中国现代文学三十年(东北作家群与新感觉派)
中国现代文学三十年名词解释完整版
延安文艺座谈会:召开于1942年5月，正是抗日战争最艰苦的相持阶段。
当时解放区文学的主流是好的，但作家队伍的思想面貌也存在不少问题。
为了总结经验教训，克服错误观点，让文艺给民族解放战争以更大助力，在延安召开了文艺座谈会。
先由毛泽东作了"引言"的发言，经过作家三次讨论，毛泽东作了"结论"的发言。
"引言"和"结论"合称《在延安文艺座谈会上的讲话》。
《讲话》提出了文艺为人民大众服务的方向，强调指出要真正为人民大众服务，作家必须把立足点移到无产阶级方面来。
《讲话》阐明人民生活是文艺的无尽的唯一的源泉，要求文艺工作者深入人民生活，履行思想，获取无限丰富的艺术源泉，并继承和借鉴中外优秀文学遗产，这样才能创造真正为人民大众的文学。
《讲话》还论述了文艺与政治的关系，认为文学为政治服务在当时尖锐的斗争形势和正确的革命政策下，与文艺真实反映时代历史风貌和社会心理基本上是统一的，从主要方面说是起了积极作用。
总之，《讲话》是对五四以来新文学运动经验教训的深刻总结，是马克思主义文艺理论的发展，从理论上解决了新文学发展的关键问题，对新文学具有重大深远的指导意义。
民族形式问题论争:发生在抗战中期。
1939年和1940年，毛泽东先后发表《中国共产党在民族战争中的地位》、《新民主主义论》，提出"为中国老百姓喜闻乐见的中国作风和中国气派"和"中国文化应有自已的形式，这就是民族形式"的问题。
国统区文艺界在学习和讨论中发生两种对立的观点。
一种是向林冰的观点。
向林冰的观点是:①"应该在民间形式中发现民族形式的中心源泉"，他认为喜闻乐见应以习闻常见为基础，而民间形式是大众习闻常见的；②否定"五四"以来新文艺的形式。
另一种观点以葛一虹为代表:①对旧形式全盘否定；②肯定新文艺在民族形式上的努力和成就时，否认新文艺在形式上存在缺点。
中国现代文学三十年(钱理群 版)现当代文学文学考研笔记-最 全名词解释-作家、代表作品分 析
中国现代文学三十年笔记第一个十年（1917——1927）文学革命——文学背景：诗界革命，小说界革命，政治小说风潮，林译小说。
发生标志：1917年1月，胡适在《新青年》发表了《文学改良刍议》。
提出八事须言之有物，不模仿古人须讲求文法，不作无病之呻吟务去滥调套语，不用典不讲对仗，不避俗字俗语评价：1.是在对中西文学深入研究的基础上的深入认识，对文学发展规律的总结，符合世界文学发展的趋势。
2.以形式为重点，强调文学内容与形式的双重改革。
陈独秀发表措辞强烈的《文学革命论》，坚定文学革命的立场。
提出三大主义作为文学革命的征战目标：曰推到雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学。
曰推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学。
曰推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。
1922年与学衡派的论辩。
学衡派：1922年9月，南京创刊《学横》。
梅光迪，胡先骕，吴宓。
文化保守主义者，受保守和清教色彩的新人文主义影响。
相信靠伦理道德凝聚中国。
宗旨：“昌明国粹，融化新知”。
学术文化的进步依赖少数精英分子，反对的社会变革，站到时代主潮的对立面去了。
稳健的文化抉择。
基本点是否定文化与文化转型的突变形式，否定革命的逻辑的。
鲁迅《估学横》，批驳。
文学革命实绩：1。
白话文的推广。
2.外国文学思潮的涌入与新文学社团的风气，思想大解放局面。
3.文学理论建设取得初步的成果。
意义：文学观念：否定传统文学思想，表现人生，倾向于反映人生，时代的积极文学思想。
文学内容：现代民主主义，人道主义思想，觉醒的时代精神。
语言和形式：摈除文言文和传统文学格式，用白话写作，吸收运用外国多样化的文学样式，表现现代生活，接近人民大众，世界文学发展的联结，民族特色，崭新的现代文学语言和文学形式。
新文学社团的建立，标示：新文学运动从少数先驱者破坏旧文学，转为大批文学生力军建设新文学。
文学研究会：1921年1月，北京。
周作人，郑振铎，（矛盾）沈雁冰，王统照，（叶圣陶）叶绍钧等12人。
现代文学三十年的名词解释
现代文学三十年的名词解释名词解释东北作家群：是指九一八事变以后，一群从东北流亡到关内的文学青年在左翼文学运动推动下共同自发地开始文学创作的群体。
他们的作品反映了处于日寇铁蹄下的东北人民的悲惨遭遇，表达了对侵略者的仇恨、对父老乡亲的怀念及早日收回国土的强烈愿望。
他们的作品具有粗犷宏大的风格，写出了东北的风俗民情，显示了浓郁的地方色彩。
"东北作家群"的主要作家有萧军、萧红、舒群、端木蕻良等，代表作有萧红《呼兰河传》《生死场》，萧军《八月的乡村》等。
京派：是30年代一个独特的文学流派，主要成员有周作人、废名、沈从文、李健吾、朱光潜等。
称之为"京派"，是因为其作者在当时的京津两地进行文学活动。
其作品较多在京津刊物上发表，其艺术风格在本质上较为一致之处。
主要刊物有《文学杂志》、《文学季刊》、《大公报·文艺》。
"京派"的基本特征是关注人生，但和政治斗争保持距离，强调艺术的独特品格。
他们的思想是讲求"纯正的文学趣味"所体现出的文学本体观，以"和谐"、"节制"、"恰当"为基本原则的审美意识。
沈从文是京派作家的第一人。
京派作家以表现"乡村中国"为主要内容，作品富有文化意蕴。
京派作家多数是现实主义派，对现实主义有所发展变化，发展了抒情小说和讽刺小说。
使小说诗化、散文化，现实主义而又带有浪漫主义气息。
《现代》：1932年5月由施蛰存主编的大型文学期刊《现代》创刊，为新感觉派小说提供了最重要的发表阵地。
它的出现标志着中国新感觉派作为一个小说流派已经形成，并开始步入成熟期。
沈从文：沈从文(1902—1988)，现代小说家、散文家、文物研究家。
原名沈岳焕，笔名小兵，懋琳、炯之、休芸芸、甲辰、上官碧、璇若等。
湖南凤凰人。
苗族。
京派作家代表人物。
长篇小说《边城》《长河》是其代表作。
中国现代文学三十年(二)名词解释
中国现代文学三十年名词解释（二）现代派与现代诗派:现代派得名于1932年出版的《现代》大型文学杂志，主要负责人为施蛰存、苏汶、戴望舒三人。
《现代》发表各类作家的作品，包括左翼作家的作品。
在《现代》上发表诗歌的人很多，一批诗人从思想到艺术有许多共同倾向，称之为"现代诗派"。
现代诗派的首领是戴望舒，主要成员有徐迟、路易士、卞之琳、何其芳等。
后又编《新诗》杂志，推进这股现代派诗潮。
现代诗派的诗作表现了幻灭中的追寻、对现实的理性批判意识和孤独寂寞的心态，追求语言的自然质朴、形式的自由舒展，以新异的手法提升了诗歌的表现力。
这股现代派诗潮，因后期新月诗派向现代派转化，而汇成一股不小的潮流。
被人称之为新诗的黄金时代和成熟期。
除现代派诗外，还有现代派小说，以施蛰存、穆时英为代表，创作了一批心理分析小说和新感觉主义小说，称之为心理分析派和新感觉派。
心理分析派:（心理分析小说）代表作家施蛰存。
其特点是运用弗洛伊德学说深入细致地严肃地描写人物的性心理、性压抑、性转移、性变态等等。
此前，鲁迅、郭沫若、郁达夫、叶绍钧、庐隐等的一些作品中，都有性压抑、性心理分析的成分，但一般都是以现实主义、浪漫主义为主要创作特色，性心理描写作为其中的因素、成分。
而施蛰存这时期创作了一批性心理分析小说，代表作有《梅雨之夕》《春阳》《石秀》等。
心理分析派小说在现代小说中别具一格，丰富了文学表现生活的内容和手法。
新感觉派:（海派小说、新感觉主义小说）新感觉派是20世纪30年代产生于上海文坛的一个现代主义小说流派，代表作家有刘呐鸥、施蜇存、穆时英、叶灵凤等。
穆时英被称为是新感觉派的圣手，海派的大将。
新感觉主义源于20世纪20年代的日本。
新感觉派内容多展示半殖民地大都市上海的生活百态，着重病态生活的描写、畸形的两性关系及心理等，夜总会、舞场、酒吧、投机家、交际花等是经常描写的场景和对象；极力地捕捉新奇的感觉、印象，把人物的主观感觉投射到对象中去；对人物的意识和潜意识进行精神分析，着力表现二重人格，并追求小说形式技巧的花样翻新。
中国现代文学三十年复习资料
填空1.沈从文的散文提出了两种历史：统治阶级的书面历史和人民的无言历史。
2.张资平的作品《最后的幸福》、《长途》、《上帝的儿女们》，他被鲁迅冠以“三角多角恋爱小说家。
”3.李健吾的《终条山的传说》被鲁迅收入《中国新文学大系*小说二集》。
4.穆时英：人称“新感觉派的圣手”，“鬼才”他的作品有《南北集》、《公墓》、《上海的独步舞》、《黑牡丹》等。
5.新感觉派小说是中国最完整的一支现代派小说。
6.中国诗歌会是现代史是上第一个有组织、有明确理论纲领的革命诗歌团体。
7.被称为“苦吟诗人”的是臧克家。
8.后期新月派主要以徐志摩为主要旗帜。
9.后期新月派的诗人从事诗的形式试验———“商籁体”。
10.汉园三诗人是：何其芳、李广田、卞之琳。
11.鲁迅杂文被称之为“杂感”或“短评”。
12.林语堂：代表“论语派”，提倡幽默、闲适和独抒灵性的创作；娓语式笔调是其小品文的主要范式。
13.“开明”同人以叙事散文为主。
14.夏衍的《包身工》是30年代报告文学的代表作。
15.《雷雨》是中国现代话剧成熟的标志。
《日出》实现了对“损不足以奉有余”的社会揭露。
16.田汉的话剧代表作是《回春之曲》。
17.真正把象征体小说写成杰作的是冯至的诗体小说《伍子胥》，历史题材的诗化叙事体。
18.五大剧社是：南国社、复旦剧社、上海戏剧协社、辛酉剧社、摩登剧社。
19.最好的讽刺长篇小说是师陀的《结婚》短篇小说集《果园城记》。
20.张爱玲成名作《倾城之恋》，代表作《金锁记》。
21.路翎的代表作《饥饿的郭素娥》和《财主底儿女们》。
22.苏青：并无通俗小说的笔法，只是用平实的写实体，以一个女性的大胆笔触描写男女情事，仿佛使有了“言情”内质。
在雅俗共赏这一点上与张爱玲有些共性，自传体小说《结婚十年》。
23.徐訏：孤岛作家，1943年是“徐訏年”，因中篇小说《鬼恋》成名，长篇《风萧萧》。
24.孤岛时期的秦瘦鸥的《秋海棠》在这一时期的言情小说中创下畅销书最新记录。
中国现代文学三十年名词解释
93 华汉地泉三部曲及重版序阳翰笙长篇《地泉》（《深入》《转换》《复兴》三部曲），反映了大革命后从农村到城市，从农民，知识分子到工人的激烈变化，从政治观念生发故事，缺乏文学描述。
1932年重版时，由瞿秋白，郑怕奇，茅盾，钱杏邨与作者自己分别写了五个序言，对这种充满“革命浪漫迪克”文学从各自角度进行了历史批判性总结，显示了作家认识上的进步，提出新兴文学应唾弃概念化公式化弊病，否定将人物描写变成时代精神号筒的简单化写法，坚决走向”唯物辩证法创作方法“。
94 革命的浪漫蒂克在无产阶级革命文学运动倡导时期，创作方面存在幼稚倾向，其中突出的是“革命浪漫蒂克”情调，在思想意识上流露出小资产阶级的狂热性和感伤情绪，在艺术方法上带有公式化概念弱点，作品有华汉的《复兴》，蒋光慈的《短裤党》，这一现象受到鲁迅的批评，而后引起革命作家注意，像张天翼，丁玲，艾芜，沙汀等，不再把作品作为政治概念的图解，而是从生活出发，以真实反映现实，来激发人们批判和改造旧世界的热情，从而提高了革命文学作品的思想艺术水平。
95 革命+恋爱小说英雄儿女的革命+恋爱，是普罗文学作品的重要内容，一时成为流行。
一方面反映了大革命前后青年知识分子面临个人与革命冲突的普遍问题，其中孕育了30年代知识新人的最初形象，另一方面，也暴露出某种对生活片面的理解与表达，但它曾影响了一代青年走向革命道路，说明它和时代节拍，即便是带有浓重理念痕迹的故事与人物也能投合一部分知识青年兴奋追求光明的共同心理。
96 左联青年作家小说左联青年作家的涌现标志着现代文学在创作上真正结束了革命文学时代而向前迈进。
丁玲《水》，张天翼《二十一个》，沙汀《法律外的航线》曾称为“新写实主义”势头。
他们扫除了概念化描写身边琐事风气，造成左联文学崭新地位，逐渐摆脱了“唯物辩证法创作方法”，力图把政治倾向性与艺术真实性结合，以革命现实主义创作方法塑造人物典型，注重环境典型化，体现独特生活藏量，语言储备与艺术个性造成小说风格多样化。
现代文学三十年作家总结
郁达夫。
《沉沦》。
受欧洲浪漫主义深刻影响，也接受世纪末艺术思潮的果实，同时具有放浪形骸的中国名士风度和现代XX思想。
其小说特点：性的苦闷，生的苦闷，客观上反映伦理道德。
独特的题材：城外留学生中青年人青春期的性心理，又折射出这种病态心理是来源于病态社会。
独特的人物：多情，得不到感情的孤独的游子，"自悲症”患者，麻痹自我，缩小自我的孤独者。
独特的表现形态："心理情绪”模式，主观抒情，感性为主。
小说抒情形式上由"作者、主人公和叙述者三者合一”，转向抒情主人公的客观塑造和诗的意境营造上。
代表作：《沉沦》。
《沉沦》作品叙述了"他”试图摆（挣）脱"病痛”的努力和沉沦的过程。
：爱情——知音（自我认同），价值和情感认同。
真挚、青年（内心的需求时代的召唤）心灵矛盾挣扎——净化（洁净脏自然）（个性解放——罪孽——内在的脆弱）过程：①通过艺术摆脱心灵上的伤痛，读书，——艺术的困惑②寻求自然的帮助——自然的迷失③希望得到爱情（责任）来重新找回自我，转移和摆脱精神的痛，——爱情的失落④去妓院——人的沉沦⑤死（否定——个性解放的脆弱性，夭折）——洗涤萧红：中国诗化小说精品（首创）处女作：《王阿嫂之死》成名作：《生死场》北中国农村的生活的沉滞，闭塞，造成的对民族活力的窒息。
这一方浸润着血污的黑土，是人轮回的"生死场”讽刺长篇《马伯乐》代表作：《呼兰河传》北方小城镇的单调的美丽，人民的善良与愚昧。
传统的落后文化对人的戕害，中国社会滞后的发展，生与死，空间的永存，时间的永动的生命体验。
精神被扭曲，人性被毒害的呼兰河人，还写了农民的抗争与觉醒。
有着回环复沓的感觉，没有完整的故事情节和鲜明的人物形象，没有强烈的矛盾冲突，只是一个个片段诗化的。
其作品：1。
直面惨淡的人生，继承鲁迅对国民性的批判的主题。
艺术的沙漠，有隔阂和沙漠，没有光和热。
2．具有诗的体裁与散文的风韵。
3．结构散漫，但非散乱，有一根情感的主线索。
现代文学三十年名词解释(下)
现代文学三十年名词解释（下）1.京派：京派是30年代一个独特的文学流派，主要成员有废名、沈从文、李健吾、朱光潜等。
称之为"京派"，是因为其作者在当时的京津两地进行文学活动。
其作品较多在京津刊物上发表，其艺术风格在本质上较为一致。
主要刊物有《文学杂志》、《文学季刊》、《大公报·文艺》。
"京派"的基本特征是关注人生，但和政治斗争保持距离，强调艺术的独特品格。
他们的思想是讲求"纯正的文学趣味"所体现出的文学本体观，以"和谐"、"节制"、"恰当"为基本原则的审美意识。
沈从文是京派作家的第一人。
使小说诗化、散文化，现实主义而又带有浪漫主义气息。
2.海派：30年代中国沿海商业文化、消费文化的产物，代表人物有张资平、叶灵凤、穆时英、曾虚白等。
他们都以都市青年男女的种种爱情纠葛，体现都市文化和商业色彩的各路作家。
其中包括已成流派的“现代派”诗歌，“新感觉派”小说，以及无法归入任何流派的上海作家如张爱玲，苏青，林徽音。
3.东北作家群：形成于30年代中期，从东北流亡到上海、北平等地的一些青年作者，如萧红、萧军、端木蕻良等人，他们的创作实际上构成“左联”文学的一部分，开了抗日文学的先声，习惯上被称为“东北作家群” 。
他们对故乡东北广袤的黑土的深情、铁蹄下的不屈人民的生活的关切与浓郁的眷恋乡土的爱国主义情绪和粗犷的地方风格结合，创作富于激情，尤其以萧红受人瞩目。
4.新感觉派：20世纪我国第一个被引进的现代主义小说流派，主要作家有施蜇存、刘呐鸥、穆时英，此外还有黑婴、禾金等。
1928年刘呐鸥创办《无轨列车》半月刊，开始了对日本新感觉主义文学的介绍，1932年至1935年，施蛰存主编大型文学期刊《现代》，为新感觉派小说提供了重要的发表阵地，新感觉派小说得以成长为中国最完整的现代主义小说流派。
5.中国诗歌会：1932年9月成立于上海的左联领导下的一个群众性诗歌团体，与中国共产党领导的革命斗争有着直接的、自觉的血肉联系。
中国现代文学三十年名词解释完整版
1．人的文学周作人在《人的文学》一文中提出的，要求反对封建非人文学，建立以人道主义为本的合乎人性的文学。
“人的文学”成为“五四”时期文学创作的重要特色。
2．文学研究会1921年1月成立于北京，发起人有沈雁冰、周作人等，是“五四”后成立的第一个新文学社团，宣扬“为人生”的现实主义文学。
主要刊物:《小说月报》(指1921年1月由沈雁冰接编并发表《改革宣言》后的《小说月报》，作为文学研究会的代用机关报)和《文学旬刊》(后改为《文学周报》)等3．创造社1921年7月成立于日本，成员有郭沫若、郁达夫等，是“五四”以后重要的浪漫主义社团，宣扬“为艺术而艺术”的主张。
出版《创造丛书》、《创造》季刊、《创造周报》、《洪水》、《创造日》等十余种刊物4．新月诗派1926年，徐志摩、闻一多等在《晨报副刊·诗镌》上提倡新格律诗，要求创造诗的新格式、新音节以表现完美的精神，被称为“新月诗派”。
5．语丝社成立于1924年，成员有鲁迅、周作人、钱玄同、林语堂等，创作风格生动、泼辣、幽默，对中国现代散文发展作出了重要贡献。
6．湖畔诗社1922年成立于杭州，成员有汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人等，是一个专心致志做爱情诗的浪漫主义诗歌团体。
湖畔代表作：冯雪峰、潘漠华、应修人的诗歌合集《春的歌集》，汪静之《惠的风》。
二、名词解释1．五四问题小说1、指在五四时期（1919-1921）民主、科学等新思潮洗礼下，一批具备了初步现代意识，但还涉世未深的文学青年，满腔热忱地探究社会、人生问题的小说。
代表作家有冰心、叶绍钧、庐隐等。
2．乡土写实小说派2、乡土写实小说派是指二十年代涌现的一批描写农村生活，带有浓重的乡土气息和色彩的作家形成的一个现实主义小说流派。
代表作家为鲁彦、彭家煌、许杰等。
4．零余者4、零余者指的是郁达夫创作中具有连贯性的抒情主人公形象，这是一个以“自我”为原型、浸透着作者本人强烈主观色彩的文学形象，在这个形象身上既有卢梭式的自白，也有维特式的自怜，自惭、自卑与自尊、自傲相纠结，构成了时代的“零余者”的心史、情绪史。
中国现代文学三十年(东北作家群与新感觉派)
对未来研究的建议与展望
第一季度
第二季度
第三季度
第四季度
深化研究领域
建议未来研究进一步深 化对东北作家群和新感 觉派的研究，包括对作 家的个人经历、作品的 艺术特点、思想内涵等 方面进行更深入的分析 和研究。
拓展比较研究
建议未来研究将东北作 家群与新感觉派与其他 文学流派或作家进行比 较研究，以更全面地了 解中国现代文学的发展
艺术手法的比较
要点一
叙事风格
东北作家群的叙事风格多以粗犷、豪 放、真实为主，强调对生活原貌的再 现。而新感觉派的叙事风格则更注重 对现实世界的变形和抽象，强调对生 活的主观感受和心理体验。
要点二
语言特点
东北作家群的作品语言质朴自然，多 使用东北方言和口语，表现出浓郁的 地方特色。新感觉派的作品语言则更 注重语言的节奏感和音乐性，运用大 量的修辞手法和意象表达，呈现出独 特的艺术魅力。
新感觉派研究
新感觉派是中国现代文学史上的一个 重要流派，其作品多以都市生活为背 景，通过细腻的心理描写和独特的艺 术手法，展现了都市人的精神世界和 情感体验。通过对新感觉派的研究， 我们深入了解了这一流派的产生背景 、艺术特色和影响，进一步认识了中 国现代文学的发展历程。
比较研究
通过对东北作家群与新感觉派的比较 研究，我们发现两者在文学理念、创 作风格和主题选取等方面存在明显的 差异。东北作家群更注重民族性和地 域特色，而新感觉派则更关注都市生 活和现代人的精神世界。这种比较研 究有助于我们更全面地认识和理解中 国现代文学的多样性和复杂性。
《游戏》《风景》等，以描绘都市生活和人物心理见 长。
穆时英
《上海狐步舞》《白金的女体塑像》等，注重运用新 奇的比喻、象征和意象。
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• ② 小说铺衍的是“一种情绪，一种气氛， 或一个人格。” • “主观的情绪之伏流+客观的受感的情绪= 主观的情绪之上涌”
• ③ “都市里的陌生人”，对现代社会表现出强 烈的冷漠和不适应感。 • • • • • • “迴旋着，迴旋着， 我是在无尽的归程里。 指南针虽向着家园， 但我希望它是错了， 我祈求天，写作放在第一位是对的。” • “我主要的目的是创作，妨害它是不 行的。” ——1936年于日本——
萧红代表作
• 小说：《王阿嫂的死》《旷野的呼喊》 • 《生死场》《牛车上》 《马伯乐》《小城三月》 《呼兰河传》 • 散文：《饿》《回忆鲁迅先生》 • • • • • “奴隶丛书”三种： 叶紫《丰收》 萧军《八月的乡村》 萧红《生死场》 鲁迅作序
二、代表作家作品
• 1、刘呐鸥（1905—1940）， 原名刘灿波，台湾台南人。 1920年如日本青山学院，后入 日本应庆大学文科，1926年毕 业。毕业后入上海震旦大学法 文班学习。学习结业后留在上 海。
• 代表作：短篇小说集《都市风 景线》
• 1.1 句式充满洋腔洋调、读 来生硬别扭，作者企图由此 来表现出上海“繁华与糜烂” 同构的精神实质，凸显“混 乱”的现代社会中人的异化。 • 1.2 同时代人评价：“是一 位敏感的都市人，操着他的 特殊的手腕，他把这飞机、 电影、TAZZ、摩天楼、色情 （狂）、长型汽车的高速度 大量生产的现代生活，下着 锐利的解剖刀”。
• 萧军（1907~1988）， 原名刘鸿霖，辽宁省锦 州人，笔名有三郎、田 军、萧军等。 • 代表作《八月的乡村》 和萧红的《生死场》被 鲁迅收入《奴隶丛书》。
• 鲁迅的评价：“虽然有些 近乎短篇的连续，结构和 描写人物的手段，也不能 比法捷耶夫的《毁灭》， 然后严肃、紧张，作者的 心血和失去的天空、土地， 受难的人民，以至失去的 茂草、高粱、蝈蝈、蚊子， 搅成一团，鲜红的在读者 面前展开，显示出中国的 一份和全部，现在和未来， 死路和活路”。
——《呼兰河传》
新感觉派小说
一、新感觉派小说产生背景
• 1、城市背景：上海。 • 中国的新感觉派产生于上海这个 现代大都市。当时的上海充斥着 本土文化和西方文化的碰撞，如 经济膨胀、资本主义因素迅速发 展、具有殖民地色彩的租界设立。 现代建筑、外国租界、商埠码头、 夜总会、跑马场、商人、妓女、 流氓等共同构成了上海林林总总、 繁复多变的文化内涵。
《生死场》赏析：1、诗性语言
• “菜圃上寂寞的大红的西红柿，红着了。小姑娘们摘取 着柿子，大红大红的柿子，盛满她们的筐篮；也有的在 拔青萝卜、红萝卜。” • ——第二节《菜圃》 • “深秋带来的黄叶，赶走了夏季的蝴蝶。一张叶子落到 王婆的头上，叶子是安静的伏贴在那里。王婆驱着她的 老马，头上顶着飘落黄叶；老马，老人，配着一张老的 叶子，他们走在进城的大道。” • ——第三节《老马走进屠场》 • “房后的草堆上，温暖在那里蒸腾起了。全个农村跳跃 着泛滥的阳光。小风开始荡漾田禾，夏天又来到人间， 叶子上树了！假使树会开花，那么花也上树了！” • ——第六节《刑罚的日子》
•
“女性的天空是低的，羽翼是稀落的，而身边 的累赘又是笨重的！„„不错，我要飞，但同时 又觉得„„我会掉下来。” ——萧 红
关于 《呼兰河传》
• “呼兰河这小城里边，以 前住着我的祖父，现在埋 着我的祖父。我生的时候， 祖父已经六十多岁了，我 长到四五岁，祖父就快七 十了。我还没有长到二十 岁，祖父就七八十岁了。 祖父一过了八十，祖父就 死了。从前那后花园的主 人，而今不见了。老主人 死了，小主人逃荒去 了„„”
• 4、新感觉派的文化位置：早先鸳鸯蝴蝶派 →早期海派小说（张资平、叶灵凤等人的 性爱小说） →第二代海派（“新感觉派” 小说） →40年代沪港市民传奇（张爱玲为 代表）
5、海派小说特点 • ① 新文学的世俗化和商 业化。 • ② 过渡性地描写都市。 • ③ 首次提出“都市男女” 这个主题。 • ④ 重视小说形式的创新。
• “东北作家群”作家并未全部加入“左联”，但 他们的创作事实上构成了左翼文学的一部分。 • • • • • 代表作家作品： 萧军：《八月的乡村》 萧红：《生死场》 端木蕻良：《鴜鹭湖的忧郁》 舒群：《没有祖国的孩子》
• “东北作家群”创作特色：
• 1、“抗日话语”、民族意识与乡土叙事有力结合 在一起。 • 2、叙事中存在左翼倡导的“阶级话语”，但并不 构成叙事中心，处于游离状态。 • 3、承续了五四启蒙思想命题，作品反映出强烈的 社会批判、文化批判与东北作家特有的雄强自由 的生命意识。
• 这本稿子到我的桌上，已是今年的春天，我早重 回闸北，周围又熙熙攘攘的时候了，但却看见五 年以前，以及更早的哈尔滨。这自然还不过是略 图。叙事和写景，胜于人物的描写，然而北方人 民的对于生的坚强，对于死的挣扎，却往往已经 力透纸背：女性作者的细致的观察和越轨的笔致， 又增加了不少的明丽和新鲜。 • ——鲁迅——
• 3.1 代表作：《上元灯》《将军底头》《梅 雨之夕》《善女人行品》 • 3.2 施蛰存心理分析小说的特点：深入现代 都市人物的潜意识当中，构建弗洛伊德心 理小说的框架，尤其描写了女性的世界。 • 作品有对心理分析的探索，也有对写实的 回归；既写乡村、也写城市。
3.3 《梅雨之夕》赏析
• ① 小说故事情节淡化，但人物 心理剖析十分细腻、真实、生 动，充分展示了“我”是如何 被潜意识驱使渴望又惴惴不安 去亲近美貌女性的心理状态。 小说描写的中心是潜意识的展 示，通篇对人物心理的描写， 包括幻觉、错觉引起的心理转 换及性心理运行衍变的过程。
——《呼兰河传》
• 他们过的是既不向前，也 不回头的生活，是凡过去 的，都算是忘记了，未来 的他们也不怎样积极地希 望着，只是一天一天地平 板地、无怨无尤地在他们 祖先给他们准备好的口粮 之中生活着。
——《呼兰河传》
• 满天星光，满屋月亮，人生何如，为什么这么悲 凉。可是当这河灯，从上流的远处流来，人们是 满心欢喜的，等流过了自己，也还没有什么，唯 独到了最后，那河灯流到了极远的下流去的时候， 使看河灯的人们，内心里无由的来了空虚。
• 萧红
• • • • 1911年生于黑龙江呼兰 1942年卒于香港 原名：张乃莹、张迺莹 笔名：萧红、悄吟
• 萧红漂泊的一生： • 哈尔滨——青岛 • 上海—东京—北平— 上海 • 武汉—西安—武汉— 重庆 • 香港
萧 红 墓
萧 红 墓
•
“我一生最大的痛苦和不幸，都是 因为我是一个女人。 ” ——萧红
东北作家群 & 新感觉派
本次课要点
• • • • 东北作家群总体情况介绍 萧红及其作品介绍 新感觉派总体情况介绍 施蛰存、穆时英及其作品介绍
东北作家群
• 东北作家群：“九一八事变”后从沦陷的东北流 亡到上海、北平等地的一些青年作家，如萧军、 萧红、端木蕻良、舒群、骆宾基、罗烽、白朗、 李辉英等人，他们的作品多反映东北人民在日本 帝国主义蹂躏下的苦难和斗争生活，表达了对敌 伪的仇恨，对故乡的眷恋和早日光复国土的愿望。 文学史习惯上将这群有共同特点的作家称为“东 北作家群”。
• 2、外来影响：1924年 10月，日本作家横光利 一、川端康成、片冈铁 兵等14人创办了《文艺 时代》杂志，文论家千 叶龟雄针对《文艺时代》 同人，于同年11月发表 专文《新感觉派的诞 生》，日本新感觉派由 此得名。
• 3、中国的“新感觉派”：受日本新感觉派和法国 都市主义文学的影响，1928年9月刘呐鸥创办《无 轨列车》半月刊，是最早尝试新感觉派的艺术追求。 后来穆时英、施蛰存等作家自觉运用新感觉派或者 说新的艺术手法创作小说，形成了30年代中国的新 感觉派。
三、总结
• 关于新感觉派小说的文学史价值：
• 1、新感觉派是30年代有成就的文学流派，它不 但促进了中国现代都市文学的发展，而且丰富了 现代小说的表现手法，在小说结构、形式、方法、 技巧等方面都有所创新。新感觉派作家刻意捕捉 新奇的感觉、新奇的印象，把主体感觉投诸客体， 使感觉得到外化。
• 2、新感觉派小说表现了中国大都市形形色色的日 常现象和事态人情，展现了都市生活的畸形与病 态，一定程度上提供了半殖民地都市的真实画面， 揭示了社会黑暗以及对人性的戕害，为30年代现 实主义主潮下的中国都市文学的崛起作出了贡献。 • 3、新感觉派小说将西方现代主义文学引入中国， 表现主义、印象主义、象征主义、意识流、精神 分析等新的艺术手法均得到展现。
• “有一种小说学，小
说有一定的写法，一 定要具备某几种东西， 一定学得像巴尔扎克 或契诃夫的作品那样。 我不相信这一套，有 各式各样的作者，有 各式各样的小说。” • ——萧红
2、人的动物性
• “在乡村，人和动物 一起忙着生，忙着 死„„” • ——第六节《刑罚的 日子》
• “房后草堆上，狗在那里生产。大狗四脚在颤动，全身 抖擞着。” • “暖和的季节，全村忙着生产。大猪带着成群的小猪喳 喳地跑过，也有的母猪肚子那样大，走路时快要接触着 地面。” • “黄昏以后，屋中起着烛光。那女人是快生产了„„可 是罪恶的孩子，总不能生产，闹着夜半过去„„女人忽 然苦痛得脸色灰白，脸色转黄，全家人不能安定。为她 开始预备葬衣，在恐怖的烛光下四下翻寻衣裳，全家为 了死的黑影所骚动。” • ——第六节《刑罚的日子》
• 1.3 《两个时间的不感症者》赏析
• 2、穆时英（1912— 1940），浙江慈溪人。 1929年他的小说被施蛰 存推荐到《小说月报》 发表，正式踏上文坛， 后成为中国新感觉派的 重要成员，被誉为“新 感觉派的圣手” 。
• 2.1 穆时英代表小说集：《南 北极》《公墓》《白金的女体 塑像》《圣处女的感情》 • 2.2 《上海的狐步舞》中名句： “上海，造在地狱上的天堂”。 • 2.3 沈从文评价：“其所长在 创新句，新腔，新境，短处在 做作”。创作中常使用“蒙太 奇”表现手法，直接模仿现代 派文学艺术。
3、对生命的敬畏