古代陶器修补材料
陶器修补最简单方法
陶器修补最简单方法
陶器在使用过程中可能会出现破损或裂缝，如果不修补的话会影响其美观性和使用功能。
下面介绍陶器修补最简单方法，可以帮助你轻松修复陶器。
材料准备：
1. 陶器修补胶
2. 细砂纸
3. 小毛刷
4. 碘酒或酒精
步骤：
1. 先用细砂纸将碎片或裂缝处的毛刺抛平，保持平整。
2. 用毛刷将碘酒或酒精涂抹在陶器破损处，让其自然干燥。
3. 将陶器修补胶涂在破损处，注意不要使用过多。
4. 把碎片或裂缝合并在一起，稍微压紧一下即可，不要用力过猛。
5. 待陶器修补胶干燥后，用细砂纸将破损处的修补胶擦平，直至与原本表面一致。
6. 擦拭干净陶器表面，确保修补处无修补胶留下的痕迹。
7. 放置短暂时间待修补胶完全干燥。
注意事项：
1. 陶器修补胶的使用量要适量，不可过多，否则会影响修补出来的效果。
2. 陶器破损处要用细砂纸将毛刺抛平，以保证修补出来的效果平整美观。
3. 在使用之前，要确保修补胶完全干燥，否则容易引发二次破损。
总结：
以上就是陶器修补最简单方法，只需要准备好简单的材料即可达到很好的修补效果。
如果破损比较大或需要修复的地方和陶器颜色不一样，则需要专业技术或专业工具来进行修补。
不过，对于大部分普通破损，这种简单的修补方法已经足够。
古陶瓷修复技术、方法和技巧
古陶瓷修复技术、方法和技巧古陶瓷修复技术、方法和技巧前言古陶瓷修复，有三种，一研究修复，二展览修复，三商品修复。
商品修复可上诉到清中期，宫里太监把破损的偷拿出宫，修好了高价卖出，所用材料有，蛋清，虫胶，懦米汤等等，渐渐的就有了这种行业，现在材料有漆片，醇酸瓷漆，硝基瓷漆，丙希酸热固漆。
修复的顺序清洗→粘接→打底-补配缺-打磨→做底色→做釉下彩→仿釉→做釉上彩→做旧。
清洗--你们可用手头上有的，酒精，消基稀料，丙酮，粘接要从上面或底粘起，要严丝合缝，你可用手指甲横划接缝，挡手的那边就高，调整直到不挡手，胶用还氧树脂AAA胶A,B（无色，透明）或别的都行，常备物；牙签，棉签，挂胡子刀片。
小技巧；配好胶后，用牙签抹在断面的中间两片一合正合是，要是没有热融胶枪固定，可在两头点一下502，擦干余胶等一切都粘好以后就要打底子了，缝再细也要打，用AAA树脂胶为基，以那接口缝上最浅的颜色调制，可加的色料有带色硝基瓷漆，钛白粉，白水泥，天然颜料等等，按深浅色阶可分段打底，用刀片刮平，干后再挂，反复几次。
可自制小刮刀---把刀片掰下约0.5厘米的刀刃，把牙签一头切平，取直经切一口，把刀片顶进去，点一滴502就好了。
补配；要是缺的少如一元币大小，就直接用树脂胶对好色，调好体质颜料补上，等快干时用手捏出型来，要是缺的多，残瓷又厚，那就要先做筋，有几种做法。
一、用树脂胶薄薄的做成一层内筋，外面先不管。
二、厚瓷断面打眼插车条，或钢丝，就向绑水泥刚筋一样，由梳到密，要注意一点就是不要出了伦廓线，做好了再加树脂胶，这样就接实了。
做出筋后，再打底，有一种仿瓷腻子（河北有买，别地未见，它还要再加15/100的石灰粉干后特硬）按着胎色，对水质颜料，要注意的是腻子干后比没干时颜色要浅的多，多试几次就能掌握了。
要刮好几遍，等大型出来了后，就是磨了。
这可是个细活，所用沙纸280—600--2000号，先用粗的，后用细的，是水沙纸，但不可用水，试一次便知了，要注意接口处，不可伤着老瓷，这一道工续是关键，磨不好就不要再往下做。
浅谈古代陶器的修复与保护技术
浅谈古代陶器的修复与保护技术2016-05-26 人民瓷坛马家窑文化彩陶涡纹壶新石器时代陶器是古代劳动人民在长期的生活实践中发明创造的，是聪明才智的结晶；也是人类社会发展一定历史阶段的重要标志。
因此，具有划时代意义。
由于多数陶器原料就地取材低温烧制，因而较为粗糙，且内部空隙多、渗水性强。
加之原料及火候差异，致使部分器物易碎、酥松、斑点、机械强度低等症状。
为了最大可能延长陶器寿命，让观众能够直观了解历史真实面貌，需要精心修复与保护。
本文主要从环境分析、现状调查、清理清洗盐类、拼对粘接、配补缺损、加固、封护表面彩绘和陶胎、仿色做旧等方面谈点经验和体会。
一、分析病害、清除盐类成分陶器生产原料主要使用地表黏土，由含水铝硅酸盐等成分组成，加水后可塑造多种形状并可加温制成，易被土层内的盐类侵蚀，加之质地较软，无法承受自然环境所带来的破坏，随着环境气候的变化出现多种病症。
1、可溶性盐类对陶质的危害修复之前先观察和识别其质地及病害。
由于其独有的内部结构，大量可溶性盐类及其杂质深入到器身内部并积聚起来，致使器物含盐分很高。
加之土壤中的钙类、硅类化合物牢固地吸附在器物表面，形成难溶的履盖层，主要为氯化钠、氯化钾、硫酸镁及金属阳离子的氢氧化物。
可溶性盐类在温度和湿度条件发生变化时，就会发生溶解重结晶现象，使器物表面泛白，并且被盐结晶撑出无数斑点，造成体积膨胀，对孔隙四壁施加作用力，当盐溶解后，这个压力也随之消失。
如此反复变化，加上原来陶胎中金属氧化物的溶出，陶器自身的抵抗力减弱，变得表面粗糙酥松，釉陶的釉面剥落，器物内部松脆，很容易破碎。
尤其是孔隙较大的粗砂陶，更容易受到损害。
可镕性盐类是陶器中最主要的病害，主要采用水洗的方法去除。
在洗涤含盐份高的陶质前，先要断定其火候即烧成温度，可以从声音上来判断能否经受得住清洗，否则就要先加固保护然后才能进行。
2、单色陶器、彩陶及釉陶洗涤法器物表面没有彩绘装饰，这类属于单色陶器。
古法陶坛修补方法
古法陶坛修补方法古法陶坛是一种具有悠久历史的传统工艺品，常见于中国的陶瓷制作中。
由于陶坛在制作过程中需要经历多次烧制，很难避免出现一些瑕疵或损坏。
为了保护和修复这些陶坛，人们发展了一些古法修补方法，以保持陶坛的完整性和美观。
一、古法修补工具准备修补陶坛所需的工具非常简单，主要包括：陶坛本身、砂纸、陶瓷胶水、刷子、陶土、釉料等。
这些工具可以在陶瓷艺术用品店或者陶瓷工作室中购买。
二、表面修补在修补陶坛之前，首先需要将陶坛表面的瑕疵或损坏部分清理干净，可以使用砂纸轻轻磨砂，以去除陶坛表面的杂质和残余。
然后，将陶瓷胶水均匀涂抹在损坏部位上，并用刷子将其平整。
陶瓷胶水具有很强的粘合性，可以将陶坛的破损部位粘合在一起。
修补完后，需要将陶坛放置在通风处晾干，确保胶水完全干燥。
三、内部修补陶坛的内部修补主要针对陶坛的裂缝或破损部位，以保持其完整性和稳定性。
首先，将陶土加水搅拌均匀，直到形成较为柔软的黏土状。
然后，将黏土填充到陶坛的破损部位，使用手指或工具将其压实。
修补完成后，将陶坛放置在通风处晾干，确保黏土完全干燥。
四、修补陶坛的烧制修补完成后的陶坛需要进行烧制，以使修补部位与陶坛的整体色泽和质地相一致。
在进行烧制之前，需要将陶坛表面涂抹上一层釉料，以增加其光泽度和美观度。
然后，将陶坛放入炉中进行烧制。
烧制温度和时间根据陶坛的材质和大小而定，一般需要在专业陶瓷工作室中进行。
烧制完成后，取出陶坛，擦拭表面，修补部位就会与陶坛的整体色泽和质地相融合。
修补陶坛的古法方法保留了传统陶瓷制作的技艺和美学，能够修复破损的陶坛，使其焕发新的生机。
然而，在修补陶坛时仍需注意一些细节。
首先，修补过程中要避免使用过量的修补材料，以免影响陶坛的原始形态和质感。
其次，修补完成后的陶坛要避免重物碰撞或摔落，以免再次破损。
最后，定期清洁和保养修补后的陶坛，以延长其使用寿命和保持良好的外观。
古法陶坛修补方法是一种传统的手工修补技术，可以修复破损的陶坛并保持其完整性和美观。
古陶瓷修复课程教学PPT：考古(石膏)修复
▪ AAA胶：可用于粘结断面较粗糙的器物，辅以502胶； ▪ 解胶剂：丙酮等； ▪ 颜料：丙烯等； ▪ 白色瓷板：调试颜色用；
步骤
▪ 1.修复前需要准备塑料盆、毛巾、红色打样稿、热水壶。 根据修复对象的破损区域大小准备适量的打样稿，用来 制作模具。在脸盆中放入一块毛巾，防止打样膏软化后 粘盆，再将打样稿浸入80℃的热水中，待数分钟后软化。
5.待打样膏重复折叠完毕，将其制成比器物残缺处略大的 尺寸，一般作成长方形状。
6.模具制成后，可将其浸泡于冷水中稍作定型。
7.开始调制石膏，石膏的用量是看器物缺失的面积来决定。 将石膏调制成浆糊状即可。
8.填石膏，手术刀加以修整。 9.脱模，可用吹风机热风对着打样膏吹，至软化拿下。 10.打磨，砂纸由粗到细进行打磨，尽量不要贴着釉面。 11.上色，用丙烯等颜料进行上色。
2.打样膏加热后具有一定的粘性，在打样膏接触器物表面 前需涂抹一层隔离剂（肥皂、洗洁精、凡士林等），方法 是用牙刷蘸取少量热水在肥皂上来回搓刷，搓出泡沫即可。
3.修复件在刷肥皂水前应保持干燥，切勿接触水。干燥的 表面有利于吸收肥皂水从热水中取出，重复折叠，将打样膏中的空气 排出。打样膏冷却就会变硬，操作时最好在热水上方制作， 热气能减缓打样膏足制作过程中变硬的速度。
石膏修复
修复工具及材料
▪ 石膏：器物缺损处的修补材料； ▪ 橡皮碗：调石膏专用； ▪ 刀具（手术刀）：用于刮、修石膏；或清理陶瓷表面； ▪ 脱模剂：也称隔离剂，常用有肥皂、洗洁精、凡士林等；
▪ 医用红色打样膏（或红蜡片）：用于瓷器翻模补缺之用； ▪ 砂纸：用于初步打磨和后期细节处理； ▪ 502快干胶：固化速度快与强度高，具有较强的粘结力，
试析古代陶器的修复与保护
试析古代陶器的修复与保护古代陶器修复和保护是保护文物和遗产的重要工作。
在古代陶器修复和保护的过程中，需要考虑到材料的保存、修复和保护以及文物的价值和文化意义等因素。
本文将从以下几个方面对古代陶器的修复与保护进行详细的分析和讨论。
古代陶器修复的材料和方法。
古代陶器修复的材料主要包括胶合剂、填充剂、补土、颜料等。
胶合剂是修复材料的关键，通常采用环氧树脂胶、骨粉胶等。
填充剂主要用于填补陶器的裂缝和缺口，一般选择石膏、沙子等。
补土是用于修复古代陶器遗失部分的材料，一般选择瓷土、陶土，经过研磨后与陶器配合使用。
颜料主要用于修复陶器的颜色，用以保持陶器原有的外观。
古代陶器修复的方法主要包括接合修复、填补修复、夹板固结、保护性包装等。
接合修复是将断裂的陶器部分粘合在一起，填补修复是将破损的陶器部分填补好，夹板固结是利用夹板将陶器固定在一起，保护性包装则是利用包装材料将陶器进行包装和保护。
这些材料和方法的选用和操作需要根据具体的修复情况来确定，以达到最好的修复效果。
古代陶器修复的原则和注意事项。
在修复古代陶器时，需要遵循一些原则和注意事项。
首先是要尊重文物的原貌和完整性，不可因修复而改变其原有的风貌和特征。
其次是要保护文物的原材料和加工工艺，不可因修复而破坏其本身的材质和工艺。
再次是要注重修复效果的持久性，不可因追求效果而忽视修复材料的质量和稳固性。
最后是要尊重文物的历史和文化背景，不可因修复而减损其历史价值和文化意义。
在修复古代陶器时，需要注意这些原则和注意事项，充分考虑文物的价值和文化意义，以确保修复效果的最终达到。
古代陶器保护的方法和措施。
古代陶器保护的方法主要包括环境保护、防火防盗、保安和宣传教育等。
环境保护是指要将陶器存放在通风干燥、没有酸碱腐蚀和化学污染的环境中，以防止陶器受到外界环境的侵蚀和损害。
防火防盗是指要将陶器存放在防火、防盗的仓库中，以确保陶器的安全。
保安是指要设置专门的保安人员进行巡逻和监控，以防止陶器被盗或遭受破坏。
《古陶瓷修复》课件——材料篇
黑推光漆
▪ 即黑漆。黑推光主要用于中涂、面涂。在金缮修复中主要用 于中涂使用。
▪ 如不上金或银，可直接使用黑漆并经推光等相关工序作表面 修复。
▪ 中涂漆附着在底胎表面，可以填补底胎一些细微的孔洞（大 的孔洞不能依赖中涂黑漆来填补，刷漆始终需要强调薄匀， 漆层一厚，则易起皮起皱）或磨痕，同时又增加上金漆的附 着力，漆在漆上，附着力更加好，所以中涂漆起到一个很好 的承上启下的作用。
调制简图
瓷粉
▪ 注意：用于补缺的底灰，虽然与器物破损粗胎处有比较大的 结合力，但不能做为粘结用途。
用于粘结的材料
▪ 使用面粉、糯米粉等，加水混合并与生漆调合后，可作为粘 结用途，称麦漆或生漆面。
▪ 这种漆糊用于粘结干透后，有非常大的粘结强度，但只能作 为粘结用途，不可用于补缺。
简图
四、稀释清洗材料
生漆过敏
▪ 1.工作场所应有较好的通风条件； ▪ 2.皮肤尽量不得与生漆直接接触，必要时可戴上防护手套操
作； ▪ 3.如皮肤不慎沾漆，可用酒精、松节油、樟脑油、植物油等
立即擦净； ▪ 4.一旦开始漆过敏，应暂时与工作环境隔离，不继续接触生
漆，等基本痊愈后才可继续工作。
净生漆或底漆
净生漆即精制生漆，也可称底漆。 主要用于底胎初步加工，在金缮 修复中主要作为调制麦漆或漆灰 使用。
六、揩清推光材料
▪ 揩清推光是漆艺中很重要的部分，本身消粉金相面已经非常 细腻光洁，加之这道罩漆要求很稀薄，对揩清推光的要求并 不高，没有特别要求下，只做一道罩漆，并直接进行推光， 如果有更高要求，可多次进行揩清、退揩、再推光。
▪ 一般常用绵柔的婴儿湿巾（吹干后）或用手沾菜籽油和小麦 粉（或细瓦灰、吕色磨粉）进行简单推光。
瓦灰
古陶瓷的修复
在古陶瓷修复中，经常会出瓷器收藏品破损的部位短缺不存的现象，这就需要通过配补来复原短缺部位的原貌。
如何选择和调制配补材料，可根据修复需要而定。
它可以是单一的物质组成，也可以是几种物质混合而成的复合材料。
（一）、常用配补材料的配方配方一：石膏配补法石膏粉加适量清水，搅拌均匀即可使用。
此为传统的配补材料，在研究修复中广泛使用。
其特点是：可塑性好、施工工艺简单、固化时间短、收缩率低、不易出现裂缝、便于着色。
缺点是：固化物的机械强度低、质地脆弱、受潮后容易粉化。
不适宜商品修复和展览修复。
配方二：复合材料配补法首先选择成品粘合剂，如AB强力胶、AAA超能胶等。
填料选择滑石粉或牙粉（牙科医疗所用）等。
将选择好的粘合剂和填料混合调成膏状，软硬度视修补需要而定。
如：模补用料需软，那么调料时粘合剂的比例要多于填料。
塑补用料需硬，则填料比例多于粘合剂。
此配方特点是：粘接力强牢固可靠、固化后质地坚硬、机械强度高、收缩率低、不易产生裂缝。
缺点是：材料固化前流动性大，在其固化过程中要特别注意防止流动变形。
配方二适合各种陶瓷（器）修复，目前在古陶瓷修复中广泛使用。
（二）、配补方法1、填补法：是选用配补材料直接把器物上残缺部位填平补齐。
方法简便，应用广泛。
凡属下述破损情况的均可用此方法进行修补：即器物上各类宽缝隙；没有胎装饰花纹的凹缺部位；无胎装饰花纹的小面积短缺部位。
2、模补法：是采用范模翻制的方法进行配补。
凡属于下列破损情况的器物均可应用模补法进行修补。
即器物某部位大面积残缺；器物立体部位残缺，如琢器上的耳、足等部位；器物残缺部位形状较复杂或压印有胎装饰纹饰。
模补法具体有如下两种：（1）、打样配补法：适用于无胎装饰纹饰或有简单胎装饰纹饰器物较大面积残缺的修补。
其方法是取开水倒入盆状容器内，盆底铺上纱布或毛巾以防打样膏粘底，然后将打样膏放入开水中使其软化，取出后用手揉搓均匀，捏成五毫米左右片状，按压在器物完整部位取样，拓出所需局部范模。
瓷器修补的材料、试剂及5种配方
瓷器修补的材料、试剂及5种配方瓷器修复的材料和试剂最常见的就是黏接剂。
凡能把各种材料紧密黏合在一起的物质，称为黏接剂或黏结剂、胶黏剂。
采用黏结剂进行连接的工艺称黏接技术。
黏接是一项古老而实用的技术，其由来已久，最初人们使用黏结剂有骨胶，松香、淀粉等天然物质，如古建筑施工中用糯米黏结城墙砖，用骨胶黏合弓等武器。
黏接剂有两大类：有机黏接剂和无机黏接剂。
有机黏接剂分天然和合成两类。
天然黏接剂包括：动物黏接剂骨胶、虫胶、鱼胶等；植物黏接剂淀粉胶、松香胶、天然橡胶、桃胶等；矿物黏接剂即沥青。
20世纪五六十年代，陶瓷器物的修复一般使用天然黏接剂，以虫胶和糯米胶为多，因其取材方便，使用简易。
当时为增加器物的牢固度，往往在器物内部隐蔽处用糯米胶补糊硬纸片或布条作整体加固，并做涂色处理。
60年代初环氧树脂开始应用于文物修复，瓷器的黏接也逐步使用环氧树脂。
但有些型号的环氧树脂因固化剂为胺类物质，极易泛黄变色而影响修复效果。
90年代，无色透明的环氧树脂问世，才使中国瓷器的修复质量大为改观。
瓷器修补的五种材料配方：配方一：石膏粉（CaSO4、2H2O）是文物修补常用的材料色白质细，凝固时间短。
1、石膏粉30%、环氧树脂70%，质细白，凝固后表面有光泽，可打磨上色，宜修补古瓷胎质细腻的器皿。
2、石膏粉50%、环氧树脂50%，质白面亚光宜修补加彩或刻花的古瓷。
3、石膏粉80%、环氧树脂20%，胎面粗有小粒点，宜修补胎质白而厚的半陶瓷。
配方二：二氧化硅（又名：牙托粉）是天然的石英粉，成品是把石英矿去除杂质，再研磨成粉末，经水漂或风漂而成，它溶于有机物质，质地坚硬，耐磨，粉末细白，它与石膏水泥等不同，不能用水调和凝固，用环氧树脂调入凝固：1、二氧化硅30%、环氧树脂胶70%，凝固后质地细腻，面有光泽，略具透明感，调色后，宜修补质地细腻的瓷器及古瓷器上小洞的补缺。
2、二氧化硅50%、环氧树脂50%，质地细滑但无光泽，宜修补胎白刻花或加彩等古瓷器。
古法陶坛修补方法
古法陶坛修补方法陶器在我国古代文化中有着重要的地位，它不仅是日常生活中的实用工具，更是艺术的载体。
然而，由于时间的流转和使用的磨损，古代陶器常常会出现破损或者损坏的情况。
为了保护和修复这些宝贵的古代陶器，人们发展了各种各样的修补方法。
其中最为传统且有效的方法就是古法陶坛修补。
古法陶坛修补是一项非常复杂且需要专业技能的工作。
修补过程需要经过多个步骤，包括材料准备、破损陶坛处理、胶合修复、修补润饰等。
下面将详细介绍这些步骤。
材料准备非常重要。
在古法陶坛修补中，常用的材料有陶瓷粉、陶瓷胶、陶土、色料等。
这些材料需要事先准备好，并且要保持干燥和洁净。
接下来是破损陶坛的处理。
在修补之前，需要对破碎的陶坛进行处理，将碎片清洗干净，并进行分类。
这样可以更好地了解陶坛的结构和破损程度，为修复工作提供参考。
然后是胶合修复。
胶合修复是整个修补工作的核心步骤。
首先，需要将陶瓷粉和陶瓷胶按照一定比例混合，制成胶状物质。
然后，将胶状物质均匀地涂抹在破碎的陶坛碎片上，并将其粘合起来。
这个过程需要非常小心和耐心，以确保每个碎片都能精确地拼接起来。
修补润饰是最后一个步骤。
修补润饰是为了让修复后的陶坛看起来更加完美和自然。
在这个步骤中，修补师傅会使用陶土和色料来精细调整修复部分的色彩和质感，使其与原本的陶坛保持一致。
同时，还可以根据需要添加一些纹饰或者装饰，以增加陶坛的美感。
古法陶坛修补的过程虽然复杂，但是它能够使古代陶器得到有效的修复和保护。
通过这种修补方法，破损的陶坛可以重现其原有的美丽和价值。
修补后的陶坛不仅可以继续使用，还可以成为文物收藏和展示的重要对象。
然而，需要注意的是，古法陶坛修补并不适用于所有的陶器。
有些陶器由于破损过于严重或者材质特殊，无法使用传统的修补方法进行修复。
对于这些陶器，应该选择其他适合的修复方式，以保护它们的完整性和价值。
古法陶坛修补是一项非常古老且独特的技艺，它通过一系列精细的工作步骤，使破损的陶坛得到修复和保护。
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古代陶器修补材料我国是陶瓷古国。
在古代遗留下来的遗存中，以陶器为大宗，这在各地都是相同的。
我们在文物修复技术保护工作中所接触到的各种文物标本之中，数陶器的数量巨大、种类繁多。
其次，古代陶器本身，又融汇着选料、造型、雕塑、翻模、刻绘、敷彩、施釉以及入窑烧制、控制火侯等等一系列技术的或艺术的因素在其中。
同时，古代陶器在墓葬内外遭遇到的损坏、侵蚀、污染等等千差万别，情况最为复杂。
因此，古代陶器的修复保护工作是至为重要的。
它也是各类文物修复保护的一项基础性工作，值得给予足够重视。
古代陶器修复保护工艺流程中，包括着环境分析、现状调查，原状评估、清理清洗、拼对粘接、修补缺损，加固表面彩绘和陶胎，仿色做旧等各种技术手段的选择和实施。
本文限于条件，拟就古代陶器修复保护中对于缺损部位使用修补材料的情况及其相关问题谈一点粗浅的看法和经验，以期抛砖引玉之效。
谈起古代陶器的修补材料，首先应当提到石膏。
石膏，即熟石膏(CaSO4·1/2H2O)，又称煅石膏、烧石膏，是由石膏矿石粉碎加热至150℃左右脱水而成。
学名半水硫酸钙。
形态为白色粉末。
遇水吸湿发生水化，生成针状结晶的二水石膏(CaSO4·H2O)，硬化成块。
熟石膏粉末与水混合形成流体，逐渐增稠直至变硬；其间有可塑性，但时间短暂。
石膏制品用作室内装修材料，能够随着环境空气的湿度变化，吸收或释放水分，达到与外界平衡。
现代工艺美术上将其用于制作模型，后又引入考古文物界用于文物修复、复制。
历年来，因其成本低廉、原料易得、操作简便而在古代陶器修复中得到非常广泛的应用。
随着时间的推移，石膏作为一种最常见的古代陶器修补材料，其弊病也日益暴露出来。
一是质地脆弱，常与陶质不相匹配。
古代陶器质地本身有脆弱的，也有坚固的；还有整体坚固而局部脆弱或整体脆弱而局部坚固的，情况各不相同。
石膏以其脆弱之躯用来修补脆弱或坚固的古代陶器，实在难堪重任。
二是结构疏松，吸附潮气，常比古代陶质更甚。
古代陶器之陶质，有结构疏松的，也有相当致密的，还有非常致密的，例如用高岭土经高温烧成之唐三彩。
石膏以其固有之疏松结构，用作干燥剂是好材料，而用于修补古代陶器，要想“放之四海而皆准”，显然是不相宜的。
三是当其为粉末时，粘附力强，常污染陶器表面，特别是表面粗糙之夹砂陶，难以清理；而当其吸水结为硬块时，对于陶胎之粘接力微弱，仅是依靠粗糙的结合面附着在陶胎上，干燥后极易脱落。
四是熟石膏在吸水硬化过程中有1—3％的膨胀率。
这一点造就了其用于翻制模型时能够完全充盈型腔的良好复印性。
但是用浇铸法修补古代陶器时有可能造成脆弱陶胎上新的裂纹或者整体变形。
这一点常被人们所忽视，即使发现了也往往不得其解。
在工作实际中，我们常可以看到，数年甚至数月前用石膏作修补材料修复好的古代陶器，无论其表面是否仿色作旧，都常发生酥粉、开裂、断块的现象。
这正是熟石膏本身的性质所决定的。
当然，现在有一种加强石膏，据说性能很好。
但因其稀缺，应用不广，这里不作讨论。
笔者多年来，一直从事于古代陶器的修复保护，经手了大量曾用石膏修补过而又必须翻修的古代陶器，可以说是深受其害。
那么，对于古代陶器选用修补材料应当遵循什么原则呢?我们认为应当有这样几点：①质地坚固的程度与所修补的“这一个”陶器基本匹配。
脆弱质地的石膏不行，而相对于所修补的“这一个”陶器其质地过于坚硬、过于坚固也不适宜。
②结构致密一些，以不从存放环境中吸附潮气为好。
③使用胶粘剂为介质，使之能够与修补部位粘接牢固，稳固结合。
④膨胀率、收缩率尽量低一些。
⑤修补操作时有一个干固硬化过程。
软的时候可以按需要填充捏塑，干硬以后可以雕琢刻划，表面可以打磨，适宜仿色做旧。
应当说，基本符合以上几点要求的修补材料就是适用的。
十多年来，我们受到其他行业工艺技术的启发，经过反复摸索，将现代高分子化学材料运用于文物修复传统技艺，使用“陶器修补腻子”修补古代陶器之缺损部位，特别是修复了大量汉唐陶俑，包括唐三彩文物，效果比较理想，也经受了时间的考验。
“陶器修补腻子”是一类新型修补材料的通称。
它并没有一个唯一的、一成不变的配方。
它的总的配方原则是由填充料和胶粘剂这两类基本组分构成，必要时可以增加辅助组分，也可以不加。
下面简略介绍一下两类基本组分的概况，以及部分辅助组分。
第一类基本组分是填充料，或称骨料。
主要有①粘土、②大白粉(建筑装修材料，成分为CaCO3、③陶粉(碎陶片经粉碎研磨制得)、④瓷粉、⑤石英粉、⑥水泥，另外，还有粗陶粉、粗瓷粉、石英砂等。
以上首选粘土，因其本身即为制陶原料，质地色泽与多数陶胎十分接近。
使用时应选择纯净的粘土，焙干研细过筛备用。
以上各种填充料也可以选用两种配合起来调整硬度和色泽，例如在粘土中添加适量石英粉可以提高硬度。
修补体量大或厚度大的古代陶器，可用粗陶粉，或加石英砂补内芯或底层，而用粘土或细陶粉补面层。
第二类基本组分是胶粘剂。
主要有①热固性树脂胶粘剂，常用的如环氧树脂胶粘剂。
经常用于或质地坚固、或结构致密、或体量较大之古代陶器的受力部位，例如唐三彩之马腿的修补。
采用环氧树脂胶粘剂作为基本组分修补古代陶器，用捏塑法难度较大，而用模型填充法或单面模块衬垫填充法容易操作，效果较好。
或直接用其做马腿之内芯。
陶胎之内层，干固后将表面刻划粗糙，再补表层，效果也不错。
②乳液型胶粘剂，常见的有聚醋酸乙烯乳液胶粘剂，俗称白乳胶，各地都有生产。
耐水防潮性能好的有上海合成树脂研究所生产的SJ—1胶。
白乳胶在古代陶器修复中用途非常广泛，加水稀释后可用于酥松陶胎的渗透加固，不加水可直接用于陶片的粘接。
用作修补腻子的基本组分时，不可加水，否则收缩率将会增大。
白乳胶与粘土或陶粉配合，可以调配出非常细腻的修补腻子，用于修补面层或细小的缝隙。
若再添加少量溶解后的羟甲基纤维素，修补后可作压光处理，使修补表面光洁细腻。
修补底层时，例如大型陶马之踏板，白乳胶可提高水泥的强度。
当然还可以加入石英砂防止开裂，加入陶粉、粘土或大白粉以调整结构和颜色。
对于古代陶器特别是陶俑已经缺失的部位，以白乳胶与粘土调配成软硬适中，最好偏硬一些的修补腻子，用模型填充法可做俑头等有复杂表面或纹饰的部件。
这时要用皂液作脱模剂。
也可以用捏塑法制作马尾、猪耳、犬足等，干固后加以雕刻修磨再粘接到俑体上即可。
③热塑性树脂胶粘剂，首选聚乙烯醇缩丁醛胶粘剂。
可购买天津有机化工实验厂的成品胶，也可按需自行配制。
配制时将胶粉与无水乙醇充分混合完全溶解，即可得到基本无色透明的胶液。
此胶粘接力适中，适用于大部分古代陶器碎片的粘接，而且具有良好的防潮耐水性能。
用于修补腻子时，若修补部位较厚，注意底层所用腻子尽量干硬一些，而面层可以稍软以利修整，防止表面结膜而使内部很难干透。
陶器修补腻子必要时可以采用的辅助组分主要有颜料，适当添加某种矿物颜料可使修补部分与原陶胎色泽一致。
添加的量可经过试验确定。
其他还有：采用环氧树脂胶粘剂作基本组分时使用偶联剂以提高胶接强度，使用增韧剂可以降低脆性。
采用聚醋酸乙烯乳液作基本组分时可添加聚乙烯醇以提高粘度，添加适量熟石膏粉作为快干剂等等。
诸如此类，可根据实际需要考虑是否采用。
在实际施工操作中，确定陶器修补腻子的具体配方时，究竟选用哪种填充料和哪种胶粘剂作为基本组分来配合，以及它们的用量，应当因时因地制宜，因“物”而异，针对你面前所要修补的“这一个”古代陶器的具体的实际的情况来作出判断。
这里必须强调“个性原则”，即你所面对的“这一个”古代陶器的具体的特殊的情况。
文物修复不是批量化生产，天下也没有两件质地、结构、强度以及损坏、侵蚀、污染完全相同的古代陶器等着你来用同样的材料同样的方法进行修复。
同时也要强调“匹配原则”，即你所选择的胶粘剂、你所调配的修补腻子与你所修的古代陶器，在各方面是否相当，是否适宜，是否匹配。
不要认为越结实就越好。
笔者曾见过用环氧树脂胶粘剂粘接酥松陶质而茬口上陶胎被粘下一层的错误选择的实例。
此外需要注意的一点是，修补古代陶器之缺损部位时，应先用与修补腻子相同的胶液将待补的茬口浸润。
以使将来补块与所补陶胎能够牢固结合，成为一个整体。
古代陶器的修复，是否仿色做旧，以及仿色做旧到什么程度，可根据具体情况和实际需要来研究确定。
但是，以各种新型材料，逐步取代石膏在古代陶器修补材料中的位置，现今已在进行，并将是今后必然的趋势。
文物工作者对于古代陶器修补材料的慎用、改进和更新，首先在于观念的更新。
如果认为古代陶器只是破砖烂瓦，因其材质普通就不能蕴涵珍贵价值，那就是一种陈腐而又错误的观念了。
文物不是古董，今天的文物工作者当然不该以清末民初古董商的眼光来看待文物。
作为文物，其教育的功能、研究的功能，必须是在使之延长寿命并通过展示才可能获得。
而要使之延长寿命，能够展示，修复和技术保护是必不可少的手段。
用哪些技术措施保护，是物理的，化学的，机械的，环境科学的还是综合的；如何修复，用什么材料修复，特别是用什么样的思想观念来指导修复，这些都是涉及多个学科的课题，需要进行深入的研究。
然而对于一个成熟的文物修复保护工作者，这些还是远远不够的。
诸如历史知识的积累、古代文化的陶冶、雕塑绘画的薰陶、艺术审美的修养等等，都是不可或缺的。
广博的知识、全面的修养，加上熟练的技能，以及善于总结经验教训，才能使你在工作中得心应手。
同时，《文物保护法》和“保护为主，抢救第一”的指导方针，“不改变原状”和“修旧如旧”的基本原则，也是应当时刻遵循的。
为了推动文物修复技术保护理论体系的研究和建立，众多专家学者以及同行进行了大量艰苦的探索和深入的研究，取得了丰硕的成果，这是十分可喜的。
但是，对于某些概念的提出，还有值得商榷之处。
笔者不揣冒昧地提出来，希望能够引起更为深入的讨论。
那么，这里就要提出所谓“商品修复”这一概念，是否属于文物修复技术保护这项工作的范畴，值得研究。
商品是以利润为目标的，这和文物绝对不同。
对于古董，或者进入流通的少量文物，为了获得较高的商业利润，以高超精湛的技艺，经过修复呈现出完好无损的视觉效果，来以假乱真。
这在过去的古董界称之为“作伪”。
现代收藏界如何对待此事，如何在交易中体现公平诚信的原则，是另外一回事情。
在今天的理论研究中，是否有必要使之归纳到文物工作中文物修复保护这门学问里成为一个门类，应当慎重对待。
这里还要指出所谓“研究修复”的概念，也是十分模糊和牵强的。
我们不知道这一概念的提出，其理论的依据是什么，其实践的基础又是什么。
如果说是因为在上一世纪五、六十年代，甚至七十年代，在某些考古发掘工地上或文物收藏单位里，经过那些仅受到短期培训的学员之手，在十分简陋的条件下用不够成熟而又相沿已久的材料和技术，简略粗疏修复过的古代陶器，就以此为据，提出一个理论上的概念。
再用这个理论来指导实践，使“简略修复”，甚至“粗劣修复”合理化，显然是不合适的。