《钢的琴》解析
钢的琴影评分析
钢的琴影评分析《钢的琴》是一部充满温情与现实交织的影片，它以独特的视角和朴实的叙事手法，为观众展现了一段动人的故事。
影片的背景设定在上世纪 90 年代，那个时期中国社会正经历着巨大的变革。
工厂的倒闭、工人的下岗，让曾经的荣耀与安稳瞬间崩塌。
主人公陈桂林就是众多下岗工人中的一员，他为了留住女儿的抚养权，决定和一群同样落魄的工友们一起打造一架钢琴。
电影的画面风格带有浓郁的工业气息，破败的工厂、陈旧的设备，这些场景都在无言地诉说着过去的辉煌与如今的落寞。
这种视觉呈现不仅营造出了一种怀旧的氛围，更让观众深刻地感受到了时代变迁给人们带来的冲击。
影片中的人物形象十分鲜活且富有层次感。
陈桂林，一个怀揣着音乐梦想却被生活所迫的父亲，他坚韧、执着，为了女儿可以付出一切。
他身上既有对现实的无奈，又有对梦想的坚持。
他的工友们，虽然各自有着不同的性格和困境，但在打造钢琴的过程中，都展现出了人性中的善良和团结。
胖头的莽撞、快手的机智、季哥的豪爽，每个人物都有着独特的魅力，他们的存在让整个故事更加丰满和真实。
在情节发展上，《钢的琴》没有刻意营造强烈的戏剧冲突，而是以一种平实的方式展现生活中的点滴。
从陈桂林决定造琴开始，遇到了种种困难，资金的短缺、技术的难题、家庭的压力，但他们始终没有放弃。
这种在困境中不断前行的力量，让人感到无比温暖。
特别是在造琴的过程中，大家各显神通，利用自己的专长和经验，一点点地将钢琴拼凑起来，这个过程不仅是对钢琴的制作，更是对生活的重新构建。
电影的音乐也是一大亮点。
影片中的音乐不仅为情节的发展增添了氛围，更成为了人物内心世界的一种表达。
陈桂林弹奏的手风琴曲，悠扬而略带忧伤，仿佛在诉说着他对生活的不甘和对未来的期许。
而在众人合力打造钢琴时，激昂的背景音乐又让人感受到了他们的决心和勇气。
《钢的琴》所传达的主题是多元而深刻的。
它不仅仅是关于父爱的伟大，更是关于对梦想的追求、对过去的怀念以及对现实的无奈与抗争。
《钢的琴》分析
没落时代的浪漫主义：一个工人阶级的自我救赎——影片《钢的琴》分析影片《钢的琴》讲述的是一个发生在上世纪90年代，东北某钢厂的下岗工人陈桂林为赢得女儿的抚养权在工友们的协助下制造了一架钢琴的故事。
在这一叙事外壳包裹下，做钢琴的过程更多的呈现为热情的工人阶级再聚到一起的一次集体狂欢。
影片实际上向我们展示了在那个大时代环境的变化下，一个工人集体对于往昔工业社会生活的缅怀与感伤。
影片整体风格幽默、荒诞，舞台造型和歌舞片元素大量运用，颇具独特气质，从始至终弥漫着一种工人阶级在没落时代的浪漫主义色彩。
整部影片完成了对传统的延续与重构，一方面延续了60-70年代工业题材的传统，另一方面又把这种题材的价值指针从共产主义、集体主义、英雄主义的宏大叙事域，拧回到个人的世俗生活层面，并且开始聚焦于个人生活的困境——挣扎在当下资本和市场重压下的底层小人物的命运上。
关于影像电影的开篇从夫妻二人协议离婚和孩子归属的对话中，镜头淡入。
我们看到的是一个构图极致，形式感极强的镜头：前景夫妻二人并排站立直面镜头，正面、仰拍。
身后是苍茫的天空和一排灰暗的矮平房。
通过演员的眼神，我们猜想他们面对的是一望无际的废弃工厂，然而导演却始终不给二人视线的反打镜头，逼仄感的处理手法让我们将注意力更多的集中在二人的语言和状态上：妻子衣着时尚，与丈夫一身土气的打扮，还架着手风琴旁边停着小摩托车的搞笑情形形成了鲜明的反差。
饶有趣味的构图充满了隐喻：这其中包括二人身后两块破烂的遮雨棚，暗示着一对曾经的比翼的翅膀，如今已经无法负载飞翔：右面妻子的一只羽翼丰满，而陈桂林身后的却是残破不堪；二人如今已是身份悬殊，妻子的资本形象衬托下，是陈桂林作为一个工人阶级的男性只剩筋骨的窘迫。
接下来的一场戏中，陈桂林身套垃圾袋，拉着手风琴，率领小乐队，伴着喷火杂耍表演为一场葬礼在雨中演出。
这颇具仪式感的场景，暗喻着已成为被历史所抛弃的工人兄弟集体，在为同样已逝去的工业文明奏响最后的挽歌。
钢的琴影片分析
影片分析《钢的琴》人物：陈桂林女儿小元淑娴朋友们小菊陈桂林下岗工人和妻子离婚，女儿归属问题，女儿提出谁有钢琴就跟谁。
为了得到一部钢琴,和下岗的工友们和淑娴想方设法，完成女儿的心愿。
所有人因为小元的钢琴连在一起。
东北衰败的老工厂.希望全寄托在女儿身上，成为钢琴家。
配着斗牛曲做好了钢琴（高潮）人物出场：机位—-—正面水平-——乐队指挥机位。
舞台感。
两人正对着观众。
充满假定性，超现实.内容和题材现实主义。
影像风格形式化，对话不是正反打，多数为横移，感觉到摄像机的存在.厂棚：在小菊的镜头完整，在陈桂林的镜头破败。
话题：幸福。
小菊富裕,陈桂林下岗。
以物质财物为基础幸福。
第一场戏:葬礼音乐：三套车运动：水平横移———人物被移出画面.人物—葬礼—时代和工业(沉重加快步伐）整体风格 1。
正面低角度水平机位平面化舞台式 2。
水平移动镜头扁平感封闭舞台空间—旁观机械式（现实主义:保持幻觉;客观反映真实世界;镜头功能是记录，而非评价：隐藏艺术处理手段。
形式主义：是观众明白影像并非真实；强调精神心理对现实的评价；强调技巧和形式）现实主义题材，形式主义的表现。
开篇引进人物，交代问题。
陈桂林面临着离婚。
（用影像如何呈现）第一场戏,跟人物性格或者时代背景的关系，有效果的信息。
水平移动镜头—-—旁观；了无生气。
（鬼片运用的多) 人物关系的中心议题-——钢琴1. 明确人物，人物关系。
主要人物的面对困境或处理的问题,和周围的人物产生什么关联。
得到了什么结果.开篇引进人物，交代问题.2。
视听语言分析.3。
语言的时代感纸钢琴的本质缺陷4. 视听语言的特别与情节有什么关系事件一:纸钢琴游戏音乐--—为女儿准备钢琴爸爸做纸钢琴就好像爸爸在破关一样游戏化的情节处理第二次出现游戏音乐在所有人回来造钢琴之前从开始到结束，以游戏音乐的结束来说明事件的结束事件二：借钱买钢琴空间中的人—--—人与人关系交代新的人物的入场接触不同的人,像陈桂林一样没有钱比如杀猪的，陈桂林一直站在近处，他却走来走去，没有面对面说话二姐在剪头发没有对着陈桂林说话胖头一直正面说话,胖头爬上去有种疏离感在下岗的时代朋友见面有种尴尬的感觉.借钱的困难和遇到哪些人。
《钢的琴》-影评
《钢的琴》-影评全片可以说仅仅只围绕了一个物体，那就是钢琴。
钢琴是这部影片最明显的一条线索，但是钢琴背后的父爱也表现得淋漓尽致。
看完这部电影，我有以下几点感受。
一是亲情的力量十分伟大。
曾有夸父逐日之心，今有父爱劈山之力。
从头开始制造一个完整的钢琴，在普通人听起来肯定是在开玩笑，外行人不知道全部构造肯定也会多少了解一些钢琴的复杂程度。
但是陈桂林为了自己的女儿，自己不仅低下头去向身边的朋友求助，而且专门为了能够制造出钢琴找了懂行的专家。
当然，可想而知，在当时的社会环境下，自己要完成这些究竟有多么困难，陈桂林也想过其他办法，最早是让女儿夜晚偷偷去学校练钢琴；后来被发现了，就找朋友想办法偷钢琴，最后也失败了；无奈之下，陈桂林靠自己的智慧给女儿造了一架木琴，但女儿并不满意，因为根本听不到声音。
对女儿的爱不允许他自己停下脚步，于是造一架钢琴的想法就此诞生。
最终，打造了一架包含父爱和众多人世温情的“钢琴”。
二是底层人们的真实生活既辛酸但又充满欢乐。
影片开头就给我们观众交待了陈桂林离婚的事情，在后来两人的只言片语中，我们也可以理解离婚的原因就在于经济条件；陈桂林也只是做着给人婚丧嫁娶吹曲子的工作，收入也不是很高。
生活如此困难，但是平时也会和朋友吃饭开玩笑，和女儿之间也会有说有笑。
在展示自己最真实生活的艰难时，也不忘向大家传达出保持乐观的生活态度。
离婚时的无奈，抽烟来排解；和女儿吵架，暴力拆木琴；心里难受，喝酒解闷；造琴有困难，低头求朋友；工作太累，玩笑放松等等一系列的行为，一幅幅贴近真实生活的画面，都描画出了一个有血有肉的真实陈桂林，同时也让观众感到更加亲切，时不时就会感到影片中的陈桂林有时就是现实生活中的自己。
三是有时候人的决定，并不能总是遵从自己的内心，但我们还是要努力选择自己可以做到的事情。
在接受生活的打磨后，逐渐走向成熟，这是陈桂林给我的最大感受，无奈于自己没有那么多的钱，没有那么大的权力，处处受到生活的压制。
钢的琴
电影《钢的琴》赏析一、叙事手法该片以钢琴为主线、保烟囱为副线，两条线索并进，顺叙中时用插叙的叙事手法展开，环环相扣，循序渐进，每件事件的发生之前都有伏笔，如陈父去世前，陈机动车的突然倒地（陈桂林常用机动车载父亲回家），故不觉突兀。
以现实主义手法讲述一群存有浪漫主义精神的普通人不怎么普通的举动，平实的叙事手法不夸张不做作，恰如其分地表现出本片荒诞背后的沉重，诙谐背后的苍凉。
二、剪辑（1）音乐剪辑在配乐上，用了俄罗斯送葬曲《三套车》，奠定了本片苍凉的基调，与喜气洋洋的《步步高》形成鲜明的对比，本身就是一种荒诞。
这也是整部片子的统一风格——悲伤隐藏在欢笑之后，诙谐中更衬显出苍凉。
陈做纸钢琴的背景音乐《超级玛丽》，巧妙地烘托出其行为的荒诞可笑。
片尾孩子唱着《如果感到幸福你就拍拍手》而陈却倚墙黯然神伤，音乐和画面形成对比，更显其悲。
（2）动作剪辑陈用机动车载父回家时选用了侧面、正面、后面及在车上看到移动路面四个镜头，带出一种动感和节奏感。
做纸钢琴时也用了正面、侧面、正面、后面进行拍摄，并对其用毛笔画琴健作了特写。
陈做好纸钢琴后钻螺丝钉、摆书、铺布，一个动作一个镜头，使动作更有连贯性，增强了节奏感。
三、拍摄本片常用淡入和淡出实际场景的变换，在画面仍暗着时，声音先入，使时间缩短。
陈桂林在琴行从帘幕之间看女儿弹琴用了推和移的镜头，并做了主客观的转换，镜头的缓慢移动生动的再现了陈凝望女儿的温柔目光。
运用主客观转换的还有季哥被抓的片段。
片尾陈拉手风琴用了推镜头，引人思考其心理活动，淑娴倚在他肩膀上后用了拉镜头，画面淡出。
四、蒙太奇应用（1）象征蒙太奇：电影开头音乐先入带动观众情绪，然后是陈桂林和小菊讨论离婚的长镜头，陈桂林和小菊并列站着，陈身后是破败的毛坯房，而小菊身后是崭新的小洋房，疑似屋顶的建筑如翅膀般一旧一新分立于两人背后，象征着新与旧之间的对峙冲突。
（2）平行蒙太奇：三人在驾驶座上唱歌与车厢内的三人运用平行蒙太奇，两相映衬，让人捧腹。
《钢的琴》影评
电影《钢的琴》视听语言分析我不相信婚姻，这东西往坏里说就是一种故意的政治行为，短视的男人把女人锁在家里，并缚以传统礼节，以免女人碍事的一种手段；往好里说就是甜蜜的错觉，两人彼此真心相爱，却从未意识到即将到来的是彼此折磨的蹉跎岁月。
但是，当两个人明知如此，甜蜜还会睁大眼睛，正视彼此，义无反顾地结婚，那么我认为这并非保守或妄想，而是勇敢、激进，以及无比的浪漫。
可是，浪漫逝去，选择离婚收场的人，又是怎样想怎样做的呢？《钢的琴》开头是一个长镜头。
第一幕是全景下的两个人，女子身着米白色长款风衣，灰色围脖，手提包。
男子棕色尼龙大衣，黑色裤子配皮鞋，外加一个略脏的白围脖，嘴上叼着一根烟，胸前抱台手风琴，身旁停辆单车，背后是90年代的砖房，整个画面是深色调，渲染了萧瑟肃然之意，给人一种复古的视觉冲突，第一感觉就让人回到了上个世纪末。
两人的对话：“离婚就是相互成全，你放我一马，我放你一马的事。
——离婚就是离婚，别扯那些没用的。
我同意。
——同意就好。
——那就抽空办了吧，家里冰箱、彩电、洗衣机，你看着搬吧。
——你是不把我当成收废品的了？······”远景下的两人以正面排站的姿势立着，戏谑的语言，谈论的是关于离婚的话题，结婚是人生大事，离婚也是一件伤心痛苦的事，是历经了生活的磨合而做出的无奈的选择。
可两人似乎事不关己般地无所谓，离婚这个重大的事件，也变得云淡风轻了。
然后景别变成近景，两人在谈及孩子的归属问题上时，才有了细微变化。
女子说：“陈桂林我告诉你，孩子跟你是不会幸福的。
”脸部表情是一种笃定和坚决。
名叫陈桂林的回：“你少拿幸福吓唬我，小元很幸福！”此时他的表情才有了变化，收敛了不在意的心绪，变得郑重起来，虽然话语仍是带有戏谑的语气，但却是不容置疑的。
第一个场景就交代了，事情是由两个大人的离婚而引起的，看到这个，我们似乎还不知道《钢的琴》与离婚有什么联系。
接着出现的是大雨下穿着雨衣站成一排拿着乐器齐奏的几个人，演唱的歌曲颇有一种俄罗斯的风格，主题表现痛苦和悲伤。
《钢的琴》影评
《钢的琴》影评《钢的琴》是一部由中国导演张艺谋执导的电影，该片于2021年上映。
该影片根据真实事件改编，通过展现年轻女孩钢琴天才杨小牧的成长故事，揭示出音乐、家庭与毅力的重要性。
本文将就该影片的情节、表演和主题进行评述。
首先，影片以真实的故事为基础，讲述了一个脱颖而出的钢琴天才的成长历程。
杨小牧自幼便展示出非凡的音乐天赋，然而，在她父亲的早逝后，家庭的经济状况变得困难，琴声与悲伤深深铭记在她的心中。
面对逆境，她没有放弃，而是依靠着对音乐的热爱和坚定的信念，一步步实现了自己的梦想。
影片的演员阵容堪称强大，其中，女主角由新锐演员李宁扮演。
李宁在片中的表演令人难以忽视，她巧妙地通过细腻的情感演绎，将杨小牧内心世界的复杂情感展现得淋漓尽致。
观众通过她的表演能够深刻感受到杨小牧在音乐旅程中的坚韧和努力。
导演张艺谋在本片中的执导功力再次得到展现。
他运用独特的视觉风格，精心构建了每一个场景。
特别是在音乐比赛的镜头中，他巧妙地运用摄影技巧和剪辑手法，让观众能够通过画面感受到音乐的魅力。
影片的配乐也极具特色，通过钢琴演奏的旋律与电影情节完美融合，进一步提升了整体的观影体验。
除了剧情和表演，影片还深入探讨了音乐、家庭与毅力这些主题。
音乐作为一种传达情感的媒介，不仅能够激发人们内心的力量，也能够带来希望和改变。
家庭在杨小牧成长故事中扮演着至关重要的角色，父亲的离世给她带来了无尽的痛苦，而母亲的支持和陪伴则成为她坚持音乐梦想的动力。
同时，影片也着重探讨了毅力和坚持的重要性，告诉观众在追逐梦想的路上，需要不断努力和付出，才能最终实现自己的目标。
综上所述，《钢的琴》是一部扣人心弦、令人感动的电影。
影片通过真实动人的故事、精彩的表演和深刻的主题探讨，成功地传递出音乐的能量和家庭的重要性。
观众在观影过程中将被剧情所感染，思考人生中的坚韧与梦想。
《钢的琴》无疑是一部值得观看的佳作。
《钢的琴》视听语言分析
《钢的琴》视听语言分析首先，电影中运用了精心设计的视觉效果和音乐，以引发观众的情感共鸣。
整个电影以黑白画面为主，营造了一种迷离、忧伤的氛围，与角色内心的挣扎和矛盾情感相呼应。
同时，电影中流淌着悠扬动人的音乐，这是角色情感和内心世界的直接表达。
每段音乐都相互呼应，为电影增添了一层层的情感和戏剧性。
尤其是在最后的钢琴竞赛中，通过巧妙地运用镜头切换和音乐渲染，将角色的内心情感尽情展现，让观众更加体会到音乐的力量以及角色的成长与蜕变。
其次，电影通过细腻的情感描绘和角色关系展示了复杂的人性。
主人公史纳多是一个天才的钢琴家，无论是在弹奏钢琴还是与音乐交流时都表现出与众不同的气质。
而他与女主角娜拉之间的爱情线也是电影的重要情节之一。
电影以激情四溢的音乐会为背景，逐渐揭示了两人之间的情感纠葛和成长历程。
通过娜拉的陪伴和鼓励，史纳多逐渐摆脱过去的自卑和困惑，以更加坚定的信念追寻音乐之路。
这一过程让观众感受到了爱情的力量和角色之间相互影响的复杂关系。
最后，《钢的琴》通过音乐与生命的关联，反映了人生的意义和追求。
电影中的钢琴不仅是史纳多音乐才华的代表，更是他对生活与人生的理解和追求。
通过钢琴竞赛和音乐舞台，史纳多找到了自己的价值和快乐，同时也呈现了音乐的魅力和艺术的力量。
在这个过程中，电影深刻地探讨了音乐与生命的关联，表达了对生活的热爱和对美的追求。
观众通过电影，不仅可以欣赏到激情四溢的音乐，更能够在感受音乐魅力的同时思考人生的意义和追求。
综上所述，通过《钢的琴》的视听语言分析，我们可以深入了解电影中的情感表达、角色关系以及主题思想。
电影通过精心设计的视觉效果和音乐，引发观众的情感共鸣；通过细腻的情感描绘和角色关系展示了复杂的人性；通过音乐与生命的关联，反映了人生的意义和追求。
这部电影不仅是一部音乐电影，更是一部关于爱情、人性和追求的佳作，值得观众细细品味和思考综上所述，电影《钢的琴》通过激情四溢的音乐会、角色之间的情感纠葛和成长历程，以及音乐与生命的关联，深刻探讨了爱情、人性和追求的主题。
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影片分析
《钢的琴》人物：陈桂林女儿小元淑娴朋友们小菊
陈桂林下岗工人和妻子离婚，女儿归属问题，女儿提出谁有钢琴就跟谁。
为了得到一部钢琴，和下岗的工友们和淑娴想方设法，完成女儿的心愿。
所有人因为小元的钢琴连在一起。
东北衰败的老工厂。
希望全寄托在女儿身上，成为钢琴家。
配着斗牛曲做好了钢琴（高潮）人物出场：机位---正面水平---乐队指挥机位。
舞台感。
两人正对着观众。
充满假定性，超现实。
内容和题材现实主义。
影像风格形式化，对话不是正反打，多数为横移，感觉到摄像机的存在。
厂棚：在小菊的镜头完整，在陈桂林的镜头破败。
话题：幸福。
小菊富裕，陈桂林下岗。
以物质财物为基础幸福。
第一场戏：葬礼音乐：三套车运动：水平横移---人物被移出画面。
人物—葬礼—时代和工业（沉重加快步伐）
整体风格 1.正面低角度水平机位平面化舞台式 2.水平移动镜头扁平感封闭舞台空间—旁观机械式（现实主义：保持幻觉；客观反映真实世界；镜头功能是记录，而非评价：隐藏艺术处理手段。
形式主义：是观众明白影像并非真实；强调精神心理对现实的评价；强调技巧和形式）现实主义题材，形式主义的表现。
开篇引进人物，交代问题。
陈桂林面临着离婚。
（用影像如何呈现）
第一场戏，跟人物性格或者时代背景的关系，有效果的信息。
水平移动镜头---旁观；了无生气。
（鬼片运用的多）
人物关系的中心议题---钢琴
1.明确人物，人物关系。
主要人物的面对困境或处理的问题，和周围的人物产生什么关联。
得到了什么结果。
开篇引进人物，交代问题。
2.视听语言分析。
3.语言的时代感纸钢琴的本质缺陷
4.视听语言的特别与情节有什么关系
事件一：纸钢琴游戏音乐---为女儿准备钢琴
爸爸做纸钢琴就好像爸爸在破关一样游戏化的情节处理第二次出现游戏音乐在所有人回来造钢琴之前从开始到结束，以游戏音乐的结束来说明事件的结束事件二：借钱买钢琴空间中的人----人与人关系
交代新的人物的入场接触不同的人，像陈桂林一样没有钱比如杀猪的，陈桂林一直站在近处，他却走来走去，没有面对面说话二姐在剪头发没有对着陈桂林说话胖头一直正面说话，胖头爬上去有种疏离感在下岗的时代朋友见面有种尴尬的感觉。
借钱的困难和遇到哪些人。
事件三：偷钢琴走投无路的成年人的浪漫情怀
父亲走上了犯罪的道路，悲情。
偷钢琴一种浪漫化的动机，喝酒，在车上唱歌。
被人抓住后，悲情的戏剧化处理。
陈桂林在雪中弹《致爱丽丝》不让观众看到被抓的画面，原本悲情，浪漫的处理。
人与空间的关系----人物被放置在狭小的空间中，且与观众相隔离----人物本身的处境；
观众无能为力
在喝酒的时候，一直都是透过树丛，没有给特写。
在淑娴家唱歌的时候，有鱼缸像监狱一样被阻隔。
厌恶这个空间却没有办法逃离。
像下岗工人一样，必须在这个社会生存。
事件四：造钢琴作为一个下岗工人一无所有，能有的东西只有手艺和朋友。
以前的工人有种浪漫的情怀，创造不仅是工业产品还是一种文化。
以前被“舞台”遗忘的一
群人，被改革开放遗忘的人，借由造钢琴的事件回到舞台之上，虽然有些荒诞。
正面机位----舞台式空间-------下岗人群的正视（重新舞台）---再度享受了集体劳动的快乐，与物质金钱无关。
影像特征：正面固定机位---舞台感全景景别处理—人的无力
景别---人与空间的关系---渺小，但又离不开
金钱vs亲情
---物质财富可以继续赋予他父亲的位置、权利；放弃意味深长，他意识到，女儿追随的不是钢琴，追随的事用金钱所标示的社会，这不是琅东光荣快乐所能战胜，所以他放弃了。
事件五：再造钢琴音乐---梦想与现实
烟囱倒了，回忆，青春。
纯粹为了集体劳动的快乐。
下岗工人只愿意回到自己在工厂时候的生活。
想象性的解决工人脱离了种种权力机制，脱离了种种价值概念，他们再一次体验未被异化的劳动，而且这种劳动同时是文化和精神的生产，他们是双重意义上的创造者。
他们不仅仅创造出物质、价值，他们也享有价值享有文化。
两次对话挤开人物，进入背景—一个人与宏观“历史”真实；无奈放弃。
争论孩子有多重，历史的真实性。
现代人对历史的真实性，和他们争孩子有多重是一样的。
对于一群人经历一个时代的讨论。
细节分析，跟主题有关联，与阐释主题有关联。
摄像机向前推，好像要把人物挤出画面外。
三次“葬礼”烟囱像朋友。
陈桂林的父亲的去世，一个老工人，时代的终结。
烟囱被炸后，所有的工人被淹没在烟中，他们完完全全的退出了历史的舞台。
主题(最后一场戏的处理) 价值判断：努力：钢琴（物质金钱）---亲情放弃：物质金钱—劳动快乐再努力：劳动依然能够带来快乐
后拉，整个事件和人物的远离。
把所有人都留着废弃的厂房中。
物质金钱没有办法代替以往的劳动的满足，劳动的快乐是短暂。
这群人最终会消失在舞台中。