中国文学史专题(二)答案

《中国文学史专题（二）》期末考试
一、填空题。

30分（每题3分）
1、王勃的《送杜少府之任蜀州》一改以往送别诗中的悲愁情
绪，表现了初唐诗人崭新的精神面貌。

骆宾王用比兴的手法，借
咏蝉寄托身世之感的作品是《在狱咏蝉》。

2、盛唐山水诗人除王维之外，还有孟浩然、储光羲、
常建等人。

3、王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》，是脍炙人口的歌颂友谊的名篇。

其原诗是“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

，洛阳亲友如相问，
一片冰心在玉壶。

”
4、杜甫著名的“三别”诗分别是：《新安吏》《潼关吏》
《石壕吏》。

5、韩愈的《马说》寄寓了作者对人才受压抑、遭排斥现象的强烈不满，而柳宗元的寓言名篇《三戒》则入木三分地讽刺了世态。

6、唐代传奇中的《枕中计》和《南柯太守传》是著名的讽刺小说，成语黄粱美梦、南柯一梦即从两篇小说而来。

7、柳永最擅长写离情别绪，他著名的《雨霖铃》词最后几句是：
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

此去经年，应是良辰美景虚设，便纵有千种风情，更与何人说！
8、李清照《词论》的主要观点是词别是一家。

她的《醉花阴.薄雾浓云》中的名句是帘卷西风、人比黄花瘦。

9、陆游晚年写了两首哀婉悱恻的《沈园》，分别是：城上斜阳画
角哀，沈园无复旧池台。

伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。

又，梦断香销四十年，沈园柳老不吹棉。

此身行作稽山土、
犹吊遗踪一泫然。

10、元代散曲主要的作家有关汉卿、白朴、马致远
郑光祖等。

二、名词解释。

12分
1、唐传奇：唐代文言短篇小说，包括志怪、写实，具有有意作小说，多幻设语，篇幅漫长、记叙委婉等特点。

2、江西诗派
江西诗派是北宋末年南宋初年在黄庭坚的诗歌理论及创作方法
直接影响下形成的一个诗歌流派，他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特点，讲究用典，生新瘦硬，是宋代影响最大的诗派。

3、三言二拍：是指明代五本著名传奇短篇小说集及拟话本集的合称。

总计四百多万字，收录故事近200篇。

“三言”是明代冯梦龙所编纂的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》；“二拍”则是凌蒙初所编《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》。

由于“三言”和“二拍”编著年代相近，内容形式类似，故后人常将其合并，称为“三言二拍”。

三、简答题。

24分（每道8分）
1、赏析杜甫《春望》中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”两句。

“感时花溅泪，恨别鸟惊心。

”这两句一般解释是花有感于诗句的动乱、人民的灾难，流下了眼泪；鸟也为了人们的生离死别之悲，而心弦震颤。

以无情之花鸟的感时念乱，突出人在战乱中的深切痛苦。

作者触景生情，移情于物，正见好诗含蕴之丰富。

并运用互文手法，可译为“感时恨别花溅泪，感时恨别鸟惊心”。

诗的这前四句，都统在“望”字中。

诗人俯仰瞻视，视线由近而远，又由远而近，视野从山河到城，再由满城到花鸟。

感情则由隐而显，由弱而强，步步推进。

在景与情的变化中，仿佛可见诗人由翘首望景，逐步地转入了低头沉思，自然地过渡到后半部分——想望亲人。

2、简要谈谈《琵琶记》的文化意义。

总体上看作者主观希望“为文人立心”，宣传忠孝君臣的封建道德。

但其思想内容比较复杂：
表明封建社会忠孝难以两全，在“全忠全孝”的同时又有一定批判。

在宣传封建道德时，对于当时的黑暗现实也有所批判，暴露了封建社会的黑暗，如牛丞相的专横，地方官的腐败。

一方面要宣传封建道德，一方面要把戏写的动人。

3、李清照前后期的词作在风格上有何不同？为什么？
李清照前期的词主要是抒发因为赵明诚短期的游学、出仕而产生的相思之情，以及对自然山水的热爱，展现她的个性风采，虽有一些感伤，但温婉、清丽、俊朗。

李清照后期的词，因为心境的变化，词的内容和风格也产生了很大的变化，内容上，多是抒发国破家亡的凄苦之情，有对亡夫刻骨铭心的思念，也有对自己孤寂情怀的描写，风格上具有悲怆凄婉的特色。

四、论述题。

34分（每道17分）
1、高适、岑参边塞诗各具有怎样的艺术特征？举例具体说明。

高适的边塞诗雄壮中多悲慨，如《燕歌行》，记叙描写了边塞征战的现实，如军中的不平等现象、恶劣的环境，军人的两地相思等，特别是对浴血苦战的军人死节不顾勋的高尚品格的赞美，都使人有悲歌慷慨之感，而岑参边塞诗壮中更多奇丽。

作者更着力施展奇特的想象，写奇景，通过对异域风光的欣赏描绘，抒发立功边塞的豪情壮志。

如《白雪歌》，其中对雪景的描写，表达了盛唐知识分子高扬的浪漫主义激情。

2、辛弃疾词作的艺术成就主要有哪些？
首先，他继承了苏轼以诗为词的创新精神，进一步以文为词。

即将散文的章法句法入词，将议论、对话的手法移到词中。

他还大量引用经、史、子、诗、赋入词，因此他的词词汇丰富，而且生动、形象、幽默，雅俗共赏。

《菩萨蛮·商心亭为叶丞相赋》中：“人言头上发，总向愁里白，拍手笑沙鸥，一身都是愁。

”清新明快，活泼生动。

著名的《贺新郎》中：“甚矣吾衰矣。

怅平生、交游零落，只今余几。

白发空垂三千丈，一笑人间万事，问何物、能令公喜。

我见青山多妩媚，料青山、见我应如是。

情与貌，略相似。

”首句即从《论语·述而》中化出。

他用散文的句法，同时也遵从词的格律，使词在协律可歌的情况下，气势更为流注奔放，感情更加显得起伏跌宕。

在这一方面，他比苏轼取得更大的成就。

刘熙载《艺概·词曲概》说到辛弃疾的语言时说：“稼轩词龙腾虎掷，任古书中俚语、庾语，一经运用，便得风流。

”
其次，他的词善于塑造奇伟不凡的形象，如“水随天去秋无际”，“红旗铁马响春冰”，“倚天万里须长剑”，“乱云急雨，倒立江湖”，“叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东”、“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”等等，这些奇特壮伟的景象以及曾经叱咤风云的历史人物形象，激扬着作者建立功业的强烈愿望和血性男儿的阳刚之气。

在《南乡子·登京口北固楼》中，他塑造了孙权的英雄形象：
最后，辛弃疾词能刚能柔，既有雄深雅健、沉郁顿挫的一面，又能兼收并蓄，化刚为柔。

辛弃疾发扬了苏轼词的豪放清雄，又继承了传统词的婉约含蓄，所以形成了他的刚柔相济的词风。

刘克庄《辛稼轩集序》在肯定辛弃疾词“横绝六合，扫空万古”的豪放杰出之后，
也承认“其穠纤绵密者，亦不在小晏、秦郎之下。

”“小晏”，指晏几道，“秦郎”，指秦观，两人都是北宋著名的婉约派词人。

上举《摸鱼儿》词表面上就相当地婉约缠绵。

所以，夏承焘评此词道：“刚肠似火，色貌如花”（《唐宋词欣赏》）。

辛弃疾暮年所作的《永遇乐·京口北固亭怀古》也是具有这种风格的作品：
千古江山，英雄无觅孙仲谋处。

舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。

斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。

想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。