中美电视剧叙事模式比较浅析
浅析中美电视剧叙事差异
浅析中美电视剧叙事差异电视剧是一种重要的文化产品，在不同国家和地区都有其独特的特点和文化背景。
中美两个备受关注的电视剧市场，因为其巨大的观众量和影响力，其叙事差异更是备受关注。
下面将从叙事结构、剧情节奏、角色塑造等方面进行分析。
首先，中美两国电视剧的叙事结构存在一定的差异。
美国电视剧更倾向于采用线性故事结构，即按照时间序列进行叙述，借助回忆和闪回的手法描绘角色之前的经历和情感，同时还会运用悬念和伏笔等手法增强观众的观看兴趣。
而中国电视剧则更多地使用对比叙事结构，例如将不同地区、社会群体的故事进行对比叙述，凸显出社会差异以及人文精神，这种叙事风格通常强调情感的表达，塑造出让人感同身受的角色形象。
其次，剧情节奏是影响中美电视剧叙事差异的另一个因素。
美国电视剧通常会采用快节奏的剧情叙述手法，不断引入高潮和冲突，让观众的注意力始终被吸引。
这种节奏感十分紧凑，极富时代感和视觉冲击力，但也容易造成剧情疲劳和缺乏思考深度。
而中国电视剧则通常会采用缓慢的叙述节奏，侧重刻画角色内心的情感变化和人生历程，让观众有更多的时间去思考和品味剧情。
最后，角色塑造是中美电视剧叙事差异的重要体现。
美国电视剧通常注重角色的多面性，人物角色具有复杂、清晰的个性特点和行为象征特点，角色的心理变化更是被反复加强和展现，有时甚至出现让人叹为观止的反转。
而在中国电视剧中，角色比较简单化，其塑造借鉴了中国传统文化中的英雄、耿直和顺从等固有形象，角色情感塑造主要以善恶对抗和对家庭、爱情、友情的表达为主。
中美两国电视剧的叙事差异是多方面的，反映出两种不同的文化背景和审美取向。
美国电视剧注重快节奏的剧情叙述和多面性的角色塑造，体现了美国社会现代化与生活高效的特点；中国电视剧强调情感的表达和对传统文化的继承，表现出中国文化的内敛和温情。
当然，这两种电视剧的叙事差异并不是非黑即白的，它们可以在合适的情境和意境中进行交叉融合，甚至产生惊喜的效果。
中外剧情片的叙事结构与审美差异
中外剧情片的叙事结构与审美差异在全球电影市场中，中外剧情片一直都是备受关注的热门题材。
中外剧情片不仅在叙事结构上存在一定的差异，而且在审美方面也有不同的特点。
本文将分析中外剧情片的叙事结构和审美差异，并探讨这些差异背后所蕴含的文化因素。
首先，中外剧情片在叙事结构上存在明显的差异。
中国传统的叙事结构常常采用线性叙事方式，即按照时间顺序逐步展开故事线索。
这种叙事方式能够清晰地传达故事的发展过程，主题思想和情感，例如在电影《霸王别姬》中，观众可以清晰地看到故事从主人公年少时期的学艺过程发展到最后的悲剧结局。
而西方剧情片则更注重非线性叙事，通过跨越时间和空间的剪辑手法，将故事中的不同线索有机地融合在一起。
例如在克里斯托弗·诺兰的电影《盗梦空间》中，观众需要通过电影中的线索自行拼凑出故事的真相。
这种非线性的叙事方式常常给观众以挑战和思考的机会。
其次，中外剧情片在审美方面也存在一定的差异。
中国传统文化的审美追求注重和谐、内敛和秩序，这种审美倾向在中外剧情片中也有所体现。
中国电影往往强调情感上的婉转和内敛，例如在电影《卧虎藏龙》中，观众可以感受到主人公的内心情感在镜头语言上的细致表达。
而西方剧情片则更注重情感的直接表达，情节经常呈现出较为冲突和激烈的一面。
克林特·伊斯特伍德执导的《乱世佳人》就是一个典型的例子，剧中的角色情感经历了战争和困境的考验，观众能够直接感受到角色情感的起伏和变化。
除了叙事结构和审美差异外，中外剧情片还在文化因素上存在差异。
中国有着悠久的历史和复杂的文化背景，传统文化对于中国电影的影响非常深远，这种文化背景赋予了中国电影一种独特的艺术性。
例如电影《芳华》通过复古的场景、服装和音乐，再现了中国文化大革命时期的岁月，让观众感受到历史和文化的厚重感。
而西方电影则更注重个人和社会问题的表达，通常更加实用主义和个人主义。
从美国好莱坞电影中可以看出，西方电影更多地关注商业性和娱乐性，强调观众的娱乐体验和电影市场的商业价值。
中美电视剧的差异
中美电视剧的差异题材策略：小人物贴近和大题材间离美国电视剧在题材选取上采取两极化策略：一极是表现日常小人物、最大程度地贴近平民生活；另一极表现非常态环境中的英雄人物、以间离手段营造神秘和刺激。
小题材剧中主人公多是日常生活中的普通人，讲述的都是些平常碰得到的小事——这种平民化策略生存基点，是题材本身与现实生活的贴近性。
观众在品味这种贴近时，都能在剧中找到自己的影子，符合了审美的基本原理，即人类在进行审美活动时，审的正是体现在审美对象中的人类本质力量和生命形象之美。
另外，美国电视剧的编剧根据时事变动、观众反馈，随时调整剧情，用各种方式将新近发生或正在发生的时事糅合到剧情中进行描述、影射和思考，不但为电视剧和现实世界找到一个对应和互动的接口，也使剧集有了源源不断的新鲜材料。
叙事策略：剧情为王和“杯中风暴”式冲突视剧剧情的两翼是悬念和冲突，“剧情为王”正体现在对悬念和冲突的精心设置上：小人物小题材靠提炼大量细节化的悬念和冲突来营造亮点；对于那些能拍成好莱坞大片的大题材，电视剧采取与好莱坞大片完全不同的策略——不刻意强化大场面大动作以营造视觉奇观，而是重点打造剧情的悬念和冲突，以剧情取胜。
“剧情为王”体现在叙事策略上，表现为戏剧性的“杯中风暴”式冲突。
如情景喜剧，每集一般有30多个笑点，平均每半分钟到一分钟就有一个。
大题材电视剧则往往是给主人公一个目标，如救人，将他置于极度的危急情境之中，然后开始设置重重障碍来阻止主人公达到目的；在这种冲突和悬念的积累和前进中，观众的情绪一直在波浪式上扬；当冲突、悬念和观众的情绪都积累到饱和状态时，一集的高潮到来，本集的冲突和悬念得到解决，但每集结束前都会有下一冲突和悬念的暗示和提示，观众在心理释放过后又欲罢不能——《24小时》就是这样一个典型的例子。
主题策略：大美国主义和个人英雄主义美国很少有“宣传”一说，甚至忌讳这样的字眼；但不说“宣传”只为掩人耳目——好莱坞电影如此，美国电视剧也不例外。
文化差异视角下中美穿越剧的类型与叙事区别
文化差异视角下中美穿越剧的类型与叙事区别丁 磊【摘要】穿越剧作为一种电视剧创作形态，在中国和美国都产出了大量的作品。
中美穿越剧的差异性主要表现在主题、题材、叙事方法以及科技应用等方面。
形式差异的背后是文化的差异性。
本文通过分析、比对中美穿越剧的不同，指出近代科技与文明发展的差异、大国心态和个体意识的差异是两国穿越剧类型和叙事差异的背景原因，同时指出，后现代文化对中美穿越剧的创作产生了不同的影响。
【关键词】穿越剧；中国；美国；类型；叙事特点；文化反思一、美国穿越剧的类型特点和叙事呈现（一）穿越方式多样化早在1889年，马克·吐温的作品《康州美国佬大闹亚瑟王朝》就创作了穿越故事，通过“撞脑袋”这样的情节设计，让主人公穿越到了1300年前，描述了一副现代人在古代生活的景观。
马克·吐温这样的情节编排，耦合了中国观众的审美偏好，中国市场上大多数的穿越剧，于无意识状态下应承着马克·吐温作品的两大特征：巧合性和单一叙事。
而1889年正值第二次工业革命时期，科学技术取得了更为重要的进步。
美国作为第二次工业革命的受益者，在影视艺术和技术的应用上，采取了更为科学的展示手段。
1966年播出的美剧《时间隧道》，就摒弃了撞脑袋式的穿越方法，转以科学穿越代之。
剧中的科学家们研制出了可以进行时空旅行的隧道，从而将科学家一次次送去了不同的历史现场。
在这部剧中，美国穿越剧的类型和叙事模型基本建立起来。
美国穿越剧并非都是科学穿越，借助奇异力量的穿越也在美剧中有表现。
奇异穿越的存在，虽然降低了美国穿越剧的科技含量，但也拓宽了该类电视剧的题材表现，恐怖、奇幻等也成为可以选择的元素。
有的奇异穿越，往往偏重渲染这些元素，而削弱了穿越在情节上的重要性，将穿越作为辅助式表达。
在这种表达方式下，穿越本身在情节上的重要性就被降低了，成为该剧结构构成的手段，更倾向于后现代影像的风格化呈现。
（二）拯救母题和题材多元化“拯救源自基督教的救世观念。
中美职业类电视剧叙事艺术区别探析
中美职业类电视剧叙事艺术区别探析作者：来源：《声屏世界》2016年第04期摘要：得益于电视剧市场化模式操作的成功，近年来国内电视市场发展迅速，电视剧质量不断提高、种类不断丰富。
美国职业类电视剧由于发展较早，种类繁多、发展成熟，常能够精准的传达出特定职业在社会生活中所起到的作用和性质，让观众清晰地感受到特定职业内部的精神世界，从而引发观众强烈的感情共鸣。
本文试以《杜拉拉升职记》和《傲骨贤妻》为例，分析中美职业类电视剧在叙事艺术和文化背景以及细节设定等方面的区别，为中国职业类电视剧今后的发展提出一些意见和建议。
关键词：职业类电视剧叙事艺术对比近年来美国电视剧的大量引进在中国引起了巨大反响。
美国是世界上电视产业最发达和成熟的国家，生产的电视剧数量、类型众多。
西部片、惊悚动作剧、职业类电视剧（主要包括医务剧、律政剧、罪案剧）等几大重要类型电视剧都对美国电视剧历史的发展起到了很大的影响作用，它们代表了美国社会主流价值观中的拓荒精神、冒险精神和专业精神。
如果说西部片是美国社会传统神话的代表，那么职业类电视剧就是美国社会现代神话的代表。
根据国家新闻出版广电总局《关于2015年第二季度全国国产电视剧发行许可情况的通告》，仅2015年4到6月，全国各类电视剧制作机构共计生产完成并获准发行国产电视剧95部3734集。
国产电视剧市场呈现百花齐放，百家争鸣的繁荣景象。
由于市场细分理论不断得到推广与实践，在此背景下，穿越类、军旅类、抗战类等具有中国特色的题材电视剧纷纷涌现。
以青年阶层的为主要观众的职业类电视剧也不断进入大众视野。
通过比较两部比较具有代表性的职业类电视剧，探析两者叙事艺术方法的不同有助于中国电视剧的风格化和类型化道路的发展。
文化背景对比《杜拉拉升职记》牵动的是社会大众的职场工作问题。
主人公从一个稚嫩文员成长为一个精明干练的部门经理，成长的阵痛过后完美蜕变，获得了事业的成功，收获了甜蜜的爱情。
对正在职场中打拼的上班族来说，这部电视剧满足了大多数年轻人对于生活的向往与追求，反映了现代年轻人在快节奏生活中的挣扎以及漂泊在高楼林立的水泥森林中的彷徨。
浅析中美电视剧叙事差异
浅析中美电视剧叙事差异本文从网络收集而来，上传到平台为了帮到更多的人，如果您需要使用本文档，请点击下载按钮下载本文档（有偿下载），另外祝您生活愉快，工作顺利，万事如意！摘要：当今社会在市场经济刺激下，电视作品的成功与否，很大程度上取决于观众的喜好，即收视率。
收视率成为衡量电视剧成功与否的重要指标。
以《越狱》、《迷失》、等为代表的美剧的在网上迅速走火；与此同时，《金婚》、《潜伏》等国产电视剧收视率也节节高攀，成为人们讨论和关注的焦点。
基于两者不同的题材与叙事风格，分析收视率持续创高的原因，两者背后的叙事差异，与观众不同的审美期待。
关键词：文化差异叙事风格审美期待一、中式平民情节与美式英雄主义当前中国的社会构成中，中低文化水平人口仍然占很大比重，据中国国家统计局在2006年2月28日宣布的统计结果显示：中国内地城镇人口为亿（占43%），农村人口为亿（占57%）。
平民是构成我国社会结构的主体和中坚力量。
优秀的电视作品总是能引起社会绝大多数人群的认可的，而收视率的提高也有赖于这部分人群的努力。
07年热播的《贫嘴张大民的幸福生活》，之后《乡村爱情》、《金婚》无一不是在演绎老百姓自己的故事。
就算是《士兵突击》等军队题材以及近期火热的《潜伏》为代表的谍战题材电视剧，在故事情节上和人物性格塑造方面都能引起观众情感上和思想上广泛的共鸣。
美国是新兴的资产阶级国家，他的电视作品中也有平民主义的倾向，反映社会中小人物的命运，最大程度的贴近生活。
同时，个人英雄主义更是美剧中的一大特色，从早期的电影西部片，惩恶扬善；到之后的警匪片，悬疑片，一切都好像中国戏剧一样有特定的程式。
就算是反面人物，也是为了声张正义而生。
《越狱》的成功就说明了这一点，也反映了观众不同的审美期待。
中国观众长期接受正统教育，遵纪守法，不违反法律和道德也是中国社会赖以稳定和谐的基础。
而《越狱》挑战了国家和法律，这一点不同于国产电视剧，这种审美差异造成了新的期待。
中美电视剧叙事特点比较
国产剧的叙事模式 1.单一线索线性叙事。 中国电视剧叙 事形式上较为简单， 往往延续了传统文
106
XINWEN AIHAOZHE 2010·10（下半月）
声屏世界
电视新闻评论中的“说理”艺术
□聂绛雯
摘要：主持人评论是新闻评论节目中不可缺少的重要组成部分，主持人怎样才能吸引住“遥控器时 代”观众的眼球，本文从善于运用故事化、画面细节、个性化等方面详尽地论述了主持人在评论中的说理 艺术。
中美电视剧叙事模式比较浅析
中美电视剧叙事模式比较浅析中美电视剧叙事模式比较浅析山东有线电视中心李磊内容提要：电视剧是一种大众消费文化，在中国及西方的大众传媒中担任着重要的娱乐形式，做为一种与文学戏剧并列叙事艺术，中西方在电视剧的创作理念及结构元素上有很多共性，做为一种文化产业的核心产品，又因为思想传统及经济水平的差异而表现出不同的文化倾向。
本文试以比较文学的方法从叙事结构、叙事伦理以及新叙事学等多个向度考察当下中美电视剧的各自特点。
关键词：中美电视剧比较叙事分析电视剧在当今已经成为大众文化的主流消费品，要研究电视剧，不得不研究美国电视，因为“纵观当今世界，无论是电视技术，还是节目制作理念，美国都走在前列，有了自己一套比较完备，适合于实践操作的范式。
”（1）作为电视艺术门类之一的中美电视剧必定在美学风格上拥有共同之处，同时又受到不同文化背景的制约。
这使得中美电视剧的不同表现在了多个方面，其中叙事风格的差异最为明显，也是我们研究电视文化的基础环节。
同时随着信息时代的到来，大众的审美口味也在发生着不断的变化，反映在传媒上就是电视文化的更加快餐式和多样化，尤其是近年，数字化科技革新日新月异，技术与艺术的融合使电视剧在叙事上做着不断的调整。
一．叙事结构之比：当代叙事学属于结构主义美学，是符号学的一个分支，从托多罗夫创立叙事学那天起，叙事分析很大程度上就是在于对结构的归类与总结。
电视剧作为一种叙事艺术，在视听的基础上形成了许多独立性的结构特点。
而具体到中国和美国的电视剧，在宏观框架的基础上又体现出各自不同的方向。
中美对电视剧都有着不同的分类标准，或按题材分类、或按播出时间分类，本文采取叙事模式上将其分为系列剧和连续剧两警匪斗智斗勇，生活剧中多是以真实感取胜。
总的叙事模式是线性的，其中悬念剧在叙事模式上多采用期待式的，即开篇便告知了结果，故事的展开是如何实现这一结果。
最典型的是《征服》一剧，把刘华强的报复杀人放在第一集，余下了20集就是讲警察如何破案和犯罪分子为何做案了。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
中美电视剧叙事模式比较浅析山东有线电视中心李磊内容提要：电视剧是一种大众消费文化，在中国及西方的大众传媒中担任着重要的娱乐形式，做为一种与文学戏剧并列叙事艺术，中西方在电视剧的创作理念及结构元素上有很多共性，做为一种文化产业的核心产品，又因为思想传统及经济水平的差异而表现出不同的文化倾向。
本文试以比较文学的方法从叙事结构、叙事伦理以及新叙事学等多个向度考察当下中美电视剧的各自特点。
关键词：中美电视剧比较叙事分析电视剧在当今已经成为大众文化的主流消费品，要研究电视剧，不得不研究美国电视，因为“纵观当今世界，无论是电视技术，还是节目制作理念，美国都走在前列，有了自己一套比较完备，适合于实践操作的范式。
”（1）作为电视艺术门类之一的中美电视剧必定在美学风格上拥有共同之处，同时又受到不同文化背景的制约。
这使得中美电视剧的不同表现在了多个方面，其中叙事风格的差异最为明显，也是我们研究电视文化的基础环节。
同时随着信息时代的到来，大众的审美口味也在发生着不断的变化，反映在传媒上就是电视文化的更加快餐式和多样化，尤其是近年，数字化科技革新日新月异，技术与艺术的融合使电视剧在叙事上做着不断的调整。
一．叙事结构之比：当代叙事学属于结构主义美学，是符号学的一个分支，从托多罗夫创立叙事学那天起，叙事分析很大程度上就是在于对结构的归类与总结。
电视剧作为一种叙事艺术，在视听的基础上形成了许多独立性的结构特点。
而具体到中国和美国的电视剧，在宏观框架的基础上又体现出各自不同的方向。
中美对电视剧都有着不同的分类标准，或按题材分类、或按播出时间分类，本文采取叙事模式上将其分为系列剧和连续剧两种来进行各自的结构分析。
首先是系列剧，美国从二战后电视剧兴盛繁荣起，系列剧一直占踞主导地位，无论是肥皂剧还是室内剧都不周程度地充斥着荧屏。
在系列剧的发展过程中美国一直是采取平行叙事的模式，从《六人行》到《欲望城市》，都在展示不同人的生活节奏与情趣。
肥皂剧作家把同时叙事的三个故事错综起来，“所以模式上多采取平行叙事，把三个小故事切成三段，大体上以ABC，A’B’C’，A”B”C”的格式讲述。
”（2）最典型的就是《老友记》，三对年轻人在生活中的摩擦碰撞总是分头展开，在最后又归于一起，每一个分支故事的发展也很规整。
反观中国的系列剧多采取并行叙事，从早期的《编辑部的故事》到近些年的《我爱我家》、《炊事班的故事》，故事的各个主人公都在围绕着一个主题事件在展开，大家都在解决同一个问题，只是或徘徊犹豫，或急功近利，或精诚团结，或各怀心计，在同一个主线之下展开众生相，大体上以ABC，ABC’，ABC”的格式讲述。
这种对生活故事的不同讲述方式是与中西观众不同的欣赏习惯分不开的，究其文化根源，和西方叙事诗论从建立在情节结构基础上的叙述角度、修辞、格律等形式功能不同，中国古代叙事诗论集中于对叙述手法的起承转合的章法之上。
（3）最初的电视连续剧在美国电视产业中始终只能充当小配角，直到20世纪70年代后，美国电视业受英国电视的影响，才开始制作一些连续剧，产生了《根》、《兄弟连》这样的叫好又叫座的大制作，近几年美国电视连续剧越来越重线索的多头发展，有人称之为弹性叙事，“弹性叙事适应了美国受众，特别是六七十年代出生的一代更高理解力和通过对电视剧反映现实更强烈的要求。
”（4）《纽约警察故事》、《急诊室的故事》、《芝加哥希望（ChicagoHopes）》尽管在题材上仍是传统的警察医生故事，但讲述方式却给人耳目一新的感受。
如《急诊室的故事》常出现六个主角，每一位主角的个人经历一直在各集中时隐时现贯穿始终。
《24小时》每集里至少有4个线索：杰克、CTU小组、杰克的家人、大卫帕尔默进行总统竞选，它们时而并行，时而交集，还不时同时以多画面的形式出现显示同步性。
近几年，中国观众喜欢看的连续剧一般是两种：悬念剧和生活剧。
在悬念剧中大量依靠的是警匪斗智斗勇，生活剧中多是以真实感取胜。
总的叙事模式是线性的，其中悬念剧在叙事模式上多采用期待式的，即开篇便告知了结果，故事的展开是如何实现这一结果。
最典型的是《征服》一剧，把刘华强的报复杀人放在第一集，余下了20集就是讲警察如何破案和犯罪分子为何做案了。
另一类生活剧在叙事模式上追求生活流，以自然主义的美学主张在平淡中构筑戏剧性，尤其是在大量韩剧的影响下近年来这种趋势愈发明显。
因此从我国电视剧的发展来看，“戏剧式结构虽然是一种传统的结构方式，但由于强调故事情节，注重冲突，讲究悬念，符合我国长期以来形成的审美习惯，特别为广大观众所接受。
”（5）我国电视剧在逻辑推理上讲究线索的整齐有序，从第一部电视剧《一口菜饼子》，到第一部商业片《京都纪事》，再到近年来大量出现的言情剧、纪实剧，一直在追求话本小说般的起承转合，明确的故事脉络。
鲜有散文式的故事出现，曾经有一部号称中国版《欲望城市》的《好想好想谈恋爱》，就因风格过于迷离，故事过于零散而一度让观众感叹“实在难以看懂”。
这种电影拍摄中的实验派与先锋意识用在开放的电视观众面前肯定收效甚微。
比起电影，电视是麦克卢汉的低清晰的热媒介，所以电视剧在创作倾向上更是纯娱乐的，电影中还可以作实验性的先锋尝试，但电视剧由于特定收视定性指标，决定了它必然是生活化和平民化的。
平民视角消解了电视剧的纯艺术的思辨品格。
人们在欣赏电视剧时有着独特的心理图式。
叙事模式上的差异源自中西思维模式的不同，根据“萨丕尔——沃尔夫假说”，语言决定思维，汉语是语义型语言，重“序”，“特点是以思维的顺序为基础，语序跟思维之流完全自然地合拍。
”（6）而印欧语系是语法型语言，重“形”，只要语法中的词出现完整即可，不追求先后顺序。
这也是为什么很多观众在观看外国艺术电影难以接受的原因。
二．叙事伦理中的题材与主题：叙事作品中作者的价值观念往往通过题材与主题体现出来，马克思在《政治经济学导言》中将文艺归于上层建筑，电视剧同样也不例外，也是要为主流文化服务，也是在反映一定经济基础之上的社会现实。
1．主题中的寓教于乐与脸谱人物美国电视剧二战后情景喜剧红火一时，象1951年播的《我爱露西》为后来几十年的电视喜剧奠定了标准，而该剧的热播正是由于露西夫妻二人身上体现了二战后职场与家庭矛盾下的两性冲突。
（7）文学艺术来源于生活，美剧观众的主力是中产阶级，所以故事往往是反映他们的生活，虽然也有反映豪门恩怨的《达拉斯》，但近年来，收视率排名榜上几乎就全是普通人价值观念的体现。
而中国最有影响力的节目也多是反映平民生活的，曾经一度出现偶像剧的红红火火，商业剧的昙花一现，但因为不能满足主力收视观众的需求，留在从们心中的仍是《渴望》与《新结婚时代》这类普通人身边的故事。
美国电视剧的主题虽然因暴力色情等一度被人们所诟病，但是现在已经有分级制度较好的予以解决。
故事中更多的是人性的张扬和美国式的奋斗精神，在影视作品中潜移默化地灌输西方人的价值观念是好莱坞影片中的一贯作法，电视剧作品中同样也不例外。
早期的象90年代初我国引进的ABC公司情景喜剧《成长的烦恼（Growing Pains）》；近些年的象《24小时》，制作异常精彩，演员的表演、配乐、摄影等等无一不精良，同时在主题上积极回应了“9.11”之后美国的社会心态，杰克鲍尔痛快地教训了恐怖主义分子，树立了一个好丈夫、好父亲、好美国公民的形象。
相反我国的主旋律电视剧一度因为过于说教而难以达到传播效果，不过近年来，由于对故事叙事上的注重及人物刻画上的揣摩，也出现了象《激情燃烧的岁月》《亮剑》之类脍炙人口的佳作。
2．题材中的经久不衰与故事雷同我国电视剧按题材可分为言情剧、都市剧、农村剧、军旅剧等，美国电视剧从实用的角度进行了分类，可分为肥皂剧、情景喜剧、犯罪剧、医疗剧、科幻剧、冒险剧。
相对而言，美国电视剧的分类并不严格。
我国电视剧题材中有很大一块是历史题材剧，中国文人有种“我注六经”的情结，喜欢在故纸堆中找到今天生活的影子。
宋明的理学、清代的朴学都是从儒家学说中阐发新意，今天的电视艺术工作者出不例外，即使《戏说乾隆》《还珠格格》这类颠覆性的作品，每当剧的高潮出现时，撼人心魄的定是中国人的伦理价值观。
这一方面是中国人喜欢追忆过去，而且也是因为中国人的确有浩瀚的历史长河可以开发。
美国的历史题材剧很少，只有《罗马》、《西部风云（Into the west）》等为数不多的几部。
美剧中没有戏说的历史，但他们会展望未来，未来不仅仅是时间向度上的“下一个”，而是一种对未知的幻想，很多故事中都有些超现实主义的东西在里边。
比方说《Ｘ档案》直接就讲外星人的故事，再象《迷失》，本身就是个由荒岛新人秀节目演变而来的电视剧，更是在每一次探险的经历中展开尽其所能的联想，让观众深度卷入。
甚至是《绝望主妇》，明明是一部生活剧，它却采用了一个死去主妇的画外音来构架整个故事，叙事视点大胆而又独具匠心。
虽然我国影视创作中题材丰富，但却出现了大量的故事雷同现象。
《京都纪事》开始了电视台以广告时间为货币形式购买国产电视剧的阶段后，很快我国的电视剧就进入了丰产时期。
资料显示从1985年的1997集到2004年的20800集，增长了943%（8）。
然而，国产电视剧的空前红火，随之而来的是清宫戏大战的题材撞车以及无序竞争下的生产过剩。
卖方市场转为买市场。
在这一系列的市场磕碰中，我国电视剧最终选择了制播分离的运作模式。
“电影厂和电视台专门设置相对独立的电视剧生产单位，与民间投资的公司化生存的电视剧制作机构，共同形成全国电视剧生产源头。
”（9）制播分离虽然一定程度上保证的多元化生产及来源供应的数量，但是播出机构对频道资源的无偿占用导致了供片方的恶意竞争，造成了资源的浪费，这就是我们经常看到的同一电视剧在多家电视台同时播出。
2003年，金庸名著改编的电视剧《天龙八部》在全国十几家卫星台同时播出，晚上8点黄金时间打开电视看到雷同的故事充斥荧屏。
可见制播分离带来多样生产的同时是故事雷同。
而反观美国电视剧都是由电视台自行拍摄的，每一个新剧的推出是跟随市场的反映而决定其发展方向的。
象94年开播的HBO连续剧《欲望城市》(Sex ＆The City)持续了6年之久，而NBC的电视连续剧《老友记》播出时间更是长达十年，只要这个剧情还有生命力，就可以一直拍下去，相反，如果一旦失去观众，就会很快消失。
同时这样也避免了电视中的节目雷同，由此而诞生了美国所特有的季播剧。
三．播出制度对叙事模式的影响：同早期的经典叙事学注重结构不同，近年来兴起的新叙事学把很多注意力放到其他新兴媒介的叙事，甚至超越了文学叙事进入了更为广阔的领域。
中美电视剧的比较研究不同于一般的文学比较，大众传媒不是一个完全自由的创作活动，受到上层建筑与市场需要的严重制约，审美意象的产生不能完全自觉为精神世界的冲动。