，这些舞蹈以其气势磅礴、豪放激昂的风格而闻名。
北方舞蹈通常注重舞者的步法和身体的力量感，展现出北方粗犷豪放的性格和生活态度。
京剧舞蹈是中国传统戏曲舞蹈的代表之一，它以华丽的服饰、精湛的表演技巧和富有戏剧性的动作而著称。
南方舞蹈是中国民间舞蹈的另一种重要类型。
它包括广场舞、扇子舞、竹竿舞等，这些舞蹈以其柔美婉约、流畅舒展的风格而著称。
南方舞蹈通常注重舞者的身姿和舞姿，展现出南方人温婉细腻的性格和生活态度。
广场舞是中国近年来兴起的一种大众舞蹈形式，它既是一种健身活动，也是一种社交娱乐方式，广场舞以其欢快活泼的舞蹈动作和热情洋溢的氛围受到了广大人民群众的喜爱。
少数民族舞蹈是中国民间舞蹈中最具特色的一种类型。
中国是一个多民族的国家，各个少数民族拥有自己独特的舞蹈文化。
著名的少数民族舞蹈有蒙古舞、藏族舞、维吾尔舞等，它们体现了各个民族的独特传统和风俗习惯。
蒙古舞蹈以其豪迈雄伟的动作和热情洋溢的氛围而著称，藏族舞蹈以其神秘独特的舞姿和悠扬动听的音乐而著称，维吾尔舞蹈则以其热情奔放、欢快活泼的风格而著称。
宫廷舞蹈是中国民间舞蹈中最具代表性的一种类型。
它是受到宫廷文化的影响而形成的，具有儒雅高贵、典雅华丽的特点。
宫廷舞蹈通常注重舞者的仪态和舞姿，展现出皇室贵族的身份和品位。
著名的宫廷舞蹈有《梅花三弄》、《玉人舞》等，这些舞蹈以其精致细腻的舞蹈动作和高雅华丽的舞台效果而受到广大观众的喜爱。
民间戏曲舞蹈是中国民间舞蹈中最为丰富多样的一种类型。
蒙古舞蹈的基本特点
蒙古舞蹈的基本特点
蒙古舞蹈是民族性舞蹈，源于蒙古的草原文化，具有明显的草原风格和草原特色。
它有以下基本特点：1.强烈的节奏感：蒙古舞蹈舞曲的节奏感强烈，往往较为明快，能彰显出蒙古族群众激情、豪放、乐天、奔放的性格特征。
2.深厚的民族文化色彩：蒙古族民间文化根深蒂固，蒙古舞蹈中描绘了大量的婚礼、牧歌、骑马、争斗、战争等生活场景和情感经历。
3.跳跃、蹦跳等动作：蒙古舞蹈中的动作比较跳跃、蹦跳，能充分展现出蒙古族的激情和豪放个性，跳跃的舞步与蒙古族独具特色的赛马、射箭、摔跤、武术等进行对应。
4.歌声与舞蹈的高度结合：蒙古民族歌曲中情感饱满、旋律优美，舞蹈则舞姿儒雅轻盈，富于表现力和感染力。
蒙古舞蹈中经常有歌唱与舞蹈高度契合、相互呼应的情景。
5.服装的装饰：蒙古舞蹈中服装充满特色，以白、青、红色为主，以马头琴、弓子、马鬃、马毛、鸡毛等为配饰，衣带飘扬，动作跳跃的形态下独特的服饰能彰显出蒙古族华美的民族特色。
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不同民族民间舞蹈的风格特征之比较我国有56 个民族, 每个民族都有它独特的文化与民族底蕴, 可谓是千奇百态。
舞蹈更是如此, 他们有各自的风格特征, 如不同的动律特征、不同的装扮、不同的肢体感觉……等等。
舞蹈在我们的生活中, 表达着人类的各种情感, 民间舞蹈就是反映人们的生活、劳动以及心里因素的源泉。
每个民族的舞蹈都有他们自己的风格和特点, 使人想去深入了解并且掌握他们每个民族的舞蹈信息。
历史上每一个民族都在他们的社会生活中创造了一整套反映民族生活、思想情感并具备一定审美特征的艺术表现形式和独特的风格特征。
舞蹈艺术是每个民族开创时间最早, 历史延续时间最长, 流传范围最广, 最能直接表现情感的一门艺术, 也是每个民族历史发展中最具有代表性, 最具有民族特色, 最能反映民族性格和审美情趣的一门艺术。
任何一个民族的人们, 当听到或看到他们最熟悉的音乐、舞步时,都会情不自禁产生兴奋情绪, 并传达给身体各部位、各关节, 随着舞律的变化, 身体便自然舞动起来。
这就是这个群体审美意识的一种本能的具体表现。
由于每个民族所处地理环境、政治历史、宗教信仰、民俗民风的不同, 又形成了具有民族和地方特色的风格, 如不同地区舞蹈, 动作的力度、软度、开度、幅度和舞律的差异, 有的民族舞蹈动作的重点在人的下肢, 而上身动作较小; 有的民族舞蹈, 上身动作较为丰富, 而下身动作较少;有的地区舞蹈以大动为美, 有的地区则以含蓄舞动为美……正是诸多舞蹈风格中蕴藏着民族的审美情趣和风格特征。
一、民族舞蹈风格特征的比较（藏族舞蹈和傣族舞蹈）每个民族舞蹈都是一道特别的风景线, 所谓“地域有别, 文化各异” ,其实也可以理解为“地域有别, 舞韵各异”。
他们所处的地域、环境的不同,正因为文化间的差异而导致各有各的感觉、韵律和风格。
民间舞都是以现实生活为因素: 劳动、节日、喜庆、悲哀等等。
学习民间舞的一般会从藏舞开始学起, 因为它易掌握。
记得我刚接触舞蹈是在中专, 我学的第一个民族舞种就是藏族舞蹈。
（一）藏族舞蹈藏族民间舞蹈是农牧文化与宗教文化融合而成的舞蹈艺术形式:藏族是我国少数民族中具有悠久历史的民族, 主要居住在我国的青藏高原。
是一个有着特殊生活环境和宗教信仰的民族。
藏族人民创造了悠久的历史文化, 同时也创造了丰富多彩的民间歌舞艺术。
藏族人民热情奔放,歌舞自然成了他们茶余饭后最最重要的环节。
用唱歌来述说心事、用舞蹈来表达内心的情感。
他们的舞蹈种类极其繁多, 都是兼有自娱性和表演性的歌舞。
因为地域的辽阔, 藏族舞蹈在民间呈现的形式和种类各异,在表演风格上, “堆谐”的朴实自如, 踢、踏、悠、摆、跳、潇洒灵活;“谐” 的优美、舒畅, 屈伸连绵不断; “果谐”洒脱奔放、有起有伏、脚下灵活多变; “卓”豪迈粗野、踏、跳、翻甩, 柔颤多变、沉稳有力。
但无论怎样变异,都有一个共同的特征: 舞蹈时表演者习惯上身松弛略带前倾, 膝盖部位分别有放松连续不断的小而快的颤动、或者是有弹性的颤动、还有连绵柔韧的屈伸。
但无论是颤动还是屈伸, 在训练上都要求膝关节保持一种松弛的运动状态与上肢动作。
藏族舞蹈非常强调舞蹈时膝、脚、腰、胸、手、肩、头、眼的统一配合及统一运用。
在舞蹈体态中松胯、弓腰、屈背膝是基本的体态特征。
而“颤、开、左、舞袖”是舞蹈的动律特点。
受宗教礼俗影响, 舞蹈的引进方向和组合多由左向右旋。
（二）傣族舞蹈讲完了松而不懈的藏族舞蹈后, 再来看看舞蹈最最重要的自身环节, 其实就是所谓的线条,然而对身材最最挑剔的便是傣族舞蹈了。
不论是从动作的幅度摆动, 还是从傣族人民的服饰上, 都不难看出对傣族舞蹈演员的身段要求是多么严谨。
傣族也同样是我国少数民族之一, 主要分布在云南省。
他们的舞蹈文化也算是历史悠久。
早在汉代时期就有记载。
傣族人民信仰小乘佛教, 以孔雀和蛇为自己民族的图腾。
且非常喜欢水, 他们认为水是圣洁的。
爱清洁的傣族人民常常在水中洗澡、嬉戏。
还有许多雨水相关的节日活动,如:泼水节、赛龙舟等。
整个的民族心态也如水一样地平和、温静。
傣族舞蹈内容丰富, 形式多样, 具有优美、含蓄、灵巧、质朴的舞蹈基本风格特征。
上身向旁倾斜,下肢保持半蹲,腰胯手臂曲线,整个身体,手臂以及下肢均形成特有的“三道弯”体态造型,非常美丽, 是一种特有的风味。
线条柔美、妩媚动人、动律安详、舒缓是两者的融合, 形成傣族特有的舞蹈造型。
傣族民间舞蹈有20 多种。
最具有代表性的是: 孔雀舞、象脚鼓舞和嘎光舞, 它们包含了所有傣族舞蹈的韵律特征和表演形式。
此外, 还有鱼舞、马鹿舞、花环舞、豆角舞等等。
傣族舞蹈的学习主要是掌握其动律特征。
表现优雅, 柔美, 悠然秀丽的风格。
一些带跳的步伐, 就会强调在优美的舞姿下做到轻盈、敏捷、灵巧、突出动态美。
只要通过孔雀舞字造型来训练就可以掌握傣族的表演形式了。
由于他们是炎热的亚热带气候, 所以穿着十分有塑身感, 基本是贴身的线条的短款上衣和能凸显下身修长的长裙。
（三）藏族舞蹈和傣族舞蹈的比较藏族舞蹈和傣族舞蹈, 两者上有不同的文化根源。
由于地域不同的原因而导致两者之间的舞蹈差异。
1. 从体态上来说: 藏族舞蹈上身松弛略带前倾, 膝盖部位放松又连续不断、小而快的颤动。
松胯、弓腰、屈背、屈膝是基本的体态特征充分表现在高原生活的艰辛与坚强;傣族舞蹈上身向旁倾斜, 下肢保持半蹲,腰胯手臂曲线, 整个身体,手臂以及下肢均形成特有的“三道弯”体态造型, 非常的美丽, 是一种特有的风味。
然而相同之处是两者的动作体态总体来说都是“一顺边”。
一个热情豪放; 一个活泼灵巧。
2. 从风格特征上来说: 藏族民间舞蹈是农牧文化与宗教文化融合而成的舞蹈艺术形式,它的风格特点体现在舞蹈形象的动作刻画上, 表现在伴唱曲调的旋律特征和藏民的歌词上,又因农区、牧区、林区的不同, 而增加了地域的文化色彩。
由于高原气候他的独特体态和独特的服饰（水袖）, 舞动起来长袖飞舞犹如彩虹划空。
藏族民间舞蹈虽然长期受到宗教意识的影响, 但它们真实反映了藏族人民的劳动生产、风俗习惯的社会生活和悠久的历史。
傣族舞蹈具有优美、含蓄、灵巧、质朴的舞蹈基本风格特征。
它的柔美以及线条感, 令人为之倾倒、为之沉迷。
优美的“三道弯”“一顺边”造型, 柔软如水的臀部动作,舞姿可说是线条柔美、妩媚动人、动律安详、舒缓是两者的融合, 形成傣族特有的舞蹈造型, 充分地表现优雅、柔美、悠然、秀丽的风格。
孔雀的优美形象形成了傣族舞基本动作特征, 手的每个关节都十分灵活、柔美。
只能说两个民族的生活习俗有着很巨大的差异, 而导致他们的风格特征完全不相同。
一个是生活在高原的藏族人民, 由于地域环境的影响而导致的动律和体态以“颤”为主, 粗矿而又豪迈另一个则是生活在风和日丽、炎热的亚热带气候, 人与人之间友好并且善良。
身在水乡的傣族人民, 似水一样的柔美、秀丽, 活泼而又灵巧。
3. 从两个民族不同的性情来说藏族人民的性情是纯厚致善、端正诚实, 他们的舞蹈也是婉转豪放、热情稳重; 而傣族人民性情温和、勤劳、勇敢、善良, 人与人之间相处和睦,他们能歌善舞, 舞蹈欢乐活泼、步伐灵巧。
4. 从服饰上来说:藏族高原气候服饰厚重, 长长的水袖是藏族人民的吉祥物“舞袖”这一动律特征, 是藏族的民族服饰特点展现。
由于青藏高原的地理和气候问题,在此生活的人们服饰厚重, 身穿大袍长靴, 为了方便于人们劳动长将双袖扎在腰间。
可称为色彩丰富,非常有特色, 有别的民族没有的“哈达”。
傣族风和日丽、炎热的亚热带气候,穿着十分有塑身感, 基本是贴身的线条的短款上衣和能凸显下身修长的长裙。
由于傣族姑娘穿着筒裙所限, 腿部就缺少了大幅度的动作。
二、民间舞蹈风格特征的比较（东北秧歌和安徽花鼓灯）说完了两种不同风格的民族舞蹈后再来说一下我们汉族的民间舞蹈:汉族文化最先发祥于黄河中游的黄土地, 通常是以农为本的民族在先民们对万物变迁,如: 一切关于天气的自然现象, 没有科学认识时, 便以其为丰富的想象, 创造了“龙”的形象。
寄予它来呼风唤雨、驱灾除病的神功。
因此人们每年都要祈求丰收、用歌舞来答谢神灵的庇佑。
龙舞与秧歌就是一种重要表现形式。
因此,汉族民间舞蹈中, 多是选用秧歌为动作元素来创作。
汉族民间舞蹈善于用“缘物寄情”的艺术手法, 所缘之物有传说中的神兽、神物;带有宗教色彩的法器;也有现实生活中人们热爱的土地江河等等。
形式上是喜欢用道具: 雨伞、手绢、折扇、中国节、绸子之类的物品等。
都是民族精神、民族情趣和民族信仰的一种自然流露。
我们汉族的民间舞蹈有很多种类型, 如东北秧歌、云南花灯、安徽花鼓灯、胶州秧歌……等等。
虽同样都是汉族的舞蹈却又有不同的风格特点以及性情。
不同的秧歌有不同的要求、动律和特点, 其实一一逐个掌握起来并不难,只要分清楚什么秧歌是什么风格以及它的由来和种类便可一一掌握。
在受专业的舞蹈教育时最容易接受和喜爱的可谓是我们汉族的舞蹈, 记得刚学习舞蹈接触的第一个汉族舞蹈就是东北秧歌它可爱、滑稽、幽默的风格深深的吸引了我。
（一）东北秧歌东北秧歌是东北三省地区最为人民喜爱的一种民间歌舞形式, 有悠久的历史,是北方劳动人民长期创造积累的艺术财富, 它起源于插秧耕田的劳动生活, 又和古代祭祀农神祈求丰收, 祈福时所唱的颂歌有关, 并在发展过程中不断吸收农歌、民间武术、杂技以及戏曲的技艺与形式, 从而由一般的演唱秧歌发展到今天广大群众喜闻乐见的一种民间歌舞。
今天的东北秧歌形式诙谐, 风格独特,场面热闹并深得人心, 是汉族民间舞蹈代表形式之一。
就因为它的热烈、火爆、逗趣、诙谐从而形成了一套完整的表演形式。
在民间,每逢佳节或者是红白喜事, 秧歌队就会有各种表演十分热闹。
东北秧歌至今已经有300多年历史了,是以辽南地区盛行的高跷秧歌为基础, 广泛吸收东北地区的秧歌、二人转以及其他民间歌舞小戏作为舞蹈素材。
但不论怎样, 都保持它原有的风格动律。
要说东北秧歌的风格特征不外乎“以情带动、以动传情”了它还通过走相、稳相、鼓相以及各种手巾花的表演来体现它的艺术风格与特点他们的有机结合形成上身略前倾、膝部稍弯曲、脚型略勾、脚腕控制膝部哏住劲的风格特征。
下面来一一介绍:1. 走相: 起着动作的贯穿与连接作用, 一般用于鼓相的准备或乐句结束, 具有启承转合的作用。
2. 稳相: 其特点是静而不止,在静中发展着变化,这是一种由强烈的外在动作瞬间转化为内心节奏的训练, 通过稳相的训练能培养学生的反映能力和善于掌握动作分寸, 体现放与收、动与静、强与弱的鲜明对比的能力。
3. 鼓相: 一般用于情绪到达高潮或者是一段舞蹈结束时的亮相动作。
鼓相又是将风格、节奏、表演融为一体的综合训练。
4. 手巾花:耍法灵活,变化丰富多彩。
包括:里挽花、单臂花、双臂花、蝴蝶花、交臂花、蚌壳花、上捅花、搭肩花等。