219《中国古代文学史2》答案

《中国古代文学史（2）》练习题一参考答案一．基本知识1．寇准、林逋 2. 《雨霖铃》 3. 《桂枝香·金陵怀古》 4. 《西厢记》《拜月亭》、《墙头马上》、《倩女离魂》 5. 《赵氏孤儿》 6. 不要人夸颜色好，只留清气满乾坤 7.试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨8.辛弃疾、李清照 9. 文天祥汪元量 10. 《李逵负荆》11. 张可久12. 杨万里、范成大、陆游、尤袤 13.元好问 14.黄庭坚15陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁 16白朴《墙头马上》17 《拜月亭》18《倩女离魂》王倩女 19.欧阳修 20深巷明朝卖杏花21. 《山坡羊潼关怀古》22《李逵负荆》二.名词解释1. “稼轩”为辛弃疾号，其词豪放之中不失传统婉约本色，个性鲜明，故名为“稼轩体”。

2. 是指宋代诗人陈师道的作品。

主要特征是：其作诗全凭学力专精，讲苦吟，求奇拙，其锤炼辛苦处与黄庭坚无异。

被称为“后山体”，常与“山谷体”并称，作为宋诗的典型代表。

3. 又称“南宋四大家”。

是指南宋前期四位著名诗人：陆游、杨万里、范成大、尤袤4. 产生于北宋，主要流行于宋金时期。

是一种有说有唱而以唱为主的文艺样式，因为它用多种宫调的曲子联套演唱，所以称为诸宫调。

5、是指欧阳修散文独特风格。

明代茅坤先以“风神”称之，后人又把它归纳为“六一风神”。

这一典型风格的形成，标志着“从韩文到欧文的审美旨趣的变化，即从崇尚骨力到倾心风韵姿态的转变”。

6、没有对白性质的唱段，多是侧重于抒情，写景，状物。

散曲的长短句变化更大，题裁更为广泛。

7、半山是北宋著名政治家王安石的号。

其晚年退居金陵钟山，多闲适遣兴之作，诗风亦变得含蓄隽永，一般被称为“半山体”或“王荆公体”。

8、在黄庭坚的影响下，北宋后期逐渐形成了所谓“江西诗派”。

两宋之际的吕本中，在他的《江西诗社宗派图》中，首先提出了“江西诗社宗派”的名称，指出了江西诗派存在的事实。

他把黄庭坚尊为诗的创始人，又列举陈师道等二十五名诗人作为其中成员。

宋末元初的方回又进一步提出江西诗派的“一祖三宗”之说，“一祖”指杜甫，“三宗”指黄庭坚、陈师道和陈与义。

江西诗派是宋代影响最大的文学流派。

9、北宋后期由朝廷所建立的音乐机构，称之为大晟府，主要职能是整理旧调，创制新词，参与其中的作家，以周邦彦、万俟咏为主要代表，称之为“大晟词人”。

10、又称“黄庭坚体”，是对黄庭坚诗总体风格一种概括。

黄庭坚倾毕生精力于诗歌创作，工于炼字和用典，并整故为新，讲究语意老重和规模宏远，笔势奇纵，句法尤高，于苏诗之外独树一帜，自成一家，为宋诗创作的一大变局，为后世称为“山谷体”。

三.问题简答1. 他的诗歌继承和发展了韩愈以文为诗的传统，首先，体现在对传统诗歌题材的新开拓上。

一方面是政治社会意识的强化，另一方面是对日常起居中琐细事物的关注和描摹。

这两类内容在欧诗中得到突出表现。

其次是句式的散文化。

整句中夹杂散句，整散结合，富有变化流动之美。

再次是内容的议论化，不仅在本来就是流利开张、便于铺叙的古体诗中有，在格律精严的律诗中也有相当普遍的体现。

2. 对传统婉约词艺术进行改造，建立起新的审美规范，与辛词相反，他的开拓之功主要不是表现在题材内容方面而是在词的艺术方面。

具体表现为两点：（1）运用冷色调的景情描写来处理传统婉约词所表现的别表和柔情，从而使艳情的表现显得更加高雅。

（2）以诗法入词，使词的语言风格刚化，不柔不绵，创造出一种清刚醇雅的审美风格。

3. 本剧最突出的成就表现在艺术描写方面，其特点为：具有浓厚的抒情气息，笔墨细腻但并不感纤巧，文词精美却不显雕琢。

例如第二折写离魂月夜追赶王文举的情景，曲词和宾白水乳交融，如行云流水，一气呵成，把倩女焦急盼望的心理，慌忙赶路的情形，以及江岸月夜的景色都描绘得十分细致逼真。

尤其是写离魂追到江边的几支曲，充满了诗情画意。

4. 范仲淹词在前期词坛上即表现出某些开创性，同时又表现出明显的沿袭性。

他的《渔家傲·塞下秋来》词一向被视为宋代第一首具有豪放风格的词章，或宋代豪放词派的发端之作。

其题材继承唐人边塞诗，表现爱国思想，抒写报国雄心。

表现特征上写景浑阔，情绪悲壮。

这种风貌的作品，在苏轼出现以前，数量很少，所以在前期词坛上十分难得。

而他的另外一首《苏幕遮·碧云天》词以“丽语柔情”写离别之怀，反映出前期词坛仍然普遍沿袭“花间”的写作习气，而仅存６首词作的范仲淹词可以说充满着这种浓艳的气息。

5. 周邦彦词的集大成，可从三方面来看：从词调的搜求、审定和考证方面说，他有集成和创制的功劳；就其写作功力之成就而言，他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工稳；从创作风格方面说，清真词能集北宋词自柳永至秦观、贺铸等人的成就而独具特色。

6. 作者继承前人创作成果而为我所用，从而使作品具有深刻的思想内涵。

此点体现了中国古代历史剧在题材处理上的突出特点，即对历史题材的处理与作者所处时代的社会生活特别是政治生活保持内在的联系。

其次，结构紧凑，以精湛的笔法引出一连串的矛盾冲突，使人物性格在冲突中体现，人物思想在冲突中得以升华。

另外，作品的词曲具有强烈的音乐性与抒情性，唱词不仅营造辽阔深远粗犷的塞北风情，而且以塞北风光和宫中秋景，衬托离别之恨和思念之苦，因而意境优美，极富艺术感染力。

7、（1）以诗为词，提高词品。

（2）扩大词境，革新传统词风。

(3) 开创词派，创造多彩词风。

8、“欧晏词”词体观念仍以“词为艳科”；为“娱宾遣兴之具”；为“诗庄词媚”。

多数作者写词仍以小令体为主，体制短小，相应地表现方式比较单一。

9、元代文学的主要成就体现在“元曲”的发展与繁荣上。

其散文重视经世致用，诗歌创作虽说承前与启后，然而诗文的成绩难与戏曲的辉煌相比。

因此，元曲（剧曲与散曲）的成就，在很大程度上成为元代文学的代表。

10、首先，善于通过凄迷的景色和意境，并以婉转的语调表达特别感伤的情绪；其次，将个人的身世之感打并入男女艳情抒写当中。

秦观词的抒情艺术是将传统小令的含蓄蕴藉、秀雅缜密，与柳永那种长调慢词的真率自然和通俗流畅中和之后，所开成的一种新风格。

11、首先是在杂剧体制上的突破。

具体表现为：突破了元杂剧一本四折的体制采用五本二十一折的长篇巨制，像是用多本杂剧连演一个故事的连台本；打破了元杂剧由一人主唱的通例，采用了由末、旦轮流主唱的方式。

其次，《西厢记》在语言上达到很高的水平。

它的人物语言都是充分戏剧化和个性化的，形成了抒情诗般的歌唱语言和潜台词丰富的道白语言，具有很高的文学价值；另外以经过提炼的当时民间口语为主，适当地融化前人的诗词佳句，形成一种既明白通畅，又清丽华美的语言风格。

再次是人物形象塑造的艺术。

王实甫的《西厢记》善于塑造性格鲜明的人物形象，是其获得艺术上成功的重要因素，这主要体现在对张生、莺莺和红娘的性格刻画上。

四.论述题1．豪放之中时见沉郁悲凉之气。

作为词坛大家，从题材上说可以细分为抗战、抒怨、哲理、民俗、农村、咏物等；以抒情特征上说，可以细分为豪迈奔放，慷慨悲凉，闲适清淡，幽默恢谐，缠绵凄婉等。

但辛词的主导风格无疑是以豪放为主，但他的豪放词与此前开派大家苏轼不同，苏词是豪放之中显露旷达和飘逸。

他则是豪放之中时时洋溢着沉郁悲凉之气，这种豪放个性形成的主要原因：一是由时代环境所决定；二是由他个人的特殊经历决定的即由于他一直处在南北分裂时期，又经常受到妥协投降派的排挤和打击，因此辛词里也不可能有苏轼那种旷达、洒脱的表现，只能有更多备受压抑，壮志豪情不得舒展的悲凉沉郁。

2. （1）词境特征：雄壮阔大，气魄宏伟。

辛词经常是站在一个制高点上来描写空间事物，选取富有阳刚特征的意象。

辛词具有一种非同寻常的雄阔之气。

最具代表性的作品《沁园春》“叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东”，词中表现出来的广阔的空间，雄奇的意象，罕见其匹的气势等，都给人以深刻的印象。

（2）词的表现手法：多姿多彩，极富创造性。

辛词里，有多种表现手法的娴熟运用：运用直接议论的手法抒情，运用即事抒情的手法，运用即景抒情，运用传统比兴寄托的手法，同时也接受了婉约派词人的影响，双关地表现主题（3）辛词语言艺术：善于融化多种语言成分。

融化多种语言成分，是指效楚辞体、陶体、花间体、易安体等。

不仅是以古近体诗的句法入词，更表现出了浓厚的散文化特征。

吸收民间语言使词通俗化、口语化。

3、答案略。

《中国古代文学史（2）》练习题二参考答案一、基本知识1高启2 潘金莲、李瓶儿、庞春梅3《封神演义》4施闰章宋宛5《琵琶记》6 钟惺谭元春7《四声猿》8黄宗羲、顾炎武、王夫之9 《张协状元》、《小孙屠》和《宦门子弟错立身》10刘基11《牡丹亭》12方苞姚鼐13《桃花扇》14 《荆钗记》《刘知远白兔记》《拜月亭记》《杀狗记》15袁宏道、张岱16刘基17性灵说18赵五娘19王世贞20《闲情偶记》二、名词解释1明代的七位诗人，其中以李梦阳、何景明为主要代表。

主张文必秦汉，诗必盛唐，反对粉饰现实的台阁体。

在创作上以模拟古人为能，缺乏个人独创，前七子复古运动前后绵延百年。

2 明代中期的七位诗人。

以李攀龙、王世贞为代表。

主张文须西汉，诗必盛唐，大历以后书勿读，拟古倾向比前七子更为严重。

3明代前期出现的一个文学流派，代表作家有杨士奇、杨溥、杨荣，因其都是台阁重臣，故名。

创作内容均以粉饰太平、歌功颂德为主旨，风格雍容华贵、典雅工丽。

除朝廷诏令奏议外，多属应酬、题赠或应制、颂圣之作。

4明代作家汤显祖的传奇作品即《紫钗记》《牡丹亭还魂记》《南柯梦记》《邯郸梦记》。

因其都与梦有关，故而合称“临川四梦”。

又因汤显祖室名“玉茗堂”，故又称“玉茗堂四梦”5是指明代三部文言短篇小说：《剪灯新话》、《剪灯馀话》、《觅灯因话》。

三书后人合称为“三灯丛话”。

6《童心说》是明代后期作家李贽的一篇文章。

文中宣扬反传统、肯定个性精神的社会革新思想，把赤子真心的“童心”作为文学创作和评价的最高准则。

要点为：（1）、针对前后七子的复古理论，提出了他的文学进化论观点。

（2）、高度评价小说戏曲的价值地位。

李贽的思想主张实际上成了晚明文学革新的重要推动力7清代诗人袁枚倡导“性灵”说。

他对“格调”、“神韵”二说多所批评，认为“性情之外本无诗”，反对模拟，强调创新，主张抒写真情实感，表达诗人性灵。

8明前期以李东阳为首的诗文流派，因李东阳为湖南茶陵人故此得名，针对台阁流弊，李东阳强调散文应高雅，讲究章法，诗则力宗杜甫，并致力于东府古题的写作。

茶陵派创作虽未彻底摆脱台阁遗风，但为后来文学复古运动开创光明，标志明代前期粉饰现实的文风向复古方向转化。

9清代朱彝尊论词主张和词作推崇南宋姜夔、张炎词人，以张炎所说“清空”境界为作词最高标准。

后来龚翔麟选朱彝尊、李良年的等及他本人的词为《浙西六家词》，遂有“浙西词派“之名。