现代艺术的设计思潮共85页
当代设计思潮
代表作品
• 美国环球航空公司侯机楼
• 埃罗· 沙里宁设计的环球航空公司 候机楼是20世纪中期现代设计的典 范。候机楼位于纽约的约翰· 肯尼 迪机场，是1956年委托设计， 1962年竣工的。这个像展品一样 的建筑形似大鸟，引人注目。它极 具表现力的混凝土外部造型和高大 的内部空间使公众产生丰富的想象， 也使它成为极富魅力的建筑之一。 由于长期使用，建筑已陷入反复修 缮的状态，已失去了作为一个现代 新建筑的典范而具有的雄伟。看着 埃兹拉· 斯托勒当年以敏锐眼光拍 摄的照片，想起候机楼开放时潇洒 地在它那壮观的空间中穿行，人们 仿佛故地重游。
形式、方法方面 1.使用钢铁、玻璃、混泥土等现代材料 这点和现代主义没有多少区别，都注重对现代材料的运用。在工业化 以后，这也成为一种必然的趋势。 2.预制安装件 这也和现代主义一样。因为都采用了现代化的材料，运用了工业化的 大批量标准化的生产，使这种方式成为可能。 3.玻璃幕墙 这是区别国际主义的一个很重要的特征。它改变了现代主义的六面建 筑形式，将墙面用大片大片的玻璃代替，使玻璃形成墙体。最有代表 性的就是密斯· 凡· 德罗的《法斯沃斯住宅》。这也是美国的社会所决 定的。美国当时的社会非常富裕，他们需要有种形式能够显示出他们 的富裕。玻璃幕墙就非常对他们的胃口，它即能显示出美国人的富有， 有展示了他们的高科技成果和现代化程度。 4.少就是多，采用几何、单调的形式 国际主义在这点上是继承或夸张了密斯· 凡· 德罗“少就是多”的思想。 现代主义只是反对过分的繁琐的装饰，达到一种简洁的、单纯的审美 感受。国际主义极其推崇几何的形式，不要装饰。这看多了就未免显 得单调乏味了。
思想方面 1.资本主义的，中产阶级的，富豪的 现代主义设计是为普通大众设计的，是为穷人服务的。但是当现代主 义设计大师到了美国以后，发现美国的社会阶层和欧洲有很大的不同： 欧洲刚刚经历过一战，穷人很多，而美国是中产阶级占了大多数，穷 人和富人并不多。所以他们原来的为穷人设计的那一套在这里没有了 市场。于是他们渐渐改变了原来的设计思想，形成了一种新的设计思 想——国际主义设计，为富有的人们做设计。 2.商业性的 现代主义设计是在一战后对于工业化和当时的贫穷的社会状况进行探 索性设计，寻求最适合的设计。但是国际主义在美国富裕的环境下完 全抛弃了这一点，它是一种商业的设计。它成为了资本主义企业形象 和符号。 3.形式至上的 现代主义设计追求的是功能，只要功能符合，形式不是那么重要。但 是国际主义在这点上却完全颠覆了现代主义设计的思想，成为了形式 至上的风格。由于这种风格代表了大企业、政府、权利和现代化，所 以，为了达到这种形式，功能也就被忽略甚至漠视了。 4.经济效益的 现代主义追求的是经济的，也就是说花最少的钱达到最好的功能。但 是国际主义追求的却是它的经济效益。他们不在乎花很多的钱来建造 一个建筑，他们更加看重建筑本身日后能够带来的财富。
设计思潮课件
主讲：邹伟华绪论设计思潮：设计思想的潮流。
设计：“设”就是“设想”，“计”就是“计划”。
即做事，造物之前的设想计划。
设计思想：设计的价值、目的、设计理论要点和设计的指导思想。
（社会学的特征）（1-1）第一章设计艺术的源泉????第一节设计的起源一.“生存说”二.“巫术说”三.“游戏说”第二节古代设计（简介）、中国古代的设计建筑设计手工艺设计二、世界古代的设计古代埃及的设计古代希腊的设计欧洲中世纪的设计文艺复兴之后的设计第三节现代设计艺术的早期发展一.英国工艺美术运动（拉斯金、莫里斯）运动的根源：工业产品的粗糙；手工业者为权贵服务；社会矛盾对中世纪、哥特的向往。
拉斯金的主张：美术与技术结合；向自然学习；人工创造的原则，强烈的乌托邦思想。
拉斯金的反对：反对工业化；反对非实用艺术。
二.新艺术运动（高蒂、威尔德、马金托什）运动的根源：工业化来势凶猛；过份装饰的贵族风格泛滥；工艺美术运动的影响。
运动的主张：完全放弃传统装饰风格；完全向自然学习；各国运动的根源相似，但风格都是各不相同。
运动的反对：反对工业化；反对非实用艺术。
三、装饰艺术运动(为少数人服务)运动的主张：主张机械化的美。
运动的反对：反对古典主义的、手工艺的趋向。
运动的意义：装饰艺术运动是新艺术与现代主义之间的一场衔接，双方的特征都兼而有之，但不是简单的重复和再现。
其装饰特点，在后现代主义风格中再次受到重视。
第二章西方设计艺术思想的发展???? 从实用艺术转向纯艺术，从纯艺术转向实用美术；从审美观念创造形成转向纯艺术或美的艺术，从美的艺术转向实用美术或美术的大众化，体现着人类审美的历程。
第一节古希腊的设计思想古希腊艺术是一种艺术的混合体，艺术在一定程度上技艺，体现着劳动与技术的结合。
毕哥拉斯学派的思想；苏格拉底的思想；柏拉图的思想；亚里士多德的思想。
第二节工业革命时期的设计思想莱布尼次的理性主义美学思想（德国）；休谟的“美的效用说”（英国）；拉斯金、莫里斯的思想；功能主义的设计思想。
现代艺术设计思潮
②“格拉斯哥四人设计集团”——由麦金托什夫妇及他的 妻妹夫妇四人组成，核心人物是麦金托什，格拉斯学派是英国
工艺美术运动与现代主义运动一个独特的设计流派和风格。
麦金托什的设计作品
麦金托什的设计作品
麦金托什的设计作品
麦金托什的设计作品
四、新艺术运动的设计思想
1、“新艺术运动”（Art Nouveau 1895—1910）是在19世纪 90年代开始，起源于法国与比利时，迅速席卷了欧洲与美国， 是一场上承英国工艺美术动力，下启德国现代主义和装饰艺 术运动，以艺术家为主体的，带有强烈的改良色彩的设计运 动，从意识形态上看，它的兴起预示旧时代接近结束和一个 新的时代——现代主义时代的即将来临。
2、约翰· 罗斯金的设计思想
①“工业与美术如今已在齐头并进，如果没有现代工 业，便也没有新美术可言。各位如果看一看今日 的欧洲地图，便可以发现，凡是工业最发达的地 方，艺术也最发达。
②设计的原则应当是天赋，美与功 效三位一体
③设计家的任务是要使美在人发生活中产生真正的 效益，使人民的生活变得更加美好，使我们的国家 变得更加光明。
现 代 艺 术 设 计 思 潮
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第一讲
一、设计的概念
现代设计思潮概述
• 广义的设计：人类一切有目的，有计划的创造性活动，包括观念、 思想、理论、制度、规划……等 • 狭义的设计：专指艺术设计，即在与人的生活、工作方式相关连 的各种造型领域（工业设计、建筑设计、平面设计、服装设计… 等）应用美的艺术规律，结合科学与技术的一种造物活动，创造 人类社会的新的生活形态。
莫里斯的红房子
莫里斯的玻璃设计
莫里斯的书籍设计
现代艺术设计思潮
一、英国工艺美术运动（the Art and Graft Movement）·界定英国工艺美术运动诞生于19世纪下半叶的英国，它以约翰·罗斯金、威廉·莫里斯为代表，否定大工业生产，倡导艺术与技术相结合，反对为装饰而装饰，倡导真实自然的风格；其民主思想和现代设计改革精神，为现代设计理论的形成奠定了坚实的基础。
·特征和评价特征：1）强调手工艺技术，明确反对大机器生产；2）反对矫揉造作、为装饰而装饰的维多利亚风格，倡导哥特式风格，注重功能，讲究简单、朴实无华；3）推崇自然主义，主张艺术向自然学习，喜爱使用自然纹饰；4）主张设计的诚实性，反对迎合世俗的哗众取宠，主张保持艺术的高雅格调。
评价：1）是现代设计史上第一次大规模的设计改良运动，其技术与艺术相结合的原则，有助于弥补大工业生产带来的艺术与技术、审美与实用、设计与生产的分离，改善大工业产品粗制滥造的状况；2）其真实自然的设计风格，有助于清除雕琢堆砌、玩弄技巧之习，对后来的鲍豪斯产生了很大影响；3）对大工业生产的反对、对中世纪的向往，体现出一种浓厚的乌托邦倾向，使工艺美术运动不能成为领导历史潮流的主导风格。
·产生条件1、工业革命的影响1）工业革命后艺术与技术分离：大机器批量化生产，只讲技术、不讲艺术，追求数量和速度，忽视美观，使得工业产品普遍粗糙难看，不能满足人们的审美需求。
2）纯艺术家身处象牙塔中，与大工业生产脱离。
2、思想领域的推动1）笛卡尔哲学：清晰明白的概念就是真理，提出“天赋观念”，并提出普遍怀疑的理论（“唯理论”），促使英国工艺美术运动大胆怀疑大工业生产。
2）对古典主义的厌倦情绪：古典主义拘泥于“三一律”导致艺术创作的僵化，英国工艺美术运动反对古典主义式千篇一律的大机器产品。
3）普金：对当时社会只注重批量生产而忽略设计表示不满；倡导哥特式建筑。
*哥特式：一反罗马式厚重阴暗的半圆形拱门的建筑式样，广泛地运用线条轻快的尖拱券、造型挺秀的小尖塔、轻盈通透的飞扶壁、修长的立柱、彩色玻璃镶嵌的花窗，造成一种升华、天国神秘的幻觉，反映了基督教盛行期的时代观念和中世纪城市发展的物质文化面貌。
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71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
现代艺术设计思潮
21、没有人陪你走一辈子，所以你要 适应孤 独，没 有人会 帮你一 辈子， 所以你 要奋斗 一生。 22、当眼泪流尽的时候，留下的应该 是坚强 。 23、要改变命运，首先改变自己。
24、勇气很有理由被当作人类德性之 首，因 为这种 德性保 证了所 有其余 的德性 。--温 斯顿． 丘吉尔 。 25、梯子的梯阶从来不是用来搁脚的 ，它只 是让人 们的脚 放上一 段时间 ，以便 让别一 只脚能 够再往 上登。
现代艺术设计设计思潮第2章
第二章现代艺术思潮的萌动•••一，物质条件的刺激第一次工业革命从18世纪末到19世纪中叶，自英国开始，欧洲各国先后开展了工业革命。
第二次工业革命始于19世纪70年代几乎同时发生在几个先进的资本主义国家。
工业革命带来了从生产方式到生产关系的变革，它标志着现代工业与传统手工业的分道扬镳，伴随着机器大生产代替手工劳作，艺术设计也受到了极大的冲击。
主要表现在五个方面。
一，物质条件的刺激1，设计师身份变化（劳动分工细化）2，设计材料的变化（水泥、钢筋、轻质金属）3，设计审美变化（流行文化）4，设计职业化（商业竞争）5，设计服务对象的变化（资产阶级和市民阶层）二，思想理论基础1，民主思想的发展（启蒙运动）2，科学理念的发展（科学指导生产）3，现代设计美学的萌芽a 启蒙运动，18世纪狄德罗“美在关系，即美在于事物的内在的和外在的联系”b理性主义，19世纪黑格尔对艺术的发展进程作了一个逻辑界定：象征主义、 古典主义、浪漫主义。
这种界定也完全符合艺术设计风格的演变。
c唯美思潮，王尔德“为艺术而艺术”，赫尔巴特“美在形式”18、19世纪工业革命的成果已逐步转为实用，以工业化生产为背景的现代生产方式已具雏形，但并不意味着现代设计会以崭新面貌登上设计的历史舞台，相反此时艺术设计处于一种矛盾和变革之中。
其中有两种设计倾向值得关注：1，对装饰风格的探索2，早期功能主义探索一，装饰风格的复古思潮引起复古思潮的主要原因1，欧洲思想启蒙运动和资产阶级革命的影响2，18、19世纪自然科学的发展，使人们重视感觉和经验，重新审视人类与大自然的关系。
3，新的考古发现一，装饰风格的复古思潮1，新古典主义设计新古典主义”是一种艺术风格的名称，它所指的是18世纪末至19世纪前半期在欧洲流行的一种崇尚庄重典雅、带有复古意趣的艺术风格。
它的产生，一方面是为了反对巴洛克、洛可可艺术的过分雕琢，另一方面也是对人们渴望回归古希腊、罗马艺术要求的满足。
一，装饰风格的复古思潮1，新古典主义设计兴起原因（1）18世纪后半期，法国的社会经济有了进一步发展，人们在政治上对自由平等的要求十分强烈。
现代艺术思潮 超级压缩版ppt课件
达达主义——杜桑
其他现代主义流派
1、表现主义——蒙克 2、巴黎画派——迪利阿尼、夏加尔 3、超现实主义——达利 4、维也纳分离派——克里姆特
第二次世界大战后的西方现代艺术
1、抽象表现主义——波洛克 2、波普艺术——沃霍尔、劳森伯格 3、极少主义 4、环境艺术 5、照相写实主义 6、概念艺术
野兽派只是马蒂斯艺术的开端，此后仍继续他的艺术探索。 晚年通过彩色剪纸来试验色彩关系。他的伟大之处在于超越狭小 的装饰天地,创造了“大装饰艺术”的概念。
《带绿色条纹的肖像》
单纯、简洁、清 晰，以线和色块构成 形象是野兽派的典型 风格。
现代美术的特征是参与我们的生活。 ——马蒂斯
立体主义
开始于1907年，在将绘画引向抽象的道路上迈 出了最早一步。毕加索和勃拉克是这一运动的奠基人， 推崇塞尚的 “圆柱体、球体和圆锥体” 的主张，忽 视色彩，主要探索对形象的分解，并以运动的视点将 其重构。
将生活中的形象视为不同的色彩所覆盖的一个平面。
自然界的任何物象都是按照一定规律的 色彩所覆盖的平面。
——德尼
现代艺术之父——塞尚
（1893—1906）
印象派试图摧毁三度空间中的三维实体，重 新创造有限深度内的色彩形式。
实际上，由艺术家各自体验所形成的绘画， 本身就是一种独立的真实。塞尚所追求的正是这 种真实，即绘画的真实。抽象只是他的一种思考 方式，旨在建立作为独立绘画的意义。
印象派绘画
现代艺术发生的第一个直接诱因始于摄影的发明。
摄影技术于19世纪30年代出现后，艺术家们逐步感到 绘画的记录功能正面临前所未有的挑战。
马 奈(1832—1883) 《奥林匹亚》
《吹笛男孩》
莫 奈(1840—1926) 《穿和服的夫人》
浅析现代主义设计思潮
的设计可 以说和 战争是有关 系 的，是 对于 战 争的反抗 ， 创造一种 理性的新形 势 。 第一步 是 把家具 、建筑和产 品变成 最基本 的几何结 构 体， 第二 步是把几何 结构体 重新 组合 。 风格 派
对于不对 称 的造 型 ， 原色有很 浓厚的兴趣 。 比 较著 名 的作品 是红 蓝椅 和施 罗德 的房 子 ， 均
来在美 国又发展 成国际 主义。 现代 主义建筑完 全取 消装饰 ， 认为“ 装 饰 即罪恶 ” 。从形 面设计和立 体设计 中探讨 。 另外他对 于绘画 的分析也很 有特 色 ，在素 描
教 学 中始 终强 调对 于特 定材 料 的真实 表达 。 做 实验好 像是 只有 理工 科 的学生 才会 有 ， 但 是包 豪斯 的很 多教 员都 是在 做设 计 的实验 ， 如克利 一 向鼓励学 生对色彩 、 形式 ， 想象力 进 行试验 。
的设 计都 没有发展 ， 都 市 的设 计 和建筑设 计 都 没有可依 据的模式 。围绕新 的商业 模式 而 出现 的海报 、 广告、 书籍 、 公共 标 志也 是百 废
待兴。 而之前 的英 、 美 的“ 工艺美 术运动 ” 和欧 美的“ 新艺 术运 动” 都是 发现 问题 ， 而 没有 真 正 解决 问题 。 此时设计 面临两个 问题 ， 一是 社 会 和商业都 需要新 的设计 观 ，二是 设计 的对 象第一 次面对广 大人民 。第 一个 问题成 了世 界各 国设计 先驱们 努力探 索 的 目 标 ，第 二个 问题是 现代 主义设计 主要思 想的形成 。
由里特维 尔德设计 ，另外还 有蒙德 里安 的绘 画作 品 ， 也是风格 派的代表作 品。 在设计 理论界 还有一个 相关 的研究对 象 包豪斯 ，格罗佩斯 在战后提 出 的办 学理念 是 将艺术 家 、 工业企业 、 技术人 员之 间的联 系加 强， 使学 生的作业 同时是企 业的项 目和产 品 ， 德 国政府 很想振 兴德 国的工业 和贸易 ，所 以 在 １ ９ １ ９年 ４月开设 了包豪斯 。 伊顿是包豪 斯 的教 员 ， 他 的课 程特 点是 对色 彩 、 材料 、 肌 理