第6章 数字电视录音与录像
数字电视基础知识
数字电视基础知识汇报人：日期:目录CATALOGUE•数字电视概述•数字电视技术原理•数字电视标准与格式•数字电视应用与产业•数字电视与高清电视的区别与联系•数字电视的未来发展及挑战01CATALOGUE数字电视概述数字电视是指将模拟电视信号转换为数字信号进行处理、传输和接收的电视系统。
它包括高清电视、标清电视以及移动多媒体电视等。
数字电视技术利用了先进的编码、调制、解调等技术，具有抗干扰能力强、图像清晰度高、音频质量好等优点。
数字电视的定义数字电视的优势数字电视的图像清晰度比传统模拟电视高得多，可以达到1920x1080分辨率甚至更高。
图像清晰度更高音频质量更好抗干扰能力强频道资源利用率高数字电视采用了先进的音频编码技术，可以提供更好的音质和立体声效果。
数字电视信号在传输过程中具有更强的抗干扰能力，能够更好地抵御各种噪声和干扰。
数字电视采用了高效的压缩技术和调制技术，可以充分利用频道资源，提高电视频道的利用效率。
数字电视的发展历程1990年代初，数字电视技术开始出现，当时主要是在一些发达国家开始研究和实验。
1990年代末，随着技术的不断成熟和市场的需求增长，数字电视逐渐在全球范围内推广和应用。
进入21世纪，随着高清电视和移动多媒体的发展，数字电视已经成为人们日常生活中不可或缺的一部分。
02CATALOGUE数字电视技术原理数字电视信号的压缩编码利用了图像信号的冗余性，通过减少数据量来实现高效传输。
主要技术包括预测编码、变换编码和混合编码等。
压缩编码信道编码是为了确保数字电视信号在传输过程中能够抵抗各种干扰，包括噪声、多径和衰减等。
主要技术包括卷积码、Reed-Solomon码和LDPC码等。
信道编码数字电视信号的编码原理有线传输数字电视信号可以通过有线电视网络进行传输，用户通过安装的有线电视盒接收电视信号，再经过解码器解码后即可观看电视节目。
卫星传输数字电视信号可以通过卫星进行传输，用户通过卫星接收天线接收卫星信号，再经过解码器解码后即可观看电视节目。
第六讲：电视摄像与录音
2 摄像
二、摄像机的使用
1、摄前（相关器材）准备 摄像机的电源、话筒、多芯电缆、三脚架、彩色监 视器、录像带（写保护关闭）、必要的照明设备 2、调整 联机►（预热）►选择滤光镜► 调整光圈（正确暴光）►调整白平衡 （不偏色）
2 摄像
1.滤色片与灰片组合档
滤色镜选择钮+滤光镜 拍摄环境
1 3200K
轮廓光一般采用聚光灯。轮廓光的方位在被摄物 的后面，与摄像机镜头轴线成30 度水平角。轮廓 光的高度与摄像机镜头轴线成30至60度垂直角。
(三) 轮 廓 光
二 布光程序
布光要有一定程序，先布什么光，后布什 么光，心中要有数；还要避免光线的相互干 扰。布光程序是按拍摄场面大小而定。
(一)大场面布光程序
辅光一般采用散光灯。辅光相对主光在摄像机的 另一侧，与摄像机镜头轴线成5至30度水平角；高度 与镜头轴线成0至20度垂直角。
(二)辅 光
(三) 轮 廓 光
轮廓光从被摄物背后来的光。它使被摄物产生明 亮的边缘，勾划出被摄物各部分的轮廓形状，将物 体与背景分开，增强画面的纵深感。轮廓光通常是 画面中最亮的光，主光与轮廓光的光比约为1比1至 1比2之间。但轮廓光不宜过强，否则会使轮廓“发 毛反白”。
们之间必须要有关联。 片例：《集结号》 交待任务 《霸王别姬》 与袁四爷试剑
关于正反打镜头
➢ 外反拍角度：在轴线的一侧两个方向相对的摄影 角度。在以这种角度构成的画面中，两个人物可 以互为前景或后景。是一种客观角度。
➢ 内反拍角度：在轴线的一侧两个方向相背的摄影 角度。以这种角度构成的画面，可分别表现两个 人物，表现这个人物的神态并使之与画外对手交 流。是一种主观角度。
说明：
现代电影常采用跳接的方 式，让镜头跳来跳去，自 由地处理时空，迅速地改 变轴线，但它一旦突破了 原来的轴线，立即又建立 起新的轴线。
电视摄像参考书目
电视摄像参考书目1、电视摄像技艺教程 (1)2、摄像基础（第三版） (4)3、摄像基础教程（新版） (7)4、新闻摄像 (10)5、影视艺术摄像 (12)6、实用电视摄像——国家广播电影电视总局规划专业教材 (14)7、电视摄像技术 (16)8、数字电视摄像技术 (17)9、电视摄像与高清摄像技术 (23)10、摄像与影像创作-中国美术院校新设计系列教材 (24)11、电视摄像艺术新论——高等院校广播电视新闻传播系列教材 (27)12、影视摄像技术与技巧 (29)1、电视摄像技艺教程作者：王利剑主编出版社：中国广播电视出版社出版时间：2008-2-1版次：1印刷时间：2008-2-1印次：1I S B N ：9787504355348字数：337000页数：464开本：32开纸张：胶版纸包装：平装定价：26元内容简介电视摄像是一门艺术，有着自身的基本规律，这种规律就是电视记者在拍摄过程中，必须遵循的一般原则。
电视摄像技术，是一门技术与艺术相结合的课程。
只懂理论不能动手操作的学生是不合格的，而只会操作摄像机。
没有自己的思想，不会艺术性地创造发挥，也是不行的。
编写二本适合艺术类学生的特点、将技术与艺术良好地结合起来的的摄像课程教材，以达到培养技艺双佳人才的目的，是我们一直以来的梦想。
本着这样的愿望，我们在编写这本教材的过程中力图体现出自己的优势和针对性。
首先，针对课程的特点和学生学习中普遍反映出来的要求。
我们竭力突出了艺术与技术的结合。
不孤立地空谈技术或艺术。
在讲解技术时，尽量指出了该技术操作在艺术表达上的各种可能性；在电视摄像的艺术创作部分，我们又相应地告之如何通过具体的操作来实现这一艺术效果。
在不少章节、一我们甚至将“如何摄像”的命题改换为“如何获得优秀的电视画面”。
思路上的这一改变，应该说对我们实现“编写的教材要更加切合实际需要”的目标提供了有力的支持。
其次，我们特意注重了对各种新技术新知识的介绍。
电视现场多机拍摄与录制
沟通渠道畅通
建立有效的沟通渠道，确保各部门之间的信息传递及时、准确。
现场指挥统一
指定一名经验丰富的现场指挥，负责整体协调和决策，确保拍摄顺 利进行。
设备配置与调试
设备清单准备
提前列出所需设备清单，并确保数量充足、性能良 好。
设备检查与测试
声音采集
使用高质量的录音设备，确保现场声音清晰、 无杂音。
配乐与音效
根据剧情需要，添加合适的配乐和音效，增 强情感表达和氛围营造。
03
电视现场多机录制技术
录制格式与存储介质
录制格式
常见的录制格式包括MP4、AVI、FLV等，每种格式都有其特点和适用场景。MP4格式适用于网络传 播和移动设备播放，AVI格式适用于Windows系统，FLV格式则常用于在线视频平台。
超高清录制技术
超高清分辨率通常为3840x2160像素 ，相对于高清技术，超高清能够提供 更加细腻的画面和更真实的色彩还原 。超高清技术正在逐渐成为主流。
多通道录制与同步技术
多通道录制
多通道录制是指使用多个摄像机同时拍摄同一场景，以获得更多的角度和视点。多通道录制需要使用多路录制设 备，并确保各路信号同步。特效处理利用特效源自术对画面进行修饰和美化，提升视觉效果。
现场灯光与布景设计
灯光布置
根据场景和剧情需要，合理布置灯光，营造 氛围。
布景设计
设计符合剧情的布景，增强真实感和视觉效 果。
道具选择
选择合适的道具，丰富画面元素，增强视觉 冲击力。
现场声音采集与处理
声音处理
对采集到的声音进行后期处理，如降噪、混 响等，提升音质。
同步技术
电视演播室PPT课件
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8
6.1.2 音频系统
❖
演播室音频系统用于电视音响的制作与
播出，整个演播室音频系统由以下几个主要
部分组成：
❖1 、信号源 ❖2 、调音控制与音频效果制作 ❖3 、录制 ❖4 、监听
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9
1 、信号源
❖ 信号源包括传声器、盒式录 音座、二声道录音机、CD机、 多声道录音机和数字音源 等，它 们给调音控制台提供音响制作源。
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10
传声器
声画同期录音或后期配音最主要 的信号源，录制语言对白、效果声、 乐器声等都离不开它。为了获得良好 的声学效果，传声器放置在满足隔音 和混响声学条件的演播室中。
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11
盒式录音座
高质量的标准盒式录音机。 在使用市场上卖的原声盒式磁带 （通常是音乐带）作为信号源时， 用它来进行重放。
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12
第六章 电视演播室技术
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1
图6－1 演播室系统原理
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2
第一节 传统电视演播室系统
❖ 视频系统 ❖ 音频系统 ❖ 同步系统 ❖ 编辑控制系统
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3
6.1.1 视频系统
演播室视频系统由下面几个主要部分组成： 1 、信号源
2 、特技制作 3、图像监视与监测
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4
信号源
信号源给视频切换台提供节目 制作源,主要包括摄像机、录像机、 字幕机等。
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图像监视与监测
❖ 图像监视与监测用于保障演播室视频系统 的正常工作。视频切换台的 “ 节目输出 ” 和“预监” 输出使用较大的监视器，前者作
为主监，监看正在播出的图像；后者作为预 监，监看下一步将切出的图像；演播室返看 使用更大、但档次较低的监视器，演员通过 它纠正自己的表演姿势及形象，或者根据它 给出的图像进行配音。显然，监看系统对于 图像信号的特技加工、编辑制作和播出是必 不可少的。
数字电视节目录制操作规程
数字电视节目录制操作规程第一章总则1.1 目的本操作规程旨在确保数字电视节目录制工作的规范化和高效性，提高节目录制质量，保障节目播出效果。
1.2 适用范围本规程适用于所有从事数字电视节目录制工作的人员，包括录制人员、编导人员、技术人员等。
第二章节目录制准备2.1 硬件设备准备2.1.1 音视频录制设备应符合相关技术规范，确保录制质量稳定可靠。
2.1.2 操作人员应熟悉录制设备的使用方法，确保能够熟练操作。
2.2 录制场地准备2.2.1 录制场地应符合节目要求，保证良好的拍摄环境。
2.2.2 确保录制场地的通风、照明等设施正常运行。
第三章录制流程3.1 排期安排3.1.1 录制人员应按照节目计划进行排期安排，确保录制工作按时进行。
3.1.2 节目计划应提前确定，包括录制时间、录制地点、录制人员等信息。
3.2 录制准备3.2.1 录制人员应提前进行设备检查，确保录制设备正常工作。
3.2.2 确认录制场地的布景灯光、视角等要求，并进行相应的调整和准备工作。
3.3 录制过程3.3.1 录制人员应按照编导的要求进行拍摄，确保画面清晰、稳定。
3.3.2 技术人员应及时调整音频输入、输出，确保音频质量。
第四章录制后期处理4.1 素材整理4.1.1 将录制的素材按照场次和拍摄信息进行整理，保证素材的清晰可辨，方便后期制作。
4.1.2 清除冗余素材，留下精华部分。
4.2 后期制作4.2.1 编导人员根据节目需要，进行剪辑、特效、配乐等后期制作工作。
4.2.2 技术人员提供必要的支持和协助，确保后期制作效果符合预期。
第五章质量控制5.1 录制质量检查5.1.1 定期对录制设备进行维护和保养，确保设备的正常工作状态。
5.1.2 针对节目播出效果，进行录制质量的抽查，及时发现和解决问题。
5.2 录制效果评估5.2.1 对录制效果进行评估，包括画面质量、音频质量等方面。
5.2.2 根据评估结果，及时调整录制流程和设备，提高录制效果。
《数字电视中心技术》教学大纲201102
《数字电视中心技术》教学大纲（广电工程专业）一、课程名称1、课程编号：2、课程名称：数字电视中心技术3、英文名称：TV Studio Technology4、课程简介：本课程作为本科广电工程专业的专业课程，主要介绍数字电视中心技术的基本知识，重点介绍数字电视节目采集、制作、播出、存储、管理、分发技术以及相关新技术。
二、课程说明1、教学目的要求：通过理论与实训学习，要求掌握数字电视中心技术的基本知识，初步具备数字电视中心技术系统的设计和维护能力，了解电视中心技术的发展，为后继课程的学习以及将来从事相关领域的工作奠定基础。
2、与相关课程衔接：先修课程：《数字电视原理》、《通信原理》3、周学时/总学时：2学时/34学时4、开课学期：第六或第七学期5、学分：2学分6、教学方式：以课堂讲授为主，以课堂讨论、课外自学为辅。
7、考试方式：期中成绩占20%，期末成绩占60%，平时成绩占20%。
8、作业：每次课后安排适当的作业。
9、教材与教学参考书：参考教材：刘元春.数字广播电视中心技术[M].北京：中国广播电视出版社，2007.主要教学参考书：①杨杰.数字电视制作与播出技术 [M].北京：中国广播电视出版社，2008.②翁志清, 陈伟平. 数字电视制播系统[M].上海: 上海大学出版社.2009.③张琦，张衡.电视数字播控技术[M].北京：中国广播电视出版社，2005.三、课程内容：第1章绪论1.1 数字广播电视系统1.2 视频压缩编码技术1.3 广电中心的数字化网络化教学重点：第1、3节教学难点：第2节讲授课时：2学时第2章数字化采集技术2.1 数字电视摄像机2.2 彩色电视摄像机的工作原理2.3 数字摄像机的操作使用2.4 摄像器材的维护保养教学重点：第2、3节教学难点：第3节讲授课时：4学时第3章数字视频的记录与存储3.1 磁带记录与存储系统3.2 硬盘记录与存储系统3.3 光盘记录与存储系统3.4 半导体存储卡记录与存储系统3.5 数据流磁带机3.6 虚拟存储技术教学重点：第1、2、3节教学难点：第2节讲授课时：3学时第4章电视节目制作系统4.1电子编辑的基本方式4.2 电子编辑的控制4.3 基于磁带的线性编辑4.4 基于硬盘的非线性编辑4.5 电视节目制作的网络化4.6 高清电视节目制作网络教学重点：第4、5、6节教学难点：第5节讲授课时：4学时第5章演播室系统5.1数字电视演播室标准5.2数字演播室系统5.3虚拟演播室系统5.4演播车教学重点：第2、3节教学难点：第3节讲授课时：3学时第6章媒体资产管理技术6.1 媒体资产管理系统的组成6.2 媒体资产管理系统的数据与元数据6.4 媒体资产管理系统的存储与管理6.4 媒体资产管理系统的编目与检索6.5 有关案例教学重点：第2、3、4、5节教学难点：第4节讲授课时：4学时第7章电视节目播控系统7.1数字播控系统概述7.2 总控系统7.3 视频服务器7.4 硬盘播出系统7.5 多频道数字播控系统教学重点：第2、3、4节教学难点：第3、4节讲授课时：3学时第8章网络电视台8.1网络电视台概述8.2系统总体方案设计8.3子系统介绍教学重点：第2、3节教学难点：第2、3节讲授课时：3学时第九章电视工程知识基础9.1 工程基础知识9.2 机房环境是数字机房设计运行的重要因素9.3 逐行高清对电缆的最新要求9.4 关于演播室电缆线的几个问题9.5 GY/T224—2007《数字视频、数字音频电缆技术要求和测量方法》重点：第1、5节难点：第3节学时分配：2学时机动2学时复习考试4学时执笔人：胡一梁、章化冰2012年2月修订。
《数字电视》课件
功能特点
数字电视机顶盒具有频道搜索、 节目录制、视频点播、网络浏览 等功能，提高了电视观看的便捷
性和个性化。
智能电视与网络电视
01 02
定义
智能电视是一种具有操作系统和智能功能的电视，用户可以通过智能电 视进行网络浏览、视频通话、游戏娱乐等操作；网络电视是一种通过网 络收看直播或点播节目的电视。
《数字电视》课件
目录 CONTENTS
• 数字电视概述 • 数字电视技术基础 • 数字电视接收设备 • 数字电视节目与服务 • 数字电视的未来发展 • 数字电视的应用与实践
01
数字电视概述
数字电视的定义
数字电视
一种采用数字信号传输的电视技 术，通过将模拟信号转换为数字 信号进行传输、接收和处理。
工作原理
投影仪通过将视频信号转换为图像，并通过投影镜头将图像投射到投影布上，实现大屏幕 显示；数字电影放映机则通过读取存储在数字载体（如硬盘）上的数字电影文件，经过解 码和投影，实现电影的播放。
功能特点
投影仪具有灵活的投影尺寸和画面质量，适用于家庭影院、会议室等多种场合；数字电影 放映机则具有高分辨率、高帧率和高质量的画质，提供了接近电影院的观影体验。
工作原理
智能电视通过内置的操作系统和处理器，实现各种智能功能；网络电视 通过接入互联网，利用相关应用程序或浏览器收看各种网络视频内容。
03
功能特点
智能电视具有丰富的应用和智能化操作，提高了电视的娱乐性和互动性
；网络电视则提供了更为丰富的节目资源和个性化的观看体验。
投影仪与数字电影放映机
定义
投影仪是一种将视频信号转换为图像并通过投影布投射出来的设备；数字电影放映机是一 种用于播放数字电影的电影放映机。
数字电视基础教学大纲
《数字电视基础》教学大纲、课程名称数字电视基础、先修课程电工基础电子技术基础电视机原理与维修微机原理三、课程目的该课程要求学生在学完这门课后，能够了解数字电视的国内外发展、标准规范及其基本理论，了解数字电视接收系统的结构及其工作原理，其中重点学习第4章、第5章和第6章。
能够独立从事数字电视及数字电视接收机的某一方面的研究及实践等方面的工作。
本课程理论、实践学时约为120学时,考虑到数字电视是一门新型学，实践部分以平板电视为主。
四、学时分配表五、课程内容第一章电视信号的数字化描述（一）教学目的通过本章学习，了解数字电视摄像机基本工作原理及进展，了解PCM 编码原理、视频A/D、D/A变换器。
（二）教学内容1•数字电视摄像机的基本工作原理及进展2•分量信号量化比特数确定和码电平分配3.PCk编码4.视频A/D、D/A变换器（三）重点难点重点：PCM&码器难点：视频A/D、D/A 变换器（四）本章小结1．掌握量化的基本原理2．了解分量信号量化比特数确定和码电平分配的规则3•掌握PCMS码信号的形成4．掌握视频A/D、D/A 变换器基本原理（五）本章思考题什么叫PCM编码分量信号量化比特数确定和码电平分配的规则是什么？PCM®码的形成和视频A/D、D/A变换器基本原理。
第二章数字电视信号的信源编码一）教学目的通过本章的学习，了解数字电视的国际标准，了解预测编码、变换编码、统计编码、分形图象编码、小波变换在数字图像处理中的应用。
（二）教学内容1．图像数据压缩机理及图像编码过程2．子带编码3．分形图像编码4．模型基图像编码5．小波变换在数字图像处理中应用9. DPEGS准、MPEG-2交标准及应用（三）重点难点重点：了解数字电视的国际标准难点：了解预测编码、统计编码、分形图象编码的概念（四）本章小结了解子带编码、分形图象编码的基本理论，掌握图象压缩机理及图象编码过程之基本原理、掌握JPEG标准、MPEG-2标准及应用，了解H、263建议及其对数字电视发展的指导意义。
数字电视基础知识
简单型SP 4:2:0
主型MP 4:2:0
信杂比可分 SNRP 4:2:0
-
空间可分 SSP 4:2:0
-
高型HP 4:2:0 4:2:2
HP@HL 100Mbit/s 25Mbit/s HP@H1440L 80Mbit/s 20Mbit/s
SP@ML 15Mbit/s (无B帧) -
SNP@ML 15Mbit/s 10Mbit/s SNP@LL 4Mbit/s 3Mbit/s
第二章
第一节
数字信号及常用接口
数字化过程
一、取样 1、取样结构： 正交结构 行交叉结构 2、取样频率：亮度取样频率13.5MHz 3、色度结构： 4:2:2 色度取样频率是亮度的1/2 4:4:4 色度取样频率是亮度的1/1 4:2:0 色度取样频率是亮度的1/4 4:1:1 色度取样频率是亮度的1/4
第三章
第三节
压缩编码技术
JPEG压缩编码原理
JPEG编解码算法主要有以下几个步骤： 1、DCT变换，去除图像数据空间冗余。 2、量化，利用人眼视觉特性。 3、之字形扫描，在编码前，需要把二维的变换系数矩阵转换为一 维序列。 4、可变长熵编码，消除码字中的统计冗余。
第三章
第三节
压缩编码技术
JPEG压缩编码原理
第二章
第二节
数字信号及常用接口
常用接口
一、比特并行接口
机械特性：110Ω25针电缆，接头D型
电气特性：时钟信号27MHz；电缆容许长度50米
说明：比特并行接口利用25芯电缆传输，插脚多，较容易发生接触不 良问题，而且电缆较粗，长度也受到限制，因此比特并行传输仅适合 短距离传输。
第二章
第二节
数字信号及常用接口
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5．养成录制同期声的习惯
我们提倡不管录制下来的声音在后期编辑时能 不能用到，在前期拍摄时都应该打开话筒的开关， 真实地记录下现场的“一举一动”，避免后期制作 时想用到的声音却没有录制下来，再去后期配音， 为时已晚。即使能够弥补，也很难能够达到预想的 效果，造成虚假的感觉。
第 章 数 字 电 视 录 音 与 录 像 6
第 章 数 字 电 视 录 音 与 录 像 6
6.3 数字音频及其设备
随着图像信息的数字化，音频信息也逐渐数字 化。本节主要对数字音频的采样频率、数字音频的 格式以及在数字电视制作过程中常用的数字音频设 备进行介绍。
第 章 数 字 电 视 录 音 与 录 像 6
6.3.1数字音频简介
第 章 数 字 电 视 录 音 与 录 像 6
电视录音即需要相应的录音设备，又需要一定 的录音技巧，它是技术与艺术的结合，亦是体力与 脑力的结晶，录音技巧的高低直接决定着录音质量 的优劣。
1．最佳拾音位置
第 6
章 数 一般而言，心形或超心形话筒的最佳拾音位置应在字 电 被拍摄对象头部上方0.3-1米，如果在头部以下，应以 视 保证话筒不进入画面为宜。以经过人物头部的水平线为录 音 准，话筒与人物头部之间的直线最好与这条水平线大约与 录 成45度角，话筒的活动范围就是上下这两条线所构成的像
第 章 数 字 电 视 录 音 与 录 像 6
第 章 数 字 电 视 录 音 与 录 像 6
3．注意防风
第 6
章 数 字 同期录音时，无论是内景还是外景都要使用防 电 风罩或防风毛衣。因为即使是内景，由于话筒杆的 视 录 运动，话筒也会受到运动气流的干扰而产生噪音。 音 与 在外景拍摄遇到风大的情况时，还要注意根据风向 录 像 调整话筒的拾音角度，来避免风直接“扑入”话筒，
章 数 字 电 视 录 音 与 录 像
6
第
3．吊杆话筒
这种话筒有强烈的指向性，通常可以将它固 定在鱼竿式吊杆或话筒吊杆上，并通过吊杆进行 操作。这种话筒占用空间小，便于拍摄；话筒特 别灵活，能将它带进场景，对准任意方向而无须 任何附加设备。
章 数 字 电 视 录 音 与 录 像
6
第
4．头戴话筒
这种话筒连接在耳机上，具有体积小、 质量高的特点，耳机上一只负责传送节目声 音，另一只负责传送导演或制作人的指示和 指令。如果演员必须解放双手去做记录或翻 阅讲稿，常使用这种话筒。
当然要以不损失声音拾取质量为前提。
4．无线话筒的使用技巧
第 6
章 数 首先，无线话筒和有线话筒的音色应该一致，在选字 电 择话筒的种类时就应该考虑到这一点。 视 其次，由于无线话筒拾音位置的关系，音色不如有录 线话筒拾取的那么饱满，因此应尽量避免两个演员音 与 对话时，一个演员使用有线话筒，而另一个演员使录 用无线话筒的情况，以免造成两人的声音音色差异像
太大。再次，应保证无线话筒的发射机与接收机在 其有效的距离范围内，并且尽量减少它们之间的像 6
最后，使用无线话筒时，不能让话筒过于 接近嘴巴。把它放在外衣或夹克下面时， 不能让它蹭到任何东西，否则话筒头因摩 擦会产生“沙沙”声。演员做剧烈活动时， 应避免话筒发射机的脱落。
对于PAL制的电视制作来说，数字音频的采样频 率一般为32kHz、44.1kHz和48kHz。
第 章 数 字 电 视 录 音 与 录 像 6
32kHz是基于DAT的长时间录放音格式，但由于 采样频率较低，使得录放的音频信号的频率上限受 到一定限制，大约为15kHz。
第
44.1kHz是人们利用比较成熟的磁带录像技术 记录数字音频信号的，所以必须将数字音频信号与 电视制作制式联系起来。对于PAL制50场625行标准 录像机来说，数字音频采样频率为44.1kHz；对于 NTSC制60场525行标准录像机来说，数字音频采样 频率为44.056kHz。可见，电视制式不同，数字音 频采样频率略有不同。
章 数 字 电 视 录 音 与 录 像
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第 章 数 字 电 视 录 音 与 录 像 6
6.2 同期声的录制技巧
所谓同期声，是指在拍摄画面的同时，
第 6
章 数 字 电 视 记录下与画面有关的现场人声或自然环境中的录 音 音响。同期声的恰当使用，能够带给观众身临与 录 像
其境的感觉，增加节目的现场感和真实度，是 电视纪实节目中最常用到的要素之一。
6.2.3录音电平的调整
第 6
章 数 录音电平的调整是通过调节数字摄像机的音频 字 电 电平表来完成的。音频电平表是以绿、黄、红三段， 视 绿色段为安全段，大部分时间的音频电平都应该在 录 音 此段，黄色段为次安全段，音频电平少时间可以达 与 录 到次区段，红色段为禁区，只有极特殊的情况下才 像
有，如爆炸声，刺耳的鸣镝声，可以瞬间进入，其 他声音进入就会有失真现象。
章 数 字 电 视 录 音 与 录 像
6
第
5．无线话筒
无线话筒常用于声源要求不受限制的移动。它分 为手持式和颈挂式两种。无线话筒需要一个发射器和 一个接收器。发射器或装在裤子的后口袋里，或绑在 腰部后面；接收器可设置多个，以保证接收信号的可 靠性。使用无线话筒，消除了对演员运动的约束，演 员可以自由走动，而不影响录音的效果。不过，无线 信号容易受到干扰而影响音质，因此在使用时，必须 在声源所在的范围内检测拾音的效果，并尽量避开可 能出现的干扰信号或物体。
90度夹角面。切忌不能将话筒与嘴部同高并直接对嘴。 如果在房间内录音，最好把话筒放得离两面墙壁不一样 远，并且与墙壁成一定角度，而不是与之垂直。如果一 个人说话有咝咝声，则把话筒稍稍放在嘴巴的旁边，这 样有助于摆脱高频部分。
2．对多声源的拾音
在通常的双人对话的镜头中，为了把两个人 的对白都清晰而饱满地记录下来，话筒员需要快 速地调整话筒的位置和方向，而不是一直将话筒 固定在一个较远并且能够将两个声源都覆盖的位 置。
第 章 数 字 电 视 录 音 与 录 像 6
第 章 数 字 电 视 录 音 与 录 像 6
第
2．手持话筒
手持话筒由采访者或被采访者自己拿在手中， 便于表演者对拾音范围进行控制。手持话筒由于经 常被拿在手中，所以必须非常结实，必须对呼吸的 冲击和因输入超载而造成的声音失真不太敏感，必 须经受住雨雪等；同时它又必须敏感度非常好，能 拾取所需的整个音区和微妙的音调变化。
6.2.1话筒的选择
选择话筒时要注意话筒的性能应该保持一致。 当同时使用一个以上话筒时，应尽量使用同一特性 的话筒，以保证声音信号音色的一致性。在选择无 线话筒时，也要注意无线话筒与有线话筒在音色上 的一致性。
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6.2.2录音技巧
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DV格式录像机
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Digital-S（D9）录像机 DVCPRO（D7）格式录像机
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第
DVCAM格式录像机
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6.3.3数字音频传输标准
1．AES/EBU标准 2．S/PDIF标准
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6.3.4数字音频设备
1．数字调音台
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2．数字音频工作站
6.3.5数字调音台的使用
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信号输入接口区
信号输出接口区
信号输出控制区 信号输入选择区
参数显示区
主输出控制 监听输出控制
频率调整区
通道及其组合
6.4 数字磁带录像机简介
最早的电视节目制作都采取直播的方式， 因为当时还没有录像机，还不能将电视信号录 制到磁带中。随着录像技术的发展，目前的电 视节目制作既可采取直播的形式，也可以将节 目录制下来，然后通过后期编辑，精雕细琢之 后再进行播放。在后者的制作过程中，录像机 起到了不可小觑的作用。
并且从任何方向拾取的声音的音量都是一样
出的声音都能以等效方式被话筒拾取。
第
单指向型话筒能更好地接收某一特定方 向的声音，话筒拾取前面的声音比侧面或后 面的更好，实际上后面的声音被排除了。因 为单指向型话筒的拾音模式类似心形，因此 又称为心形拾音模式。超心形话筒的拾音范 围为一个狭长的区域，拾音模式逐渐变窄， 能拾取到前面狭长范围内的声音，即专注于 某一方向的声音，并能消除大多数来自侧面 的声音。
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第6章 数字电视录音与录像
6.1 话筒
电视节目制作过程中声音的拾取工具主 要有话筒、调音台和录音机。就目前而言， 拍摄现场大多使用摄录一体机来进行同期声 的录制，因此，话筒是电视节目制作过程中 最长使用的拾音设备。
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48kHz是广播级录放音的标准采样频率，容易 保证音频信号的频率上限达到20kHz。
6.3.2常见数字音频格式
1．wav格式 2．wma格式 3．mp3格式 4．mid格式
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6.4.1数字磁带录像机的发展历程
1．模拟时期的辉煌 2．数字格式全面发展
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D1格式录像机 D2格式录像机 D3格式录像机 D5格式录像机 D6格式录像机 数字Betacam录像机