外国文学史论文

圆形人物：托马斯·布登勃洛克的人生哀歌

“圆形人物”理论是20世纪初，英国著名作家、小说理论家爱·摩·福斯特在他的《小说面面观》中提出来的。他把文学创作中的人物分为两种类型：圆形人物和扁平人物。所谓“圆形人物”简单地说就是性格丰满、复杂、有多层面并且含有动态变化的人物。韦勒克将“圆形人物”称作“动态型或发展型的”，并认为这种“圆形人物”特别适用于长篇小说。

20世纪德国著名作家托马斯·曼的长篇小说《布登勃洛克一家》历来被人们所津津乐道。小说所造了一系列性格复杂而又十分鲜明的人物形象。托马斯·布登勃洛克就是其中之一。根据福斯特对文学人物类型的划分理论，他是一个十足的圆形人物。在他那十分强烈的家族使命感之外，又体现出不同的性格侧面和层次。也正是由于他的多重性格内在的导致了他的人生哀歌！

十分强烈的家族使命感。从那位靠拿破仑战争年代供应粮食起家的老约翰·布登勃洛克算起，到了托马斯·布登勃洛克已经是第三代人了。他的祖父开设了一家大商号“约翰·布登勃洛克公司”，还拥有大量的农庄、粮栈、轮船和地产。（3）不但经济实力雄厚，在社会地位上也是全城的“顶儿尖儿”（3）。到了他父亲布登勃洛克参议这一代之时，家族经济虽没有祖父时那么景气，但是家族地位却依然显赫，父亲去世时依然给他留下了70万马克的财产，论经济实力，论家族地位，在吕贝克这座城市也是上等社会中的一流人家。

家族的光荣历史，显赫地位，托马斯从小就耳濡目染了，加之布登勃洛克的家族血统，以及他“生来就是一个商人，注定为公司的未来继承人”（57）这一内在特质，使得托马斯从骨子里就形成了十分强烈的家族使命感。

“帮助你父亲”（62），未来完成这句祖父临终前的遗言，托马斯十五岁就开始到父亲的公司工作，帮助父亲打理公司，为的只是让家族事业更辉煌，为的只是帮助父亲分担家族的重担。他对公司的粮栈非常熟悉，和粮栈的搬运工也相处的很融洽，当然，他们也很尊重托马斯。他的父亲英年早逝，家族的重担便落在他一个人的肩上。于是他开始东奔西走，这时他才23岁。随着岁月的消磨，“托马斯的模样长得跟祖父一模一样，特别是他那圆圆的，紧绷的下巴和那轮廓秀丽的笔直的鼻子更像祖父”（65）。他天生就和祖父一样为家族事业而奉献自己的一生。他的婚姻是一场带有商业交易性质的婚姻，他和盖尔达之间缺乏真实的感情，有的只是彼此的忍让。他的妻子盖尔达是汉堡的名门望族，家族财产过百万。他们的结合，盖尔达给托马斯带来了30万马克的陪嫁费，一下子就为不登勃洛克公司带来了大量流动资金，这似乎是他为了家族事业而事先预计好了的。晚年时，盖尔达和少尉之间存在明显的暧昧关系，而他却不想家丑外扬，只能“静静地坐在那里，两手捧着头，痛苦不堪地倾听着。他知道的很清楚，‘欺骗’、‘通奸’都不是用来称呼楼上那种歌唱或者深沉无底的寂静的恰当字眼”（583）

托马斯的弟弟克里斯蒂安是个“左边身体神经稍短”的家伙，是个只会说笑话的哗众取丑之人，托马斯把他安排在自家公司里工作，然而他却天天消磨时间，没有认真工作过一分钟。不仅如此，他还在俱乐部说了一些没有脑子的话。用托马斯的话说就是“只有你这蠢驴才会说那样的话”（288）。克里斯蒂安给公司和家族造成了严重的负面影响，托马斯以一家之长的名义把他派到汉堡去了。

为了家族的荣誉他鞠躬尽瘁。在竞选议员时，他拉拢彼得·多尔曼参议，邀请他参加布登勃洛克家的宴会。他还精心列举了一下这座城市的名流，对比了自己与赫尔曼·哈根斯特罗姆的优势。另外，他虽然表面装出一副无所谓的样子，却十分认真的“听取了佩尔曼内德太太对宪法上有关议员选举的每条每款”（372）。当他真正选上之时，他情不自禁的抱住了佩尔曼内德太太。

浓烈的虚荣心。“我们的愿望和行动是基于我们神经系统的某些需求而产生的，这种需求很难言辞精确的说出来。譬如说吧，我们称之为托马斯·布登勃洛克的‘虚荣心’”（256）

托马斯的虚荣心的十分强烈的。这才他仪表的刻意装饰，他衣着的奢侈浮华，对衬托自己身份的住宅的刻意追求，就可以充分的看出来。

他“每天早晨8点钟起床后，就从暗门后边一座盘旋楼梯走进地下室，洗过澡，然后让温采尔先生为其理发、剃须”，“这大概需要一个半小时”（323、325）“他所有的衣服都是请汉堡手艺最好的裁缝做的，而且为了保存和补充这些衣服他毫不吝啬。在他的更衣室里，打开一个仿佛通向另一间屋子的门以后，就会发现这是砌在墙里面的一间面积相当大的暗室，这里面有一排排的衣钩和木头衣架，挂满了为不同季节、不同场合穿用的各式上衣、晚礼服、大礼服、燕尾服。而各式的裤子则摆在许多张椅子上，叠的整整齐齐。另外在一张带大镜子的抽屉上摆满了梳子、刷子和修饰头发以及胡须用的化妆品，抽屉里则是各种各样的内衣，这些内衣永远不断的更新、洗涤、使用和补充。、、、、、、”（355）“每次外出，他那新桨洗过的内衣，飘落挺直的服装，洗得干干净净的脸，胡须上的发油香，以及嘴中使过漱口水的酸涩清凉的味道都给他一种满足和准备妥帖的感觉”（355）

当他当上议员之后，加之取了阿尔诺德逊家的姑娘，得了30万马克的陪嫁费，以及近年来生意上比较顺利，他便要“盖一所新房子，彻底改换一下生活的外貌，一次大清理，大迁移，安置一份新家，把一切陈旧、多余的东西，一切长年累月遗留下来的渣滓彻底清除干净”（312）于是他花了10万马克在渔夫港建了一座新宅。真是“顶而尖儿的建筑，方圆十几里也找不出更漂亮的住宅！”（378）与布莱登街的豪宅相比，是有过之而无不及。

到了晚年“城里人称之为他的‘虚荣心’的那种东西也与日俱增，甚至增加到这种地步，让他自己也感到害羞了”

十足的表演家。这一性格特征突出的表现在他晚年时期。托马斯·布登勃洛克的晚年是一个充满了悲剧性的晚年。他“所信奉的‘商业道德’，所谓‘诚实’、‘谨慎’、‘温和’、‘不图暴利’”（3）等等已经不合时宜。他所承袭的家训“我的孩子，百日精心与事务，但勿做有愧与良心之事，俾夜间能坦然就寝”（438）更是腐朽不堪。家族日益衰败，事业日益凋零。然而他的家族使命感，家族虚荣心却有增无减，于是他强忍着内心的痛苦而扮演起了表演家，尽量的掩饰家族的不幸。

首先，他是从衣着上装饰自己的，掩饰自己早已衰败不堪的身子。“早晨醒来——这时已经9点钟了，从前他起床的时间比这要早得多——从他穿着睡衣到更衣室老理发师温采尔先生那里去的那刻起，直到他感觉自己已经穿戴整齐，准备开始一天的工作开止，足足有一个半钟头。他穿戴装扮及其周密，从在浴室里用冷水沐浴直到擦掉上衣上最后一点尘土，最后一次用烫剪压平胡须，每一个细节都有一定的次序，不容絮乱，弄得后来天天重复这一套繁琐的动作，使他烦躁得几乎发狂。但是尽管如此，如果他知道某一个动作没有做或者做得比较潦草，他却绝不肯走出自己的小房间。因为他害怕失去自己那种清晰、镇静的感觉。但是几小时候，这种感觉还是逐渐消失了，于是他不得不重新修饰一番。”（555）“托马斯·不登勃洛克上在世界上正和一个演员一样，和一个仿佛一生在演一出大戏的演员一样，除了独自一人或者休息的的短短时间外，他日常生活的每一个细节无一不是在演戏”（556）这正是他身心疲惫，心灵贫乏和空虚时的掩饰。“他空虚得这样厉害，以致他无时无刻不感到一种模模糊糊，使人透不出气来的恼恨”（557）然而他必须掩饰，不得不掩饰。因为他那不能推卸的责任，那不能动摇的决心在作祟——在穿戴上一定要不失身份，一定要用一切办法掩盖自己的衰颓现象，要维持体面（558）“这样就使得他的生活变得那样虚假、造作、不然然，使得他在人前的一言一行都成了令人不耐的矫揉造作”（556）在托马斯带着汉诺去应酬时，他在和别人周旋时的言谈举止，“在小约翰看来，并不是那种为了保障某些实际利益——这些实际利益是与别人共同的，需要防止别人竞争——而发出的自然、真实，一半并非出于自觉的言谈举止，是一种费力的造作，一种特别沉滞，殚精竭虑的故意卖弄，甚至是一种表演”