20世纪中国二胡艺术的创新与发展4页
二胡演奏艺术传统继承与创新发展的思考
传统与现代元素在音乐创作中的融合
深入挖掘传统元素
为了更好地融合传统与现代元素，首先需要深入挖掘二胡 演奏艺术中的传统元素，包括演奏技巧、曲目风格等。
汲取现代元素
在挖掘传统元素的同时，也要积极汲取现代元素，如现代 音乐创作理念、演奏技巧等，为二胡演奏艺术的创新发展 注入新的活力。
技巧传承。
新曲目与风格的创作与尝试
创作新曲目
鼓励作曲家创作具有时代特色的新曲目，反映现代社会生活和人民 群众的精神风貌。
尝试新风格
在保持传统风格的基础上，尝试借鉴和吸收其他音乐流派和风格， 如民间音乐、流行音乐、古典音乐等，丰富二胡演奏的艺术表现力 。
跨界合作与创新
与其他艺术形式进行跨界合作，如舞蹈、戏剧、美术等，共同打造综 合性的艺术盛宴，推动二胡艺术的创新发展。
融合实践
通过创作实践，将传统元素与现代元素有机融合，打造出 既具有传统韵味又具有现代感的二胡音乐作品。
推动二胡演奏艺术走向世界的策略与路径
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提高国际知名度
通过参加国际文化交流活动、举办海外巡演等方 式，提高二胡演奏艺术的国际知名度，让更多人 了解并喜爱二胡音乐。
打造国际化作品
在保持传统特色的基础上，打造具有国际化元素 的二胡音乐作品，更容易被国际社会所接受和认 可。
跨界合作与融合的实验与实践
与其他乐器合作
探索二胡与其他乐器的合作方式，如与钢琴、吉他、打击乐等乐 器的合奏，创造出新颖独特的音乐效果。
跨国界艺术交流
积极参与国际艺术交流活动，与世界各地的音乐家、艺术家进行合 作交流，推动二胡艺术走向世界舞台。
基于二胡简析中国民族器乐的创新与发展
44海外文摘OVERSEAS DIGEST 海外文摘2020年第6期总第795期No.6,2020Total of 795中国民族乐器发展历史非常的悠久，而且种类比较繁多，二胡作为其中的一项乐器备受人们的欢迎。
经过调查研究发现二胡艺术发展存在着一定的问题，折射出中国民族乐器在发展和传承的过程当中存在的问题，必须要采取有效的措施进行规避，全面推进中国民族乐器的传承和创新。
1二胡艺术的发展现状分析二胡作为中国民族乐器的重要组成部分，其发展呈现出了以下几方面的特征和问题：１．１缺乏对专业作曲家的关注，导致作品数量质量不断下降二胡的发展历史比较悠久，也是中国民族乐器中最具代表性的传统乐器之一，备受人们的欢迎。
当下很多专业的二胡作曲家已经陷入了停滞的状态，很难创造出大量优秀的，创新的二胡作品。
在历史发展的各个阶段，出现了很多优秀的作品，比如《二泉映月》《光明行》《三门峡畅想曲》等，这些作品都备受人们的喜爱，但是随着二胡艺术的发展，人们缺乏对专业作曲家的关注，导致作品的数量和质量都有所下降。
之所以会造成缺乏对专业作曲家的关注，一方面是由于创作仍然沿袭着过去民族乐器创作的弊端，没有进行创新和改革。
另外是一方面是由于接受严格作品训练的专业作曲家更加愿意致力于音乐的现代化和国际化的潮流，很难去对中国传统民族乐器进行深入的研究，忽视了本民族乐器领域的创作[1]。
１．２社会对二胡乐器的欣赏接受比例不断下降经过对人们最喜爱音乐形式的问卷调查可以发现，社会上对于二胡乐器的接受比例正在不断下降，其中流行音乐备受人们喜欢，还有一些人选择西方经典音乐，但是对于中国传统音乐喜好的人越来越少，导致接受空间也变得越来越狭窄。
一方面由于乐器的学习在当下社会已经受到其他多元文化的影响，仅仅有一小部分人来进行二胡音乐的学习另一方面随着经济社会的不断发展，学习民族乐器的风气已经逐渐的淡化，二胡乐器的教学已经受到了阻碍。
2推进中国民族乐器传承发展存在的问题分析结合二胡的发展现状可以发现，中国民族乐器在发展和传承的过程当中存在着一些问题和不足，影响到了二胡作品以及中国民族乐器的进一步传承和普及，具体而言，主要表现在以下几方面的问题：２．１缺乏市场化运营机制中国民族乐器历史发展非常的悠久，但是却一直没能壮大起来。
二胡乐曲创作发展脉络及展望
国际交流：二胡乐曲创作在国际舞台上崭露头角，与其他国家的音乐进行交流与融合，推动了 二胡乐曲的国际化发展。
《二泉映月》：阿炳的代表作，被 誉为“二胡之魂”，对后世二胡演 奏和创作产生了深远影响。
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汇 报 人 ：
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早期发展：宋朝时期，二胡逐 渐成为民间音乐的重要乐器
起源：二胡起源于唐朝，最 初用于宫廷音乐
元朝时期，二胡开始用于戏 曲伴奏
明清时期，二胡成为民间音乐 的主要乐器，广泛应用于各种
音乐形式
传承：继承传统二 胡乐曲的演奏技巧 和音乐风格
创新：融入现代音 乐元素，如爵士、 摇滚等
设立二胡音乐奖学金，吸引更 多国际学生来华学习二胡音乐
加强二胡音乐在国际音乐教育 中的地位，让更多国际学生了
解并学习二胡音乐
加强二胡乐曲 创作人才的培
养与引进
建立二胡乐曲 创作基金，支 持优秀作品创
作
举办二胡乐曲 创作比赛，激
发创作热情
加强二胡乐曲 创作与表演的
交流与合作
推广二胡乐曲 创作成果，提 高社会认知度
教育推广：加强二胡乐曲的教育推广，让更多的年轻人了解和学习二胡乐曲，培养更多的二 胡乐曲创作者
政策支持：政府和相关机构应给予二胡乐曲创作者更多的政策支持和资金支持，鼓励他们进 行创新和跨界合作
加强与国际音乐机构的合作， 共同推广二胡音乐
举办国际二胡音乐节，邀请世 界各地的二胡演奏家、作曲家、 音乐家参加
现代音乐元素与二 胡乐曲的结合
二胡乐曲的创新与 突破
现当代二胡演奏技法的发展与创新初论
现当代二胡演奏技法的发展与创新初论【摘要】现代二胡演奏技法在传统基础上不断发展和创新，形成了独具特色的现代演奏风格。
本文首先回顾了现代二胡演奏技法的传统基础，包括指法、弓法等技巧。
随后介绍了现代二胡演奏技法的发展历程，探讨了二胡演奏技法在不同历史阶段的变化和演进。
接着分析了现代二胡演奏技法的创新方向，探讨了如何借鉴其他乐器演奏技巧为二胡演奏注入新的元素。
对现代二胡演奏技法的技术难点进行了梳理和解析。
最后通过示例分析展示了现代二胡演奏技法在实际演奏中的运用。
综合以上内容得出现当代二胡演奏技法的发展趋势，并展望未来的发展方向，为二胡演奏技法的进一步创新和完善提供了参考。
【关键词】现当代二胡演奏技法、发展、创新、传统基础、历程、方向、技术难点、示例分析、趋势、展望、研究背景、研究意义、引言、结论1. 引言1.1 研究背景现代二胡演奏技法的发展与创新是当代音乐界研究的一个热点，也是二胡演奏领域内的重要课题。
二胡作为中国传统乐器之一，历史悠久，文化底蕴深厚，演奏技法自然也是博大精深。
在当代社会，随着音乐风格的变化和人们审美需求的提高，现代二胡演奏技法也在不断发展和创新。
通过对现代二胡演奏技法的研究，可以更好地理解这一传统乐器的精髓，探索其潜力和可能性，拓展其表现形式和音乐语言。
在这个背景下，研究现当代二胡演奏技法的发展与创新，可以为二胡音乐的进一步发展提供理论支撑和实践指导，也有助于推动中国传统音乐在现代社会的传承和创新。
1.2 研究意义现当代二胡演奏技法的发展与创新是一个重要的课题，具有重要的研究意义。
二胡作为我国传统音乐文化的代表之一，其演奏技法的发展与创新直接关系到二胡音乐的传承和发展。
通过对现当代二胡演奏技法进行系统的研究，可以更好地挖掘二胡音乐的潜力，丰富二胡音乐的表现手段，推动二胡音乐的创作和演奏水平的提高。
现代社会的多元文化交流使得二胡音乐面临着更加复杂多样的挑战和机遇。
研究现当代二胡演奏技法，可以使二胡音乐更好地与当代音乐文化相结合，拓展二胡音乐的表现形式，增强其在现代音乐领域的影响力和传播力。
二胡演奏技巧发展.pdf
近一个世纪以来,在严肃音乐领域中,出现了大量具有现代派意识的专业二胡作品,并且在此类作品中二胡演奏技巧也开始获得多重性的发展。
期间整理出版的古典乐曲、传统乐曲、创作乐曲、移植乐曲及国外名曲层出不穷,受到群众的爱戴和亲睐。
新世纪中国二胡艺术的当下发展也一直是民族音乐学家、民乐作曲家和二胡专家共同关注的话题。
1继承传统,以本为源二胡演奏技巧在20世纪的发展,大致可分为四个阶段: (1)20年代至40年代;(2)50年代至60年代初; (3)60年代后期至70年代末; (4)80年代至世纪末。
20世纪初,周少梅在发展二胡演奏艺术诸方面作出了开创性的贡献。
“周少梅三把头胡琴”的名称,来源于他敢于在二胡上突破旧时手指限于在上把位活动的传统,创新运用了手指在上、中、下三个把位内换把的演奏技法。
国乐大师刘天华将二胡演奏引入高等专业教育,正式确立二胡为独奏乐器,并创作了《月夜》、《闲居吟》、《光明行》等十大二胡名曲和47首二胡练习曲。
另一位杰出的民间音乐家华彦钧,他的创作是直接用二胡来演奏,其作品《二泉映月》、《听松》、《寒春风曲》是他一生坎坷经历的写照,从而形成了他自己独特的演奏风格。
建国后的五六十年代,乃至“文革”期间,二胡演奏艺术都得到了很大发展。
尤其是1963年第四届“上海之春”推介出来的一大批二胡曲目与演奏家,使二胡的演奏技巧得到了空前的发挥。
从80年代起,二胡作品的创作有三个类别:(1)二胡协奏曲;(2)移植改编曲;(3“)新潮派”作品。
此三类作品使二胡演奏技巧获得了多重性的发展,把二胡的演奏艺术推向了又一个新的台阶。
通过研究传统的二胡演奏技巧,探索民间风格二胡曲在演奏技法上的规律和特点,吸取中国传统音乐的精华,准确而恰当地运用演奏技术手段为达到更高境界的艺术表现服务,对促进二胡演奏艺术的发展无疑是有益和必要的。
2它山之石,可以攻玉二胡是中国民族乐器中较为古老的乐器之一,至今已有近千年的历史。
20世纪中国二胡艺术的创新与发展4页
20世纪中国二胡艺术的创新与发展一、20世纪二胡艺术杰出的代表人物华彦钧（阿炳，1893―1950）是一位具有多方面才能的天才民间音乐家。
他在二胡上的造诣使这件古老的乐器焕发了新的艺术生命力。
他的成功，得益于他一直浸泡在民间音乐的海洋里。
他从宗教音乐、江南丝竹、民歌、戏曲滩簧、曲艺评弹、说因果、小热昏、卖梨膏糖的叫卖音乐中吸取了丰富的养料。
早在华彦钧还是无锡道观雷尊殿的小道童时，便能演奏竹笛、胡琴、琵琶、三弦、打击乐等乐器，受到道士们的赞赏，被同行褒誉为“小天师” 。
在二胡演奏和创作方面，他的功力尤为突出。
原先的民间二胡，多是在原把位上演奏，而阿炳却常在内外弦的高把位上灵活运用。
特别是充分发挥了内弦厚朴深沉的音色，以及空弦上轻巧的弹拨技巧，这在他演奏的《二泉映月》及《听松》、《寒春风曲》[2]中可以领略到。
他的作品，在继承民间传统技法的基础上进行了极大的突破。
刘天华（1895-1932）同样是这一时期的杰出代表。
他的“一方面采取本国固有的精粹，另一方面容纳外来潮流，从东西的调和与合作之中打出一条新路”的中国音乐发展观，他在珍视、继承中国传统音乐文化的基础上，借鉴西洋古典音乐的因素、技法，在中国传统音乐文化的躯体内注入新鲜血液和时代精神，通过他成功的创作、演奏、教学和研究实践，对20 世纪中国民族器乐的发展提供了宝贵的经验并产生了深远的影响。
自此，中国弓弦乐器摆脱了依附性的弱势，进入全新的发展时期。
刘天华的贡献是巨大的吕文成（1898―1981年）是一位有“二胡博士”美誉的音乐家。
他在二胡、高胡、扬琴演奏及广东音乐创作方面均有很深的造诣，尤以二胡、高胡的改革及演奏的贡献最为突出。
他创作的《步步高》、《平湖秋月》、《渔歌唱晚》等名曲早已蜚声海内外，然而我们以往对他在二胡艺术上的成就却重视得不够，对他的历史地位也肯定得不够。
吕文成的二胡艺术成就与他青少年时代在上海度过是分不开的。
他从1901 年（3岁）至1932 年一直随父从广东中山县旅居上海。
现当代二胡演奏技法的发展与创新初论
现当代二胡演奏技法的发展与创新初论二胡是一种具有悠久历史的传统民族乐器，它有着独特的音色和表现力，是中国音乐文化中不可或缺的一部分。
随着社会的不断发展和进步，二胡演奏技法也得到了不断的发展和创新，现当代二胡演奏技法的日益丰富和多样性对二胡音乐的演绎带来了新的可能性和活力。
一、现代技法对传统技法的发展和延伸现代二胡演奏技法在保留传统技法的基础上，进行了许多发展和延伸。
传统的二胡演奏技法包括拉弓、按弦、颤音、轮指、滑奏等。
在这些传统技法的基础上，现代技法通过不断的探索和创新，引入了许多新的表现手法和技巧，如双弓演奏、指拨演奏、颤音技法等。
双弓演奏是一种较为常见的现代二胡演奏技法，它通过同时使用两把弓进行演奏，扩展了二胡的音域和音色表现能力。
双弓演奏的技巧要求演奏者具备较高的手部协调能力和音乐理解能力，能够在演奏中灵活运用两把弓，产生出丰富多样的音乐效果。
指拨演奏是另一种现代二胡演奏技法，它将传统的按弦技法与拨弦技法相结合，通过手指的按压和拨动，产生出独特的音色和表现效果。
指拨演奏可以使二胡音乐更加丰富和立体，增加了演奏者的表现力和发挥空间。
颤音技法是一种常见的现代二胡演奏技法，它通过手腕的快速颤动，产生出高频的音色振动。
颤音技法在二胡演奏中具有重要的表现力和装饰效果，可以增加音乐的情感表达和情绪感染力。
二、创新技法对二胡演奏风格的影响现代二胡演奏技法的不断创新对二胡音乐的演奏风格和表现形式产生了深远的影响。
传统的二胡演奏风格以悠扬舒缓的旋律和细腻动人的表现为主，而现代技法的创新使得二胡音乐具有了更加丰富和多样的表现形式。
在二胡演奏的创新技法中，强调了对音色、音域和音乐情感的丰富表达。
现代技法的创新使得二胡音乐的表现形式更加多样化，不仅可以演绎传统的古典音乐作品，还可以表现出现代音乐的时尚和潮流。
创新技法的运用使得二胡音乐的表现空间变得更加广阔，演奏者可以更加自由地表达自己的音乐情感和个性特征。
现代技法的创新也为二胡音乐的创作和演绎提供了更多的可能性和灵感。
20世纪末二胡音乐及其演奏技巧的新发展
出前所未有的多样化趋势。这些作品的出现，为 世纪末二胡演奏的发展开拓了新的方向和空间。 这个时期的作品大致分为两类： （ 一）改编曲 在此类作品中，比较突出并适合二胡演奏的 有 《 阳光照耀着塔什库尔干》 , ’ - & 陈刚曲、刘天 卡门 华移植、刘长福改编 . 第 /’’ — /’0 页 + 、 《 主 题 幻想 曲 》 ,’- & 比 才曲 、 高 邵 青移 植 . 第 无穷动》 , ’ - & 帕格尼尼曲、严洁 /1# — /1% 页 + 《 敏移植 . 第 /"1 — /"% 页 + 等作品。这些作品大多 移植于小提琴曲。由于二者同属于弓弦乐器，音 色较贴近，并且在定弦、演奏方式等方面有一定 相似之处，甚至现在二胡演奏上的某些技法本身 就是从提琴上借鉴而来，所以，此类小提琴改编 的作品比较贴近原作。 但是，贴近原作并不意味着 “ 照搬”。在为 小提琴创作的作品中，还是有很多演奏法以及演 奏要求都不是二胡所擅长的，甚至有些音域和技 法是无法做到的。整个改编过程中，既要发挥二 胡的特点，又要尽量尊重原作，并不是一件容易 的事情。通常，改编者对于不利于二胡演奏的音 区问题，多采用移调、八度的转换等手法；对于
!《 "《 《 第一二胡 协奏曲 》 、 竹韵 》 、 贵妃 情》
克民族调式的使用，还有音乐形象的不断变化等 多种手法都使二胡演奏的音乐类型框架有了显著 的扩展。而这一切都使这首作品更加符合现代音 乐发展的趋势，赢得了广大听众的喜爱。现在， 人们几乎已经忘记了它曾经是小提琴作品，而是 更多地把它纳入二胡音乐之中。 （ 二）专业作曲家与创作作品 %" 世纪，世界音乐的发展进入了一个崭新的 时期。音乐逐渐脱离了几个世纪以来一直沿用的 传统的创作体系，音乐语言更加抽象化，音乐形 象虚无缥缈，充满神秘感，基本抛弃了原有调式 与调性的框架的束缚。旋律成为了音与音的，更 确切地说是各种音程关系的组合。在理论体系方 面 ， 产 生 了 一 系 列 新 的 作 曲 体 系 —— — 十二音体 系、序列音乐等等。 改革开放后的中国，新一代的专业作曲家与 世界音乐舞台的交流越来越频繁，他们的作品具 有与以往的音乐完全不同的全新的作曲手法与创 作意识，时代气息浓厚。继 ." 年代初期某些大 型二胡音乐作品 （ 如 《 红梅随想曲》、 《 长城随 想》等）的产生之后，世纪末的二胡作品中又新 出现了多种演奏形式、多种结构和多种表现手 法，呈现出更加多样化的发展态势，其音乐本身 更是逐渐向着现代派音乐体系不断靠近。 然而另一方面，由于现代音乐在我国还处于 不断探索阶段，音乐形式的各个方面都不完善， 人们接触这类型的作品时间、数量则更为有限。 因此，大多数现代音乐作品还并不为人们所接受 和喜爱。同样，在二胡领域中存在这种不理解的 现象也是不可避免的。但是，随着人们思想的不 断进步，艺术欣赏水平的不断增长，人们越来越 对这种有 “ 新”意的创作方式充满了兴趣。在最 新创作的二胡作品中是否有创新、是否有突破， 成为了人们关注的焦点之一。 这时期创作的二胡作品，基本可以分为三种 类型。 !/ 传统的音乐创作手法依然占有主导地位的
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20世纪中国二胡艺术的创新与发展
一、20世纪二胡艺术杰出的代表人物
华彦钧（阿炳，1893―1950）是一位具有多方面才能的天才民间音乐家。
他在二胡上的造诣使这件古老的乐器焕发了新的艺术生命力。
他的成功，得益于他一直浸泡在民间音乐的海洋里。
他从宗教音乐、江南丝竹、民歌、戏曲滩簧、曲艺评弹、说因果、小热昏、卖梨膏糖的叫卖音乐中吸取了丰富的养料。
早在华彦钧还是无锡道观雷尊殿的小道童时，便能演奏竹笛、胡琴、琵琶、三弦、打击乐等乐器，受到道士们的赞赏，被同行褒誉为“小天师” 。
在二胡演奏和创作方面，他的功力尤为突出。
原先的民间二胡，多是在原把位上演奏，而阿炳却常在内外弦的高把位上灵活运用。
特别是充分发挥了内弦厚朴深沉的音色，以及空弦上轻巧的弹拨技巧，这在他演奏的《二泉映月》及《听松》、《寒春风曲》[2]中可以领略到。
他的作品，在继承民间传统技法的基础上进行了极大的突破。
刘天华（1895-1932）同样是这一时期的杰出代表。
他的“一方面采取本国固有的精粹，另一方面容纳外来潮流，从东西的调和与合作之中打出一条新路”的中国音乐发展观，他在珍视、继承中国传统音乐文化的基础上，借鉴西洋古典音乐的因素、技法，在中国传统音乐文化的躯体内注入新鲜血液和时代精神，通过他成功的创作、演奏、教学和研究实践，对20 世纪中国民族器乐的发展提供了宝贵的经验并产生了深远的影响。
自此，中国弓弦乐器摆脱了依附性的弱势，进入全新的发展时期。
刘天华的贡献是巨大的
吕文成（1898―1981年）是一位有“二胡博士”美誉的音乐家。
他在
二胡、高胡、扬琴演奏及广东音乐创作方面均有很深的造诣，尤以二胡、高胡的改革及演奏的贡献最为突出。
他创作的《步步高》、《平湖秋月》、《渔歌唱晚》等名曲早已蜚声海内外，然而我们以往对他在二胡艺术上的成就却重视得不够，对他的历史地位也肯定得不够。
吕文成的二胡艺术成就与他青少年时代在上海度过是分不开的。
他从1901 年（3岁）至1932 年一直随父从广东中山县旅居上海。
他自幼喜爱音乐。
在沪的30年间，他向人学习二胡演奏，熟练地掌握了江南丝竹中的二胡演奏技巧。
并于1919 年参加上海有名的中华音乐会。
[3]20年代又与广东音乐家尹自重、何大傻等人组成粤乐组，在上海、北京、天津等地演奏广东音乐，还与小提琴家司徒梦岩合作同台演出。
这些活动，使吕文成积累了丰富的传统民间音乐与西洋音乐知识。
在此基础上，他对二胡进行了改革，突破了传统二胡的局限性。
首先是把传统二胡的琴杆适当缩短，将二胡外弦的丝线改换为钢丝弦，并将传统二胡的定弦提高四度，与小提琴的二弦、三弦的定弦相同；还把音域扩展到二、三把位，自由换把，发展了滑指、走指、擞音等技法，创制新的乐器高胡。
最为突出的是，他将琴筒夹于两腿间拉奏，因为两腿可以自如地控制音量、音色的变化，使得高胡风格华美流丽，音色明亮清脆。
二、西方小提琴演奏艺术对20世纪中国二胡艺术的影响
二胡在20 世纪之所以能获得如此快速的发展，与西方小提琴艺术的影响密切相关二胡演奏艺术日趋规范化和科学化，二胡演奏技法和演奏空间得到极大的丰富和拓展，满足了不同群体的审美需求等等。
现代二胡无论是演奏技法、演奏形式还是演奏风格、审美观念，都受到小提琴演奏艺
术的巨大影响，使二胡这种传统的民族乐器向着更加丰富多样的演奏技法和演奏形式发展，同时还使其具有更加宽泛的、强烈的现代气息。
但二胡植根于中国文化，它具有自己独特的传统特色以及民族神韵，因此在借鉴与吸收时如果没有度与量的把握，就会形成水乳不相融的分离状态。
二胡在近年来的高速发展过程中，就出现了一些偏差。
那些极具民族特色、温婉如歌的旋律正渐渐消失。
可以说，西方音乐文化及小提琴演奏艺术对二胡的影响利弊早参半。
三、对二胡音乐的思考与展望
二胡音乐不断发展的同时，传统的二胡还存在着美中不足的地方。
如在演奏技术上尤其在二胡的发音问题上，以及二胡在构造上也存在着很大的问题，我认为应该在继承传统二胡演奏方法的基础上进行深入的改革。
傅华根先生曾经说过，“在二胡演奏中要尽量避免任何生理上的紧张，对二胡的演奏姿势，运弓方法，指法及二胡的结构进行更全面、更科学的深入探索与研究”。
[4]
随着改革开放的影响，各国间的文化交流日益频繁。
西方国家正在以其迅猛的势头冲击着我国的文化艺术领域。
因此，面临这种巨大的挑战，当务之急就是要建立系统科学的现代音乐体系，在立足于中国传统音乐的基础上，全身心的投入到中国民族民间音乐的探索与研究中，创作出更多具有民族风格和时代特征的二胡音乐作品。
为了使二胡成为一件世界性的乐器，在21世纪走出国门，走向世界，这就需要中国二胡界所有人士的共同努力。
四、结束语
20世纪二胡艺术的创新与发展是兴盛的，其发展速度是二胡历经千年来最快的一个时间段，百年的历程就是一个继承、借鉴与创新的过程。
对20 世纪二胡艺术发展历程的总结与审视，对于新世纪二胡艺术的繁荣发展有着重要意义，因而需要更多的有志之士、有识之士从不同侧面、不同视角进行研究和探讨。
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1、上帝说：你要什么便取什么，但是要付出相当的代价。
2、目标的坚定是性格中最必要的力量源泉之一，也是成功的利器之一。
没有它，天才会在矛盾无定的迷径中徒劳无功。
3、当你无法从一楼蹦到三楼时，不要忘记走楼梯。
要记住伟大的成功往往不是一蹴而就的，必须学会分解你的目标，逐步实施。