大器晚成的那些画家
大器晚成的典故
大器：比喻大才。
指能担当重任的人物要经过长期的锻炼，所以成就较晚。
也用做对长期不得志的人的安慰话。
东汉末年，有个叫崔琰的人，从小就喜欢舞枪弄刀，不喜欢读书，到了二十多岁才开始拜师学习。
崔琰很聪明，再加上他学习很刻苦，后来成为一个能文能舞的人。
崔琰有个堂弟叫崔林，年轻时不爱说话，看起来呆头呆脑的，所以有许多人都瞧不起他，说他将来不会有什么出息。
崔琰却说：才能大的人需要很长时间才能显露出来，等崔林年纪再大些，他肯定能成大器的。
后来，崔林果然在魏文帝时做了司空，并被封为安阳侯。
这个成语指能担当大事的人要经过长期的锻炼，所以成名较晚。
1、村上春树大器晚成，29岁才写他的第一部作品。
2、你别瞧不起人，铁杵磨成绣花针，只要有心，哪怕大器晚成!3、谈到她的高中经历时，莉顿说：“当时我不火，我属于大器晚成吧。
”4、它只对那些要把他们同化进我们的特殊的、大器晚成的、历史上偶然的生命形式还不晚的人来说才可能是显而易见的。
5、这位画家大器晚成，年轻时毫无名气。
6、五角大楼的战略分析家们开始把印度看作是一个能够抗衡中国的大器晚成的超级大国和民主强国。
7、自古以来，少年得志的固然多，大器晚成的也不少。
8、而它不但强烈而清晰地表达了亲子之爱和信念，而且讲述了两个男人如何通过婚姻一个出乎意料地大器晚成，另一个与来自田纳西州的黑人女性非法结合得到上帝的恩典的故事。
9、我这小孩是笨鸟慢飞，盼他可以大器晚成。
10、报纸上形容王老爹说：“老爹笔耕数十年，金鼎获奖，大器晚成。
”11. 三国时的吕蒙,年少不知读书,后来猛醒发愤,最终大器晚成。
2. 而它不但强烈而清晰地表达了亲子之爱和信念，而且讲述了两个男人如何通过婚姻一个出乎意料地1大器晚成，另一个与来自田纳西州的黑人女性非法结合得到上帝的恩典的故事。
13. 自古以来，少年得志的固然多，大器晚成的也不少。
14. 报纸上形容王老爹说："老爹笔耕数十年，金鼎获奖，大器晚成。
"15. 40岁了,在事业上还没啥建树,这还叫大器晚成吗?16. 村上春树大器晚成，29岁才写他的第一部作品。
吴昌硕人物画鉴赏
吴昌硕人物画鉴赏2014年是中国近现代杰出的书画大师吴昌硕（1844〜1927 年）诞辰170 周年。
吴昌硕属于大器晚成的艺术家，曾言自己“三十始学诗，五十始学画”。
且金石、书法、诗歌、绘画“四绝”，又融为完整的一体。
其篆刻、书法和绘画水平更是达到了登峰造极的境界，公认为艺坛泰斗和“后海派”艺术的开山代表。
纵观中国书画中的人物画发展史，其从宋元之后便开始走向衰落。
尽管明万历时期学者利玛窦（1552〜1610 年）、清康熙至乾隆年间宫廷画家郎世宁（1688 〜1766 年）这两位意大利传教士为其注入了西洋人物画技巧等新的血液，但总归是难挽颓势、影响甚微。
相较于清代山水花鸟画的繁荣，人物画日趋没落。
直至吴昌硕时代，中国的水墨人物画开始呈现崭新的面貌。
1. 1893 年作《临金农醉钟馗图》立轴纸本设色99 X 39.5厘米浙江省博物馆、西泠印社与澳门艺术博物馆联合举办的吴昌硕作品展所展出精品此图系大师50 岁时所作，著录于2007 年澳门民政总署出版的《与古为徒：吴昌硕逝世八十周年书画篆刻特集•下》和2009 年江西美术出版社《中国历代书画名家经典大系•吴昌硕（上卷）》。
图中笔墨尚显稚嫩，但笔意朴拙。
尽管钟馗形象睅突其目，臃肿其躯，宽大其服，不同于以往人们印象中的钟馗，却多了一分憨态与人情味。
配以自题俚语，倒也不失为一幅大师早期的人物佳作。
2. 1908 年作《灯下观书图》立轴水墨纸本106 X 40.3厘米中国美术馆藏该图是据友人沈石友诗意而作，著录于2009 年江西美术出版社《中国历代书画名家经典大系•吴昌硕（上卷）》。
该画笔墨变化微妙，浓淡枯湿交融，显示出作者用墨的奇巧。
画面人物倚卷观书，膝前置一竹架油灯，扬眉睁目，仅用寥寥数笔就画龙点睛般表现出人物专注读书的神采；十分活脱的泼墨衣衫，亦把文人冬季挑灯苦读的情形表现得淋漓尽致，正所谓“苦铁（吴昌硕的名号）画气不画形”。
吴昌硕人物画的题材、画法与特点吴昌硕绘画师从清末画坛“海派四杰”之一的任伯年（1840〜1896年）, 他与任伯年的关系也是亦师亦友。
中国历史上,大器晚成的七大人物,鼓舞人心!
中国历史上，大器晚成的七大人物，鼓舞人心！孙杨、宁泽涛、傅园慧...，一夜之间，这些90后的名字，刷爆各大媒体头条！同样是90后，他们却早已成为人生赢家。
年少得志的人固然不在少数，但也有很多事例告诉我们，年轻时的不得志、挫折与磨难，并不会影响坚持者的大器晚成！纵观中国历史，大器晚成不乏其人，而最著名的、最被人称颂的当数下面七位：一、姜子牙姜太公，称得上是中国大器晚成第一人。
姜子牙出世时，家境已经败落了，所以姜子牙年轻的时候干过宰牛卖肉的屠夫，也开过酒店卖过酒。
就这样一直到70岁，姜太公还是没有机会展现自己，一直默默无闻。
直到暮年，姜子牙终于遇到了周文王。
从此，英雄有了用武之地。
姜尚辅佐文王，兴邦立国，还帮助文王的儿子武王姬发，灭掉了商朝。
二、百里奚百里奚成功历程曲折离奇，正应了一段古文：“天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨...。
”百里奚，家境贫寒，30多岁无所作为，被媳妇杜氏鼓励出游列国求仕。
临别前，杜氏杀掉唯一的老母鸡，百里奚含泪而别。
百里奚一度沿街乞讨，历经宋国、齐国等国家，都没有得到录用。
此后，他遇被蹇叔举荐到虞国当了个大夫。
公元前655年，晋国献公灭掉虞国，就把百里奚作为陪嫁人员，给了秦国。
百里奚一路上回想起自己曲折的出仕道路，最终却落得个给人作陪嫁的屈辱结局，实在是太窝囊。
于是，他借机逃脱。
后来，秦穆公听说百里奚很有才华，派人以五匹羊皮换回百里奚。
百里奚全力辅佐秦穆公，终于登上了相位，而此时他也已经70岁了。
百里奚做了秦国的相国，一时间把妻儿给忘了。
杜氏带着儿子应聘进入相府为乐工。
一天晚上，百里奚让乐工们奏乐，轮到杜氏，她悲伤地唱道：百里奚，五羊皮！忆别时，烹伏鸡，舂黄麦，炊门闩；今日富贵忘我为？百里奚，五羊皮！父粱肉，儿啼饥，夫文绣，妻洗衣；富贵忘我为？百里奚一听，感到得泪流满脸，知是妻子杜氏，赶忙下阶同杜氏相认，相互倾吐久别之情。
自此，百里奚全家团圆，功成名就。
三、重耳重耳，晋献公之子，因其父立幼子为嗣，曾流亡国外19年。
【名人故事】大器晚成的崔林
【名人故事】大器晚成的崔林崔林是中国漫画的代表性人物之一。
他以独特的创作风格和作品内容深受读者喜爱，被誉为中国漫画界的奇才。
他的成功并非一帆风顺，而是经历了许多艰辛和挫折，最终才获得了今天的成就。
崔林出生于1956年，他成长在一个普通的农村家庭。
在那个年代，农村的条件十分艰苦，人们的生活水平也很低。
崔林对艺术有着与众不同的热爱，并且在小时候就展现出了出色的绘画天赋。
他对于绘画的热情使得他在一所艺术学院顺利地考取了美术专业。
即使在学院里，崔林也并没有受到足够的重视和承认。
在当时，漫画艺术被视为次要的艺术形式，被认为是一种娱乐性质更重的文化产品。
崔林的作品并未得到很多人的认可，他甚至还因为画漫画被老师批评过。
崔林并没有放弃对漫画的热爱，他始终坚持自己的创作，并且不断地提高自己的技巧。
大学毕业后，崔林来到北京谋求更广阔的发展机会。
在北京，他的生活并不容易。
他没有一份稳定的工作，只能靠着兼职为杂志和报纸画插图为生。
崔林的作品得到了一些认可，但并未引起太多人的关注。
他依然生活在贫困中，经常没有足够的钱吃饭。
崔林并没有因为困境而气馁。
相反，他更加努力地创作，坚持自己的梦想。
他开始自费出版自己的漫画作品，并且通过各种途径推销自己的作品。
他走遍了书店、杂志社，甚至与出版商挂钩。
尽管遭遇了许多拒绝和失败，他却从未放弃过。
在坚持多年后，崔林终于获得了成功的机会。
他的作品被一家大型杂志社看中，并签下了长期合作的合同。
这一时刻对于崔林来说无疑是一个重大的突破，他终于找到了一个平台展示自己才华的机会。
从那时起，崔林的漫画开始在全国范围内受到了关注和喜爱。
他的作品风格独特，内容丰富，深受年轻人的喜爱。
他的漫画作品被出版成书，在全国各地畅销，崔林也因此成为了中国漫画界的翘楚。
崔林的成功向我们证明了一个真理：大器晚成。
他在漫画界的成功并非是一夜之间取得的，而是经过多年的努力和坚持才取得的。
他的故事向我们展示了一个人在遭遇困境和挫折时应该如何坚持自己的梦想，并且不断努力追求自己的目标。
黄宾虹 浑厚华滋，泼墨山前远近峰
黄宾虹浑厚华滋，泼墨山前远近峰作者：暂无来源：《中华儿女》 2014年第16期孙聚成岑其伟大的艺术家，也有生前寂寞度过一生的心酸，尽管奔波劳累，作品等身，但仍然像一块黄金，被时代的尘埃蒙蔽。
岁月沧桑，当繁华洗尽，云开雾散，艺术的价值终被推崇，了却多少天下事，赢得生前身后名。
黄宾虹就是这样一位大器晚成的画家。
黄宾虹高寿至92岁，他在世时的画作并不受当时的主流人群认同喜爱，当时的名流这样说：黄宾虹只是个“落魄画家”。
黄宾虹临终前也曾说：“我死后50 年，我的画会热闹起来。
”黄宾虹（1865-1955），近现代画家，学者。
原籍黄山市歙县，生于浙江金华，成长于老家歙县潭渡村，初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人等。
黄宾虹的一生在平凡中度过，并饱经困苦挫折的磨砺。
童年时代的黄宾虹已经显露出对艺术的极大热忱。
6岁时，他开始临摹家藏的沈庭瑞山水册，并师从郑珊、陈崇光等学花鸟，9岁开始学习篆刻，10岁就能做五言诗，并题在自己的山水画轴上……年轻时的黄宾虹在准备科举考试之外，最大的爱好就是诗词、书画、篆刻。
这一爱好伴随他一生，并成为他最引以为傲的事业从22岁到扬州任两淮盐运使署录事开始，黄宾虹开始了长期的职业文案工作。
1907年，黄宾虹前往上海居住达30年之久。
前20年里，他主要在报社、书局担任一些新闻和美术编辑工作，以文字工作谋生。
1937年，黄宾虹由上海迁居北平，被聘为故宫古物鉴定委员，兼任国画研究院导师以及北平艺专教授。
1948年返杭州，任国立杭州艺专教授。
著名画家李可染、林散之等皆其为入室弟子。
新中国成立后，他正式成为中央美术学院华东分院教授、中央美术学院国画研究所所长，1953年被华东行政委员会授予“人民艺术家”称号。
寂寞的文字工作，贫穷的日常生活，尽管有“落魄画家”的称谓，黄宾虹仍然能够坚守其心。
黄宾虹寓居上海时，生活颇为艰辛，他租了间陋室，屋里无任何设备，房租却一涨再涨，以致负担不起，“常因觅屋不得，为之栖栖惶惶”。
大器晚成
80 从此名气迅速上升，英雄有了用武之地；吴承恩，快到 岁才完成《西游记》，流芳千古；齐 65 白石 岁时才出人头地，成为中国近代最著名的画家之一.这些大器晚成的人，在崭露头角之前.
张爱玲一句"出名要趁早”，被万千少男少女奉为金科玉律，因此很多人害怕在年轻的时 候不能成功，不能出名，就被这千斤重的担子压得从此翻不了身，趁着年轻，尽早走上事业发 展的康庄大道，成为很多人的心声一能够少年得志固然让人艳羡，但是大器晚成的人则更让人 敬佩，一直守着初心，坚持实现自己的理想，更显得难能可贵！
C 大器晚成的人，或许要多跋涉好几次昼夜轮回，但跨过去，我们也能收获一ADES I Q-7 NO.151/2019 I O •
Mature Slowly
“大器之人，若九鼎瑚琏，不可卒成也.”有大才干的人物，就像宗庙重器九鼎瑚琏一样, 不能在短时间内培养而成，比喻越是有大才能的人往往越晚成功.
但是，浮躁的社会，凡事趁早已经成为一种心照不宣的默契.时间和机会成本的昂贵、社 会竞争的压力、急于求成的焦虑，犹如千斤重的担子狠狠压在年轻人稚嫩的肩膀上，稍不留神 便皮开肉绽.
总比一般人要花更多的时间和耐心，但是，只要你积累的够多、坚持的够久，命运的拐点总会到来. 正如我们身处的珠宝行业，要懂得拥有大器晚成的发展心态.摒弃浮躁、投机、急功近利、
盲目等当前众多珠宝企业存在的通病.重视对自身制造工艺、技术及服务的提升，时刻关注外 部市场信息，这样才能在浩浩荡荡的洗牌浪潮中不被淘汰出局.那些在珠宝行业发展的寒冬期 还能闪闪发光的大企业.都是熬过了一个又一个不为人知的黑夜.树立了长远的目标，一个台 阶一个台阶的去努力攀登积累能力，十年磨一剑，稳扎稳打，才能走到今天.
大器晚成造句
大器晚成造句1、这位画家大器晚成，年轻时毫无名气。
2、林应成是一个大器晚成的人物,宋度宗成淳中期(约1270年)与长子林栋同年登第,一时传为佳话。
3、为什么有的人比他人大器晚成？4、有种时光，叫岁月静好；有种坚持，叫永不服输；有种成功，叫大器晚成；有种爱情，叫奋不顾身；有种旅行，叫说走就走；有种祝福，叫元旦快乐！5、章学诚是大器晚成的一个典型。
6、第三组，即那些在研究期间才有性侵略的人，看似"大器晚成"。
7、明道若昧;进道若退;夷道若类;上德若谷;大白若辱;广德若不足;建德若偷;质真若渝;大方无隅;大器晚成;大音希声;大象无形;道隐无名。
8、谈到她的高中经历时，莉顿说："当时我不火，我属于大器晚成吧。
"。
9、——莲妹子,女大不中留呀,人还没来,心就嫁过来啦!——莲妹子,山好要四面看哟,杜师傅大器晚成,莲妹子早花先发,俗话说:人勤日子旺,家和万事兴。
10、最终,就连艾伯特,这个大器晚成的家伙,也离家出走了.11、40岁了,在事业上还没啥建树,这还叫大器晚成吗?12、大器晚成者年轻时往往业绩平平.13、可以,怎么不可以,要知道勤能补拙,我们中国有一个老画家叫齐白石的,他也是大器晚成!14、而且从他的履历上看,他小学没读完就辍学了.可以说是个大器晚成的人.15、三国时的吕蒙,年少不知读书,后来猛醒发愤,最终大器晚成。
16、明道若昧，进道若退，夷道若颣。
上德若谷，大白若辱，广德若不足，建德若偷，质真若渝。
大方无隅，大器晚成，大音希声，大象无形。
道隐无名。
夫惟道，善贷且成。
老子17、我们只知道那些最终有所成就的“大器晚成者”；然而我们却不知道那些在幼年失去支持和关注的潜在的“晚成者”最终未能成功。
18、只要能成材，大器晚成也未尝不可。
19、天资聪敏,刻苦耐劳,向往自由变化不定,属于大器晚成的类型。
明清 大器晚成的十大人物
明清大器晚成的十大人物明清时期，中国历史上涌现出许多杰出的人物。
然而，其中有一批人，他们并非在年轻时就展露头角，而是在晚年才达到了自己的巅峰。
这些大器晚成的人物不仅在政治、文化和军事等领域做出了卓越贡献，而且在晚年仍然保持了较高的活跃度和影响力。
在明清时期，这些大器晚成的十大人物尤为引人注目。
第一位是明代政治家和学者王守仁。
王守仁出生于明代成化年间（1465年），他的才能是在中年之后才得到真正发挥的。
王守仁曾在朝廷任职，但当他四十余岁时，因为对朝政不满，于是辞官回乡，将精力投入到著作和教育上。
他撰写了《格致余论》，提出了“知行合一”的理念，对后世产生了深远的影响。
第二位是明代文学家杨慎。
杨慎原名杨宜诚，生于明朝嘉靖年间（1522年）。
他的一生经历了许多起伏，直到晚年才焕发出光芒。
杨慎以其传世之作《费褚孟子》闻名于世，他在晚年对古籍文献进行了系统整理，被誉为明代文献学的奠基人之一。
第三位是明代画家兼文学家唐寅。
唐寅是明代中叶的著名画家，他的名声在他晚年时才达到巅峰。
唐寅以其擅长绘制梅花而闻名，他的梅花画作绘技精湛，给人以触动心灵的感觉。
此外，他的文学才能也很出色，他的词作广为流传，被后人称为“词中之神”。
第四位是明代文人刘基。
刘基出生于明代万历年间（1571年），他在政治和学术方面都是大器晚成的典型。
刘基曾在朝廷担任过重要职务，然而他在生涯中的高峰期是在晚年。
他的学术研究广泛而深入，尤其在经学和典籍研究方面有着卓越的成就。
第五位是明代文学家杨时。
杨时生于明朝万历年间（1575年），他的一生经历了许多挫折和曲折，但却是晚年才获得认可。
在他五十岁以后，杨时才开始投身于文学创作。
他的诗作以自然悲凉和忧国忧民的主题为主，深受后世文人的赞扬。
第六位是明代宰相申时行。
申时行生于明万历年间（1576年），他是中国历史上最著名的大器晚成之一。
申时行曾经历了许多失败和挫折，但晚年终于迎来了他的辉煌时刻。
他晚年期间担任了明朝最高官职之一的首辅，对于政治的改革和文化的发展有着重要影响。
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《艺树》这一期要作“青年艺术家”专题，青年艺术，自是一个热门话题，要说的问题挺多，这次我想说的，看似关系不大，其实与之很是有关。
这个话题，就是出名。
从事艺术，有了名，几乎就有了一切，所以青年艺术家都削尖了脑袋挤进“著名”的行列。
国画家与油画家两个画种不同，画家群体也不同。
一般情况是，油画家出名会早些，国画家出名早当然好，但会出问题。
齐白石衰年变法成就一代大师，是在60岁以后；黄宾虹说自己的画50 年以后才能被认知，其中深意，自是这位20 世纪最伟大山水画家能看透的，他生前不能说没有名，但不是太大。
齐、黄大概属于大器晚成的典范了。
李可染40岁时的画，还没有个人面目。
油画就不同，说个最有名的，毕加索，十三岁时画得就非常棒，成名很早，旺盛的创造力一直保持到死，世界少有。
中国的油画家很多在三十几岁就有了名，国画家中不是没有，却很少，天津有个陈少梅，青年俊彦，画得好，出名早，可惜英年早逝，未臻化境。
青年人想出名无可厚非。
现在的社会，商业与市场的推波助澜加速实现着艺术家的成名梦。
资本的全球化、信息的网络化，展览、出版、拍卖、画廊、艺博会和各种推广青年艺术家的新模式应有尽有，青年画家的出名机会是多了，但同时，画家队伍庞大，鱼龙混杂，出版界、批评界、收藏界开始变的混乱，信息量大，目不暇接，人心浮躁，学风日下。
现在有些画家，四十几岁就著名了，和齐、黄的时代不同，和李可染的时代也不同，和上世纪八九十年代都不同。
毫无疑问，今天的青年艺术，定是明天艺术市场的中坚。
不少投资者正在或将要打“青年艺术”这张牌。
这是好事，为什么这么说？因为我想起了一个人，就是英年早逝的周思聪。
假设改革开放早几年，艺术市场繁荣一点，周思聪画卖得好，有个大房子住，不是在斗室里憋屈着画，心情舒畅，一定能再多活些年，一定会有更棒的作品。
当然这是假设，未必尽然，因为有的人在困境中更能激发创作潜能。
记得有句话，贫困出诗人。
太舒适了反倒画不出画的事例也很多，所以房子大小和成绩大小不成正比。
市场，一方面加速了青年艺术家的出名速度，也有令人担忧的地方。
因为市场自有它逐利的诉求和自身的筛选机制，非营利性公益艺术机构的艺术策划整体缺位，都在影响着画家的取向和道路，有些深层问题也随之产生。
圈里人知道，学术价值的高低，并不一定和市场有所关联，被爆炒的艺术未必有相应的学术价值。
市场是把双刃剑。
面对市场，很少有艺术家能抗拒诱惑，其结果，推动创作的有，使作品趋同、重复、僵化的更是大量存在；利用商业提供的资金支持，不断探索、寻求突破的有，被商业透支，很快江郎才尽的也有。
正所谓机会与挑战同在。
“入市”有利有弊，因为目前的市场还没成熟，还缺乏足够的学术意识。
中国的美盲比文盲多，吴冠中先生说的一点没错，很多人，即使是文化人、大学教授，一看画就傻眼了，常常把“逼真”和“像”挂在嘴边。
市场上的美盲也比文盲多，这样的生态环境，容易误导青年人，造成价值扭曲，创作跟风市场，所以以市场为导向会出问题。
市场不是不好，市场能提供某种动力，没有市场，有些画家可能维持基本生活开销都困难。
青年艺术，是个足够光鲜闪亮的噱头，也是一块试金石，正在考验着青年艺术家的智慧和定力。
出名早，受到的关注和追逐多，忙于应酬、人浮于事，没有足够的精力、时间和心思去做艺术，反倒误了更大前程；适当边缘、适当孤寂，未必是坏事，出大名，需要市场，更需要足够的学术支撑。
商业发达，不少青年艺术家已经成功上位，日子确实过得舒服多了。
可是话说回来，对艺术家而言，最宝贵的是创作力。
写小说的别超过60岁，画画的稍晚些，我说的是中国画，通常讲画中国画的大家多是大器晚成，因为中国画需要更深的积淀。
但信息社会与过去不一
样，不一定非得等到那个年龄或局限在哪个阶段。
现在很多青年艺术家画得非常好。
张爱玲说出名要趁早，这话是实话，出名早，好处多，至少眼见的好处多。
凡·高生前其实一幅画都没有卖出(他弟弟提奥买的不算)，他哪知道死后殊荣加身，身价数亿都不止呢，所以很多人敬重他，很多人笑他。
敬重他，却不学他，学他的，比较悲壮，吴冠中算一个。
我听有人说吴冠中年轻时在琉璃厂卖画，是搭着李可染还是谁的一起卖，不知道这是传闻还是真的，我还斗胆问过刘巨德老师，刘老师说不知道。
是真是假，没有必要去考究，当时吴先生画卖得不太好，与他后来的价位没法比。
其实对于吴先生来说，又有多大意义呢！住三居室单元房，不是一样能画出好作品吗？想当年，赵无极回国探望老同学，那时吴先生住平房，找厕所还要到公厕，境遇之差，难以想象！吴先生长寿且创造力旺盛，与他的坚韧意志和忘我精神有关，我认为他该是青年艺术家学习的榜样。
吴先生那代人有不少真正为艺术献身的人，我们这代人恐怕就少之又少了。
这是现实，我们没有必要去批评或纠正。
不过有了问题，需要提醒，现在有的青年画家看什么走市场好，
就画什么，因为那条路子，是前辈或别人走出来的，不是自己走出来，所以他的画里，就少一分原创性。
原创很重要，因为哪怕是一点点原创，都是自己的，都能为后来者提供某种新的可能和新的方向，没有原创性，价值就不该太高。
其实，青年人有破坏力，也有建构力，不趁年轻、敏锐、勇敢，确立起有分量、有厚度的自我风貌，怕终是老大徒伤悲了。
青年艺术，应该是全新的，新艺术，有时不一定被认同。
青年艺术家不要担心不被接受。
如果你的作品确实有学术高度，接受只是一个时间问题。
西方现代派画家马蒂斯的流派被称为野兽派，就是因为那些作品令当时批评家失语，可是时间证明了马蒂斯是一流的艺术大师。
学习并创造，应该是青年艺术家的核心词汇，如何使自己的创造力一直保持旺盛状态，应该是青年艺术家最应该关心的。
凤凰卫视的《一虎一席谈》很好看，我尤其想听嘉宾们最后的总结陈述，核心点都在那儿。
我也试着作个短暂的结语：青年艺术家的创作需要精神导引，也需要物质支持，市场帮助你还是相反，因人而异，有人在市场中能做到学术与市场的双丰收，有人可能会倒下。
趁早出名或大器晚成，就看个人的造化了。