影剧院、音乐厅的声学吸音处理
针对剧场所做的吸声处理方案
针对剧场所做的吸声处理方案剧场建成后，必然存在声学缺陷，要进行声学处理以进行修正和弥补，那么主要措施就是围绕吸声、扩散和反射三个方面来改进，以改变其声学参数。
我们先来了解一下剧场吸声处理的相关知识。
吸声，就是指声波在传播中与媒质进行能量交换的物理过程，即声能转换成媒质的热能而被消耗。
任何材料都会有一定的吸声能力，材料的吸声量不但与其物理性能和结构有关，而且与其声波的频率有关。
目前我国成型生产和使用的吸声材料主要有多孔吸声材料、共振吸声材料、穿孔板组合吸声材料和成型天花板吸声材料，其吸收频率特性可与我司联系了解。
除此之外，各种各样的丝绒帘幕、软垫座椅、地毯、玻璃门窗、薄板构件以及各种洞口空腔等也有较大的吸声性能。
要说明的是，展开的薄绸和尼龙窗帘对声音没有什么影响，就像音箱前面加的网罩，取下或盖上对声音的影响是极轻微的。
即使较厚的丝绒幕帘，也要将它们处理成折皱悬挂才有较好的吸音效果。
剧场吸声材料的合理布局是很重要的。
一般，吸声处理应遵循以下几个原则：1，事先要对剧院做一次声学测量，测出其大致混响时间。
如无条件直接测量，可根据剧场现有的各类材料的吸声面积测出，再查表求出平均吸声系数算出混响时间。
此外，观众厅的混响时间还可根据经验在空场时用拍手掌的方法判断其长短，然后根据测试的结果决定是否作吸声处理。
2，放音乐时若缺少温柔感，声音够大但过于清亮单薄，则是高音反射过强，应适当铺设高频吸声材料；反之，若声音低沉，语言齿音不清，整个大厅在低音段轰轰隆隆，则是低频混响过长而高音反射不足，应铺设低音吸声材料如薄板共振体等。
3，剧场吸声若出现低频共振峰，可安装共振箱或多格穿孔共振腔来吸收共振峰。
这种共振吸收体实际上是物理学中的赫姆霍兹谐振腔，利用其固有的共振频率来消耗吸收该频率点的声能，安装时可将其做成薄型箱体埋于墙内，并用装饰材料隐蔽起来。
吸收频率较低时因容积大可做成独立的共振箱，吸收频率高时可做成多格式，但每格的容积单独计算，同一容积的腔体越多，对同一频率的声音吸收量越大。
歌剧院音乐厅的声学设计要点
歌剧院音乐厅的声学设计要点歌剧院和音乐厅的声学设计是为了提供最佳的音频体验和音乐表演环境而进行的。
下面是一些声学设计的要点：1.自然反射和吸收：声学设计应该提供合适的反射和吸收来实现音响效果。
反射有助于将声音传播到空间的各个方向，而吸收则可以减少声音的混响和回响。
2.声学分离：为了避免声音的混淆和重叠，声学设计需要通过合适的墙壁、隔板和天花板等来实现音频的清晰分离。
这有助于确保观众能够适当地听到音乐表演的细节和差异。
3.音频均衡：声学设计需要考虑到音频的均衡，即确保不同音调的声音能够在整个空间中保持平衡。
这可以通过使用合适的材料和吸音设备来实现。
4.声音扩散：为了让观众能够均匀地听到音乐表演，声学设计应该提供合适的声音扩散。
这可以通过使用合适的反射板和凸面来实现，从而将声音扩散到整个观众席上。
5.控制混响：混响是指声音在闭合空间内反射和回响的现象。
为了避免混响对音频质量的不利影响，声学设计需要使用合适的吸音材料，例如音频吸音板和可调节的声学隔断。
6.控制噪音：声学设计也应该考虑到外部噪音的控制，例如交通声和机械噪音。
这可以通过使用密封门窗和隔音材料来实现，从而保持室内环境的安静。
7.观众体验：声学设计需要考虑到观众的听觉体验。
这可以通过确定合适的座位布局、调整音量和均衡来实现，从而确保观众在音乐表演中获得最佳的听觉体验。
8.灯光和摄影设备：声学设计也应该考虑到灯光和摄影设备对声音的影响。
这可以通过合理安置灯光设备和使用吸声材料来实现，从而减少光影对声音的干扰。
总之，歌剧院和音乐厅的声学设计需要考虑到自然反射和吸收、声学分离、音频均衡、声音扩散、控制混响和噪音、观众体验以及灯光和摄影设备对声音的影响等要点。
通过合理应用这些要点，可以提供最佳的音频体验和音乐表演环境。
影音室隔音吸音处理方法
影音室隔音吸音处理方法影音室，那可是咱享受视听盛宴的小天地呀！可要是隔音吸音没做好，那可就糟糕啦！那感觉就像你正沉浸在精彩的电影情节中，突然隔壁的动静全跑过来打扰你，多扫兴啊！所以呢，咱们得好好琢磨琢磨怎么把这影音室弄得安安静静、舒舒服服的。
咱先来说说隔音。
这就好比给影音室穿上一层厚厚的“隔音铠甲”。
墙壁得重视起来呀，不能随随便便就对付了。
可以用一些隔音材料，就像给墙壁贴上了一层保护符。
还有门呢，别小看了这扇门，得选那种密封特别好的，不然声音不就从门缝里溜进来了嘛。
窗户也不能马虎呀，用厚实的窗帘，把那些不老实的声音都挡在外面。
说到吸音，那就像给影音室来一场温柔的呵护。
天花板和墙壁可以安装一些吸音板呀，把那些多余的声波都给吸走，让声音听起来更纯净。
地毯也是个好东西，软软的，既能吸音又能让你光脚走在上面也舒服。
还有那些家具，摆放得也有讲究呢，不能乱七八糟的，得合理布局，让它们也能帮忙吸音。
你想想，当你走进精心处理过隔音吸音的影音室，就像进入了一个与世隔绝的奇妙世界。
外面的喧嚣都与你无关了，你可以尽情地沉浸在音乐和电影中，那感觉多棒啊！就好像你是这个小小世界的主宰，一切都听你的指挥。
要是没做好隔音吸音，那可就惨咯！看个电影都不得安宁，还怎么享受啊？这就好比你正美滋滋地吃着蛋糕，突然掉了一只苍蝇进去，那心情能好吗？所以啊，千万别偷懒，一定要把隔音吸音处理好。
咱们可以参考那些专业的影音室呀，看看人家是怎么做的。
也可以多问问懂行的人，取取经。
别嫌麻烦，这可是为了咱们以后能舒舒服服地享受视听乐趣呢！就像盖房子，基础得打牢呀，不然房子怎么能坚固呢？这影音室的隔音吸音处理也是一样的道理。
咱自己的影音室，就得自己上心呀！花点时间和精力，让它变成一个真正属于你的完美空间。
到时候，约上几个好朋友，一起在里面尽情欢乐，那得多有意思啊！你说是不是？反正我是觉得这事儿可太重要啦，一定得做好！。
室内声学处理
室内声学处理1. 简介室内声学处理是在室内环境中对声音进行优化和调整的技术。
通过合理的设计和布置，可以改善室内声音的品质和环境舒适度。
室内声学处理广泛应用于音乐录音室、剧院、会议室、电影院等场所。
2. 背景当声音在室内环境中传播时，会与墙壁、天花板、地板等表面发生反射、衍射和吸收。
这些反射和衍射会导致声音混响，使声音变得模糊不清。
而室内吸音材料的缺乏或使用不当会导致声音过于尖锐或回音过强，影响声音的质量。
3. 室内声学处理的目的室内声学处理的主要目的是改善室内声音的品质和环境舒适度，使声音更加清晰、自然和平衡。
通过合理的声学设计，可以减少声音的反射、控制混响，并消除不必要的噪音。
4. 室内声学处理的方法4.1 吸音材料吸音材料是室内声学处理的核心。
吸音材料可以吸收声音的能量，减少声音的反射和混响。
常见的吸音材料包括吸音棉、吸音板、吸音块等。
这些材料具有良好的吸声特性，可以在室内墙壁、天花板和地板上进行布置，以实现控制声音反射的目的。
4.2 漏斗原理漏斗原理是一种常用的声学处理方法。
它利用声音在墙壁之间的反射和吸收来控制声音的分布和传播。
通过合理的设计和布置，可以实现声音的聚焦和扩散，达到更好的听音效果。
4.3 声音隔离声音隔离是室内声学处理的重要方面。
通过使用隔音材料和隔音结构，可以减少声音的传播和泄漏，提高室内的隔音性能。
这对于剧院、录音室等需要保持室内静谧的场合尤为重要。
4.4 声学设备调整除了上述方法，合适的声学设备调整也是室内声学处理的关键。
通过调整音箱、麦克风等声学设备的位置和参数，可以改善声音的分布和品质，提高听音体验。
5. 室内声学处理的效果室内声学处理的效果主要体现在声音的清晰度、平衡度和舒适度上。
合适的处理可以使声音更加自然和真实，避免声音的尖锐和失真。
同时，室内声学处理还可以降低噪音干扰和提高语音的可听度。
6. 应用领域室内声学处理广泛应用于音乐录音室、剧院、会议室、电影院等场所。
家庭影院隔音吸音措施方案
让我们共同进步
家庭影院隔音、吸音措施
指导老师：吕刚
?随着人们生活水平的不断提高，越来越多
的人开始追求高品质的生活。像以前那些 感觉遥不可及的卡拉OK设备、投影设备开
始进入普通百姓家，人们在享受生活乐趣 的同时不可避免的就会存在噪音扰民问题。 针对这个让不少人头疼的问题该怎么解决 呢，下面将会向大家介绍家庭影院装修隔 音、吸音施工方法，通过设计施工能极大 降低噪音的传播。
安放玻璃棉隔音板
在墙面平铺一层阻尼隔音毡（阻尼隔音毡的作用是 用来隔音用的）。
在表面封填石膏板，起到一个密封的作用。在石膏 板表面再做装饰
?墙面尽可能做软包处理。或用吸音软木做
装饰墙板，也可以在适当的位置做木质的 书架或搁板，既实用又美化了空间，同时 又对声波起到了延缓的作用。如果墙壁一 侧是水泥墙，而另一侧是大型柜类家具， 则需在水泥墙一侧悬挂一两幅具有吸音效 果的布质装饰画或挂毯，使主音箱两侧的 声学性能尽可能对称。另外落地窗帘、地 毯也可以起到一定的吸音作用。
?噪声消除一般会遵从两个思路进行,一是消
除噪声源,一是隔绝噪声。
家庭影院声学设计分二部分： 一、 隔音设计
?1、墙体隔音
≥50mm的空腔，然后在空腔内填充吸音棉 （这里说的吸音棉不是岩棉或玻璃丝绵大 家都知道以上两种吸音棉对身体有害）吸 音棉要选择聚酯纤维做的环保吸音棉。然 后在龙骨外面用双层石膏板作一层轻质墙 板，将隔音阻尼材料放在两层石膏板中间 （注意：石膏板所有对接缝隙处都要用腻 子或密封胶密封）。
?家庭影院的隔音可以通过多方面的途径来
达到效果：பைடு நூலகம்先是合理选用吸音材料。如 无纺布墙纸、带有浮雕花纹的墙纸等，但 也要注意吸音材料切忌铺贴过多，否则会 使声音发干发涩，缺少圆润、悦耳的空间 感。在装修过程中，木地板、厚窗帘、地 毯、壁毯等具有良好吸音效果的材料都是 不错的选择。
歌剧院声学设计方案有哪些？
歌剧院声学设计方案有哪些？
随着人们生活水平的提高，歌剧院等文化设施逐渐出现在我们的生活中，但是影院的声学设计以及隔音问题也出现在我们眼前，歌剧院声学设计方案能够通过隔音等方式有效的提高室内音效和混响，同时提高隔音效果避免对周围产生影响。
一、歌剧院声学设计处理项目背景
杭州某歌剧院内因隔音性和声学效果不理想，给表演者以及室内的音效带来一定的影响，因此需要对歌剧院进行声学设计和挺高室内的隔音性。
二、歌剧院声学设计方案
1.隔音材料
对室内墙壁进行隔音处理，在墙面上方铺设龙骨然后填充吸隔音材料铺设阻燃装饰层等，提高降低的声学效果。
在影院内的天花板采用吸隔音材料，包括岩棉、石膏板等进行吊顶装修，或者是采用龙骨等填充吸音材料，形成一个平整的天花吊顶，同时在天花板上方添加吸声体，提高吸声效果。
2.隔音门窗
歌剧院演奏声是通过门窗传递到周围的，将门窗设为双企口装饰的隔声门即可满足使用要求，同时窗户的隔声性能将显得尤为主要。
为防止声音通过窗户对周围环境造成噪声干扰，应更换相应的隔声门窗。
3.地面隔音
使用较厚的隔音毡或者地毯对影院地面进行装修，还可采用浮筑隔音板等材料，提高室内陆面的吸声效果和降低地面的脚步等声音。
三、相关案例
上海迪士尼录音房声学设计
浙江经贸学院录音棚声学设计
阿里巴巴直播间声学改造
歌剧院声学设计方案包含很多方面，需要根据电影院内部布局和房间位置，来确定使用的材料以及方案，通过对材料的选择满足相关区域噪音排放要求。
剧院和礼堂的声音是如何有效处理的？
——————————————————————————————————————————————大剧院和礼堂的声学处理是一件棘手的事情。
尤其是大型开放式空间往往更混响，因此在大多数情况下，将声学处理纳入剧院和礼堂设计是必不可少的一环。
——————————————————————————————————————————————实现大礼堂声学效果非常困难，因为它需要又一个媒介来适应舞台演出的音色的不断变化。
随着现场表演（乐队，管弦乐队，戏剧，演讲等），音符在整个空间响起。
这个时候可以提高音质，让整个观众听得更清楚。
问题在于愉快和混乱之间有一条看不到的界限，不太好把握！如果声音太快，或者戏剧性地降低声音质量就会影响观众的听觉感受，导致不是很清晰。
那么......解决方案是什么？答案是吸收和扩散要相组合。
——————————————————————————————————————————————吸收材质，会有效减少剧院的的噪声量。
扩散分解会分散未被吸收的声波。
这减少了回声，并允许剩余声音在不中断的情况下回荡。
——————————————————————————————————————————————举个例子：一般来说，吸音墙板会对礼堂的后墙进行处理，吸音墙一旦通过观众就会吸收声音。
这可以减少观众听到的二次波（物体反弹的波）的数量。
为了纠正声音，会将扩散材质应用于侧壁。
这是为了消除两个侧壁之间的反射回声。
但是这个环节确实不太好把握的，有时噪音并没有被吸收，声音仍然会回荡在礼堂。
虽然有时很棘手，但创造出很棒的礼堂音响效果并非不可能。
接下来，可以选择用扩散器控制剩余的声音，您的礼堂声音很快就会响起。
开州电影院声学处理案例
开州电影院声学处理案例
开州电影院声学处理案例
开州电影院是一个新建的现代化影院。
由于影院周边环境嘈杂，
引起了影院内部声音处理的问题。
影院采取了以下几个措施来改善声
学环境。
1. 安装吸声板
影院采用了吸声板来吸收主要的噪音，从而减少了声音的反弹和
回响。
吸声板的材质可以采用玻璃纤维棉或泡沫塑料等，这些材料能
够有效地吸收声波，降低噪音水平。
2. 声音隔离
影院在设计时采用了声音隔离的技术，隔离了影院内外的声音。
影院外部使用隔音墙，能够有效地阻止来自外部的噪音进入影院内部。
影院内部则采用了避免声音泄漏的设计，避免了大音量声音的影响。
3. 控制反射
影院内部采用了反射控制技术，减少声音自然反射的影响。
这可
以通过增加吸声板的数量和位置，来达到影音完美感受的效果。
反射
控制技术在引入合适的阻尼材料的同时，避免了声音在影院内部的过
于反射，造成影响观众的问题出现。
通过上述的声学处理措施，开州电影院成功地解决了声学环境问题，使影院内部环境更加优美，能够更加完美地展示出优秀的影视作品。
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剧院建筑是指可以进行舞台表演的观演建筑，主要特征是由两个相对独立的基本空间组成，一个是舞台空间，一个是观众厅空间，舞台空间为表演区域，观众厅空间为观看区域，由于搬运道具、演员上下场以及设置多重布景和舞台机械等需要，通常设有单独的舞台空间，以镜框式台口与观众厅藕连。
也有的剧场具有开敞式舞台，如伸出式舞台、中心式舞台等。
这种剧场以演出话剧、戏曲以及其他小型表演者居多。
除了有些地方戏剧场乐队是在镜框式台口之内的侧台上伴奏，故不设乐池外，其他镜框式舞台前部都设有乐池。
一般在计算剧院体积时，只计算观众厅的体积。
剧院建筑以歌剧院为代表，还有话剧院、多用途剧院等。
现代剧院多为多用途剧院。
本文所介绍的剧院主要是指可以演出歌剧的大型多功能剧院。
剧院建筑的建筑声学设计指标有许多，公认比较重要的有如下几项。
1、混响时间
歌剧院观众厅设计，要考虑音乐与人生的丰满度，同时要兼顾唱词、语言等的清晰度，因而混响时间通常比相同规模的音乐厅要短些。
对于歌剧院来说，如何在音乐丰满和唱词清晰的的最佳值之间取值，至今有两种不同观点。
一种观点认为：歌剧演唱，唱词贯穿全剧，要了解剧情，应充分满足清晰度的要求，主张采用较短的混响时间，并适当兼顾音乐伴奏的丰满度。
而传统歌剧院由于大量使用丝绒帘幕、软包座椅和地毯，以及每座容积小等因素，混响时间很短，但知名度却很高，这成为持有这一观点的依据，见下表
另一种观点则认为歌剧院纯属音乐范畴，自然应以丰满为主，且歌剧听众对传统歌剧的剧情都很熟悉，故适当兼顾唱词的清晰度即可。
对此应取较长的混响时间，一般建议取略低于同体积音乐厅的混响时间，即1.5~1.6s（500Hz）。
同样也列举国际上一些长混响的著名歌剧院作为论证，见下表
上述两种观点都有它的片面性，第一种观点过于强调清晰度，而另一种观点倾向以丰满为主。
实践证明，绝大多数传统歌剧院的混响时间过短（1.1~1.2s），影响音乐的丰满度和早期反射声的强度，从而降低了亲切感和活跃度；而20世纪50~60年代建造的一些长混响歌剧院，影响唱词的清晰度和力度，因此近年所建的歌剧院均采用上述两种观点的折衷值，即1.4~1.5s。
特别是对我国的听众来说，更应取下限值1.4s或更稍短一些。
因为听懂歌词、了解剧情对大多数不熟悉西方歌剧的中国听众来说是至关重要的。
对于一般多用途的剧院，混响时间的最佳值根据规模、用途的不同确定，下图为不同规模和用途的歌剧院在频率500~1000Hz是满场的合适混响时间的取值范围。
而下表为剧院观众厅各频率混响时间相对于中频（500~1000Hz）混响时间的比值。
剧院的舞台对混响时间也有一定的要求，一般在大幕落下及常用舞台设置条件下，舞台空间的中频（500~1000Hz）混响时间不应大于观众厅的空场混响时间。
温暖感
一般混响时间是指（500Hz）的满场混响，但中频混响值还不足以满足音质要求，要必须在相当宽频率范围内的混响时间均能达到预计的最佳值，也就是要同时确定低频和高频的混响时间值。
通常要求高频混响与中频保持平直，以保持高音的高度。
对低频则要求有所提
成，使低音更丰满而增加温暖感。
目前以低频混响时间和中频混响时间的比值BR来表征（公式略）。
下表为以下一些著名歌剧院的低音比BR值。
响度
观众厅内有足够的响度（音量）是音质设计最重要的指标。
如果听因得响度不够，其他要求则无从谈起。
但是响度受多种因素制约，作为音质评价参量所要求的响度，相当复杂，并涉及到演唱者本身的功底。
歌剧演出主要是演员独唱或重唱，自然声能很有限。
根据分别在北京保利剧院、民族文化宫大剧院、中央音乐学院礼堂和手的剧场（改建前）内演出托斯卡（普契尼）、茶花女（威尔弟）、费加罗的婚礼（莫扎特）和罗密欧与朱丽叶（古诺）是在后排测得的声压级平均值表明，能达到72dBA足以能获得满意的听闻效果，也既有足够的能量。
对此，建议该值作为歌剧院的响度指标建议值。
但考虑到演唱者之间声级的差别，一般差别约在±2.0dB范围内，因此，建议的低限值为70dBA。
目前，对用稳态声压级作为响度指标有不同的见解。
理由是观众厅内语言和音乐实际上都具有脉冲性质。
听众感受的响度是由很多短的时间间隔内的能量决定的，而声压级值仅是所有反射声能的激愤，因而不能用稳态制来反映瞬态值的特性。
对此，P.Lehmann提出用声场强度G（dB）作为响度的客观量（公式略）。
G通常用125~4000Hz的平均值，作为Gmi d为500Hz和1000Hz的平均值，歌剧院设计中Gmid的最佳值为3~5dB。
明晰度
明晰度声能比是早期声能（紧随直达声后80ms以前能达的声能）与后期声能（80→∞）之比取对数的分贝值（公式略），明晰度C80值在歌剧院中应为0~-2.0dB。
由于建筑声学的特殊性，每个影剧院、音乐厅不尽相同，想要了解真正适合你的建声设计方案，请来点联系博福隔音。