外国造园艺术
西方园林艺术(ppt)
意大利台地园
兰特庄园（Villa Lante）
意大利台地园
兰特庄园（Villa Lante）
法国古典主义园林
17世纪，欧洲其它国家也遭受各种战乱和纷 争，惟有法国经过几代人的奋斗，到路易十四时完 全巩固了国家的统一和中央集权制度，并把君主专 制推到最高峰。此时的法国不仅经济繁荣、国力强 盛，而且对外扩张，成为欧洲霸主。 这一时期是法国历史上的“伟大时代”，并 且形成了古典主义文化。古典主义文化强调君主专 制，皇权至高无上，所有文化艺术领域都表现出这 一思想，在园林艺术中也形成了古典主义园林。
英国丘陵起伏地形，不适合营造法国园林宏伟 壮阔的效果。英国多雨潮湿的气候条件对植物生长 十分有利，而树木的整形修剪要花费更多的劳力。
英国风景式园林
特征： 1、自然式的布局 2、自然流线的道路 3、蜿蜒曲折的湖岸
Hale Waihona Puke 4、绵延起伏的草地5、自然风景式的植物栽植 6、园林景观和周围的自然景观融为一体
城市公园：现代园林设计思想的形成
法国古典主义园林
特征：
1、借鉴意大利园林的中轴对称布局，同样由建筑、 庭园和林园三部分组成。 2、园林尺度巨大、地形平坦。 3、 主体建筑通常建造在园林的中心位置，居于统 率地位。建筑前面是笔直的林荫道，建筑后面是大片 花园，花园的外围是林园。
凡 尔 赛 宫 苑
英国风景式园林
随着17世纪英国资产阶级革命的爆发，原有 的封建专制制度在各个方面遭到全面的批判，象 征封建专制的古典主义文化失去了它的政治基础， 规则对称式园林也被看作专制主义的象征而不再 被新时代采纳。 在这种政治和文化环境中，英国的文化艺术 领域兴起对自然美的热爱。在绘画方面，风景画开 始流行；在文学方面，出现了许多专门描写田园风 景的诗人。
中外名园6-1意大利的造园艺术
山坡地形要改造，一般是修筑几层整整齐齐的 台地。不过，台地依然顺应地形，所以，不论山坡 多么陡，正如格罗莫尔说的，“花园覆盖在上面， 就像给人穿上一件合身的衣服”，花园“不是造出 来的，而是长出来的”。
所谓地形，还应包括土层的厚薄，是否宜于植 树；也包括水源的丰欠，水头的高低。山坡地造成 水的流动、喷薄、飞溅，并可以利用水头落差造成 种种水嬉，这是建筑师喜爱在山坡上造园的一个重 要原因。
确实，16世纪下半叶和17世纪上半叶，意 大利园林艺术大盛的时候，文艺复兴以“神气 活现的房子”为代表的建筑艺术高潮已经过去 了。 这一方面是因为急用先造，园林总要落后 于城市府邸；一方面也确如培根说的，造园艺 术显见得更完美，它总要在文化更加精致、生 活更加闲暇的时候才能达到高潮。
不过，意大利造园之极盛于16世纪下半叶和 17世纪上半叶，有另外更重要的原因。 意大利文艺复兴运动的兴起，是由于城市经济 繁荣，资本主义制度萌芽。但是15世纪的一系列事件， 使意大利的城市经济衰落了。工业和商业资本转向购 买土地，一部分资产者转化为土地贵族，同时，“城 市劳动者大批被赶往农村，使园艺式的小规模耕作， 有了一次空前未有的高涨”。
第一类主要是由平台、栏杆、台阶、雕饰这 些石作和植坛、树木、林阴路等等造成的，第二 类主要靠陡坡上的流水。
石作包括台阶、平台、挡土墙、栏杆、廊 子或亭子等等，此外还有花盆、雕像和各种喷 泉。这些要素是建筑向花园的延伸和渗透，同 时，它们把主建筑物跟花园“锁合”在一起。 这些石作里，台阶的装饰性最强。
山坡的另一个优点是可以远眺。
不论是内向的还是外向的，花园本身的艺术 都要完整，构图一丝不苟。
意大利人把花园看作是别墅四外的大自然 跟建筑物之间的过渡环节，自然和建筑在花园里 相遇、相渗透、相吸收。它要在二者之间平衡， 既要有自然的特点，又要有人工的特点。
外国造园艺术
外国造园艺术古罗马的造园艺术造园要素：树木花卉、植坛草坪、喷泉、雕像、绿荫道、“绿色雕刻”类型：1.城市住宅院落式花园特点1.周围环绕柱廊敞厅与花园渗透2.以明渠、水池、喷泉为中心的对称格局'目的：为贵族文人取乐享用代表：品巧山“花园山”2.郊区花园别墅要素：柱廊、雀笼、花架、水、植物特点：1.选址环境优美，主建筑外向——欣赏自然风景 2.建筑与自然花园关系密切，通过绿棚、廊子、折叠门相互渗透 3.景色多样化 4.重视生活情趣、精致 5.植物与水调节小气候代表：阿德良离宫、塔斯干别墅、哈德里安庄园目的：为文人隐居，感受生活意大利造园艺术15世纪文艺复兴 16、17世纪下半叶极盛主要理论家是阿尔伯蒂类型：1.郊区别墅型（主）——消闲乡居别墅花园其他类型：城市府邸型、供公众节庆活动、农庄管理中心的选址：1.离城市不远，可享受城市的方便，又有乡村意趣2.环境要卫生3.自然风景要优美4.建在山坡上或在山顶上总之，别墅的选址，着重外向得景，但花园本身是内向的，有围墙，防御作用要素：树木、攀援植物、草地、溪流、喷泉、游泳池、石盆、岩洞、田园风壁画、廊子 ;亲切恬和的情趣，规模不必很大（法国花园是宫廷活动场所，气派、热闹、人多、规模大）特点：花园是几何式的（建筑式）1. 多建在山坡上，坡度较陡，别墅建筑物多在中间偏上一层平台，或顶层；造园在丘陵地——地形要改造（原因a.坡地造成水头落差形成各种水媳；b.可以远眺）2. 园林分为两个部分，外为林园，内为花园3. 别墅是对称的，其轴线是园林的对称轴线，水池、植坛和树木也是对称；4. 树林剪成方块、圆锥等叫做绿色雕塑；剪成拱门、廊道、拱券叫绿色建筑物5. 植坛用矮的常青树盘成规矩图案，卵石或碎砖做底衬6. 水池是几何，流水沿石盘一级一级落下成水帘，水是动态的7. 道路笔直，正交成直角8. 平台大台阶装饰着雕像和栏杆十七世纪下半叶手法主义、巴洛克艺术下的造园特点：园林更加人工化、过分造作1. 别墅建筑占构图中心位置2. 门前开三条放射形的大林荫道3. 绿色建筑物增添了绿色剧场成天幕、坐凳4. 植坛增加了曲线5. 有了压力喷泉6. 装置机关水媳7. 透视术十八世纪法国古典园林对意大利园林的影响十九世纪英国式的自然风致园影响花园作为协调建筑与自然的关系体现：A. 动态的：1）由里向外逐渐扩散，离建筑越远，几何形越强平台、栏杆、台阶造成2）花园和建筑仿佛从自然中生成（如阿尔多布兰迪尼别墅）陡坡上的流水造成B. 几何式的布局：花园构图布局要完整；基本是对称的几何形、有中轴；植坛、道路是图案式的C. 三大要素的精心处理：石作：包括台阶、平台、挡土墙、栏杆、廊子等，白色石头，高低错落，用花盆、雕塑装饰常青树：冬青属或柏树剪成方正的绿墙和绿篱；植坛是剪成几何的黄杨和砾石组成的图案，叫“绣花图案” ; 园林里有丛林，树形完全自然，有老树；几乎只种常青树流水：水是动态的——链式瀑布和台阶式瀑布；喷泉 ;水风琴、水剧场、机关水媳代表：●佛罗伦萨美迪奇别墅庄园——没有突出的轴线，入口在横肋，建筑靠在一侧 蒂伏里的艾斯塔别墅——蛋形泉、百泉路、龙泉、水风琴泉、自然泉●评价：山坡、树木、水都非常夸张，达到极致● 朗特别墅（维尼奥拉）——中轴线让给水，主建筑一分为二在两侧●评价：十六世纪最优秀的园林● 法尔尼斯府邸（维尼奥拉）——链式瀑布在主建筑前●巴洛克艺术开始 阿尔多布兰迪尼别墅——巴洛克特征：高达建筑物显示富贵；矫揉造作；人工●压倒自然；三叉戟式道路；透视术● 迦兆尼别墅意大利园林与中国园林意大利不需要欣赏园林里的自然，而是要从园林欣赏四外的广阔大自然别墅在真山真水间，没必要模仿自然（中国：私家园林在城市里，为了慰藉对自然美的渴望，只好在园林里剪裁精炼，片面典型化自然）功能要点：1.把花园当做露天起居场所2.把花园当做建筑与四周自然间的过渡，建筑为石料，封闭（中国：建筑木料构造，门窗虚敞，玲珑剔透，易于花园穿插渗透，不存在过渡问题）意大利人的审美理想：思维方式穷究事物的内在规律，用明确的方式提出问题和解释问题，表现在审美上就是把美看作是和谐，和谐的内部结构，即对称、均衡、秩序，可用简单的数和几何表达（中国的思维习惯是倾向于现象的直观，不求甚解，感性，满足于模糊的混沌）欧洲人在自然面前采取的是积极的态度：不怕把人工技术性很强的东西装在花园里，重在炫耀它（中国的园林表现出人在自然面前的步步退却）意大利的封建领主制度（中国的君主集权下的官僚统治）意大利的植物必须人化，失去它们的天然形态和性格（中国的一切自然的东西都有它的性格）法国造园公元前1世纪到公元4世纪自然经济庄园果园菜地中世纪起源：修道院花园形式：果园和菜地特点：1.水渠划分果园和菜地成方块 2.中央有水井，有棚架，种攀缘植物成绿荫 3.封闭、内向，提倡禁欲，不讲求美观影响：花园的胚胎在王公贵族的园子生长贵族园子的特点：1）追求天然野趣 2）转为外向，游览为主的花园 3）机械装置 4）回纹迷阵代表：嘎达纳的花园——多层台地、笔直的林荫道、外向评价：走到时间前面去了十五世纪末到十六世纪上半叶加入意大利元素避世思想特点：1.哥特式到文艺复兴式构筑物，石头、建筑由小变大，成为重点 2.绣花式植坛，后期图案更丰富，雕塑做点缀 3.加入自然元素：岩洞、山崖（摹拟自然），拱券式结构，规模大 4.出现低微地台 5.出现开阔河渠、水池 6.笔直林荫道，功能式切割花园 7.没有摆脱实用的要求（a.几层台地中只有一层具观赏性b.各层台地没有联系c.园子与府邸没有统一构图）代表作品：布洛阿府邸的园子 ;伽伊翁府邸的园子十六世纪中叶到十七世纪上半叶古典主义的第一阶段——唯理主义哲学代表人物：建筑师杜贝阿、园艺家莫莱家族克洛德.莫莱的造园手法——把花圃划分成块，布置植坛，当做整幅构图，按图案布置克洛德被认为是法国绣花植坛的真正创造者，率先使用黄杨树组成绣花图样特点：1.专制王权加强 2.主次分明，严格对称，有明显中轴，使用柱式，风格趋向庄重 3.花园是纯粹观赏性的，与府邸统一构图 4.递减原则代表作品：圣日耳曼花园意义：杜贝阿和克洛德使花园成为富于变化、想象力、创造性的真正艺术，开始了追求壮丽、绚烂的倾向十七世纪下半叶，法国古典主义的第二阶段，宫廷文化，歌颂路易十四理论家：布阿依索著作：《论依据自然和艺术的原则造园》——1.强调花园丰富而有多样性a.地形多样性b.总布局多样性c.植物多样性 2.人工美高于自然美，人工美的原则：变化的统一古典主义的美学观点 3.重视花园的选址，将不同的地形组合起来 4.从高处观赏花园 5.直线和直角使林荫道“长而美”，结合圆形和弧形古典追求丰富和多变化 6.注重比例的应用7.注重绿色建筑物花园的建筑化8.注意水、雀笼、喷泉的运用园林特点——路易十四的“伟大风格”：1.规模大，尺度大。
中外名园72法国古典主义造园艺术
法国的园林既然是建筑化的园林，又跟建筑
物作为整体一起设计，园林的特点当然要与建筑 的特点一致。它们的和谐统一首先由勒瑙特亥达 到，集中表现在他设计的王家园林里。
17世纪下半叶，欧洲各国的君主都紧紧追随路 易十四的宫廷文化。他们也把古典主义的造园艺 术移植了过去，仿效凡尔赛宫的花园，从西班牙 到俄罗斯，从英吉利到意大勒瑙特亥的造园艺术 传遍了整个欧洲，影响远远超出了宫廷。
伏尔泰后来指出，路易十四时代文化的基本
特色是“伟大风格”。这是古典主义的灵魂。勒 瑙特亥把它完美地贯彻到了造园艺术中，所以， 他的园林鲜明地反映了法国历史中那个辉煌的时 代，以至有许多人说，园林是路易十四时代的代 表性艺术。
路易十四的大臣高尔拜说过：“我们这个时代
可不是一个汲汲于小东西的时代。”这种精神，也 就是“伟大风格”，体现在园林的规模和尺度上。 大，是法国古典主义园林的典型特征之一。
意大利的园林一般附属于贵族的别墅，它们是 贵族们消遣逗留的地方；而法国古典主义的园林大 多是王室园林，它们是讲气派、铺排场的地方。
意大利的花园在陡坡上，由连续几层狭窄的台 地组成，有点局促；法国的花园大多地势比较平缓， 虽然往往也有几层台地，但是台地非常宽，所以， 几层高差不给人多少印象，它们基本上是平面布局 的，气象比较阔大。
两国园林里用水的方式也不一样。小小的流水和 喷泉在一起使意大利巴洛克园林更活泼闪烁，有运动 感；而大片的静水使法国古典主义园林更典雅、从容。
树木也使法国园林跟意大利的有所不同。意大 利园林多种松、柏，颜色很浓，即使成丛成片栽植， 每棵树都保持自己分明的轮廓和姿态。在狭窄的花 园里，树木给整个花园造成光影的摇曳变幻。法国 园林里多阔叶树，长得密密一片，颜色也比较浅。 它们集中栽植在林园里，作为花园广阔的背景，有 总体的效果，没有每棵树的个性。
陈志华《外国造园艺术》(章节题库 中国造园艺术在欧洲的影响)【圣才出品】
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第7篇
中国造园艺术在欧洲的影响一、选择题。
在英国邱园内建有中国式塔是由（）引入的。
A ．钱伯斯
B ．布朗
C ．肯特
D ．布里奇曼
【答案】A
【解析】钱伯斯，英国著名的园林艺术家，因曾经到中国游历，非常热爱中国建筑、园林。
他不仅在邱园中建造了著名的中国塔和孔子小屋，而且邱园中某些局部的规划也具有相当程度的中国特色，在水面以及池岸处理上尤显突出，两者之间过渡自然，也反映出英国自然式风景园与中国传统园林对水面的处理在某些地方还是有相似之处的。
二、名词解释题。
英中式园林
答：英中式园林是指借鉴了英国风景式园林的造园手法，又受到中国园林艺术的影响，而形成一种糅合了英、中两国造园理论的风景园林形式。
如：法国的埃麦农维尔园、麦莱维尔园、小特里阿农王后花园等。
三、简答题。
比较分析欧洲园林与中国传统园林形成的原因。
答：（1）从哲学、美学体系上看地，欧洲一直以来的思想“以人为本”占上风；而中国则受孔孟之道，老子、庄子思想影响，认为人是自然的产物；
（2）从园林创始者认识论角度看，欧洲的造园者都来自建筑师、雕塑家、哲学家；中国因为崇尚自然，所以造园者出自于诗人画家仕官甚至由皇帝参与、经营；
（3）从园林的表现形式上看，欧洲园林具有明显的外延性；中国园林则具有强烈的内聚性。
园林艺术欣赏-欧洲部分
花卉装点。
园林赏析----凡尔赛宫
特点二. 主轴、均衡、有序、严谨。
物修剪，常用黄杨篱组成刺绣图案，使用花卉装点。
花园有明显的轴线，主轴线控制全园，为建筑轴线的延伸。 均衡、有序，人工美高 于自然美的平面图案式园林。
园林赏析----凡尔赛宫
特点二. 主轴、均衡、有序、严谨。
建筑基本形（平面） 凡尔赛宫底座平面采用基本的矩形图案
18世纪的英国风景园林
主要表现自然美 英国园林钟情自然之美，理性、客观的写实，侧重于再现 大自然风景的具体形象。 创作手法是将大自然的构景要素经过艺术地组合、使之符 合于实际的用地大小而呈现在人们眼前，审美情感蕴含于 被再现的景观总体之中。
美国----开创公共景观的先河
奥姆斯特德（Olmsted）1822年 出生在美国康涅狄格州，被认为 是美国景观设计学的奠基人。他 是美国城市美化运动原则最早的 倡导者之一，他的理论和实践活 动推动了美国自然风景园运动的 发展。 他与合伙人在100多年前共同设 计了纽约中央公园，标志着普通 人生活景观的到来，他的理论和 实践活动推动了美国自然风景园 运动的发展。
距今3000年的巴比伦空中花园——悬空园
意大利台地园
理水手法较过去丰富。高处汇聚水源作贮水池 后顺坡势往下引注成为水瀑，平淌或流水梯， 在下层台地则利用水落差的压力作出各式喷泉 ，最低一层平台地上又汇聚为水池。此外，还 设有为欣赏流水声音而设的装臵，甚至有意识 地利用水声构成音乐旋律。 装饰点缀的小品也极其多样，精致雕镂的石栏 杆、石坛罐、碑铭以及为数众多的、以古典神 话为题材的大理石雕像，它们本身的光良晶莹 衬托着暗绿色的树丛，与碧水蓝天相掩映，产 生一种生动而强烈的色彩和质感的对比。
陈志华《外国造园艺术》(章节题库 外国造园艺术散论)【圣才出品】
第1篇外国造园艺术散论一、填空题。
1．世界造园从起源来说可分为_____、_____和_____这三大系统。
【答案】中国体系；西亚体系；欧洲体系【解析】关于世界造园体系，国际园景建筑家联合会1954年在维也纳召开的第四次大会上，英国造园家杰利克在致辞时把世界造园体系分为：中国体系、西亚体系、欧洲体系。
2．世界园林的四个阶段为_____、_____、_____、_____。
【答案】原始阶段；农业经济古典园林时期；工业经济时期；知识经济时代3．西方园林的形式特点有_____、_____、_____、_____【答案】中轴线、林木修剪、迷宫、喷泉【解析】西方园林的形式特点突出体现在园林的布局构造上，体积巨大的建筑物是园林的统帅，矗立于园林中十分突出的中轴线起点之上，在园林的主轴线上，伸出几条副轴，布置宽阔的林荫道、迷宫、雕像、喷泉等。
二、选择题。
1．（）的建筑和园林开欧洲建设的先河，直接影响着欧洲其他国家的园林风格。
A．古印度B．古波斯C．古罗马D．古希腊【答案】D【解析】欧洲园林，是以古埃及和古希腊园林为渊源，以法国古典主义园林和英国风景式园林为优秀代表，以规则式和自然式园林构图为造园流派，分别追求人工美和自然美的情趣，艺术造诣精湛独到，为西方世界喜闻乐见的园林。
2．根据世界文化体系的不同，世界园林体系的主要类型可分为三类，下列（）不属于世界三大园林体系。
A．印度园林B．欧洲园林C．中国园林D．伊斯兰园林【答案】A【解析】世界园林体系，主要是以世界文化体系为划分标准的。
文化体系的主要影响因素有种族、宗教、风俗习惯、语言文字系统、历史地理和文化交流等，尤其以种族、宗教文化、语言文字系统的影响最大。
依据文化体系诸因素，并参考国内外有关园林体系划分理论与方法，将世界园林体系划分为欧洲园林体系、伊斯兰园林体系和中国园林体系三大体系，分别简称为欧洲园林、伊斯兰园林和中国园林。
3．欧洲传统的古典园林代表不包括（）。
英国的造园艺术
英国的造园艺术欧洲的造园艺术，有过三个最重要的时期，从16世纪中叶往后的100年，是意大利领导潮流；从17世纪中叶往后的100年，是法国领导潮流；从18世纪中叶起，领导潮流的就是英国。
英国造园艺术可以说是西方艺术中的一个例外。
英国早期园林艺术，也受到了法国古典主义造园艺术的影响，但由于唯理主义哲学和古典主义文化在英国的根子比较浅，英国人更崇尚以培根为代表的经验主义，所以，造园上，他们怀疑先验的几何比例决定性作用。
进入18世纪，英国造园艺术开始追求自然，有意模仿克洛德和罗莎的风景画。
到了18世纪中叶，新的造园艺术成熟，叫做自然风致园。
全英国的园林都改变了面貌，几何式的格局没有了，再也不搞笔直的林荫道、绿色雕刻、图案式植坛、平台和修筑得整整齐齐的池子了。
花园就是一片天然牧场的样子，以草地为主，生长着自然形态的老树，有曲折的小河和池塘。
18世纪下半叶，浪漫主义渐渐兴起，在中国造园艺术的影响下，英国造园家不满足于自然风致园的过于平淡，追求更多的曲折、更深的层次、更浓郁的诗情画意，对原来的牧场景色加工多了一些自然风致园发展成为图画式园林，具有了更浪漫的气质，有些园林甚至保存或制造废墟、荒坟、残垒、断碣等以造成强烈的伤感气氛和时光流逝的悲剧性。
十八世纪在启蒙运动和牛顿发现地心引力的时代里，艺术从金碧辉煌的巴洛克走向精致典雅的洛可可。
园林艺术在这种洋溢性的氛围里，解放被驯服的自然，诗情画意的风景园林在英国诞生，它师法自然造化，呈现出别致的明媚风光，宛如乡野壮丽景色，与严谨的法国园林大相径庭。
如果说意大利文艺复兴及法国园林就像剧场，英国花园就像风景。
花园成为风景沉默思想的核心。
英国是花园的天堂、爱花的国度，在其生活哲学里，园林提花人们沉思与梦想。
欧洲其他几国园林概括
欧洲其他几国园林概括
一．在欧洲园林艺术发展史上，意大利文艺复兴园林、法国古典主义园林和英国自然风景式园林是最重要的三大造园样式。
二．西班牙园林概括
伊斯兰式园林——西班牙文艺复兴园林——勒诺特尔式园林
西班牙伊斯兰式园林又称为摩尔式园林，是西班牙境内默认创作的，以伊斯兰风格为特征的园林样式。
（伊斯兰园林，东方园林，西方园林并称世界三大园林体系。
伊斯兰园林又以波斯伊斯兰园林，西班牙伊斯兰园林和印度伊斯兰园林为代表）
三．荷兰
荷兰文艺复兴园林——荷兰勒诺特尔式园林
漏景墙是荷兰人独创的，与中国传统园林中的漏窗颇为相似。
四．德国
德国规则式园林——德国勒诺特尔式园林（夏洛腾堡宫苑）——德国自然风景式园林（无忧宫）
德国风景式园林热衷于带有在园林中保留废墟，营建一种伤感主义园林所具有的浪漫主义色彩，尤其是对体现骑士精神的所谓中世纪情调情有独钟。
后来伤感主义园林和模仿的中国小品受到抨击和抛弃，德国风景式园林在整体上逐渐走上追求自然质朴的自然式方向。
五．俄罗斯
勒诺特尔式园林——俄国风景式园林
俄国风景式园林分为两个阶段：初期的浪漫主义风景园林和后期的现实主义风景园林时期
名词解释：
坎儿井：坎儿井是荒漠地区一特殊灌溉系统，普遍于中国新疆吐鲁番地区。
坎儿井与万里长城、京杭大运河并称为中国古代三大工程。
西方园林式
古埃及：宅园,墓园,圣苑。
特征：规则式的园林，具有浓厚的宗教气息以及对生命永恒的追求。
宅园采取方直的规划，规则的水槽和整齐的栽植，大量种植树木，树木和水体成为园林中重要因素。
反映出埃及人在自然环境中力求以人力改造自然的思想。
古巴比伦：猎苑，圣苑，宫苑。
特征：受自然条件及宗教思想影响，分别出现了圣苑，树木呈对称行列种植。
受地理条件的影响以及工程技术的保证，拱券结构正是当时两河流域地区流行的建筑样式，出现了以空中花园为代表的宫苑，其特点最主要即是采取屋顶花园的形式。
猎苑以森林为主题，以自然风格取胜造园。
古希腊：早期的宫庭园，宅园——柱廊园,公共园林,以及文人园——哲学家的学园。
特征：园林的布局形式也采用规则式样以求与建筑相协调。
出现了四周为住宅围绕，中央为绿地，布局规则方正的柱廊园古希腊哲学家美学家认为，均衡稳定的规则式园林，是美感产生的源泉。
并且出现了最早的行道树。
古罗马：庄园，宫苑，公共园林。
特征：规模之宏大、形式之豪华。
花园最重要的位置上均耸立着主体建筑，建筑的轴线也同样是园林景物的轴线；园中的道路、水渠、花草树木均按照人的意图有序地布置，显现出强烈的理性色彩。
大规模的山庄园林，继承了以建筑为主体的规则式轴线布局，而且出现了整形修剪的树木与绿篱，几何形的花坛以及由整形常绿灌木形成的迷宫，重视植物造型作用。
古波斯：伊甸园模式特征：1．十字形水系布局。
2．有规则地种树，在周围种植遮荫树林。
3．栽培大量香花。
4．筑高围墙，四角有晾望守卫塔。
5．用地毯代替花园。
古印度：石建宙宇和石窟寺。
特征：由于文化、地理、气候、人文等，随建筑集社会生活文化宗教性于一身，把宗教意义与象征意义融为一体，着重表现天与地、生命与自然的关系，梵我同一，强调这种无形的力量远胜于单纯的形式美法则，植物也带着神性。
其园林围绕建筑，水也融入宗教并具有思想性，马哈代瓦神庙“水池”、“水井”、“台阶”构成特有的“水池”、“阶台式水井”。
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古罗马的造园艺术造园要素：树木花卉、植坛草坪、喷泉、雕像、绿荫道、“绿色雕刻”类型：1.城市住宅院落式花园特点1.周围环绕柱廊敞厅与花园渗透2.以明渠、水池、喷泉为中心的对称格局'目的：为贵族文人取乐享用代表：品巧山“花园山”2.郊区花园别墅要素：柱廊、雀笼、花架、水、植物特点：1.选址环境优美，主建筑外向——欣赏自然风景2.建筑与自然花园关系密切，通过绿棚、廊子、折叠门相互渗透3.景色多样化4.重视生活情趣、精致5.植物与水调节小气候代表：阿德良离宫、塔斯干别墅、哈德里安庄园目的：为文人隐居，感受生活意大利造园艺术15世纪文艺复兴16、17世纪下半叶极盛主要理论家是阿尔伯蒂类型：1.郊区别墅型（主）——消闲乡居别墅花园其他类型：城市府邸型、供公众节庆活动、农庄管理中心的选址：1.离城市不远，可享受城市的方便，又有乡村意趣2.环境要卫生3.自然风景要优美4.建在山坡上或在山顶上总之，别墅的选址，着重外向得景，但花园本身是内向的，有围墙，防御作用要素：树木、攀援植物、草地、溪流、喷泉、游泳池、石盆、岩洞、田园风壁画、廊子亲切恬和的情趣，规模不必很大（法国花园是宫廷活动场所，气派、热闹、人多、规模大）特点：花园是几何式的（建筑式）1.多建在山坡上，坡度较陡，别墅建筑物多在中间偏上一层平台，或顶层；造园在丘陵地——地形要改造（原因a.坡地造成水头落差形成各种水媳；b.可以远眺）2.园林分为两个部分，外为林园，内为花园3.别墅是对称的，其轴线是园林的对称轴线，水池、植坛和树木也是对称；4.树林剪成方块、圆锥等叫做绿色雕塑；剪成拱门、廊道、拱券叫绿色建筑物5.植坛用矮的常青树盘成规矩图案，卵石或碎砖做底衬6.水池是几何，流水沿石盘一级一级落下成水帘，水是动态的7.道路笔直，正交成直角平台大台阶装饰着雕像和栏杆手法主义：（十六世纪中叶）1.反对研究和遵守表现对象时的客观法则2.艺术家要求自由、想象、独特新颖文艺复兴1．提倡客观法则2．表现真实的本质、要求职业技巧十七世纪下半叶手法主义、巴洛克艺术下的造园特点：园林更加人工化、过分造作1.别墅建筑占构图中心位置2.门前开三条放射形的大林荫道3.绿色建筑物增添了绿色剧场成天幕、坐凳4.植坛增加了曲线5.有了压力喷泉6.装置机关水媳7.透视术十八世纪法国古典园林对意大利园林的影响十九世纪英国式的自然风致园影响花园作为协调建筑与自然的关系体现：A.动态的：1）由里向外逐渐扩散，离建筑越远，几何形越强平台、栏杆、台阶造成2）花园和建筑仿佛从自然中生成（如阿尔多布兰迪尼别墅）陡坡上的流水造成B.几何式的布局：花园构图布局要完整；基本是对称的几何形、有中轴；植坛、道路是图案式的C.三大要素的精心处理：●石作：包括台阶、平台、挡土墙、栏杆、廊子等，白色石头，高低错落，用花盆、雕塑装饰●常青树：冬青属或柏树剪成方正的绿墙和绿篱；植坛是剪成几何的黄杨和砾石组成的图案，叫“绣花图案”园林里有丛林，树形完全自然，有老树；几乎只种常青树●流水：水是动态的——链式瀑布和台阶式瀑布；喷泉水风琴、水剧场、机关水媳代表：●佛罗伦萨美迪奇别墅庄园——没有突出的轴线，入口在横肋，建筑靠在一侧●蒂伏里的艾斯塔别墅——蛋形泉、百泉路、龙泉、水风琴泉、自然泉评价：山坡、树木、水都非常夸张，达到极致●朗特别墅（维尼奥拉）——中轴线让给水，主建筑一分为二在两侧评价：十六世纪最优秀的园林●法尔尼斯府邸（维尼奥拉）——链式瀑布在主建筑前巴洛克艺术开始●阿尔多布兰迪尼别墅——巴洛克特征：高达建筑物显示富贵；矫揉造作；人工压倒自然；三叉戟式道路；透视术迦兆尼别墅意大利园林与中国园林意大利不需要欣赏园林里的自然，而是要从园林欣赏四外的广阔大自然别墅在真山真水间，没必要模仿自然（中国：私家园林在城市里，为了慰藉对自然美的渴望，只好在园林里剪裁精炼，片面典型化自然）功能要点：1.把花园当做露天起居场所2.把花园当做建筑与四周自然间的过渡，建筑为石料，封闭（中国：建筑木料构造，门窗虚敞，玲珑剔透，易于花园穿插渗透，不存在过渡问题）意大利人的审美理想：思维方式穷究事物的内在规律，用明确的方式提出问题和解释问题，表现在审美上就是把美看作是和谐，和谐的内部结构，即对称、均衡、秩序，可用简单的数和几何表达（中国的思维习惯是倾向于现象的直观，不求甚解，感性，满足于模糊的混沌）欧洲人在自然面前采取的是积极的态度：不怕把人工技术性很强的东西装在花园里，重在炫耀它（中国的园林表现出人在自然面前的步步退却）意大利的封建领主制度（中国的君主集权下的官僚统治）意大利的植物必须人化，失去它们的天然形态和性格（中国的一切自然的东西都有它的性格）法国造园公元前1世纪到公元4世纪自然经济庄园果园菜地中世纪起源：修道院花园形式：果园和菜地特点：1.水渠划分果园和菜地成方块2.中央有水井，有棚架，种攀缘植物成绿荫3.封闭、内向，提倡禁欲，不讲求美观影响：花园的胚胎在王公贵族的园子生长贵族园子的特点：1）追求天然野趣2）转为外向，游览为主的花园3）机械装置4）回纹迷阵代表：嘎达纳的花园——多层台地、笔直的林荫道、外向评价：走到时间前面去了十五世纪末到十六世纪上半叶加入意大利元素避世思想特点：1.哥特式到文艺复兴式构筑物，石头、建筑由小变大，成为重点2.绣花式植坛，后期图案更丰富，雕塑做点缀3.加入自然元素：岩洞、山崖（摹拟自然），拱券式结构，规模大4.出现低微地台5.出现开阔河渠、水池6.笔直林荫道，功能式切割花园7.没有摆脱实用的要求（a.几层台地中只有一层具观赏性b.各层台地没有联系c.园子与府邸没有统一构图）代表作品：布洛阿府邸的园子伽伊翁府邸的园子十六世纪中叶到十七世纪上半叶古典主义的第一阶段——唯理主义哲学代表人物：建筑师杜贝阿、园艺家莫莱家族克洛德.莫莱的造园手法——把花圃划分成块，布置植坛，当做整幅构图，按图案布置克洛德被认为是法国绣花植坛的真正创造者，率先使用黄杨树组成绣花图样特点：1.专制王权加强2.主次分明，严格对称，有明显中轴，使用柱式，风格趋向庄重3.花园是纯粹观赏性的，与府邸统一构图4.递减原则代表作品：圣日耳曼花园意义：杜贝阿和克洛德使花园成为富于变化、想象力、创造性的真正艺术，开始了追求壮丽、绚烂的倾向十七世纪下半叶，法国古典主义的第二阶段，宫廷文化，歌颂路易十四理论家：布阿依索著作：《论依据自然和艺术的原则造园》——1.强调花园丰富而有多样性a.地形多样性b.总布局多样性c.植物多样性2.人工美高于自然美，人工美的原则：变化的统一古典主义的美学观点3.重视花园的选址，将不同的地形组合起来4.从高处观赏花园5.直线和直角使林荫道“长而美”，结合圆形和弧形古典追求丰富和多变化6.注重比例的应用7.注重绿色建筑物花园的建筑化8.注意水、雀笼、喷泉的运用园林特点——路易十四的“伟大风格”：1.规模大，尺度大。
内容更丰富，结构更复杂，更多变化，更突出中心2.总体布局像封建等级制的君主专制政体的图解，强调几何网格，主次分明，表达绝对君权3.花园的主轴线大大加强，成为艺术中心，主轴指向极远处（原因a.园林大了b.反映绝对君权的政治理想）4.地势平坦，建筑置于最高处，统率一切，植坛在建筑跟前，不种树木5.没有急湍、瀑布、涌泉，只有“水镜”和压力喷泉来弥补生气6.花园是几何式的，规整，人工，但是开阔，林园是自然的、外向的7.透视的趣味，外向型，借景，框景代表人物：勒诺特尔代表作品：孚-勒-维贡：1.内容空前丰富，布置空前华丽；2.构图空前完整、统一，更多变化，开阔壮丽的轴线统率全局3.中轴线成了艺术中心，雕像、水池、喷泉顺中轴展开，烘托轴线评价：勒诺特尔第一个成熟的作品，古典园林的第一个代表作凡尔赛园林：1.面积大，占地1600公顷，2.布局：建筑在高地上，正门朝东，有放射的主林荫道，花园在宫殿西面，图案式花圃；一条大轴线从府邸前面一直贯穿到后面的天边，花园由几何图案花圃组成，绣花植坛，平展坦荡，气派壮丽3.立体化的中轴线歌颂“太阳王”路易十四4.王家林荫道“绿毯”，阿波罗之车喷泉5.十字型大水池，大特里阿农以鲜花闻名6.十二块小林园，回纹迷阵7.大量的雕刻 桑迪府邸 土伊里宫花园法国园林与中国园法式中国含义与风格几何、规整、严谨、宏大自然、野趣、精致、韵味构图建筑统率园林城市曲折，花园规整园林统率建筑中国城市方正，花园自然自然表达园林建筑化自然无感性（驾驭自然）建筑园林化自然抒情（摹拟自然）哲学思想理性的、入世的抒情的、出世的地形大片平地规模宏大，视野开阔尽量曲折建筑拥挤意境趣味性弱大片裸露的地面、砾石、整齐的绿篱富有的趣味步移景异，动静结合现实维护昂贵节约资金君主制度封建分裂状态的产物中央集权的君主专制制度的产物植物欣赏欣赏的是鲜花的图案美欣赏植物的自然美，认为其有性格对自然的态度自然唤起内战时代的回忆中国园林表现文人对自然的讴歌场景讲排场，斗富豪，容纳人数多盛大狂欢舞会和戏剧性的排场不能适应群众性乘凉、读书同自然依然相得的生活建筑建筑是封闭内向的，无内外渗透规模宏大、豪华壮丽建筑通透，与自然相互渗透规模较小、朴素简洁设计师建筑师设计诗人画家设计造园手段几何式格局、绣花式植坛、整齐的水池、笔直的林荫路、壮丽的建筑、修剪成排的树木曲折的水、错落的山、随宜种植的树木花草、迂回的小径、人工假山的峭壁、朴素的建筑十八世纪上半叶流行洛可可风格洛可可古典主义提倡情感、性灵理性柔媚、轻松肃穆、庄重顺应自然人为做作，强加意志于自然以卷草为主要题材以几何形式为主要题材代表人：德莎利埃著作：《造园艺术的理论与实践》——1.艺术顺应自然2.不要把花园塞得满满3.不要让花园空空荡荡4.显得比真实的大意义：尽管是古典造园艺术的教程，但已趋向“自然”古典主义：十七世纪：巴洛克与古典主义的较量巴洛克古典主义文学矫揉造作、内容浮夸浮躁、离奇简洁、明确、逻辑、语法、反对过分雕琢绘画扭曲的造型夸张的色彩奇幻的非理性多变化的色彩、华丽建筑辉煌复杂结构构图严谨、柱式控制几何性强、色彩单纯、风格明净含义文艺复兴的享乐主义反映贵族的生活趣味文艺复兴的理性主义反映科学技术的不断前进资产阶级思想家把君主专制制度看成理性的体现，标榜理性的古典主义文化变成了宫廷文化，压倒巴洛克文化，勒诺特尔艺术成熟了！古典主义在造园艺术的体现：1. 标榜理性，把和谐当作形式的完美最高原则2. 君权主义3. 安德列的“递减”原则——社会理性的形象化古典主义与巴洛克的对立： 1. 造园思想倾向不够明确 2. 造园本身就趋于“自然”，要素不很排斥 3. 理论鲜明度不够多理性主义代表人物：笛卡尔对理性主义作出了最全面的概括，支撑古典主义的发展普桑主张绘画得体合宜，合于主题、简练、主次分明、韵律、比例良好、正交的直线。