构想与现实——尤纳·弗里德曼“移动建筑”设计策略启迪

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Le_Fresnoy,一个建筑项目

Le_Fresnoy,一个建筑项目

建筑无法脱离策划而存在。

而在Le Fresnoy,高度复杂的策划要求建筑师在同一个空间内为三种并置的活动—艺术创造、艺术展示和艺术学习做出恰当安排。

Le Fresnoy绝非出自某种单一的逻辑,我们必须把它作为一个多重的、异质性的空间来讨论。

不过首先,我想暂时先将Le Fresnoy项目放到一边,借着几年前的一些图像谈一谈异质性的问题。

1969年或1970年,我和朋友在巴黎做了一个名为“自己动手做城市”的项目,它以拼贴和图式的形式,运用“神话性的”技术,半是严肃半带嘲讽地对巴黎市郊的萨尔塞勒和加吉戈内斯之类的地方提出了看法。

在一张很有代表性的合成照片中,一架手摇风琴、一台电视机和两个人并置一处,意味着同为日常生活元素的它们价值相当。

这件作品无意于在各个元素当中形成等级优先次序或者暗示因果关系。

不同元素彼此完全可以进行交叉互换。

另一幅图像更为出名,来自谢尔盖·爱森斯坦的电影《罢工》。

许多图像叠加在一起,它们之间同样不存在等级次序,每一帧画面内的元素之间也不存在驱动关系。

为什么以这两幅图像作为本文的开始呢?在1983年以前的漫长岁月里,我的研究始终处在建筑学的“边缘”。

同代人中对建筑学进行全盘驳诘的思想同道们处境也大抵如此。

我剖析19世纪和20世纪大半时间里沿袭下来的种种规则定式,试图找到一种思考建筑学的全新方式,并最终将研究目标锁定在建筑学边界与极限这一领域。

而在那时很多人已经无可奈何地转向建筑记忆、常量和类型学历史主义式的研究。

我们正是站在边缘的位置上试图复兴建筑学思考,间或也会从艺术研究以及先锋文学、哲学和电影中寻找答案。

建筑学早已不是一门独立自足的学科,它同样处于各种思想的潮流与碰撞之中。

将不同学科与艺术门类的观念碎片加以整合的经历为我们设计Le Fresnoy埋下了伏笔。

对这一前所未有的教育项目颠覆传统艺术学习模式的雄心,我们心领神会。

这里是两张图:德绍的包豪斯和Le Fresnoy。

盒子结构建筑及应用与展望

盒子结构建筑及应用与展望

元数量增加。
3 盒子结构建筑应用的现实意义
随着我国经济水平的提高,城市化进程的脚步也逐渐 加快。大量的人口不断涌入城市。目前在我圆大部分城市 的外来务工人员和其他流动人口占城f订户籍总入口的20% 一30%左右,在部分发达地区这个比例还会更高。而在未 来几年,农村需要向城『柯转移的富余劳动力总量达1.5亿 一2亿人。这些都对一个城市的综合承载能力提{丑了新的挑 战。同时在城市中还存在着相当比例的中低收入者,他们 和大部分与外来务工人员一样,由于经济条件的限制,难 以解决其基本的居住需求,随着城市的变化,其居住条件 反而,变得更加恶劣。
四JII建筑第28卷5期2008.10
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万方数据
过程中人对建筑空间的大小和形式的要求是在不断变化的。 这种生长在传统建筑却很难实现,人们只能搬离原来的建 筑,甚至是将其拆毁后另行建造。而盒子结构建筑采用预 制的标准化空间模块的形式,根据需要,人们只要在预先 设置好的支撑体结构上,对盒子的数量以及位置进行增减 和变化就能实现建筑物本身的生长和代谢,创造出“弹性” 的建筑空间。
要解决这部分人群的居住问题除了需要由政府牵头, 动用全社会的力量来共同完成之外,在建筑形式方面,盒 子结构建筑可以发挥其建没周期短、成本低、灵活性大的 特点,为这一社会问题的解决创造条件。
事实上在世界各国已有一些这方面的类似尝试。在20 世纪70年代,世界各国曾相继大力研发盒子结构建筑的一 个重要初衷,也是为了用现代工业化手段解决城市人口的 增长与居住条件恶化的矛盾。
“新陈代谢派”的代表人物建筑师黑川纪章早在1970 年的大阪国际博览会上,便推出了盒子式的rI'B实验性住 宅,将建筑所具有的发展可能性充分表现出来了。在1972 年,黑川纪章在中银舱体大楼(图4)的设计中也运用了 这种建筑形式。大楼的中心运用两个包括电梯间、楼梯间 以及各种设备在内的核心结构筒作为支撑体。将140个规 则的长方形舱体作为居住单元插在这两个筒体上。这些舱 体可以随时进行更换,增加或者减少。而这正是利用了盒 子结构建筑在模块化,灵活化方面的特性,实现了建筑进 行“新陈代谢”的设计初衷。虽然在大楼完工后的30年内 并未真正对这些舱体进行过变动,甚至在近些年内由于对 其抗地震能力和土地使用率的担心,使大楼陷入了可能被 拆除的窘境。但是其无疑为盒子结构建筑在今后的发展方 向进行了一次有伟大意义的尝试。

“流动空间”在现当代建筑空间中的设计运用

“流动空间”在现当代建筑空间中的设计运用

“流动空间”在现当代建筑空间中的设计运用摘要:流动空间,即各种不同维度空间界面相互渗透造成的空间,现当代建筑空间设计中合理运用流动空间,有助于提高建筑空间的利用率,给人以美的享受。

文中分析流动空间的内涵,探讨现当代建筑空间设计中运用流动空间的具体措施。

关键词:建筑空间;流动空间;设计运用在西方建筑史上它是一次重大历史突破的成果。

在中国传统空间中也有“气韵流动”的美学意境,或许是因为中国传统木结构和现代主义的材料运用在某种程度上也是相似的,两者都考虑到了时间与空间的因素。

文中就此展开相关的论述。

1、流动空间的内涵分析在现当代建筑空间中,其空间的形态众多,因为空间形态都有其各自的特征,封闭式空间使环境向内,人的注意力趋于集中;虚拟的空间会让人情感变得丰富,思维会变得活跃;流动的空间会让人感受到更加的灵动,自然,并且带有很强的美感。

在当今的设计中运用。

在具有“流动空间”特质的环境下,空间的变化被设计师有节奏、有目的、有顺序的传达给人们,这样就可以诱发其中人们的活动欲望。

人们在回顾四周的同时被各式各样的建筑语言吸引。

密斯凡得罗设计的巴塞罗那德国馆,打破了空间传统的六面体的概念,用独特的设计手法让展馆内的空间互相渗透。

柯布西耶所设计的现代住宅考虑到人所居住的环境其包含了一个时间的维度与人的因素,让人在行走的过程中,随着其视点的移动,感受到了场景发生变化。

其中穿插、交错等手法给人一种全新的视觉享受,像一幅幅电影画面一样传达给在建筑中游走的人们,从此开辟出了一种流动空间的设计手法。

2、建筑空间构成元素2.1 建筑空间与构成元素建筑空间是现代建筑学中的一个统称,分为内部空间和外部空间。

在建筑物内部,它是由内外墙体、天花板、地面、门窗围成的内部空间;在建筑物周围,它是由树木、街道、广场、水面、山区形成的外物空间。

设计者在实现客户的诉求的过程中,空间设计是重点任务。

建筑空间的构成元素有点、线、面、体、质感、光影元素。

哈佛毕设建筑与装置作品:在布鲁克林工业城中创造的可移动建筑,激发城市生产的无限潜力

哈佛毕设建筑与装置作品:在布鲁克林工业城中创造的可移动建筑,激发城市生产的无限潜力

哈佛毕设建筑与装置作品:在布鲁克林工业城中创造的可移动建筑,激发城市生产的无限潜力Yujin同学曾获得过Harvard-MAUD、Yale-MArch II (奖学金$29432/Year)、Cornell-MSAAD (奖学金$14000/Year)、Columbia-MSAAD、Upenn-MSDAAD、UCLA-Supra Studio Entertainment、Umich-MArch II的offer。

BROOKLYN DAIRY项目位于纽约市南布鲁克林工业城,这所工业城是一座历史悠久的海滨多式联运航运、仓储和制造综合体。

Yujin 希望解决的主要城市问题是隔离和交通不便,并将项目与设备联系起来,单个三角形模块的移动既影响又源自整个工农业综合体的过程。

它已成为一种象征性的姿态,反映了不断变化的更广泛的景观系统和城市条件。

可以简单介绍一下这个场地的情况吗?这个项目的场地在南布鲁克林,属于一个被污染严重的一个工业废弃用地,在最初是作为一个货运码头被使用,因为历史原因场地的功能转换非常的频繁,这导致这个地方的现状非常的混乱且复杂。

总的来说,我们需要在这个空旷的1k㎡面积且被污染的废弃工业用地场地内进行设计。

QUESTION 2对于周围的环境进行过调研吗?这个场地的周围矗立着很多的大型旧的blocks,叫Industry City,在历史上是作为工业厂房被使用,后来经过改造成为一些创客空间,中间的中庭里充满了绿植,空间非常的舒适,很多周围的居民甚至曼哈顿岛上的人都会到这里游玩、家庭聚会和朋友之间的聚会等等。

另外,在进行实地调研的过程中,我们采访了在这里的当地人,他们对于这块废弃的工业空间的愿望是希望可以获得一些绿色,比如森林、农场、种植园等等。

所以,这个时候我们就开始初步的构想设计的主要方向,有可能会是围绕当地居民和周围公共空间使用者对于这块废弃的工业污染空间的自我愿景,即城市空间设施。

这个设施可以用来弥补居民对于自然空间的向往,尤其是对自然农业景观的向往,因为调研的过程中,我们发现很多使用者都表面周末或者假期都经常会开着载着家人,尤其是孩子前往郊区度过假期,让孩子感受真实的自然和农业这对于他们来说非常的重要,另外这也是对自己高压工作的一种短暂但有效的压力释放。

尤纳·弗莱德曼充满精神引力的建筑乌托邦

尤纳·弗莱德曼充满精神引力的建筑乌托邦

尤纳·弗莱德曼充满精神引力的建筑乌托邦作者:河西来源:《财富堂》2015年第07期公元前57年,古罗马第一雄辩家西塞罗从流放地回到家乡,发现他的宅第已经被对手格洛狄乌斯的煽动策划所拆毁,并在原址建造了庄严的神庙。

为了维护自己的权益,西塞罗发表了一篇雄辩演说“Pro Domo Sua”(为家园辩护),最终说服了元老院,拆除神庙,恢复他原先的家园。

两千年后,同样有过流放命运的33岁匈牙利人,尤纳·弗莱德曼(Yona Friedman)丢掉了他在以色列技术大学的教师工作。

此前他刚刚参加完1956年的第十届国际现代建筑大会,并在会上首次提出了“移动建筑”需要一个“可变化的社会”的理念。

这个理念强调城市存在的真实原因是满足人们日益频繁的休闲活动的能力。

半个多世纪来,弗莱德曼始终坚持的就是:建筑师与其固执己见沉迷于个人感官的满足,不如服务于使用者并提供技术和组织上便利。

建筑应该提供一种“可能性”,让建筑呈现一种灵动的形式,比如:可以移动。

尤纳·弗莱德曼有点古怪,一方面他有反精英、接地气的宣言,但另一方面,他的表现方式,比他反对的精英——比如柯布西耶还要激进和前卫。

2015年2月,本次展览的策展人龚彦携团队来到寒冬中的巴黎,拜访弗莱德曼老先生,一同深入探讨“移动建筑”的展览理念,并对即将实现的执行细节作出规划——移动的要诀到底为何?及至5月,“移动建筑——尤纳·弗莱德曼建筑展”在上海当代艺术博物馆展出。

和以前的建筑展不太一样的一点是,这一回,远在法国的弗莱德曼没有到场,只是遥控,上海当代艺术博物馆馆长龚彦女士领衔的团队在上海当代艺术博物馆内,在没有图纸、没有“建筑师的独裁”的展览现场即兴搭建那些既像建筑结构又像装置的呼啦圈组合——这是一个充满了偶发性质的试验场。

本次展览特别招募年轻志愿者,邀请他们一同完成展览中多件大型作品的搭建和组装工作。

布展期间,青年志愿者在策展团队的指导下,就地取材地完成“空中城市”、“街头博物馆”、“简单科技博物馆”、“狂草”等建筑结构。

建筑物理8846

建筑物理8846

汤姆· 梅恩,他与罗东尼都受到法兰克· 盖瑞突 破传统建筑结构的影响,但是梅恩的表现手法 则较为严谨,他在设计案中首重基地里建物与 建物之间的连结关系、并讲求独立建物的机能 性,还有材料的发挥。他认为基地是有纹理的, 环境与地景亦息息相关。梅恩也是少数在早期 就采用电脑来分析基地、建构物体以验证自己 理念的建筑师。因此他的作品,在外观上不如 盖瑞那样大胆与自由,但却有一种抽象的、图 腾式的量体感,材料运用也较为丰富多端。
格伦•马库特(Glenn Murcutt )澳大利亚人,2002年普利兹克建筑奖获奖者。 Glenn Murcutt始终孜孜不倦地耕耘在澳洲大地上,他的建筑,秉承了设计者谦虚、踏实、一丝 不苟的作风,用他最爱引用的西澳大利亚土著居民的话来说,它们“轻轻地触摸着大 地”,宛如大自然结出的果实,亲切、舒适、自然。 ---------作为2002年普利茨克奖建筑界的诺贝尔奖的获得者,Murcutt成为建筑界 闪亮的新星,当循着他的足迹而去,沿途所见都是他毕生孜孜以求的勤奋、执着和坚 持。 来自普利策奖评审委员会对默科特建筑的评价是:“他设计的住宅很好地适应场地和 天气。他运用不同的材料:金属、木头、玻璃、石头眼、砖,还有混凝土——而选材 的首要原则是制造材料所消耗的能源最少。他利用光、水、风、阳光、月光来设计出 各种细部,使建筑能对环境做出反应。”
2000-2011普利兹克奖作品简介
雷姆· 库哈斯,2000年获得第二十二届普 利兹克奖。中央电视台的新大楼便是由 他所设计。 他的建筑理念建筑属于城市而不属于永 恒 。从微观上讲,他要求建筑应对每种 社会新问题做出回应,以保持一种先进 性。从宏观来讲,他的结论就是建筑学 的“末世论”,他在普利茨奖授奖仪式 上发表讲话中说道:“我们仍沉浸在沙 浆的死海中。如果我们不能将我们自身 从“永恒”中解放出来,转而思考更急 迫,更当下的新问题,建筑学不会持续 到2050年。”这种末世论不是灭亡论, 而是指传统建筑学理论的解体与消亡。 。 比如,库哈斯的普通城市(Generic City)的思想。他认为今天城市变化的真正力量在于 资本流动,而非职业设计。城市是晚期资本主义文明产生的无尽重复的结构模块,设计只 能以此现实为前提思考并成形。在这个意义上, 库哈斯颠覆了传统"场所"的概念 基于对建筑形式和建筑高度两方面的认识,库哈斯创造了一个环状的形式----一个在竖直方 向呈6度斜角的方状环形.这种造型既从形式上化解了传统的三段式模式,还设计出一种新 的上下贯穿一气的形体。从动画上来看,建筑在竖直方向上确有一种进深感,这种进深感 大大区别于以往摩天楼“高耸入云”的形象。旧建筑的搭建形式来看,比之德方斯拱门和 原广司的东京大楼,这幢建筑更具水平方向的立体感;比起艾森曼的环形大厦,则更显出 纯净感和现代感。这幢楼也延续着库哈斯的某些一贯手法:倾斜的玻璃幕墙、现代建筑的 体块感及不大的高宽比例。

约纳.弗里德紧

约纳.弗里德紧

约纳.弗里德紧
吴楠
【期刊名称】《世界建筑导报》
【年(卷),期】1999(000)004
【总页数】4页(P74-77)
【作者】吴楠
【作者单位】无
【正文语种】中文
【中图分类】TU-86
【相关文献】
1.构想与现实——尤纳·弗里德曼“移动建筑”设计策略启迪 [J], 欧雄全;吴国欣
2.论弗里德约夫·南森对国际难民事务的贡献 [J], 丁强
3.挪威海军“弗里德约夫·南森”号“审斯盾”护卫视 [J], 无
4.弗里德约夫·南森与1917年革命后的俄国难民问题 [J], 李旋
5.东亚型生产体制面临的挑战──以泰国为例的研究──[美]弗里德里克·戴约 [J], 赵自勇
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当代便携式可移动建筑设计策略研究

当代便携式可移动建筑设计策略研究

当代便携式可移动建筑设计策略研究可移动建筑的概念国内外学者从不同角度解释了可移动建筑的基本特征:我国学者吴峰认为可移动建筑是一种为适应多种活动和场地而设计的建筑,其特征是基地可变。

东南大学的秦笛认为可移动建筑由建造活动与场地的关系界定,带有移动性和批量建造的特征。

匈牙利建筑师尤纳·弗莱德曼(Yona Friedman)认为可移动建筑是建在不确定的基础结构上、由居住者自由决定的住房,它具备三个基本特征:1.与地面的接触面积最小化;2.可以被拆卸和移走;3.可以依据居住者的意愿进行改造。

英国的罗伯特·克罗恩伯格(Robert Kronenburg)教授将可移动的建筑定义为一种具有短暂性并按照移动过程中的拆卸程度将可移动建筑分为以下三类.1)拆卸式可移动建筑建筑在运输前被拆卸成大量构件,抵达现场后再进行组装。

其优势在于运输方式更紧凑且建筑形式更自由,缺点在于现场施工需要一定时间和专业技术。

坂茂的鹰取纸教堂在神户拆卸成柱子、窗扇等零件并对其编号,运送到台湾重建。

2)半拆卸式可移动建筑建筑分为几个模块进行运输,在现场拼接后可立即投入使用。

这类建筑主要依靠交通工具搬运,少数情况下自身整合了运输结构。

其优势在于既能快速营造空间,又克服了交通运输对建筑尺寸的限制。

朱竞翔团队参与设计的深圳国际低碳媒体中心又称作可移动的总部,由27个预制箱型模块组成,预计使用2年后拆分运往其他地方。

3)便携式可移动建筑建筑在运输过程中保持完整,到达目的地后可立即投入使用,通常带有轮子、底盘等辅助运输辅助结构,需要借助外力牵引或搬运,少数情况下自带驱动装置(此时与交通工具的界限变得模糊)。

荷兰建筑师Daniel Venneman设计的便携住宅带有四个轮子和挂钩,可随时借助拖车牵引在公路上移动。

便携式可移动建筑的概念本文以便携式可移动建筑(Portable Mobile Architecture)作为研究对象,指在工厂整体预制、在运输过程中保持完整、可多次移动的小型建筑。

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构想与现实——尤纳弗里德曼“移动建筑”设计策略启迪欧雄全;吴国欣【摘要】法国建筑思想家尤纳·弗里德曼(Yona Friedman)在20世纪五六十年代提出“移动建筑”系列理论,对当时规则性社会制度进行挑战,寻找一种新的建筑和城市设计的可能性.在他的设计思想中,建筑的自主性和移动性构成了城市及空间的动态发展,是一套可持续的设计策略.虽然他只是一位纯粹的空想建筑家,并没有直接去把他的建筑设计付之现实,然而他的思想却不同程度上影响了许多后辈建筑师,对未来的城市空间发展的走形极具前瞻性.通过对尤纳·弗里德曼“移动建筑”设计思想的分析研究,探讨其所倡导的移动建筑设计策略对未来城市空间和建筑设计发展的启发性和导向性.【期刊名称】《住宅科技》【年(卷),期】2017(037)001【总页数】7页(P11-17)【关键词】尤纳·弗里德曼(Yona Friedman);移动建筑;移动性;可变性;自主性;动态【作者】欧雄全;吴国欣【作者单位】同济大学建筑与城市规划学院;同济大学设计与创意学院【正文语种】中文2015年6~8月,上海当代艺术博物馆举办了“移动建筑”主题展览(图1),里面展示了大量来自于法国著名建筑思想家尤纳·弗里德曼的移动建筑思想成果,天马行空却又深邃的思想引起了观展人的极大兴趣与发省深思。

尤纳·弗里德曼(Yona Friedman)(图2),被认为是近半个多世纪以来建筑界知名的纯粹空想建筑家,他很少将自己的构想付诸于现实,然而他的理念不但影响了20世纪60年代之后许多建筑师的建筑和设计观,对于当今的城市与建筑空间建设也有着强烈的启示作用。

弗里德曼的思想核心在于颠覆的是长久以来由建筑师主宰建筑设计的传统,这是对规则性社会制度的挑战,也是在寻找一种建筑和城市设计的可能性。

在他的世界观里,观察事物有两种方式:一是“分析”的方式,即事物整体由部分组合而成;另一种是“整体”的方式,整体的各个部分是不可分割的,即我们通常所说的“整体大于部分之和”。

前者是理性的,是人类特有的思维方式,后者是感性的,是动物界的思维方式。

引申到建筑上来,就是设计建造建筑的建筑师是以分析的方式看待建筑,功能、结构、构造、美学等等,层次较深;使用者则是整体的方式看待建筑,美不美、舒不舒服、符不符合需要等等,层次较浅。

在古代,建造者与设计者往往是同一的,随着社会的发展,分工越来越明确,建造者和使用者则完全成为两个群体。

弗里德曼倡导的建筑应当让使用者更多地参与进来,建筑设计应更容易为使用者所解读,建筑应能够让使用者自由改变以适应自己的生活。

弗里德曼一直倡导建筑的直白性和易解读,在他的著作中经常以连环画的形式来表达理念(图3),这样没有建筑专业基础的人也很容易看懂。

1958年弗里德曼提出了自己著名的移动建筑思想体系,并出版了代表性著作《移动建筑》。

他认为:“从1956年开始,我就认为建筑物的决定与设计不应该靠建筑师,而是未来的使用者——当地的居民。

当然这并非舍弃建筑师、设计师的地位。

我的发明、我的刊物、我的书,在它们的起点上都有基本的型态。

我的第一本书《移动建筑》在它第一次影印出版后,20年后才重新翻版。

我的大部分计划被构想、证明及实行,还影响了在各地的建筑师。

假设不依循这个构想,最后会使我的计划成为指定及形象化的形式[1]。

”1956年,弗里德曼参加在杜布罗夫尼克(Dubrovnik)举行的第十届国际现代建筑大会(ICMA)时,提出“可持续变化的建筑”需要一个“可变化的社会”、一个由居住者决定的住宅与城市规划的理念。

其思想从建筑逐渐延伸至城市及社会层面,强调建筑应打破永久固定的纪念碑似得的特征,应该强调可变的特性,塑造动态的适应时代发展的城市空间形式。

国内著名艺术家方正宁先生在评价弗里德曼的思想理念时,说到弗里德曼的理论不是建立在道德和伦理的基础上,而是遵循一种客观规律,“动态建筑”不是作为“固定建筑”的对立面而提出的建筑形态,建筑的“可变性”始终是最重要的,因为它是一种“自然法则”[1]。

弗里德曼所倡导的移动建筑理论不仅仅是指建筑的可移动性,更强调了居住在建筑里的人的移动性,即是给予居住者以更多的选择和自由改变的能力,建筑的形式和用途可以根据居住者的需要和想法而改变。

移动建筑主要有3个特征:首先是建筑尽量少的占用地面,这个从弗里德曼的很多建筑与城市构想提案中都可以看到,很多建筑都是架在空中的,地面则成为花园或者农田;其次是建筑能够方便安装拆除和运输移动;最后是建筑的空间和功能可以根据居住者的要求进行自由改变。

2.1 移动住宅住宅的可变性一直是弗里德曼所追求的,他认为人们的生活空间不应该是一成不变的。

弗里德曼从开始作为一名建筑师就试图用一种非几何形的“变形虫式”形态来达到任意变形并且赋有调整的能力,以此来满足居住者想不断变换居住形式的梦想。

后来他考虑了一种铰接折叠板材的“预制装配件体系”,该体系不仅仅解决居住空间,而是形成建筑配套设备网络,构筑标准设计,适应二战后大规模的城市建设需要。

弗里德曼后来“标准的”设计中添加了移动的元素,比如一种“类家具”的设计,住宅中的卫生间、厨房等设备不再是固定在一个地方,而是可以自由移动,水电设施可以通过软管自由连接,居住者可以根据个人需要自由改变室内空间的布局。

在此基础上,弗里德曼先后提出了“柱状住宅”“撒哈拉舱”“无家可归者住宅”“圆筒住宅”“设备舱”等众多移动住宅提案(图4、5)。

作为移动住宅的延伸,弗里德曼后来在城市居住社区的构想中,设计了大量将移动住宅单元放置在巨构的建筑标准结构单元上,可以自由的移进和移出巨构结构,这与后来的建筑电讯(Archigram)插入城市以及新城代谢学派的众多未来城市构想中的设计有异曲同工之妙,这也构成了弗里德曼后来众多城市设计方案的基础(图6)。

2.2 住宅书写器住宅书写器是弗里德曼在《PROGRESIVE ARCHITECTURE》杂志上发表的一个极具创造力的想法。

弗里德曼的目的是要让居住者能够更直观更容易地参与到自己的住宅设计中来,一般对于居住者来说,房屋的形态容易认知,但是房屋将给其生活方式带来什么效应确不容易理解。

弗里德曼以巨构结构中放置个人移动住宅单元思想为基础,建立了一套直观的住宅自主设计和评价程序体系。

在这套程序中,建筑的设计和评价被拆分为几十个键盘程序选项,用户只需按程序敲击键盘选择自己在每一步骤需要的内容,比如居住空间单元的形状、单元的组合形式、厨卫的位置、住所安放结构区域位置、住所的朝向等等,住所方案完成后,系统可以根据用户个人生活习性参数、地理位置、与周边住所的关系进行评价,得出方案的各种适应性和舒适性参数,供用户直观地预览(图7)。

用户在选择过程中,遇到方案将来可能会遇到的问题,系统会自动给与提示。

住宅书写器是一个让住户自己进行个体选择,并打印自己喜爱的未来房屋的程序设备,能够在已设的基础结构中定位住宅,并告诉用户其选择所产生的效应和后果。

试想我们将来的住房建设都以此模式来实现的话,比如开发相应的APP软件,用户只需选择相应品牌的建筑构件,打印建筑方案,由相应的物流及安装公司直接上门为用户组装,用户便可在短时间内获得自己想要的住宅,整个住宅产业产品化,这将会极大程度上改变我们的生活。

2.3 空中城市“空中城市”是弗里德曼最著名的乌托邦方案,方案表现了居住的容量和一个巨构空间结构的结合,形成庞大的架空空中的城市空间。

方案的基础结构是规则的刚性网络支撑结构,可移动的个体住宅被植入其中,住宅的形式可以是不同的,可以采用任意形状,这样就构成了内部空间的不规则模式。

值得注意的是空中城市不是代替现有老的城市空间,而是要充分保留老城市空间的价值,采用了在现有城市空间的基础上建造所谓的“第二城市”的手法(图8)。

方案首先建立巨大的结构框架,框架是通过长方形的网格联系在一起,网格的平均面积约为25~35m2,然后使用者开始考虑并建造自己的移动式住宅,最后将这些住宅插入到结构框架的空白处。

方案非常重视对阳光的采纳,为了满足每个住宅和空中城市下方对光线和空气的需求(图9),空中结构中每一层的布局房屋占用面积不能超过总体结构面积的50%。

方案可以建在任何地方,并能适应各种气候条件,同时空中城市的形态可以很像我们所居住的城市,也可以与任何一座城市都不相同。

空中城市是一个自然发生和生长的城市概念,居住的容量和结构主要由居住者个体的自由意志来决定,人们根据自己的生活需要,可以带着自己的移动居所在不同的空中城市中迁徙。

弗里德曼后来的“桥镇”“人行通道”(图10)等方案构想,其原理均来自空中城市构想。

2.4 洲际城市“洲际城市”是弗里德曼针对城市越来越膨胀化带来的众多城市发展问题所提出的一种合理的城市发展模式。

他认为城市不应该盲目地扩张,而应该控制的在一定的规模,比如300万人的城市就是一个相对合理的大城市的规模,城市的各项功能相对完备。

他提出一个城市聚落的概念,即各个城市发展相对平衡,距离适中,城市之间大概相距200~300km左右,采用高速铁路联通,相互来往只需1~2h,人员流通便利,城市之间的腹地则是支撑城市生活需要的农田。

整个城市聚落相当一个洲际的超级城市,单个城市具有适宜的规模和发展空间。

现在的欧洲基本上就是一个现实版的州级城市,上百个城市通过高速交通联系起来,经济一体化,人口流通自由合理,城市发展相对均衡(图11)。

在我国,近几年着力打造的长江三角洲城市群、珠江三角洲城市群基本上就基于上面的理念,资源的有力疏导和平衡,几小时内的生活圈,必将成为未来的发展方向,超级城市的发展观念需要得以转变。

2.5 软化城市与第四产业软化城市的概念是弗里德曼对于未来城市提出的展望,其认为洲际城市的发展模式是未来城市的理想发展模式,乡村成为城市的腹地,插入到城市之间,同时城市反过来又成为了乡村的腹地,有效地控制了城市规模,组织了城市的无序蔓延,让人工环境和自然环境有机融合。

在软化城市中,他着重提出了第四产业的概念,即满足自身需要的自给自足式的产业类型,即一个城市具有支撑自己城市生存的资源生产能力,而不是完全依赖于外面的供给。

第四产业包含了部分非商业化的粮食生产、非乡村农业、街道自由买卖、家庭手工业等,吸纳城市失业人群,重新平衡社会必要性和非必要性经济活动的比例。

弗里德曼的大量代表性方案中,由于移动性和变化性带来了建筑和城市的众多不确定性,通过不确定的基础设施实现不确定的移动建筑,不确定的移动建筑构筑了不确定的移动城市,不确定的移动城市衍生了不确定的移动社会。

自主性、移动性、可变性等特征一直体现在弗里德曼各个时代的设计作品中,成为其移动建筑设计的主要策略。

3.1 自主性自主性包含建筑的自主性和使用者的自主性,建筑的自主性在于建筑可以保持自己的个性特征,使用者的自主性则是给与使用者对于建筑更多的决定权和发言权,使用者更多地加入到自己想要的建筑设计和建造过程中来,目的是要塑造更适宜人们实际生活需要的城市和建筑空间。

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