论杜甫沉郁顿挫的艺术风格

论杜甫沉郁顿挫的艺术风格刘芳内容摘要：生活使人在变，也使人的风格在变。

所以说杜甫的风格随着他的生活变化划分为三个时期，即少壮游骋和旅食京华的前期杜诗；天宝之乱中的杜诗；入川出川的后期杜诗。

由于他在不同的时期所经历的生活、所表示的态度，逐步影响着他的诗歌风格，形成了沉郁顿挫的艺术风格。

在少壮游骋和旅食京华时期，生活使杜甫心情沉重，沉郁顿挫逐步显现出来；而天宝之乱中，他生活乱离艰难，态度沉痛严肃，出语谋篇，深厚有力，变化多端，沉郁顿挫风格得到充分发挥；最后入川出川的后期，在他的诗歌中普遍的显现出来。

关键词：行旅维艰；颠沛流离；悲凉凄怆；沉郁顿挫“江汉思归客，乾坤一腐儒”这是杜甫逝世前对自己的人生写照。

独立在茫茫宇宙之间，诗人深深地悲哀自己的孤独与无力。

但后人却从这孤独的形象中看到了他包容乾坤的博大胸怀以及回旋天地、与元气同在的精神力量。

在乾坤中挺特独立的诗人，因为秉承着天地的清气，所以能夺造化之大功，集人之全美。

但杜甫沉郁顿挫的艺术风格不是一朝一夕所能形成的，而是有他的发展过程，这就和杜甫所处的时代、所遭遇的生活、所表示的态度，以及他所选择的题材和诗歌的语言结构等都有着紧密的联系。

生活是诗歌风格的现实基础，风格能使人变化，也就能使人的诗歌风格发生变化。

这样杜甫的诗歌风格，就可以依杜甫的生活变化而划分为三个时期，即少壮游骋和旅食京华的前期杜诗；天宝之乱中的杜诗；入川出川的后期杜诗。

一、杜甫少壮游骋和旅食京华的前期杜诗杜甫少壮游骋时代，是他二十岁到三十四岁，先后游历了吴、越、齐、赵、梁、宋等。

天宝三年，他于李白在洛阳相识，于是便随李白游历梁、宋；在宋地他们又遇高适，三位高才遂谈诗论文，携手同游，结下了深厚友谊。

这一时期是杜甫诗歌创作的准备时期，其间也初步显示了诗人杰出的才华、雄健的气势和宏伟的抱负。

杜甫的旅食京华，是从他三十五岁到四十四岁这段时期。

十年的长安困守生活，他仕宦无门、卖药都市、寄食友生、残杯冷炙、到处饱含悲辛。

这时期杜甫感到生活的压迫，有悲凉凄切的意境。

不过他毕竟是个仕宦之家的子弟，仰仗友情亲戚，企图得个一官半职，不惜到处奔走，有时也作为显宦贵戚的坐客，所以他这时期的诗作，所咏的对象是游宴、投赠的作品较多，表现其庸俗一面，但由于自己生活的窘困，因而也推想到广大人民的遭遇，所以开始有了描写人民生活的诗篇，表现了时代的忧郁，从而体现出他沉郁顿挫的艺术风格。

如《兵车行》①中：车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。

耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。

牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。

道旁过者问行人，行人但云点行频。

或从十五北防河，便至四十西营田。

去时里正与裹头，归来头白还戍边。

边庭流血成海水，武皇开边意未已。

君不见汉家山东二百州，千村万落生荆杞。

纵有健夫把锄犁，禾生垄亩无东西。

况复秦兵耐苦战，被驱不异犬与鸡。

长者虽有问，役夫敢伸恨？且从今年冬，未休关西卒。

县官急索租，租税从何出？信知生男恶，反是生女好。

生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。

君不见青海头，古来白骨无人收。

新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。

全诗按记事记言分为两部分。

第一部分七句是全诗记事部分，描写行人出征、亲人哭送、尘埃遮天盖地、哭声直上云霄的悲惨场面。

后二十八句是全诗记言部分。

从兵役和赋税两方面写“行人”对不义战争的控诉。

其中“点行频”三字是问题的核心，“北防河”、“西营田”、“还戍边”，从服役地域之广、任务之繁来说明“点行频”，反映出“行人”对征兵的强烈不满。

记事部分刻画众多“行人；”的情态，为记言部分作铺垫；记言部分描写一个“行人”的控诉，是记事部分的深化。

记事写人哭，记言写鬼哭，前后呼应，相互映衬，使全诗形成一个整体，笼罩在一片悲剧气氛之中，体现出杜甫沉郁顿挫的艺术风格。

又如《丽人行》、《前出塞》、《秋雨叹》等，这些诗篇是有悲凉之感，气氛比较萧条，结合着杜甫的长安生活来看，他凄苦贫困，感慨万千，生活使他的诗风也是这样，倒不是无病呻吟。

由于一己生活的坎坷，使杜甫更能够睁眼看世界，用七言古诗长篇大力的描写时事，刻画现实，所谓杜诗沉郁顿挫的风格在这时期七言古诗开其端倪，直到天宝之乱中达到高峰。

综上所述，这一时期的杜诗，从个人生活的艰难推想到人民的疾苦。

这些新的因素发展为后来杜诗最有价值的部分，使杜甫对现实的态度更为严肃了，生活使杜甫心情沉重，使杜甫能够逐渐接近人民，其诗的艺术风格——沉郁顿挫逐渐显示出来。

二、天宝之乱中的杜诗杜甫得官后离开长安赴奉先探望家室之时，叛乱爆发，时局遽变。

杜甫携家逃难，先由奉先逃到白水，再由白水逃到鄜州。

得知肃宗即位，杜甫留下家小，只身投奔灵武，中途却被叛军俘虏，押到业已沦陷的长安。

这是杜甫生活变化最大的时期，也是他诗歌风格——沉郁顿挫得到充分发挥的时期。

在这战乱中，从个人生活的遭遇，到人民所遭受到战乱的疾苦，杜甫都有所描绘。

杜甫和当时的人民同遭受到战乱的疾苦，因此他个人的咏叹在一定程度上代表着当时人民的呼声。

尤其是他以亲身经历的现实，反映在诗篇里，呈现出一副动乱中悲凉沉痛的画面，所谓“杜诗为史”正好说明杜甫的诗歌比较正确深刻地反映当时的现实生活。

而表现诗歌的风格，正是沉郁顿挫。

其中以五言古诗、七言古诗最为显著。

五言古诗、七言古诗是杜甫这阶段的代表作品。

他的五言古诗如《自京赴奉先县咏怀五百字》②中：君臣留欢娱，乐动殷胶葛。

赐浴皆长缨，与宴非短褐。

彤庭所分帛，本自寒女出。

鞭挞其夫家，聚敛贡城阙。

圣人筐篚恩，实欲邦国活。

臣如忽至理，君岂弃此物？多士盈朝廷，仁者宜战憟。

况闻内金盘，尽在卫霍室。

中堂舞神仙，烟雾蒙玉质。

暖客貂鼠裘，悲管逐清瑟。

劝客驼蹄羹，霜橙压香橘。

朱门酒肉臭，路有冻死骨。

荣枯咫尺异，惆怅难再述。

诗中写出清晨到骊山的所见所闻：温泉水暖、乐声震天、君王赐浴、众臣与宴、彤庭分帛、赐金外戚、中堂舞伎、劝客驼蹄，描绘出一幅令人怵目惊心的君臣欢娱图。

最后，诗人揭示出“朱门酒肉臭，路有冻死骨”这一尖锐的阶级对立，并在“惆怅难再述”中表达自己的愤慨，从而表现出杜甫沉郁顿挫的艺术风格。

又如《三川观水涨》、《北征》等，都不仅是发抒一己的情怀，也同时道出了人民的苦难。

对当时由于统治者的骄横奢靡带来的战乱以及自然灾害、阶级矛盾的情况都有深刻的揭露。

杜甫的心情是悲痛的，诗风也是沉郁的。

他的诗有《塞芦子》、《新安史》、《潼关吏》、《新婚别》、《垂老别》、《无家别》、《夏夜叹》诸作。

而《无家别》③是充分的显示了杜诗沉郁顿挫的风格。

正如：寂寞天宝后，园庐但蒿藜。

我里百余家，世乱各东西。

存者无消息，死者为尘泥。

贱子因阵败，归来寻旧蹊。

久行见空巷，日瘦气惨凄。

但对狐与狸，竖毛怒我啼。

四邻何所有？一二老寡妻。

宿鸟恋本枝，安辞且穷栖。

方春独荷锄，日暮还灌畦。

县吏知我至，诏令习鼓鼙。

虽从本州役，内顾无所携。

近行止一身，远行终转迷。

家乡既荡尽，远近理亦齐。

永痛长病母，五年委沟溪。

生我不得力，终身两酸嘶，人生无家别，何以为蒸黎？诗篇一开始即沉痛地描绘出乱离中人民的苦难生活，以“百余家”的情况作为背景，暗含着“贱子”母死妻去的遭遇。

接着大书“贱子”归来无家所见所闻，“空巷”、“日瘦”，气氛凄惨。

以狐狸旁衬，托出其无可奈何的安命思想，“安辞”二字当略断，句意转折，句法古峭。

“县吏”句以下，凡三转，一转四句，即无家别也。

再转为“近行”二句，透露出沉痛。

三转为“家乡”两句，则系无声的控诉。

“永痛”句作一提笔，名写永痛无母，暗喻内顾无妻。

无母无妻，两事写来更逼出无家景象，极为凄恻。

全篇句句转处，愈委婉，愈酸楚，层层深入，转换多姿。

时时以提笔振起全篇，使沉郁顿挫的艺术风格得到充分的显示。

而杜甫这一时期的七言古诗，抒写时事比较多，如《哀王孙》、《悲陈陶》、《哀江头》、《洗兵马》等，从前一阶段写飘忽的玄理进而为写现实，形成独特的艺术风格。

沉郁顿挫也逐渐显现出来，诗篇波澜壮阔，声调凄怆，例如《洗兵马》④中的：中兴诸将收山东，捷书夜报清昼同。

河广传闻一苇过，胡危命在破竹中。

祗残邺城不日得，独任朔方无限功。

京师皆骑汗血马，回纥喂肉葡萄宫。

已喜皇威清海岱，常思仙仗过崆峒。

三年笛里关山月，万国兵前草木风。

成王功大心转小，郭相谋深古来少。

司徒清鉴悬明镜，尚书气与秋天杳。

二三豪俊为时出，整顿乾坤济时了。

东走无复忆鲈鱼，南飞觉有安巢鸟。

青春复随冠冕入，紫禁正耐烟花绕。

鹤禁通宵凤辇备，鸡鸣问寝龙楼晓。

攀龙附凤势莫当，天下尽化为侯王。

汝等岂知蒙帝力，时来不得夸身强。

关中既留萧丞相，幕下复用张子房。

张公一生江海客，身长九尺须眉苍。

征起适遇风云会，扶颠始知筹策良。

青袍白马更何有，后汉今周喜再昌。

寸地尺天皆入贡，奇祥异瑞争来送。

不知何国致白环，复道诸山得银瓮。

隐士休歌紫芝曲，词人解撰河清颂。

田家望望惜雨干，布谷处处催春种。

淇上健儿归莫懒，城南思妇愁多梦。

安得壮士挽天河，净洗甲兵常不用。

诗篇描绘了当时现实极为重大的事件，以耶城之战为背景，希望“独任朔方无限功”，就能使军令统一，捷报频传。

但当时九节度使兵围耶城，唐王朝不设统帅，令宦官鱼朝恩为观军容使，坐失战机，使耶城未能攻下，九节度使兵溃四散。

题为《洗兵马》，篇中又大力赞扬时相张镐的“扶颠始知筹策良”，希望能迅速平定叛乱，国家恢复统一。

处处春耕，洗兵不用。

但也未能如愿。

表达了这一时期忧郁的思想内容。

诗篇在铺叙中多转折，又突出的描写重点人物，运用各种不同的方法。

诗中写张镐是比较详细的，在宾主详略方面，显出变化多端。

如以“成王”四句，则借彼形此，“攀龙”四句，则以彼扬此，“关中”两句，则引彼陪此。

然后笔锋铺下，大力描绘张镐的身世功业。

至于诗中描绘的景物，如“东走”“南飞”及“青春”四句，皆是实叙，但以用景描绘，使人逐觉其虚。

而后半句“寸地尺天”等十句，则是想象之景，但似乎是耳闻目见，又使人反觉其实，这又是诗人在运用写实与想象方面，安排得既富有变化而又妥贴得当，从诗的风格上来说，实是沉郁顿挫，是杜甫这一时期七言古诗的代表诗风。

杜甫的七言古诗是沉郁顿挫得风格，他的律诗也是如此。

五言律诗由工整稳固而沉痛。

如他的《月夜》、《对雪》、《春望》、《忆游子》、《一百五日夜对月》等作品。

感叹身世的飘零，悲痛时局的动乱。

以这样丰富饱暖的内容，纳入这严格规律的形式，不仅写的凝练，而且显得特别充实有力，造成这一阶段五言律诗沉郁顿挫的艺术风格。

如京都沦陷，国难当头，他感到无限悲痛写下的《春望》⑤：国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心，烽火连三月，家书抵万金，白头搔更短，浑欲不胜簪。

全诗开头就以工巧对句写春望所见：山河尚在而国都残破，春临京城而满目荒凉。

既点明地点“国”、背景“破”、时间“春”，又运用反衬手法，于诗意的翻跌中显示出其爱国感情之深挚，采用移情与花鸟、使自然人化的方法，就是诗句有了万物同悲的艺术效果。

颈联写春望所念，上句念国忧，下句念家愁，“家书抵万金”一句，则又典型的描写了战火弥漫中人们的共同感受。