中国当代文学课件12-80年代戏剧
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中国现当代文学第3版PPT第二十一章 新时期戏剧的多方面探索
第二十一章 新时期戏剧的多方面探索
概要
第一节 闻捷、李瑛、李季的抒情叙事诗 第二节 戏剧形式的革新与探索 第三节 新式戏剧的高品格追寻
2
第一节 现实主义戏剧的复苏与发展
3
１９７７年至１９８０年前后是新时期话剧的复苏阶段。这一阶段的话剧无论从创作演 出 的繁荣，还是从观众踊跃的程度来看，都显示出磅礴的气势和盎然的生机。围绕着 “人的重新发现”这一主题，话剧文学首先开始了对 “文化大革命”十年的反思与批 判。金振家、王景愚的 《枫叶红了的时候》，苏叔阳的 《丹心谱》，宗福先的 《于无 声 处》等便是其中的代表。党的十一届三中全会的召开，使话剧创作从揭露、批判转入 反思，现实生活中的拨乱反正、解放思想、厉行改革、振兴经济等一系列重大课题， 都 在创作中得到了反映。沙叶新的 《陈毅市长》，宗福先、贺国甫的 《血，总是热的》， 梁秉坤的 《谁是强者》，中杰英的 《灰色王国的黎明》等以其思想的敏锐、题材的切 中 时弊而在广大观众中引起强烈的共鸣。这些剧作基本沿用了现实主义的创作方法，对 易卜生、斯坦尼斯拉夫斯基的创—表—导体系多有借鉴。随着各项改革的不断推进， 社 会生活中出现了大量亟待解决的问题，在戏剧中也开始出现了对现实生活问题进行 思考 的作品。如赵梓雄的 《未来在召唤》、邢益勋的 《权与法》、赵国庆的 《救救她》、 崔德志的 《报春花》等。尽管这些被称为 “社会问题剧”的作品存在着反映现实生活 不够深刻，有着明显的时代局限等缺点，但却给读者以启发，在社会上引起了较大的 反 响。其中具有代表性的剧作家有苏叔阳、沙叶新、崔德志等。
8
五、李龙云
李龙云 （１９４８— ），祖籍河北河间县，生于北京， １９７９年考取南京大学中文系研 究生，师从剧作家陈 白尘，１９８２年起在北京人民艺术剧院任专职编剧， 著有大型话剧 《有这样一个小院》、《小井胡同》、 《这里不远是圆明园》、 《正红旗下》，独幕剧 《球 迷》、 《人间烟火》，长篇小说 《落马湖王国的覆没》， 纪实文学 《我所知道的于是之》 等。五幕话剧 《小井胡 同》发表于１９８１年，是一部典型的 “京味”话剧， 它用平实流 畅的京味语言，用素描的手法来表现老北京 各个阶层，特别是中下层老住户那些小人 物的喜怒悲欢 的日常生活，被誉为 《茶馆》的续篇。它以北平解放前 夕、１９５８年夏末 秋初的 “大跃进”期间、“文化大 革命”时期、“四人帮”垮台的消息正式传出的前夕、 三中全会以后１９８０年夏末等五个重大历史关头为背 景，写出了小井胡同几十年的生活 变化。作品既写出了 大杂院里的生活画面，又通过市井小民的人心向背透露 出历史大 变动即将和必将到来的某些消息。
概要
第一节 闻捷、李瑛、李季的抒情叙事诗 第二节 戏剧形式的革新与探索 第三节 新式戏剧的高品格追寻
2
第一节 现实主义戏剧的复苏与发展
3
１９７７年至１９８０年前后是新时期话剧的复苏阶段。这一阶段的话剧无论从创作演 出 的繁荣，还是从观众踊跃的程度来看，都显示出磅礴的气势和盎然的生机。围绕着 “人的重新发现”这一主题，话剧文学首先开始了对 “文化大革命”十年的反思与批 判。金振家、王景愚的 《枫叶红了的时候》，苏叔阳的 《丹心谱》，宗福先的 《于无 声 处》等便是其中的代表。党的十一届三中全会的召开，使话剧创作从揭露、批判转入 反思，现实生活中的拨乱反正、解放思想、厉行改革、振兴经济等一系列重大课题， 都 在创作中得到了反映。沙叶新的 《陈毅市长》，宗福先、贺国甫的 《血，总是热的》， 梁秉坤的 《谁是强者》，中杰英的 《灰色王国的黎明》等以其思想的敏锐、题材的切 中 时弊而在广大观众中引起强烈的共鸣。这些剧作基本沿用了现实主义的创作方法，对 易卜生、斯坦尼斯拉夫斯基的创—表—导体系多有借鉴。随着各项改革的不断推进， 社 会生活中出现了大量亟待解决的问题，在戏剧中也开始出现了对现实生活问题进行 思考 的作品。如赵梓雄的 《未来在召唤》、邢益勋的 《权与法》、赵国庆的 《救救她》、 崔德志的 《报春花》等。尽管这些被称为 “社会问题剧”的作品存在着反映现实生活 不够深刻，有着明显的时代局限等缺点，但却给读者以启发，在社会上引起了较大的 反 响。其中具有代表性的剧作家有苏叔阳、沙叶新、崔德志等。
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五、李龙云
李龙云 （１９４８— ），祖籍河北河间县，生于北京， １９７９年考取南京大学中文系研 究生，师从剧作家陈 白尘，１９８２年起在北京人民艺术剧院任专职编剧， 著有大型话剧 《有这样一个小院》、《小井胡同》、 《这里不远是圆明园》、 《正红旗下》，独幕剧 《球 迷》、 《人间烟火》，长篇小说 《落马湖王国的覆没》， 纪实文学 《我所知道的于是之》 等。五幕话剧 《小井胡 同》发表于１９８１年，是一部典型的 “京味”话剧， 它用平实流 畅的京味语言，用素描的手法来表现老北京 各个阶层，特别是中下层老住户那些小人 物的喜怒悲欢 的日常生活，被誉为 《茶馆》的续篇。它以北平解放前 夕、１９５８年夏末 秋初的 “大跃进”期间、“文化大 革命”时期、“四人帮”垮台的消息正式传出的前夕、 三中全会以后１９８０年夏末等五个重大历史关头为背 景，写出了小井胡同几十年的生活 变化。作品既写出了 大杂院里的生活画面，又通过市井小民的人心向背透露 出历史大 变动即将和必将到来的某些消息。
《中国现当代文学》PPT课件
《彼岸》：表现“人与人的牵制关系”主题。戏剧提 供一系列游戏的方式，展示了作者的思考。
（四）80年代散文概述
80年代散文呈现出的特征可以概括为以下两点： 一是对散文基本品格真实与真诚的追寻； 二是创作主体对散文本体意识的自觉，注重散 文的审美存在。 散文创作的最高成就是巴金的《随想录》。此 外，陈白尘的《云梦断忆》、杨绛的《干校六 记》、贾平凹的《爱的踪迹》、曹明华的《一 个女大学生的手记》等中青年作家的散文创作， 不乏高质量的作品。
以及对人的尊严与价值的 捍卫，对人道主义与理想 主义的呼唤。
舒婷、北岛、顾城、 江河、杨炼、梁小斌、 芒克、多多、食指等 “朦胧诗派”主将的 名 字，将永远与20世纪 80年代的中国诗坛紧 联在一起。
1986年，“新生代”诗 歌“新生代”以绝对 反传统的姿态跃上诗 坛。
以韩东、于坚、王小龙、 车前子、蓝马、尚仲 敏等人为代表，在极 短时间内各自树立起 不同的旗帜。
《绝对信号》：以小剧场的新颖方式和独特的剧作结构、 舞台形象别具匠心而引起人们的广泛注目。剧作在形 式上打破了现实生活的逻辑，黑子、蜜蜂、小号的回 忆、现实与想象有机交织与穿插，现实时空和心理时 空交错叠加，在现代化的声光设施的帮助下，将人物 的内心世界、心理时空具像化于舞台上。
《野人》：表现了人类的迷惘和痛苦，是对人的全面 反思和自然与人的关系的思考。
2.现实主义的争论。
讨论所涉及的作品有《班主任》(1977年)、《伤痕》、 《失去的爱情》(1978年)、《乔厂长上任记》、《我 该怎么办》(1979年)、《在社会档案里》(1979年)、 《女贼》、《爱，是不能忘记的》、《人啊，人》、 《夏》、《人到中年》、《公开的情书》和“朦胧诗” 等。
（三）80年代后期的文学思潮
（四）80年代散文概述
80年代散文呈现出的特征可以概括为以下两点： 一是对散文基本品格真实与真诚的追寻； 二是创作主体对散文本体意识的自觉，注重散 文的审美存在。 散文创作的最高成就是巴金的《随想录》。此 外，陈白尘的《云梦断忆》、杨绛的《干校六 记》、贾平凹的《爱的踪迹》、曹明华的《一 个女大学生的手记》等中青年作家的散文创作， 不乏高质量的作品。
以及对人的尊严与价值的 捍卫，对人道主义与理想 主义的呼唤。
舒婷、北岛、顾城、 江河、杨炼、梁小斌、 芒克、多多、食指等 “朦胧诗派”主将的 名 字，将永远与20世纪 80年代的中国诗坛紧 联在一起。
1986年，“新生代”诗 歌“新生代”以绝对 反传统的姿态跃上诗 坛。
以韩东、于坚、王小龙、 车前子、蓝马、尚仲 敏等人为代表，在极 短时间内各自树立起 不同的旗帜。
《绝对信号》：以小剧场的新颖方式和独特的剧作结构、 舞台形象别具匠心而引起人们的广泛注目。剧作在形 式上打破了现实生活的逻辑，黑子、蜜蜂、小号的回 忆、现实与想象有机交织与穿插，现实时空和心理时 空交错叠加，在现代化的声光设施的帮助下，将人物 的内心世界、心理时空具像化于舞台上。
《野人》：表现了人类的迷惘和痛苦，是对人的全面 反思和自然与人的关系的思考。
2.现实主义的争论。
讨论所涉及的作品有《班主任》(1977年)、《伤痕》、 《失去的爱情》(1978年)、《乔厂长上任记》、《我 该怎么办》(1979年)、《在社会档案里》(1979年)、 《女贼》、《爱，是不能忘记的》、《人啊，人》、 《夏》、《人到中年》、《公开的情书》和“朦胧诗” 等。
（三）80年代后期的文学思潮
第十一章 80、90年代戏剧——中国现代文学史课件PPT
戏剧探索在理论和实践两个方面同时展开
1，“五四”尤其是“十七年”的话剧正反两方面的经 验教训；
2，外国现代主义戏剧的观念和实践。
探索戏剧：
一类是在现实主义的原则之下合理地借用现代派戏剧的 手法，其结果是丰富了现实主义的表现手法，推动了现 实主义戏剧的发展，如《屋外有热流》、《绝对信号》、 《一个死者对生者的访问》、《狗儿爷涅槃》、《桑树 坪纪事》；
话剧《李白》
姚远的历史剧《商鞅》剧本最初发 表于1989年11月江苏《剧影月报》， 演出整理本发表于1997年4月《剧 本》。
《商鞅》从两千多年前一场勃兴的 改革悲剧中提炼出动人心魄的主题， 是改革的启示录，也是改革者的悲 悼曲。
历史剧《商鞅》
80年代戏剧，值得关注的还有小剧场戏剧运动。90 年代，小剧场戏剧成为引人关注的重要戏剧现象。
喜剧意味
喜剧因素或表现为陈毅独特的台词，或表现为喜剧 性小纠葛，这些喜剧性植根于人物独特的性格。
“冰糖葫芦式”结构
精心选择了十个生活小故事，十场写十件彼此独立 的故事，分别从不同侧面揭示陈毅的精神世界，事 件之间没有必然，由陈毅这一主要人物贯串全剧、 穿引各场，在真正的共产党人精神这一点上统一起 来。
剧本多层次、多侧面地刻画了陈毅对人民的高度责 任感和祟高的品德。
1，全心全意为人民服务的精神，深人实际、群众 的优良作风
2，严于律己、以身作则的高度党性原则，在似乎 绝情的拒绝中，表现了共产党人不询私情、不以权 谋利的高风亮节。
3，文武兼修，既有军人的威武、果断、刚毅的风 度，又有豪放的诗人气质，幽默风趣、平易近人
1982年北京人民艺术剧院上演《绝对信号》标志着 小剧场运动在中国的复兴。
80年代的小剧场戏剧，注重艺术的探索，探索突破 传统的戏剧模式与演剧模式，实验新的剧作样式与 演剧方式，相对于80年代戏剧，具有前卫性；
《中国现当代文学史》课件
当代女性文学
探索当代女性作家的作品，揭示她们对社会经济、 文化和性别议题的关注。
第四部分：新文学风潮
1 元末明初派
介绍元末明初派作家代表性作品的特点和风 格，挖掘其对后世文学的影响。
2 乡土文学
探究乡土文学的兴起与发展，揭示其承载的 地方特色与情感。
3 后现代文学
解读后现代文学的特点和内涵，探讨其反思 与超越传统文学的意义。
抗战文学
揭示抗日战争期间文学创作的精神与主 题，并探讨对后期文学的影响。
第三部分：当代文学
80年代文学
着眼于80年代中国社会的变革，介绍该时期出现的 代表性作品和主题。
90年代文学
探究90年代中国社会的文化发展，重点关注文学作 品中的思想和审美追求。
2 1 世纪文学
展望21世纪文学的发展方向，以及作品中反映的当 代社会问题。
审视小说和杂文在前现代文学中的地位，揭示其对社会的影响。
第二部分：现代文学
1
文艺复兴运动
2
探讨文艺复兴运动对现代文学的影响，
反映了当时的社会与文化变革。
3
文化大革命文学
4
分析文化大革命期间文学创作的特点和 表现形式，以及其对社会产生的深远影
响。
五四文学运动
回顾五四时期新文化运动对现代文学的 推动作用，重点介绍鲁迅等代表作家。
4 纪实文学
分析纪实文学的发展与演变，了解纪实文学 对真实世界的揭示与批判。
结语
当代文学的特点
总结中国当代文学的创作与审美特点，展示其与前现代文学的比较与对比。
文学对社会的影响
探讨文学对中国社会的思想、文化和价值观念等方面产生的重要影响。
文学和文化传承
强调文学作为中国文化传承的重要组成部分，探索其与中国传统文化的联系。
中国现当代文学第3版PPT第八章 曹禺、夏衍等人的戏剧创作
曹禺剧作的根本追求曹禺的主要代表作是被称为四大名剧的雷雨日出原野和北京人以及根据巴金同名小说改编的剧本家表现抗战题材的剧本黑字二十八蜕变还有1949年以后创作的明朗的天胆剑篇王昭君等曹禺的这些剧作在中国乃至世界戏剧史上都产生了广泛而深远的影响
第八章 曹禺、夏衍等人的戏剧创作
概要
第一节 《雷雨》、《日出》及曹禺剧作的艺术风格 第二节 夏衍、田汉、洪深剧作的艺术风格
15
◦ 总之，曹禺的出现使中国人真正认识到话剧这种外来剧种的独特魅力。曹禺剧作是最 有中国民族特色的，它用外来的艺术形式成功地表现中国的社会生活、中国的人物命 运，并巧妙地糅进了本民族的艺术表现方式；曹禺剧作又是最善于吸取外国艺术营养 的，他娴熟地运用了外国的戏剧理论和戏剧舞台的表演技巧，让中国的读者和观众对 话剧的艺术形式耳目一新。曹禺在这两个方面的积极探索，真正奠定了中国现代话剧 走向成熟的基础。
8
《原野》对人物形象的塑造明显增强了性格的奇异 色彩和心理矛盾冲突的剧烈程度，特别是对仇虎、 花金子、焦母这三个形象从外在到内心的个性化和 复杂化的表现，都在曹禺剧作中达到了极高的艺术 水准。在剧本最后一幕中，仇虎偕花金子逃入一片 漆黑的大森林时，他的精神压力和痛苦达到了顶点。 他一边不停地奔跑，心里相当空虚，深怀着沉重的 负罪感；一边又拼命地为自己解脱，在黑林子里他 对仿佛一直跟着自己的焦大星的冤魂，急切甚至可 怜地哀诉：“啊，大星，我没有害死他，小黑子不 是我弄死的。大星，你不该跟着我。大星！我现在 害了你，不是我心黑，是你爹爹，你那阎王爹爹造 下的孽！小黑子死得惨，是你妈动的手！我仇虎对 得起你，你不能跟着我！”曹禺通过仇虎复仇之后 的惊恐、矛盾和忏悔，在更深的层次上揭示出这样 的问题：仇恨不能仅仅靠仇恨来消除，被损害者报 了仇雪了恨，却又产生新的惶惑不安，这种纯粹的 复仇本身不也似乎在作孽吗？
第八章 曹禺、夏衍等人的戏剧创作
概要
第一节 《雷雨》、《日出》及曹禺剧作的艺术风格 第二节 夏衍、田汉、洪深剧作的艺术风格
15
◦ 总之，曹禺的出现使中国人真正认识到话剧这种外来剧种的独特魅力。曹禺剧作是最 有中国民族特色的，它用外来的艺术形式成功地表现中国的社会生活、中国的人物命 运，并巧妙地糅进了本民族的艺术表现方式；曹禺剧作又是最善于吸取外国艺术营养 的，他娴熟地运用了外国的戏剧理论和戏剧舞台的表演技巧，让中国的读者和观众对 话剧的艺术形式耳目一新。曹禺在这两个方面的积极探索，真正奠定了中国现代话剧 走向成熟的基础。
8
《原野》对人物形象的塑造明显增强了性格的奇异 色彩和心理矛盾冲突的剧烈程度，特别是对仇虎、 花金子、焦母这三个形象从外在到内心的个性化和 复杂化的表现，都在曹禺剧作中达到了极高的艺术 水准。在剧本最后一幕中，仇虎偕花金子逃入一片 漆黑的大森林时，他的精神压力和痛苦达到了顶点。 他一边不停地奔跑，心里相当空虚，深怀着沉重的 负罪感；一边又拼命地为自己解脱，在黑林子里他 对仿佛一直跟着自己的焦大星的冤魂，急切甚至可 怜地哀诉：“啊，大星，我没有害死他，小黑子不 是我弄死的。大星，你不该跟着我。大星！我现在 害了你，不是我心黑，是你爹爹，你那阎王爹爹造 下的孽！小黑子死得惨，是你妈动的手！我仇虎对 得起你，你不能跟着我！”曹禺通过仇虎复仇之后 的惊恐、矛盾和忏悔，在更深的层次上揭示出这样 的问题：仇恨不能仅仅靠仇恨来消除，被损害者报 了仇雪了恨，却又产生新的惶惑不安，这种纯粹的 复仇本身不也似乎在作孽吗？
中国当代文学课件1280年代戏剧
特色
3、复调的戏剧。
《野人》 “将几个不同的主题交织在一起，构 成一种变调，又时而和谐或不和谐地重迭在一 起”。《野人》的多声部不只是语言的合声， 它是语言、说唱、音乐、形体造型的多重组合 ，在同一空间同时展开——现实的，心理的， 还有远古的不同的空间层次。开天辟地、森林 、水灾、旱魃傩舞都是多声部的复调结构。
社会责任感 表现时代生活中的重要课题，敢于针砭时弊
。 《假如我是真的》（知青李小璋） 平民意识 忠于历史的真实和性格的真实，力避神化而 求人化。《陈毅市长》
沙叶新戏剧的 特色
喜剧风格 以幽默、诙谐的方式表现严肃而深刻的主题， 挖掘事物内在的矛盾，揭示其中的荒诞性。 《寻找男子汉》
《陈毅市长》 的结构特色
代表作
戏剧：《绝对信号》《野人》 《车站》《彼岸》
长篇小说：《灵山》《一个人的圣经》 文艺评论：《现代小说技巧初探》
《对一种现代戏剧的追求》
《绝对信号》
1、提出当代青年命运这一严峻的课题 。 黑子、蜜蜂、小号、车长、车匪。
2、人物内心活动图象化。 3、小剧场、无场次的演出形式。
《车站》：无场次多声部生活抒情喜剧 受到贝克特（1969年获诺贝尔文学
高行健的戏剧
高行健简介
高行健（1940-）：原籍江苏泰州，生 于江西赣州。现为法籍华人。80年代创作了 《绝对信号》（与刘会远合作）、《车站》 、《野人》等剧作，和文艺理论著作《现代 小说技巧初探》，引起很大反响。90年代定 居法国，继续从事创作和绘画，出版小说《 灵山》等。2000年获得诺贝尔文学奖。报导 中称他为剧作家、画家、小说家、翻译家、 导演和评论家
奖）的荒诞剧《等待戈多》的影响。表 现人生的荒诞。 《野人》：多声部现代史诗剧。
第七章 80年代小说——中国现代文学史课件PPT
代表人物和作品 鲁彦周 高晓声 古华 张弦 张一弓 李国文 王蒙 谌容 张贤亮
女人》 方之
《天云山传奇》 《李顺大造屋》 《芙蓉镇》 《被爱情遗忘的角落》 《犯人李铜钟的故事》 《冬天里的春天》
《布礼》、《蝴蝶》 《人到中年》 《灵与肉》、《男人的一半是
《内奸》
周克芹
电影《人到中年》
80年代小说
第一节 80年代小说概述
泛指中国在1980年代开始一种文学创作思想（潮 流），是中国在文化大革命结束后最先出现的一种 文学现象。主要是表现“文化大革命”给人们带来 的精神物质上的巨大伤害以及对国家民族前途的反 思，是一个具有历史转折意义的文学现象，在当时 中国社会有广泛影响。
伤痕文学开端于1977年11月刘心武在《人民文学》 上发表的小说《班主任》，其名称来源于复旦大学 一年级新生卢新华于1978年8月11日在《文汇报》 上发表的小说《伤痕》。
电视剧《人到中年》
特指上世纪七八十年代的一种文学现象：以颂扬改 革精神，塑造改革者形像，并在改革开放初期，为 形形色色改革起过造势作用的文学作品（以小说为 主）。改革文学是随着农村实行联产计酬、承包责 任制，城市开始经济改革应运而生的。1983至 1984年间，描写社会改革的作品大量涌现，形成 了一个创作高峰，在社会上颇为轰动。
在此之前的中国小说中，自然一直主要 是作为环境因素的，而在这批作品之中 自然具有了主题的意义。
张承志
1985年前后形成潮涌的寻根小说 创作，超越了社会政治层面，突 入到历史与文化的深处，对中国 的民间生存和民族性格进行了文 化学的思考.
主要作品有韩少功的《归去来》、 《爸爸爸》、《女女女》，阿城 的《棋王》、《孩子王》、《遍 地风流》，郑万隆的《异乡异 闻》，贾平凹的《古堡》、《远 山野情》，李杭育的《最后一个 渔佬儿》、王安忆的《小鲍庄》 等。
现当代文学第十一讲 新时期戏剧
喜剧色彩 冰糖葫芦式结构
3、揭示现实矛盾
• 崔德志《报春花》 • 赵梓雄《未来在召唤》 • 邢益勋《权与法》 P212
4、反映城市生活
• 李龙云《有这样一个小院》P212 • 苏叔阳《左邻右舍》
（二）戏剧理论和实践的探索 （ 1980— 1985）
1、戏剧观念的讨论
如何干预生活？（1980） 沙叶新等《假如我是真的》P212
第十一讲 新时期戏剧
一 、概述
（ 一 ） 现实主义传统的恢复 （ 1977— 1980）
1、拨乱反正，揭批四人帮
P211
金振家、王景愚《枫叶红了的时候》
白桦《曙光》 苏叔阳《丹心谱》
宗福先《于无声处》
（ 一 ） 现实主义传统的恢复 （ 1977— 1980）
2、从神化走向人化
• 沙叶新《陈毅市长》P212
称。他与铁路话剧团创作员刘会远合作 创作了《车站》《绝对信号》等话剧， 由北京人艺演出，引起轰动。《绝对信 号》一剧，被列入“共和国50年10部戏 剧”。
《绝对信号》
《绝对信号》：
话剧艺术的探新 P220
• 提出当代青年命运课题 黑子 —— 蜜蜂 —— 小号
• 人物内心活动图象化 P364 • 小剧场无场次的演出形式
6、小剧场运动
• 最早产生于19世纪末20世纪初的欧洲， 是西方戏剧反商业化、积极实验和探索 的产物。1982年，导演林兆华第一次将 小剧场话剧《绝对信号》搬上了首都的 戏剧舞台，这是中国小剧场话剧运动的 开端。
6、小剧场运动
• 在戏剧理论上，小剧场戏剧的环境创造 与空间设计推倒了斯坦尼拉夫斯基的 “第四堵墙”的观念。布莱希特和中国 传统戏曲强调戏剧假定性的观念，成了 实验性和探索性中国小剧场话剧的一面 旗帜。
3、揭示现实矛盾
• 崔德志《报春花》 • 赵梓雄《未来在召唤》 • 邢益勋《权与法》 P212
4、反映城市生活
• 李龙云《有这样一个小院》P212 • 苏叔阳《左邻右舍》
（二）戏剧理论和实践的探索 （ 1980— 1985）
1、戏剧观念的讨论
如何干预生活？（1980） 沙叶新等《假如我是真的》P212
第十一讲 新时期戏剧
一 、概述
（ 一 ） 现实主义传统的恢复 （ 1977— 1980）
1、拨乱反正，揭批四人帮
P211
金振家、王景愚《枫叶红了的时候》
白桦《曙光》 苏叔阳《丹心谱》
宗福先《于无声处》
（ 一 ） 现实主义传统的恢复 （ 1977— 1980）
2、从神化走向人化
• 沙叶新《陈毅市长》P212
称。他与铁路话剧团创作员刘会远合作 创作了《车站》《绝对信号》等话剧， 由北京人艺演出，引起轰动。《绝对信 号》一剧，被列入“共和国50年10部戏 剧”。
《绝对信号》
《绝对信号》：
话剧艺术的探新 P220
• 提出当代青年命运课题 黑子 —— 蜜蜂 —— 小号
• 人物内心活动图象化 P364 • 小剧场无场次的演出形式
6、小剧场运动
• 最早产生于19世纪末20世纪初的欧洲， 是西方戏剧反商业化、积极实验和探索 的产物。1982年，导演林兆华第一次将 小剧场话剧《绝对信号》搬上了首都的 戏剧舞台，这是中国小剧场话剧运动的 开端。
6、小剧场运动
• 在戏剧理论上，小剧场戏剧的环境创造 与空间设计推倒了斯坦尼拉夫斯基的 “第四堵墙”的观念。布莱希特和中国 传统戏曲强调戏剧假定性的观念，成了 实验性和探索性中国小剧场话剧的一面 旗帜。
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从“神化”走向“人化” 沙叶新《陈毅市长》
80年代戏剧概述
揭示现实生活中的矛盾 崔德志《报春花》、沙叶新《假如我是真的》
反映城市生活的剧作 苏叔阳《左邻右舍》、李龙云《小井胡同》
80年代戏剧概述
二、探索戏剧时期（ 1980－1985）
1. 探索剧兴起的时代背景 2. 探索剧的特征 形式革新
第十三讲
新时期散文
80年代戏剧概述
三、探索戏剧的总结，小剧场运动时期 （1986－1989）
立足戏剧本体，进行本土化的追求 ；以现 实主义为主，吸收西方现代派戏剧美学观念。 《狗儿爷涅槃》（狗儿爷陈贺祥、地主祁永年） 《桑树坪纪事》
小剧场运动的复兴与尝试 。 以高行健《绝对信号》为标志
沙叶新的戏剧
沙叶新戏剧的特色
奖）的荒诞剧《等待戈多》的影响。表 现人生的荒诞。 《野人》：多声部现代史诗剧。
《野人》剧照Байду номын сангаас
特色
1、强调“戏剧是一种综合的表演艺术”， “歌舞、哑剧、武打、面具、魔术、木偶、杂 技都可以熔于一炉，而不只是单纯的说话的艺 术。”
特色
2、强调戏剧艺术的“剧场性”特征，也就是 “承认舞台的假定性”，重视表演者与观众的 交流。“第四堵墙”的突破使高行健在戏剧手 段运用上更自由；而丰富的戏剧手段又大大开 拓了戏剧题材的表现范围，将过去话剧舞台诸 多无能为力的内容展现在观众面前。
第十二讲
年代戏剧
第十二讲 80年代戏剧
80年代戏剧概述
80年代戏剧发展的三个阶段： ❖ 1977——1979，恢复期； ❖ 1980——1985，探索期； ❖ 1986——1989，总结期。
80年代戏剧概述
一、现实主义传统的恢复（1977—1979）
揭批“四人帮” 。 苏叔阳《丹心谱》、宗福先《于无声处》
特色
3、复调的戏剧。
《野人》 “将几个不同的主题交织在一起， 构成一种变调，又时而和谐或不和谐地重迭在 一起”。《野人》的多声部不只是语言的合声， 它是语言、说唱、音乐、形体造型的多重组合， 在同一空间同时展开——现实的，心理的，还 有远古的不同的空间层次。开天辟地、森林、 水灾、旱魃傩舞都是多声部的复调结构。
社会责任感 表现时代生活中的重要课题，敢于针砭时弊。 《假如我是真的》（知青李小璋） 平民意识 忠于历史的真实和性格的真实，力避神化而 求人化。《陈毅市长》
沙叶新戏剧的特色
喜剧风格 以幽默、诙谐的方式表现严肃而深刻的主题， 挖掘事物内在的矛盾，揭示其中的荒诞性。 《寻找男子汉》
《陈毅市长》的结构特色
“冰糖葫芦式”的结构 《陈毅市长》截取陈毅
任上海市长期间的十个生 活小故事，采用“冰糖葫 芦式”的结构，十场写了 十个彼此独立的故事。
《陈毅市长》的结构特色
戏剧以陈毅这一主要人物来贯串各场，各场之 间尽管情节上不相连贯，各场都独立成章，可是， 为了不致于产生零零碎碎、片片断断的感觉，仍然 考虑了在每一场的结尾用几句台词或用一个细节来 为下一场的情节展开埋下伏笔，作一个简单的铺垫， 最后一场，除了自己独立开展的故事情节以外，还 将前几场各自发生的事件都在最后一场里有所交代， 使之划上句号。这种结构，使得整个剧本分开来看， 像十出折子戏，合起来看，又有整体感。
《一个死者对生者的访问》剧照
80年代戏剧概述
80年代探索剧较有影响的作品：
高行健《绝对信号》《车站》《野人》 黎锦云《狗儿爷涅槃》 宗福先《血，总是热的》 马中骏、贾鸿源、瞿新华《屋外有热流》 刘树纲《十五桩离婚案的调查剖析》
《一个死者对生者的访问》 沙叶新《寻找男子汉》 陈于度、杨健、朱晓平《桑树坪纪事》
结构散文化，叙事成分增加； 三一律的极度否定，时空的大幅度跳跃，不同
时空的随意重叠；
80年代戏剧概述
象征、隐喻、荒诞变形手法的运用； 深层心理的探讨，内心活动的舞台形象
化。 借鉴姊妹艺术，综合性更强。
80年代戏剧概述
内容革新
思考人的价值和生存的意义； 追求对人的内心的透视和对灵魂的分析； 追求主题的诗化、哲理化和多义性。
高行健的戏剧
高行健简介
高行健（1940-）：原籍江苏泰州，生 于江西赣州。现为法籍华人。80年代创作了 《绝对信号》（与刘会远合作）、《车站》、 《野人》等剧作，和文艺理论著作《现代小 说技巧初探》，引起很大反响。90年代定居 法国，继续从事创作和绘画，出版小说《灵 山》等。2000年获得诺贝尔文学奖。报导中 称他为剧作家、画家、小说家、翻译家、导 演和评论家
代表作
戏剧：《绝对信号》《野人》 《车站》《彼岸》
长篇小说：《灵山》《一个人的圣经》 文艺评论：《现代小说技巧初探》
《对一种现代戏剧的追求》
《绝对信号》
1、提出当代青年命运这一严峻的课题。 黑子、蜜蜂、小号、车长、车匪。
2、人物内心活动图象化。 3、小剧场、无场次的演出形式。
《车站》：无场次多声部生活抒情喜剧 受到贝克特（1969年获诺贝尔文学
80年代戏剧概述
揭示现实生活中的矛盾 崔德志《报春花》、沙叶新《假如我是真的》
反映城市生活的剧作 苏叔阳《左邻右舍》、李龙云《小井胡同》
80年代戏剧概述
二、探索戏剧时期（ 1980－1985）
1. 探索剧兴起的时代背景 2. 探索剧的特征 形式革新
第十三讲
新时期散文
80年代戏剧概述
三、探索戏剧的总结，小剧场运动时期 （1986－1989）
立足戏剧本体，进行本土化的追求 ；以现 实主义为主，吸收西方现代派戏剧美学观念。 《狗儿爷涅槃》（狗儿爷陈贺祥、地主祁永年） 《桑树坪纪事》
小剧场运动的复兴与尝试 。 以高行健《绝对信号》为标志
沙叶新的戏剧
沙叶新戏剧的特色
奖）的荒诞剧《等待戈多》的影响。表 现人生的荒诞。 《野人》：多声部现代史诗剧。
《野人》剧照Байду номын сангаас
特色
1、强调“戏剧是一种综合的表演艺术”， “歌舞、哑剧、武打、面具、魔术、木偶、杂 技都可以熔于一炉，而不只是单纯的说话的艺 术。”
特色
2、强调戏剧艺术的“剧场性”特征，也就是 “承认舞台的假定性”，重视表演者与观众的 交流。“第四堵墙”的突破使高行健在戏剧手 段运用上更自由；而丰富的戏剧手段又大大开 拓了戏剧题材的表现范围，将过去话剧舞台诸 多无能为力的内容展现在观众面前。
第十二讲
年代戏剧
第十二讲 80年代戏剧
80年代戏剧概述
80年代戏剧发展的三个阶段： ❖ 1977——1979，恢复期； ❖ 1980——1985，探索期； ❖ 1986——1989，总结期。
80年代戏剧概述
一、现实主义传统的恢复（1977—1979）
揭批“四人帮” 。 苏叔阳《丹心谱》、宗福先《于无声处》
特色
3、复调的戏剧。
《野人》 “将几个不同的主题交织在一起， 构成一种变调，又时而和谐或不和谐地重迭在 一起”。《野人》的多声部不只是语言的合声， 它是语言、说唱、音乐、形体造型的多重组合， 在同一空间同时展开——现实的，心理的，还 有远古的不同的空间层次。开天辟地、森林、 水灾、旱魃傩舞都是多声部的复调结构。
社会责任感 表现时代生活中的重要课题，敢于针砭时弊。 《假如我是真的》（知青李小璋） 平民意识 忠于历史的真实和性格的真实，力避神化而 求人化。《陈毅市长》
沙叶新戏剧的特色
喜剧风格 以幽默、诙谐的方式表现严肃而深刻的主题， 挖掘事物内在的矛盾，揭示其中的荒诞性。 《寻找男子汉》
《陈毅市长》的结构特色
“冰糖葫芦式”的结构 《陈毅市长》截取陈毅
任上海市长期间的十个生 活小故事，采用“冰糖葫 芦式”的结构，十场写了 十个彼此独立的故事。
《陈毅市长》的结构特色
戏剧以陈毅这一主要人物来贯串各场，各场之 间尽管情节上不相连贯，各场都独立成章，可是， 为了不致于产生零零碎碎、片片断断的感觉，仍然 考虑了在每一场的结尾用几句台词或用一个细节来 为下一场的情节展开埋下伏笔，作一个简单的铺垫， 最后一场，除了自己独立开展的故事情节以外，还 将前几场各自发生的事件都在最后一场里有所交代， 使之划上句号。这种结构，使得整个剧本分开来看， 像十出折子戏，合起来看，又有整体感。
《一个死者对生者的访问》剧照
80年代戏剧概述
80年代探索剧较有影响的作品：
高行健《绝对信号》《车站》《野人》 黎锦云《狗儿爷涅槃》 宗福先《血，总是热的》 马中骏、贾鸿源、瞿新华《屋外有热流》 刘树纲《十五桩离婚案的调查剖析》
《一个死者对生者的访问》 沙叶新《寻找男子汉》 陈于度、杨健、朱晓平《桑树坪纪事》
结构散文化，叙事成分增加； 三一律的极度否定，时空的大幅度跳跃，不同
时空的随意重叠；
80年代戏剧概述
象征、隐喻、荒诞变形手法的运用； 深层心理的探讨，内心活动的舞台形象
化。 借鉴姊妹艺术，综合性更强。
80年代戏剧概述
内容革新
思考人的价值和生存的意义； 追求对人的内心的透视和对灵魂的分析； 追求主题的诗化、哲理化和多义性。
高行健的戏剧
高行健简介
高行健（1940-）：原籍江苏泰州，生 于江西赣州。现为法籍华人。80年代创作了 《绝对信号》（与刘会远合作）、《车站》、 《野人》等剧作，和文艺理论著作《现代小 说技巧初探》，引起很大反响。90年代定居 法国，继续从事创作和绘画，出版小说《灵 山》等。2000年获得诺贝尔文学奖。报导中 称他为剧作家、画家、小说家、翻译家、导 演和评论家
代表作
戏剧：《绝对信号》《野人》 《车站》《彼岸》
长篇小说：《灵山》《一个人的圣经》 文艺评论：《现代小说技巧初探》
《对一种现代戏剧的追求》
《绝对信号》
1、提出当代青年命运这一严峻的课题。 黑子、蜜蜂、小号、车长、车匪。
2、人物内心活动图象化。 3、小剧场、无场次的演出形式。
《车站》：无场次多声部生活抒情喜剧 受到贝克特（1969年获诺贝尔文学