第三节 闻一多、徐志摩的诗歌
徐志摩诗《云游》赏析
徐志摩诗《云游》赏析那天你翩翩的在空际云游，自在，轻盈，你本不想停留在天的那方或地的那角，你的愉快是无拦阻的逍遥，你更不经意在卑微的地面有一流涧水，虽则你的明艳在过路时点染了他的空灵，使他惊醒，将你的倩影抱紧。
他抱紧的是绵密的忧愁，因为美不能在风光中静止；他要，你已飞渡万重的山头，去更阔大的湖海投射影子！他在为你消瘦，那一流涧水，在无能的盼望，盼望你飞回！********************************************************************* ************①写于1931年7月，初以《献词》为题辑入同年8月上海新日书店版《猛虎集》后改此题载同年10月5日《诗刊》第3期，署名徐志摩。
*********************************************************************************诗评:从《沙扬娜拉》、《再别康桥》到《云游》，人们很自然在其中找出徐志摩诗作中基本一致的诗歌形象和抒情风格。
在这类最能代表徐志摩才性和诗情的诗歌里，不仅以其优美的想象以及意境的空灵洒脱打动着读者，而且也因为其中隐约着的对人生的理解与生命的把握时时透出的希望与信仰使读者认识到艺术的价值与美的意义。
在这些诗中，徐志摩构筑着自己“爱、自由、美”的单纯信仰的世界。
《云游》是其中的一颗明珠。
“那天你翩翩地在空际云游”，诗歌开头以第二人称起始，暗示着抒情主体对它的钦慕向往之情。
诗里云游的特征是空无依傍的自在逍遥：“你的愉快是无拦阻的逍遥”。
这一逍遥的愉快实在带有脱却人间烟火味的清远，这里既含有《庄子·逍遥游》中与万物合一的自在心态的深刻体会，也有抒情主体心灵呼应的瞬间感受，空中飘荡的云游适性而往，不拘一地，为何会给抒情主体以深深的向往，诗中没有明说，但却在后面作了间接的交代，“你更不经意在卑微的地面／有一流涧水……”，至此，抒情主体作为旁观的姿态点出了第三者的存在，“在过路时点染了他的空灵／使他惊醒，将你的倩影抱紧”。
徐志摩再别康桥 徐志摩 再别康桥原文
徐志摩再别康桥徐志摩再别康桥原文各位读友大家好，此文档由网络收集而来，欢迎您下载，谢谢再别康桥轻轻的我走了，正如我轻轻的来;我轻轻的招手，作别西天的云彩。
----那河畔的金柳，是夕阳中的新娘;波光里的艳影，在我的心头荡漾。
----软泥上的青荇，油油的在水底招摇;在康河的柔波里，甘心做一条水草!----那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹;揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。
----寻梦?撑一支长篙，向青草更青处漫溯;满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。
----但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫;夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥!----悄悄的我走了，正如我悄悄的来;我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
Very quietly I take my leaveAs quietly as I came here;Quietly I wave good-byeTo the rosy clouds in the western sky.The golden willows by the riversideAre young brides in the setting sun;Their reflections on the shimmering wavesAlways linger in the depth of my heart.The floating heart growing the sludgeSways leisurely under the water;In the gentle waves of CambridgeI would be a water plant!That pool under the shade of elm treesHolds not water but the rainbow from the sky;Shattered to pieces among the duck weedsIs the sediment of a rainbow-like dream?To seek a dream?Just to pole a boat upstreamTo where the green grass is more verdantOr to have the boat fully loaded with starlightAnd sing aloud in the splendor of starlight.But I can’t sing aloudQuietness is my farewell music;Even summer insects heap silence for meSilent is Cambridge tonight!Very quietly I leftAs quietly as I came here;Gently I flick my sleevesNot even a wisp of cloud will I bring away.字词注释⑴青荇(xìng)：多年生草本植物，叶子略呈圆形，浮在水面，根生在水底，花黄色。
第三节 闻一多、徐志摩的诗歌
那河畔的金柳， 是夕阳中的新娘； 波光里的艳影， 在我的心头荡漾
寻梦？撑一支长篙， 向青草更青处漫溯， 满载一船星辉， 在星辉斑斓里放歌。
思
考
题
• 1.“五四”文学革命的内容是什么？其伟大历史 意义表现在哪些方面？ • 2.你认为阿Q是一个什么样的形象？ • 3.鲁迅的小说创作对中国现代文学的贡献何在？ • 4.郭沫若的《女神》体现了怎样的时代精神？其 浪漫主义风格表现在哪些方面？ • 5.郁达夫的《沉沦》表现了怎样的时代情绪？ • 6.现代格律诗的理论主张是怎样的？ • 7.闻一多与徐志摩的格律诗各有何特色？
• 诗人—学者—斗士
• （二）闻一多诗歌的思想内容 • （1）爱国主义热情。 如《忆菊》《太阳吟》《七子之歌》 • （2）对军阀统治下黑暗现实的失望和）咏唱爱情、青春、自然。 如《青春》
• 2.“三美”的理论主张 • 音乐美—— 指音节和韵脚的和谐，诗歌借助于音尺、平仄、 韵脚等获取某种节奏，在听觉上给人一种音乐感。 • 绘画美—— 指诗的词藻要力求美丽、富有色彩，讲究诗的 视觉形象和直观性。 • 建筑美—— 指诗歌因“节的匀称和句的均齐”而在视觉上 给人一种建筑的立体美感。
那榆荫下的一潭， 不是清泉，是天上虹； 揉碎在浮藻间， 沉淀着彩虹似的梦。 寻梦？撑一支长篙， 向青草更青处漫溯，满载一船星辉， 在星辉斑斓里放歌。 但我不能放歌， 悄悄是别离的笙箫； 夏虫也为我沉默， 沉默是今晚的康桥！ 悄悄的我走了， 正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖， 不带走一片云彩。
—11月6日中国海上
林徽因
陆小曼
二、徐志摩诗歌的情感内容
一
追求光明与自由的理想
二
抒唱爱与美的追求
三、徐志摩诗歌的艺术特色
再别康桥
第四章 20年代的诗歌
概括
• 死水 • 让死水酵成一沟绿酒， 飘满了珍珠似的白沫； 小珠笑一声变成大珠， 又被偷酒的花蚊咬破。 • 那么一沟绝望的死水， 也就夸得上几分鲜明。 如果青蛙耐不住寂寞， 又算死水叫出了歌声。
• 这是一沟绝望的死水， 清风吹不起半点漪沦。 不如多扔些破铜烂铁， 爽性泼你的剩菜残羹。 • 也许铜的要绿成翡翠， 铁罐上绣出几瓣桃花； 再让油腻织一层罗绮， 霉菌给他蒸出些云霞。
3、往往略去感情酝酿发展的过程，直接从
感情的爆发点上起笔，腾飞想象的翅膀。
《发现》
4、唯美的倾向，刀斧之痕迹。
《李白之死》、《剑匣》。
二、诗歌的“三美”
1、建筑美
指“节的匀称和句的均齐”。
2、绘画美
指“词藻”的运用能给人以视觉鲜明的色 彩感。
3、音乐美
主要指音节的整齐与和谐。
• 《死水》作于1926年4月 • 作品采用象征手法，对窒息 的社会现实作了高度的艺术
（《新文学大系· 诗集》）
一颗遭劫的星
北京《国民公报》响应新思潮最早，遭忌也最深。今年十一月被封，主笔孙 几伊君被捕。十二月四日判决，孙君定监禁十四个月的罪。我为这事做这诗。
•
热极了！ 更没有一点风！ 那又轻又细的马缨花须 动也不动一动！ 好容易一颗大星出来； 我们知道夜凉将到了：—— 仍旧是热，仍旧没有风， 只是我们心里不烦躁了。
对爱情的执着追求。
• 《雪花的快乐》
对人生理想的追求。
• 《我有一个恋爱》
• 对现实社会的不满。
• 《先生！先生！》
• 雪花的快乐 • 假若我是一朵雪花， 翩翩的在半空里潇洒， 我一定认清我的方向 • 在半空里娟娟的飞舞， －－飞炀，飞炀，飞炀， 认明了那清幽的住处， 这地面上有我的方向。 等着她来花园里探望 －－ 飞炀，飞炀，飞炀， 啊，她身上有朱砂梅的清 香！ • 不去那冷寞的幽谷， 不去那凄清的山麓， 也不上荒街去惆怅 －－ 飞炀，飞炀，飞炀， 那时我凭藉我的身轻， 盈盈的，沾住了她的衣襟， 你看，我有我的方向！ 贴近她柔波似的心胸, －－ 消溶，消溶，消溶 溶入了她柔波似的心胸。
解读《死水》《再别康桥》的绘画美
解读《死水》《再别康桥》的绘画美《死水》《再别康桥》是新月诗派主要代表诗人闻一多和徐志摩的经典名作。
仔细赏读这两首诗,我们能够咀嚼出新月诗派绘画美的丰富意蕴。
“死水”激起人们的总是肮脏、腥臭、死气沉沉的联想。
闻一多题名“死水”作诗，大约也是基于这种普遍的大众的文化心理。
不管其诗的真正主旨是什么，“死水”的罪恶、绝望、沉寂、腐朽等象征义不会改变，也就是说“这里断不是美的所在”。
可是闻一多在诗中却极力地渲染“死水”美丽的神韵和活泼的灵性：也许铜的要绿成翡翠，让死水酵成一沟绿酒，铁罐上锈出几瓣桃花；飘满了珍珠似的白沫；再让油腻织一层罗绮，小珠笑一声变成大珠，霉菌给他蒸出些云霞。
又被偷洒的花蚊咬破。
在这里，翡翠的碧绿、桃花的艳红、罗绮的光亮，云霞的陆离，逼得我们眼花嘹乱，我们也不得不惊叹于这个五彩纷呈的绚丽世界！这也许是在清华接受九年美式教育和留美三年的闻一多在应用西方浪漫主义推崇想象的诗歌美学原理（英国浪漫主义诗人雪莱就过：“在通常的意义下，诗可以界说为‘想象的表现’。
”）（《诗辩》）进行创作实践。
闻一多靠着他丰富神奇的想象，创造出诸如晶莹剔透的翡翠、粉嫩灼灼的桃花、皱缬柔滑的罗绮、流丽飘荡的云霞等“浓丽繁密而且具体的意象”，这些意象叠在一起敷陈出一幅美丽无比的图画。
这幅图画还挺有灵气的：陶醉其间的“珍珠似的白沫”悠然自得,在努力探寻自我快乐的美妙方式——“小珠一笑变成大珠”；早已垂涎于此的花蚊似乎也不甘寂寞，美美地和得意忘形的白沫做起了猫捉老鼠的游戏，也分享着数不尽的欢乐。
一九二六年五月，在《新诗格律》这篇新诗论文中，闻一多开创性地把新诗的绘画美和音乐美、建筑美并列提出，表现了他独特的诗歌美学价值。
细品上面这两节诗，《死水》的绘画美也纤毫毕现。
闻一多曾把诗歌的“绘画美”简略归结为“词藻美”，显然是受西方唯美主义文艺思潮的影响。
我认为闻一多诗歌的绘画美主要体现在形象的意境美上。
闻一多曾鼓励诗人大胆地“跨在幻想的狂姿的翅膀上遨游，然后引嗓高歌”,（《冬夜评论》），其实，这就是在引导诗人努力塑造意象，创造意境。
闻一多 徐志摩 新格律诗
1、局部的反讽
• 所谓局部的反讽在此是指语言方面的反讽， 例如把丑的说美，以美来衬丑，表面上好似 赞美，但实质上深层次上却是诅咒。
• 局部的反讽主要用在诗作中间的三小节： • 也许铜的要绿成翡翠，
• • • • • • • • • • • 铁罐上锈出几瓣桃花； 再让油腻织一层罗绮， 霉菌给他蒸出些云霞。 让死水酵成一沟绿酒， 飘满了珍珠似的白沫； 小珠笑一声变成大珠， 又被偷酒的花蚊咬破。 那么一沟绝望的死水， 也就夸得上几分鲜明。 如果青蛙耐不住寂寞， 又算死水叫出了歌声。
“三
美”
绘画的美 建筑的美 音乐的美
（三）闻一多的实践：以《死水》 的第二节为例
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• • •
也许 / 铜的 / 要绿成 / 翡翠， 铁罐上 / 锈出 / 几瓣 / 桃花， 再让 / 油腻 / 织一层 / 罗绮， 霉菌 / 给他 / 蒸出些 / 云霞。
• A、每句有4个音尺：3个二字尺和一个三字尺：每行字数一样多，
向它吟咏而逐层深入。始则流露责怪，继则乞求，
再而与之产生身世相同之感，向它倾诉衷肠；最后， 由于归期遥遥，又无可奈何地把它认作家乡。
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洗衣歌
年去年来一滴思乡的泪， 半夜三更一盏洗衣的灯… 下贱不下贱你们不要管， 看那里不干净那里不平， 问支那人，问支那人。 我洗得净悲哀的湿手帕， 我洗得白罪恶的黑汗衣， 贪心的油腻和欲火的灰， 你们家里一切的脏东西， 交给我——洗， 交给我——洗。
• 把铜锈铁锈说成翡翠桃花、把油污霉菌说成罗绮云
霞、称脏水为珍珠、誉蛤蟆丑陋的叫声为歌声，这 都是反语，语言的表层意义语深层意义构成反差。
• 局部的反讽使《死水》通篇反语，诗人以美好的词 语去形容死水的表象，构成外观与实质的差异，从 而表达了对黑暗腐朽势力的痛恨，进而从反面表达
第四章 20年代新诗
回国，在北京从事 文学活动。
1923-1924年
1923年新月社在北 京成立，他是主要成 员之一。1924年编辑 《晨报》副刊，并担 任北京大学教授。
1926年
1931年
1926年在北京主编《晨报》副刊《诗镌 》，与闻一多、朱湘等人开展新诗格律化运 动，影响到新诗艺术的发展。同年10月移 居上海，任光华大学、大夏大学和南京中央 大学教授。并同胡适、梁实秋等人在上海开 办新月书店，创立《新月》月刊。
• 比较像样的只有英国。……英国人是”自由“的，但不是激烈的；是保守的，但不是顽固的。 ——徐志摩《政治生活与王家三阿嫂》（《落叶》集）
3.作品中流露着浓烈政治意识。他反对专制，不满现实，希望革新中国的政治，改变 落后黑暗的现实。
来，我邀你们到密室里去，听残废的，寂寞的灵魂的呻吟；
来，我邀你们到云霄外去，听古怪的大鸟孤独的悲鸣；
我、心手、黄狗、谔谔等。徐志摩是新月派代表诗
人，新月诗社成员。
• 1915年毕业于杭州府中，先后就读于上海沪江大 学、天津北洋大学和北京大学。 1918年赴美国克 拉克大学学习银行学和社会学。同年，转入纽约的 哥伦比亚大学的研究院，进经济系。1921年赴英 国留学，入剑桥大学当特别生，研究政治经济学。 在剑桥两年深受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义和 唯美派诗人的影响。奠定其浪漫主义诗风。1923 年成立新月社。1924年任北京大学教授。1926年 任光华大学、大夏大学和南京中央大学（1949年 更名为南京大学）教授。1930年辞去了上海和南 京的职务，应胡适之邀，再度任北京大学教授，兼 北京女子师范大学教授。
徐志摩
诗集：
1925：《志摩的诗 》（41）
1928：《翡冷翠的一夜》（35）
1931：《猛虎集》（41） 《云游》（13）
《现当代文学》课程标准
《现当代文学》课程标准I.课程说明《现当代文学》课程标准课程编码(14060035)承担单位(师范学院)制定O制定日期O审核O审核日期O批准O批准日期O(1)课程性质：中国现当代文学作为我院小学教育专业的一门专业必修课程，它旨在向已经具有了初步文学历史基础知识，介绍1919至2000年，中国当代文学的发生、发展和演变的轨迹，讲述包括现当代文学作家主体、客体、载体、受体在内的当代文学系统运动过程(包括当代文学作家、文本、流派、思潮，及其催促和影响当代文学发生、发展和变化的多元的社会文化语境等)。
(2)课程任务：通过具体代表性作家主体的代表性文本的详细和深入分析，以期让学生举一反三和融会贯通，形成其有关当代文学历史的基本知识构架，以及培养欣赏当代文学作品的审美感觉，并训练基本的当代文学思维，提高其运用当代文学思维解决问题和分析问题的能力。
(3)课程衔接：在课程设置上，前导课程有大学语文、儿童文学，后续课程有外国文学。
2 .学习目标课程的最终目标是要培养学生的基本技能，热爱文学是进入技能培养的一个敲门砖。
因此，以阅读促教学是学生技能提高的一个屡试不爽的基本方法。
以师生的“阅读”为着眼点和出发点，以思维的培养为目标，以阅读和写作能力的提高为归宿，充分利用师生以往学习过的文学历史知识，从当代文学潮流发展变化的历史联系和特定的历史文化氛围中，去讨论某一当代文学现象产生的原由，去评判当代文学文本创作的得失。
对待当代文学各种文学现象的认识，没有“阅读”是寸步难行的。
所以，师生双方都应该从阅读文学文本、阅读教材、阅读参考资料中进行学术训练和培养当代文学的审美感悟能力。
在向学生传授中国现代文学史基本知识的同时，注重使学生了解和掌握现代白话文的基本规范和用法；帮助学生扩充与中国现代社会、文化相关的各种政治、宗教、哲学、艺术等领域的知识；注重原著的精读与欣赏，培养学生的社会感知、语言感知、文体感知能力，以及读写能力与文本分析能力，引导学生感受中国现代社会、文化所经历的巨大变革,理解中国现代社会的文化冲突以及面对这一冲突所表现出的痛苦、抗争与情怀。
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背景介绍
“我的眼是康桥教我睁的，我的求知欲是康桥给 我拨动的，我的自我意识是康桥给我胚胎的。”
三、徐志摩诗歌的艺术特色
1.构思精巧，想象丰富，意境新奇 2.兼具音乐美、建筑美以及绘画美 音乐美（音节与韵脚的和谐） 建筑美（节的匀称，句的均齐） 绘画美（词藻华丽、视觉形象） 3.风格清丽柔婉，情感表达“怨而不怒”、 “哀而不伤”。
第三节
徐志摩 闻一多
二、闻一多的诗
（一）生平与创作 • 闻一多（1899－1946）：原名闻家骅，湖北 人。著有诗集《红烛》、《死水》。闻一多 具有鲜明的东方绅士气质，曾留学美国，受 到西方文化的浸染。在抗战胜利后的民主运 动中，献出了他宝贵的生命。
• 诗人—学者—斗士
• （二）闻一多诗歌的思想内容 • （1）爱国主义热情。 如《忆菊》《太阳吟》《七子之歌》 • （2）对军阀统治下黑暗现实的失望和对祖国新 生的信念。 如《死水》《一句话》《静夜》 • （3）咏唱爱情、青春、自然。 如《青春》
• 《死水》
• 以“死水”作象征，表达愤激之情，寄 希望于未来一个翻天覆地的社会变化 。
• 艺术特点： • （1）构思新颖独特，想象奇妙、脱俗，以美 写丑，以美反讥丑。 • （2）融象征性、暗示性、讽刺性于一炉。 • （3）体现了闻一多倡导的“音乐美、绘画美、 建筑美”的新诗格律体式。
• 《一句话》：
（三）徐志摩的诗
一、徐志摩生平及创作
一、徐志摩生平及创作
• 徐志摩（1896－1931），浙江海宁人。生于一 个民族资产阶级家庭，游学欧美，受欧洲资产 阶级思想的影响较深。1921年开始写诗。主要 有《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎 集》、《云游集》等，抒写美与爱、光明与自 由的追求。
张幼仪
那榆荫下的一潭， 不是清泉，是天上虹； 揉碎在浮藻间， 沉淀着彩虹似的梦。 寻梦？撑一支长篙， 向青草更青处漫溯，满载一船星辉， 在星辉斑斓里放歌。 但我不能放歌， 悄悄是别离的笙箫； 夏虫也为我沉默， 沉默是今晚的康桥！ 悄悄的我走了， 正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖， 不带走一片云彩。
—11月6日中国海上
那河畔的金柳， 是夕阳中的新娘； 波光里的艳影， 在我的心头荡漾
寻梦？撑一支长篙， 向青草更青处漫溯， 满载一船星辉， 在星辉斑斓里放歌。
思
考
题
• 1.“五四”文学革命的内容是什么？其伟大历史 意义表现在哪些方面？ • 2.你认为阿Q是一个什么样的形象？ • 3.鲁迅的小说创作对中国现代文学的贡献何在？ • 4.郭沫若的《女神》体现了怎样的时代精神？其 浪漫主义风格表现在哪些方面？ • 5.郁达夫的《沉沦》表现了怎样的时代情绪？ • 6.现代格律诗的理论主张是怎样的？ • 7.闻一多与徐志摩的格律诗各有何特色？
• 2.“三美”的理论主张 • 音乐美—— 指音节和韵脚的和谐，诗歌借助于音尺、平仄、 韵脚等获取某种节奏，在听觉上给人一种音乐感。 • 绘画美—— 指诗的词藻要力求美丽、富有色彩，讲究诗的 视觉形象和直观性。 • 建筑美—— 指诗歌因“节的匀称和句的均齐”而在视觉上 给人一种建筑的立体美感。
3.代表作讲析
使它深深包蕴在每一个词句里、每一组意象中，
成为诗作内在的核心动力。
• （2）在语言上，采用冷处理的方式，使情感得到 巨大压缩，变得更加坚实，更加沉雄。
• 发现 • 闻一多 • 我来了，我喊一声，迸着血泪 “这不是我的中华，不对，不对！” 我来了，因为我听见你叫我； 鞭着时间的罡风，擎一把火， 我来了，不知道是一场空喜。 我会见的是噩梦，哪里是你？ 那是恐怖，是噩梦挂着悬崖， 那不是你，不是我的心爱！ 我追问青天，逼迫八面的风， 我问，拳头擂着大地的赤胸， 总问不出消息；我哭着叫你， 呕出一颗心来，——在我心里！
拓 展 阅 读
阅读徐志摩的其它作品，如《雪花的快乐》、 《我不知道风是在哪一个方向吹》、《我等候 你》、《山中》等诗歌，体会徐志摩诗歌的独特 魅力。
思 考 题
1.反复诵读，体会《再别康桥》淡淡的离愁和飘 逸的情思。 2.结合具体作品分析新月派诗歌“音乐美、建筑 美、绘画美”的理论主张。
再别康桥
• 从侧面展示了当时中国的国情和有志之士
对国富民强的展望和期冀之情。
• 艺术特点：
• （1）以“一句话”——“咱们的中国”为 构思中心，运用写实和隐喻相结合的手法。 • （ 是写给女儿立瑛的一首葬歌
• 艺术特点：
• （1）情感悲切激壮，但诗人一直控制着这种激情，
再别康桥
那榆荫下的一潭， 不是清泉，是天上虹 揉碎在浮藻间， 沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长篙， 轻轻的//我//走了， 向青草更青处漫溯，满载一船星辉， 正如我//轻轻的//来； 在星辉斑斓里放歌。 我//轻轻的//招手， 作别//西天的//云彩。 但我不能放歌， 那河畔的金柳， 悄悄是别离的笙箫； 是夕阳中的新娘； 夏虫也为我沉默， 波光里的艳影， 沉默是今晚的康桥！ 在我的心头荡漾。 软泥上的青荇， 油油的在水底招摇； 在康河的柔波里， 我甘心做一条水草！ 悄悄的我走了， 正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖， 不带走一片云彩。
林徽因
陆小曼
二、徐志摩诗歌的情感内容
一
追求光明与自由的理想
二
抒唱爱与美的追求
三、徐志摩诗歌的艺术特色
再别康桥
轻轻的我走了， 正如我轻轻的来； 我轻轻的招手， 作别西天的云彩。 那河畔的金柳， 是夕阳中的新娘； 波光里的艳影， 在我的心头荡漾。 软泥上的青荇， 油油的在水底招摇； 在康河的柔波里， 我甘心做一条水草！
轻轻的我走了， 正如我轻轻的来； 我轻轻的招手， 作别西天的云彩。 那河畔的金柳， 是夕阳中的新娘； 波光里的艳影， 在我的心头荡漾。 软泥上的青荇， 油油的在水底招摇； 在康河的柔波里， 我甘心做一条水草！
那榆荫下的一潭， 不是清泉，是天上虹 揉碎在浮藻间， 沉淀着彩虹似的梦。 寻梦？撑一支长篙， 向青草更青处漫溯，满载一船星辉， 在星辉斑斓里放歌。 但我不能放歌， 悄悄是别离的笙箫； 夏虫也为我沉默， 沉默是今晚的康桥！ 悄悄的我走了， 正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖， 不带走一片云彩。