近代标志设计中传统图案的应用
中国传统文化元素在现代标志设计中的应用
中国传统文化元素在现代标志设计中的应用摘要:中国为世界四大文明古国之一，有着悠久的历史、传统的文化，这些传统文化元素在发展与演变的历程中，既有一贯的脉络，又有各自多姿多彩的风貌，蕴含着丰富的民族传统的民族精神。
同时，这些传统文化元素也为现代标志设计提供了丰富的表现形式和图式语言。
本文将对中国传统文化元素在现代标志设计中的应用进行具体的阐述。
关键词:中国传统文化元素现代标志设计作为一种特殊文字或图形组成的大众传播符号，现代标志能够通过特殊的文字、图形等方式将具体的事物、事件、场地、理念等表达出来。
同时，它以精炼的形象能够引导人们通过对符号的识别、联想等思维活动，传达一定的信息，吸引人们的实现，因此在现代社会中运用得十分频繁。
中国传统文化不仅是东方文化也是世界文化的宝贵财富，它在题材、内容、形式等方面都是其他艺术形式难以取代的，而这些元素也都为现代标志设计提供了重要的参考，并逐渐成为现代标志设计者的广泛认可。
总体上来说，应用于现代标志设计的传统文化元素可以分为汉字书法元素、图形元素、传统思想元素三种类型。
1 汉字书法元素在现代标志设计中的应用汉字是在象形文字的基础上，经过漫长的演变发展而来的文字。
它主要通过象形、指事、会意、形声等几种方式来传达一定的意思，且带有图形化、符号化的特征，这一点在书法中表现的最为明显。
例如甲骨文、小篆、隶书、楷书等书法艺术在表现形式上不仅注重字体的造型变化，而且十分注重文字的虚实结合、轻重统一等关系。
再如篆刻所谓中国独特的一种艺术门类，随着外在形式的不同，字体风格也不相同，如篆刻通过朱文、封泥表现出来时，风格也会不同，这些都为现代标志设计提供了丰富的参照，使的汉字书法元素也在现代标志设计中得到了广泛的运用。
例如2010年世博会的会徽，它以汉字“世”为基础设计，其中暗含三人合臂相拥的图形，从形象上看犹如一个三口之家相拥而乐，表现了家庭的和睦。
就广义层面而言，这个标志代表了“你、我、他”，再进一步也想也代表了全人类。
中国传统纹样在标志设计中的应用探讨
中国传统纹样在标志设计中的应用探讨中国传统纹样在标志设计中的应用探讨随着全球化的推进，越来越多的人开始重视各个国家的文化传统。
中国作为世界最古老的文化之一，其独特的纹样设计被越来越多的设计师所关注和应用。
中国文化中的纹样设计不仅具有独特的美感，而且包含着丰富的文化内涵。
在标志设计中，中国传统纹样往往可以被普遍应用，因为它具有较强的辨识度和视觉张力，而且也能够帮助人们更好的感知和认识品牌。
本文旨在探讨中国传统纹样在标志设计中的应用，并重点分析其优点和注意事项。
一、中国传统纹样简介中国传统纹样指的是中国传统文化中广泛使用的图案设计，这些设计形式各异，多表现出中国文化的神秘、深邃和独特之处。
中国传统纹样可以被分类为多种类型，如动植物纹、人物纹、几何纹等。
这些纹样均有着自己的文化背景和内涵，充满着艺术魅力。
二、中国传统纹样在标志设计中的应用1、有效地传达信息在标志设计中使用中国传统纹样可以很好地传递品牌信息，增强品牌的传播效果。
中国传统纹样通常含义丰富，能够将品牌的个性及其文化内涵清晰地传递给受众。
同时，这些纹样也具有较高的辨识度，能够帮助受众更快地认知和记忆品牌。
2、凸显品牌形象中国传统纹样在标志设计中可以很好地凸显品牌形象。
纹样设计通常秉承着中国传统文化的审美标准，包含着优美、高雅、华丽等元素，可以很好地增强品牌的美誉度和形象。
同时，经过设计师的巧妙运用，纹样可以成为品牌与市场竞争中的优势展示，有效地塑造品牌的形象。
3、增强可以和谐氛围中国传统纹样通常具有和谐、美丽、统一等元素，能够有效地增强品牌与消费者之间的联系。
标志设计中使用中国传统纹样可以缓解消费者的压力，创造一种轻松、舒适的氛围，消费者在逛街购物过程中，可以轻松愉悦地感受到品牌所试图传递的信息。
三、注意事项1、运用恰当中国传统纹样在标志设计中的运用必须要遵循谨慎恰当的原则。
一方面，需要根据品牌的文化特点、行业特点和市场特点等因素来选择恰当的纹样。
运用传统元素的现代标志设计案例
运用传统元素的
现代标志设计 单位：2010上海世博会 时间：不详 设计者：邵宏庚 设计说明：上海世博会会徽形似汉字"世"， 在中文里可懂得成"世界"，也有"世博会"的 含义。会徽图案从形象上看如同一个三口之 家相拥而乐，表示了家庭的和气。在广义上 又可代表包括了"你、我、他"的全人类，表 达了世博会"懂得、沟通、欢聚、合作"的理 念，和上海世博会以人为本的积极寻求。会 徽图案以汉字"世"为书法创意本相，并与数 字"2010"奇妙组合，相得益彰，用中国的国 粹书法表达降生博会'懂得、沟通、欢聚、合 作'的理念，转达出上海世博会是一次全人类 的和平盛会的信息。
运用传统元素的
现代标志设计
单位：湖南省第七届少数民族传统运动会 时间：不详 设计者：不详 设计说明：会徽以少数民族“绣球”为设 计元素，巧妙的运用七个“相思鸟”的图 形组合而成，代表着湖南省第七届少数民 族运动会。并寓意了郴州地域特色的文化 和少数民族运动的体育精神、团结友爱， “花”的造型赋予了爱的主题。整个会徽 造型简洁、大方，寓意丰富，具有强烈的 视觉冲击力。
运用传统元素的
现代标志设计 公司：隆兴国际大酒店 时间：不详 设计者：不详 设计说明：标志整体采用了中国传统“龙凤纹” 为原型， 傲龙翔凤体现了中华民族五千年文化 的凝聚力和积淀。傲龙代表了企业的精神与宗旨， 象征着企业内在的力量、财富、繁荣与祥和。同 时腾飞的傲龙冲破圆形轨道，表现了企业的创新 精神，更喻示着企业的不断发展和对未来的美好 憧憬；而翔凤的风姿卓越则体现了企业外在的高 贵、华丽与吉祥。龙凤相配，不仅喻意着龙凤呈 祥的含义,更与企业名称“隆兴”之寓意不谋而 合； 标志整体又似一块古玉，具有古文化特色； 更是与企业的外在以及内涵合为一体。玉，象征 财富、高贵、吉祥、表里如一。 在标志的整体造型设计中，更蕴涵了道家的 “太极-八卦”，象征着企业的凝聚力，代表了 企业创造力。无论经历何种风雨，企业都将过关 斩将、乘风破浪、生生不息。
传统图形艺术在《现代标志设计》教学中的运用
（ 商丘师范学院 美术学院， 河南 商丘
摘
４ ６０ ） ７００
要： 随着 全球化 的到来 ， 志设 计也深受新 的传播领学中 ， 由于受 到西方设计思 潮的强烈 影响 ， 教师在 指导学生进行标 志设计时 ， 忽略传统 图形艺术 的 教学 而往往强调标志的形式感 和现代性 。这样一种 忽略传统 图形艺术 的教学 ， 导致学生在 处理标 志造形 时 也是用非常狭隘的思维进 行设计 ， 以， 现代标志设 计》 学中 ， 对不应该排 斥或忽 略中 国传统 图形艺 所 在《 教 绝
在我们所生活的这个信息化 、 数字化 、 多元化
的世界 中 ， 标志设 计 的作 用 和影 响显 得越 来 越 重 要 ， 可 以使不 同国家 、 同民族 、 同 背景 和不 它 不 不 同年龄 阶段 的人 们通 过直 观的 图形 符号得 到沟通
华 。因此在课堂教学过程中， 引导学生把传统图案 的精神元素融人现代标志设计之中， 必定会使学生 的标志设计作品更具民族性和创新性。
强其造 型能力 和审美 能力 。
我国传统图形具有与众不同的艺术特色和审 美特征 ， 它题材广泛、 内涵丰富、 形式多样、 流传久 远， 是其他艺术形式无 法替代的 。这些 图形随着 时 间的推移 、 历史 的发展从 而形成 中国特有 的传统艺
术体 系 ， 这一体系凝 聚了中华民族几千年 的智慧精
第 ９卷 第 １ 期
２１ ０ ０年 ０ ３月
安徽职 业技术 学院学报
Ｊ ＯＵＲ ＮＡＬＯＦＡＮＨＵＩ Ｃ ＴＩ ＮＡＬＴＥ ＶＯ Ａ Ｏ ＣＨＮＩＡＬＣ Ｌ Ｇ Ｃ ＯＬ Ｅ Ｅ
Ｖｏ． ． １ ９Ｎｏ １
Ｍ ａ ． ０１ ｒ２ ０
传统图形 艺术在《 现代标志设计》 教学 中的运用
浅谈中国传统纹样在现代标志设计中的运用
传 统 纹 样运 用 的 比较 成 功 的还 有 中 国 的 银行 的标 志 ，靳 埭 Ｌ Ｏ Ｇ Ｏ 、是 现 代 经 济 的产 物 ，承 载 着 现 代 企业 的无 形 资产 ， 中 ”字 的组 是传 递企 业信 息 的媒 介 。标 志作 为企 业形 象 设计 中最 为核 心 的部 强设 计 的 中国银 行 的标志 运用 中国古 钱 币的造 型 和 “ 中 国 ”，又 表 明 了银 行 的行 业属 性 。与 中 国银行 分 ，是企 业 形象 宣传 中最 关 键 的元素 ，它 出现 的频率 高 、运用 广 合 ，即 体现 了 “ 样 具有 特 色还 有华 夏银 行 的标 志运 用 “ 玉 龙 ”的造 型和 古钱 币 泛 。企业 的 实力 、管 理机 制 、产 品和 服务 ，都 被 涵盖 于标 志 中 ， 相结 合 ，同时体 现 华夏银 行 的名称 和银 行的行 业属 性 。 通过 不断 的刻 画 以及 反 复的刺 激 ，留在 受众心 中 。
年 的 发 展 ，与 我 们 的 生 活 不 可 分 割 。 这篇 论 文是 从 中国 传 统 纹样 所 具 彩 、虚 实 、静动 等 ，既 要达 到整 体统 一 、局 部变 化 、又 要有 平 中 备 的艺术性 和社会 涵义，来研 究传统纹样 为什 么具有 鲜活的生命 力， 求奇 、 乱中 求序 的艺 术境 界 ，也 正是 这种 以不变 应万 变 孕育 了传
出的 人 。
一
、
中 国传 统纹 样
中 国传 统 文化 包 括 纹 样 ，并 且 它 是 其 重 要 的组 成 部 分 ， 中 国传 统纹 样 贯穿 着 中国社 会 发展 的流 程 。原始 社会 简 单 的花草 动
２ ． 来源 于传 统 纹样 的标志
在 标 志 中 ，运 用 广 泛 的有 龙 纹 和 风 纹 ，其 原 因是 中华 民族 物 ；春 秋 战 国 时期 织 绣 品上 的龙 凤 纹 、麒 麟 纹 、 花 鸟纹 、几 何 是龙 的传 人 ，龙 同时 又 寓意 人能 取得 成就 ，比较 有名 的龙 纹标 志 纹 ；商周 时 期青 铜器 上 的饕餮 纹 ，还 有表 现社 会 生活 的宴 饮 、舞 有香 港 的形象 标 志 、华 夏银行 等 。凤 作 为中 国传统 纹 样代 表着 富 乐 、攻战 、渔猎 等 ；汉代 织 锦 的云气 纹 、动物 纹 、花 卉纹 、 吉祥 贵 、吉祥 ，它和 龙纹 一样 有着 几 千年 的历 史 ， 比较 有 名 的凤 纹标 文字 ： 隋唐 时 期 的 联珠 纹 、对 称 花 、 散 花 ； 宋代 八达 晕 、 龟 背 志有 韩美 林 设计 中 国国 际航 空公 司、 凤凰 卫视 的 台标 等 。父母 盼 纹 、万字 流 水纹 ；元 代 的松 竹梅 、莲 瓣 、云龙 ； 明代 的 山水 、花 望着 子 女成 龙成 风 ，企业 家们 盼 望着 自己的 企业 能成 为行 业 的龙 鸟纹等 。都 是与 社会 发展 紧密相 关 的 ，体 现社 会发 展状况 。 头企 业 ，因而龙 风广 受人们 的喜爱 。
浅谈中国传统图案在现代标志设计中的应用
以拼 接组合 ， 从而 构成一种 非现 实 、 诞 的艺术形 怪
象 。再 比如汉代代 表图案 瓦当图案 ， 大多数以动物 、
收 稿 日期 ：０ ０ ０ — ２ ２ １—４ １
的佳 作 中不 难看 到设计 者是如 何将传 统 图案与现 代设计互相结合 ， 互相融为一体 的。
５ ７
山东 纺 织 经济
立足 于工业 社会 ， 思维方式更多 的是从 抽象的理 其
性 出发 ， 以迎合创 新的需要 。图案可 以作 为一种积 累， 提升传统艺术修 养 ， 借鉴传统 图案 中的精华 ， 有
２ １年第 ７期 （ ００ 总第 １ １ ） ６期
山东 纺织 经 济
浅谈 中 国传 统 图亲 在现 代 标 志设 计 中 白 应用 Ｉ ｌ
徐慧 丽 （ 东省 国防 工业 职 工 大学 广 广东广州 ５ ００ ） １００
摘 要 ： 现 代标 志 设计 中 ， 多脍 炙人 口的 经典 佳作 都 融入 了具 有 中国特 色的传 统 文化 元 素 ， 在 许 设
品 的名称 ． 更是 商品制造商 的代言人 和企业形 象的
象征。从这个意义上来讲 ， 在现代商品社会 中， 标志 属于现代设计 的范畴。
可是 现代设计是不是就等 于要将 传统摒弃 、 淘
汰甚至 与之隔绝 ， 又或是 束之 高 阁 ， 否则就 是陈 旧
过 时而体现不 出创意感 和时代感呢？当然不是 。我 们从 近年来 一些脍 炙人 口且深 人 民心的标 志设计
祝福的心理意愿和生活追求 ， 从一 民族文化的精华。它既是
中华 民族悠久历史的象征 和表 现 ， 也是现代艺术取 之不尽 、 之不竭 的源泉 。传统 图案 多是人们想象 用 幻化 出来 的美 好事物 ．即便是描绘现 实中的事物 。 也经过 了加工 和变形 ， 图表现一种 圆满和谐 的意 力 境和美感 。具体包括 瑞兽图案 、 吉祥 画 、 汉字 图案 、 古代花 边纹样 、 花卉 图案 、 神图案 、 诸 仕女 图 、 中国 古代家具 和建筑 图案 、 国化 的佛 教 图案 、 肖图 中 生 案， 以及我 国少数 民族 服饰图案等 。以商周 时期青 铜器上的“ 饕餮纹 ” 为例 ， 这个 出现在祭祀 活动器具 上的图案显得非常神秘 而且庄重 。它 以某种物象为 基 础 ， 以夸张变形 ， 者将更 多 的物象人 为地 加 加 或
浅谈中国传统纹样在现代标志设计中的应用
艺术大观Art Panorama172浅谈中国传统纹样在现代标志设计中的应用付媛媛 （山东工艺美术学院艺术设计，山东 济南 250300）摘要：在我国延绵悠久的历史长河中，传统纹样是一种无法忽视的文化，它是中国古代劳动人民的智慧结晶，不仅具有很高的审美性和观赏性，同时也具有很深的文化底蕴和内涵。
传统纹样是时代的产物，在当今信息化的今天，仍有许多经典标志设计借鉴传统纹样，利用现代设计手法进行新设计，为中国设计走向世界设计舞台提供了强有力的支持。
关键词：传统纹样、标志设计、现代设计一、传统纹样的历史内涵中华上下五千年，历史悠久，源远流长，人类经历了漫长的发展变迁，中华文明也逐渐发展地更加完整、系统。
身为“世界四大文明古国”之一，中国文化也在世界文化进程中，有着浓墨重彩的一笔。
在中国浩瀚无垠的传统文化中，不容忽视的一个重要元素就是传统纹样。
历朝历代的古典纹样也各具特色，庄重威严的饕餮纹，雍容富贵的团窠纹，饱满富丽的缠枝纹，无一不真实反映着时代的审美。
在当代也有许多的设计会借鉴中国传统纹样，利用它来进行一种超过现代图案的表达。
可以说，中国传统纹样是永不过时的文化，不仅有着深厚的文化底蕴，更有着现代图案无法超越的内涵和魅力。
二、中国传统纹样与现代标志设计地融合在人类发展的进程中，图形一直相伴随行，更是成为了特定时期人们用来寄托和传递感情的载体。
到了如今，图形更是标志设计的重要元素，标志设计的目的是进行信息的传播，让人一眼就看明白要表达的信息。
图形作为标志设计中的主要载体，既要准确传达信息，又要具有视觉的审美，要有其独特性和艺术性，通俗易懂又不失美感。
中国传统纹样不仅具有很高的审美观赏性，也蕴含着深厚的文化信仰，如果在现代设计中能够借鉴其精华之处，必然会使设计有更好的依托，也更具内涵。
（一）华夏银行标志与玉龙20世纪50年代，在我国内蒙古东南、辽宁西部、河北北部一带，发现了一种新石器文化，因在内蒙古赤峰的红山地区，故称其为红山文化，在红山文化中，最有特色的是出土的玉器。
中国传统图形符号在现代标志设计中的应用
中国传统图形符号在现代标志设计中的应用【摘要】：吉祥图案是中国传统艺术中的宝贵财富。
在现代标志设计中，许多脍炙人口的经典佳作都融入了具有中国特色的传统文化元素，设计师准确地把握了这些元素的深刻内涵．并将它和现代的设计元素完美地结合在一起，赋予了它新的时代感和生命力，蕴涵深厚的文化底蕴并体现出鲜明的时代特征，具有极强烈的民族精神，赋予了标志设计独特的魅力。
【关键词】：标志设计传统图案目录前言 (1)一、中国传统图案 (2)二、传统图案的思想意蕴 (2)三、传统图案在现代标志设计中的运用 (3)（一）标志设计中对“龙”的运用 (4)（二）标志设计中对“凤”的运用 (6)（三）标志设计中对“太极”的运用 (7)（四）标志设计中对“盘长”的运用 (7)（五）标志设计中对“方胜纹”的运用 (8)（六）标志设计中对“云纹”的运用 (9)结束语 (12)前言作为一个历史悠久的文明古国，我国民族众多，文化资源丰富，在历史的长河中逐渐形成了广博、灿烂的文化，传统吉祥图案也在传统文化中产生并发展。
吉祥图案作为我国历史文化传统中的一种文艺表现形式，与人们的生活、习俗以及文化背景有着极为密切的关联。
随着社会的发展，一些原始社会的部落图腾以及当时一些器皿上的装饰性图案，逐步完善并构成具有某种寓意的标志或象征，并产生相应固定的表现形式，这便出现了吉祥图案。
早在远古时代图腾崇拜时期，先民们对神秘莫测的宇宙万象和诸多动植物的形状与生活特性充满了幻想与猜测，企福求安的图形符号由此诞生。
这一时期彩陶工艺上的动物纹、人面鱼纹等都带有人敬天神的意味。
这种图腾文化，在客观上奠定了传统吉祥图案的发展基础。
大地丰富了吉祥图案的题材，并广泛地应用于建筑、雕塑和民俗艺术中，丰富的吉祥语言开始出现。
表现在汉代织锦上出现的“万事如意”锦、“延年益寿大益子孙”锦等就是这一现象的真实写照。
此时传统吉祥图案中的福、禄、寿、喜图案已经逐渐开始成形。
新石器时期的彩陶、石雕、玉刻中先后出现了各种形状的怪兽，如龙、凤、龟、鸟等，以及云纹、水波纹、回纹等纹饰亦最先出现。
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近代标志设计中传统图案的应用
代表中国朴素辩证哲学的符号——“太极图”就是一个非常典型的中
国传统风格图形，这种极具互补动感的构成形式，在现代标志设计中
被广泛使用。
太极图以形象生动的构成形式，反映了宇宙万物的演生
繁衍、阴阳互补、正反相生、否极泰来等对立统一规律，成为最朴素
的视觉表现符号。
香港凤凰卫视的标志，即使用了一对中国特有的图腾——凤凰鸟的形象，以太极图这种构图形式恰当地体现出凤凰卫视
所倡导的弘扬民族个性和中国文化的宗旨。
在中外优秀的传统图案中，虽然图案形式多样，表现风格各异，但都体现出各民族、地区的文化
内涵和历史及人文地理环境的风格特征的迥异。
图案的形成不是一个
偶然的艺术现象，而是世界民族艺术和民俗文化千百年来沉淀的结果，是人类集体的智慧与创造。
它通过人类对世间万物极具特色的夸张装
饰和变形描绘，表现人类追求幸福美满生活的永恒主题，通过或喜气
祥瑞，或威仪庄严的图案形式，汇成人类装饰艺术的无价宝库。
世界
传统图案资源极为丰富，在发展过程中，既有对各民族传统及宗教文
化的传承，又有琳琅满目、多姿多彩、千变万化的各自风貌，从而显
示出各民族独特的、极具魅力的民族精神。
这些图案随着时间和历史的推移发展而持续地传承、发展和延续，形
成各具特色的传统艺术造型体系。
古往今来，人们对一些图形纹样之
所以恋恋不舍、情有独钟，不但是因为这些图形具有较完美的艺术形式，更重要的是这些图形纹样蕴藏着的深厚象征意义。
我国传统图案
大都强调“意象”的表现形式，外在的形态所传达的是内在的深刻含义，如祥云、如意、牡丹花、宝相花等的反复使用；而欧美的传统图案，很多都沿袭着中世纪骑士文化和贵族文化的艺术表现风格，包括
标志中的文字、徽章、飞禽、走兽、绶带以及王冠等图形符号的使用，都是其独特艺术风格的体现与追求。
中国联通公司的标志，采用的就是源于佛教吉祥“八宝”图案之一的“盘长”造型，取其“源远流长，生生不息”之意，迂回盘绕、连绵
持续的线条象征着中国联通通信网络顺达、信息畅通，象征着联通公
司的服务给客户幸福绵长的美好祝福，从而增加了企业的文化气息和亲和力，并在众多现代标志设计中脱颖而出、与众不同。
将传统图案使用到现代标志设计中，从图案中提取其形的元素，并使用借鉴、重构、套用和寓意等艺术手法，将这些具有传统形式的元素实行重新设计，通过对建立在传统图案的基础上的原型实行持续充实完善，赋予其新的艺术形式和设计理念，形成既有传统符号特征，又具有现代审美意识的现代标志设计，从而使设计出来的标志不但保留了传统图案的神韵，又带有鲜明的时代特征，还能充分表达标志所蕴含的历史与文化神韵。
将传统图案的“形”和“意”，沿用到现代标志设计的内涵之中，从而延伸出全新的、具有时代特征的文化精神和艺术理念。
除去使用图形实行标志设计外，标志设计中的另一种重要设计表现形式，是以文字作为设计元素实行的标志设计。
中外文字有着悠久的发展历史，中外文字的发展经历了各自不同的发展过程，形成了东西方各不相同的文字体系。
其中，汉字的构成形式充分体现了中华民族的创造精神和民族智慧，形成了以笔画为构成元素的、具有独特中华文化特征的字符形式；而欧美的拉丁字体系，也以其独特的字母构成体系而独树一帜，充分使用文字所具有的独特文化和艺术特性，为标志设计提供了丰富的内涵和资源。
如今随着世界一体化的发展，世界经济、文化等各个方面均不同水准地走向趋同，在这种大背景下，如何继承和发展各民族传统文化艺术是各国都在思考的世纪课题。
体现在现代标志设计中，就是如何设计出既具有创意性，又具有民族性和国际性的现代标志，这就需要对各自文化艺术的深刻研究、继承和发展。
继承，并不是简单地照搬和挪用传统图案，而是在理解和了解传统图案的内涵后，在此基础上实行深入的挖掘、发展和改造，让传统图案在标志设计中发挥其独特的艺术魅力，从而设计出具有深厚文化底蕴的现代标志。
中外传统图案是人类文化艺术宝库中的瑰宝，题材广泛、内涵丰富、形式多样、历史悠久，成为世界文化艺术百花园中的绚丽奇葩。
现代艺术设计应注重对世界优秀传统文化的继承和发展，要传承世界各民
族优秀传统文化之精神，开拓东西方文明与现代世界潮流发展相融合之魂魄，通过兼收并蓄、融会贯通的手法，使传统文化艺术在现代设计中得以延伸发展，找到传统与现代的契合点，用现代化、国际化的语言来表达，把传统图案的精神元素融入到现代设计之中，使我们的设计真正走向世界，完成与世界设计水平的完美接轨，这些都需要设计师认真思考和持续探索。
近代标志设计中传统图案的应用。