中国古典园林构景方法(九种全)
中国古典园林的成景方法(精品)
古代园林的构景手段——夹景
★景点
山或林带
人
六、对景
• 对景：是指园林中的景物可以相互欣赏， 而不是独处的，即不管身在园林中的任 何位置，对面都要有景可看。
• 对景手法的运用，使园林景物隔而不断， 互相掩映，常常与借景相表里。
古代园林的构景手段——对景
★ A景点
Hale Waihona Puke ★ B景点七、框景：指选择特定的视点，利用门框、窗框、树
古代园林的构景手段——借景
远山
★景点
人
• 1、远借：就是借园林以外的景色。
2、邻借：就是借与园林为邻的景色
• 3、仰借：就是 借高处的景物。
• 4、俯借：就是 借低处的景物。
5、应时而借：是在园内设置特殊景点。包括
朝借旭日，晚借夕阳，春借桃柳，夏借塘荷，秋借丹枫， 冬借飞雪，乃至山泉流水，燕语莺歌，皆可借之。
• 作用：利用漏窗，可以构建若隐若暗，似
见非见，含蓄雅致，模糊深远的意境。
古代园林的构景手段——漏景
★
漏
景
又名花窗，是窗洞内有漏空图案的窗。
狮子林：“琴”、“棋”、“书”、“画”
漏花窗
沧浪亭漏窗
九、点景：是指用一词一语点出景物的特征和意境，
以增加风景的魅力和色彩。
• 点景有两层涵义，一是指园林中应该有景 物的地方要点缀出景物来。如水面大，就 要点以山石，构筑小岛，增添桥榭;假山虚 旷，就要点以山亭，叠以蹬道，泻以流泉， 这样使虚实得体，隐现合宜，有无相济。
A 框景 B 抑景 C 借景 D 夹景 3．透过葡萄、老梅、修竹等图案的窗隙，可见园外或 院外的美景，这类窗户的构景作用是（ ）。 A 框景 B 借景 C 夹景 D 漏景
微格4,中国古典园林的构景手法
夹景
特点：景点两旁的花卉、建筑等把景点夹在中间
障景
特点：
遮挡不足之处。
上 海 鱼 乐 榭 隔 水 花 墙
复习
九大构景手法之特点：
抑景：先藏后露，把最好的景色藏在后面 透景：观赏的景点之间总有东西阻挡着 漏景：透过园内漏窗的窗隙所看到景色 框景：和抱其中 添景：通过景点之间的花卉乔木等的过渡景，使
夹景
添景框景、借景漏景 Nhomakorabea对景
障景
聪明的你们都学会了吗？
作业：
• 请大家观看视频，找到视频中最吸引你的景点； • 对它进行构景手法角度上的分析； • 如该景点存在不足，请给出建议，如已经比较完 善，请你提出自己创造性的构景思路。
THANK YOU!
从树木或建筑物 的空隙处看
平 湖 秋 月
漏景
特点：透过园内漏窗的窗隙所看到景色
框景
特点：和抱其中
三 潭 映 月
特点：
通过景点之 间的花卉乔 木等的过渡 景，使景色 更有层次感， 这之间的乔 木花卉就被 叫做添景。
添景
对景
特点：风景之间可以相互观赏
借景
特点：
借助其他 景物使景 色以小见 大，扩展 游人视觉 和联想。
• 拙政园的景致有什么特点？ • 其构景上有什么独到之处？
中国古典园林
构景手法
九大构景手法
抑景 对景 借景 夹景 障景
透景
漏景
框景
添景
抑景
特点：先藏后露，把最好的景色藏在后面
方法：
山抑 树抑 曲抑等
透景
特点：观赏的景点之间总有东西阻挡着，
但也总有空隙可让视线通过，且能得到更好 的观赏效果。
方法：
中国古典园林的构景手法
中国古典园林的构景手法中国古典园林是一种综合性的艺术形式，其魅力在于如何巧妙地组合空间和景色，创造出宜人的环境。
构景手法是古典园林设计中不可或缺的一部分，它们通过各种技巧和手法，将自然和人造的元素有机地结合在一起，形成优美、和谐的整体。
以下是八种常见的构景手法：1.借景：借景是通过在视觉范围内选取美景作为构景元素，将园外的美景引入园内，以增加园内的景深和层次感。
借景可以借山、水、建筑等自然景观，也可以借城市街道、自然风光等。
在设计中，可以通过巧妙地安排景点和观赏点，选取最佳的观赏角度和视线，将园外美景与园内景色融为一体。
2.对景：对景是在园林中选取一个或多个重要的景点，使游人在行走或驻足时能够观赏到这些景点。
对景可以是园内的主要景点，也可以是园外的远山、河流等自然景观。
在设计中，可以通过设置亭台、走廊等观景点，使游人可以欣赏到各个方向的景色。
3.漏景：漏景是通过设置花窗、栅栏等半透明障碍物，使园内景色若隐若现，增加层次感和神秘感。
这种构景手法能够激发游人的好奇心和探索欲，使他们在欣赏景色时不断探索和发现新的视角。
4.夹景：夹景是在园林中设置两条平行或交叉的通道或水道，使游人在行走或乘船时能够欣赏到两边的景色。
夹景可以是一种景观带，也可以是一种景观轴线，它能够将园内的各个景点有机地联系在一起，形成连贯的空间序列。
5.框景：框景是在园林中设置框形结构物，将园内的景色框住，形成一幅美丽的画面。
这种构景手法常常被用于园林中的建筑、走廊等处，使游人在欣赏景色时能够有一个焦点或主题。
框景可以通过精心选择框线的形状、材质和色彩等元素来增强其艺术效果。
6.添景：添景是在园林中增加一些元素或景点，以增强景观的层次感和丰富性。
这种构景手法可以通过添加植物、小品、雕塑等元素来实现。
例如，在草坪或水池边添加一些观赏植物或装饰品，以增加园内的色彩和质感。
7.障景：障景是通过设置一些障碍物或遮挡物，将园内的景色分割成不同的区域，以增加层次感和神秘感。
中国古典园林的常见构景手段
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中国古代园林的构景手法
中国古代园林的构景手法中国古代园林构景，十分注重人与自然的协调和谐，运用多种构景手法表现自然之美，以求达到较佳境界。
中国古代园林构景基本手法有借景、添景、框景、漏景、对景、抑景、障景等，其手法因园林性质、规模，因地而宜、因时而宜。
一、借景借景是将园外之景巧妙地组合于园内，使景深增加、层次丰富，形成有限的空间、无限的景色，使园内、园外景观融为一体。
借景有远借（如远山）、邻借（如大树）、仰借（如楼阁）、俯借（如池鱼）、应时而借（如花草）。
借景能使园林空间范围扩大、画面生动，景观层次丰富，因此在我国造园艺术中占有极重要的位置。
明代造园家计成在《园冶》中称“巧于因借，精在体宜”。
承德避暑山庄借天然山色和外八庙来映托山庄的气氛，构成园外有园、景外有景的。
二、添景添景是在空间较空旷、景观较单调、景深层次缺乏之地，添置某景以改变此状况的构景手法。
山和塔在远处，如没有中景作，就显得虚空没有层次，若添置树木、花卉等补充点缀，画面会更加。
昆明湖是前景，万寿山是后景，它们之间由于添置了长廊，画面顿时显得生动活泼、和谐。
三、框景框景是用有限的空间框架，采收外部空间画面的一种构景方法。
可采用门框、窗框、洞框、廊柱框、乔木枝干抱合框等，框景可将散漫的景色集中，起到画龙点睛的作用，还可步移景换达到画境，实属自然美和艺术美的集合。
扬州瘦西湖的月亮门亭是框景较典型的佳作，透过一门可观扬州标志性景观五亭桥，“一门留景五亭桥”，凡到此的游客均要摄影留念，同时还可尽收白塔于另一门之中。
四、漏景漏景是通过花墙、廊壁各种造型的花窗、漏屏风、树枝叶隙、林木间隙等，将院内外、廊壁内外、林隙内外的美景组合，构建一种若隐若现、雅致迷离景致的手法。
五、对景对景是指两个彼此相对的景致，能够相互观赏的构景方法。
我国园林中应用甚多，因我国是自然山水式园林，习惯于将水面布于全园主要部位，这样平坦的水面就构成一个较好的对视空间。
环水的景致自然就形成彼此的对景，山、树、竹、石、亭桥、楼阁、厅堂、廊榭等均可成为对景。
中国古典园林的八种构景手法
中国古典园林的八种构景手法
中国古典园林的八种构景手法：
(1)抑景，将美景先加遮挡，使美景欲扬先抑，达到“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的效果。
(2)添景，在远景与近景之间添加过渡景，使景色更具层次美。
(3)夹景，通过两侧用不醒目的建筑物或树木花卉遮蔽起来，把游人的视线引向远方的风景点。
(4)对景，从甲观赏点观赏乙观赏点是美景，从乙观赏点观赏甲观赏点也是美景的构景方法。
(5)框景，用门、窗、洞或乔木树枝合成的景框围成美景的构景方法。
(6)漏景，通过漏窗使游人观赏到美景的构景方法。
(7)借景，将园外景观从视觉上与园内景观交融的构景方法。
借景分为远借、邻借、仰借、俯借和应时而借。
(8)移景，即在园中仿建美好景物。
古典园林都有哪些造景手法？
古典园林都有哪些造景手法？一、古典园林都有哪些造景手法？答：中国古典园林常见的造景类型可归纳为借景、对景、框景、漏景、障景等等。
1.借景是将园外景象引入并与园内景象相叠合的造园手法，也是中国古典园林最重要的造园手法之一，这种手法可弥补空间尺度小且耗费财力的不足。
且许多园林空间多有限采用借景的手法可以给人在效果上的扩展和联想。
2.对景是主客体之间通过轴线与对称确定视线关系的造园手法，由于视线的固定，视觉观赏远不如借景来得自由。
对景有很强的制约性，易于产生秩序、严肃和崇高的感觉，因此常用于纪念性或大型公共建筑，并与夹景、框景相结合，形成肃穆、庄严的景观。
3.框景是有意识的设置框洞式结构，并引导观者在特定位置通过框洞赏景的造景手法。
而古典的园林多采用这种的手法，用各种窗户与拱门构成框景。
且框景对游人有极大的吸引力，易于产生绘画般赏心悦目的艺术效果。
4.漏景又称泄景，一般指透过虚隔物而看到的景象。
虚隔物包括花窗、栅栏和隔扇等。
利用漏景来促成空间的空灵与渗透是中国造园的重要手法之一。
景物的漏透一方面易于勾起游人寻幽探景的兴致与愿望，别一方面透漏的景致本身又有一种迷蒙虚幻之美。
5.障景是在游路或观赏景点上设置山石、照壁和花木等，挡住视线，从而引导游人改变游览方向的造景手法。
合理的使用障景可以使园林增添“藏”的韵味，也是造成抑扬掩映效果的重要手段，因此为历代园林所广泛应用。
同一景色不同的方向画家可用不同笔法表现之，摄影师可从不同角度拍摄之，同一园林也可用不同构思设计。
二、借景都有哪些手法?答：1、近借：在园林中欣赏园外近处的景物。
2、远借：在不封闭的园林中看远处的景物。
3、邻借：在园中欣赏相邻园林的景物。
4、互借：两座园林或两个景点之间彼此借资对方的景物。
5、仰借：在园中仰视园外的峰峦、峭壁或邻寺的高塔。
6、俯借：在园中的高视点，俯瞰园外的景物。
7、应时借：借一年中的某一季节或一天中某一时刻的景物，主要是借天文景观、气息景观、植物季相变化景观和即时的动态景观。
中国古典园林构景手法
2.我国古典园林的主人，在造园过程中主要是为了营造出一种怎样的艺术效果，达到怎样 的理想境界呢？ 自然、淡泊、恬静、含蓄 渐入佳境，小中见大，步移景异，虽由人作、宛自天开
中国古典园林 小中见大 的 构景手法 步移景异
渐入佳境
中 国 古 典 园 林
常 见 抑景 的 构 添景 景 手 法
框景 对景
借景 漏景
俯 借 黄 龙 五 彩 池
巧于因借
中国古典园林构景手法－－夹景
夹景
在一风景点的两侧用建筑物、树木花卉等屏障起来，使其更显得有诗情画 意，集中游客的视线，引起游客的关注。这种构景手法即为夹景。
夹景
雄浑壮阔的三峡，正是大自然缔 造的绝妙夹景。夹岸青山对峙，中 间一江碧水东流。
典型的江南水乡美景，两侧粉墙 黛瓦的民居倒映在水中，远处的石桥 遥遥相望，静谧而深远。
中国古典园林构景手法－－添景
添景
位于旅游者之前，介于远方景点之间的乔木、花卉等作为过渡景，使景色显得 更有层次美，这中间的乔木和近处的花卉，便叫做添景。
图片中的两塔使用的是什么构景方式？
中国古典园林构景手法－－对景
（五）、对景 所谓“对”，就是相对之意 。我把你作为景， 你也把我作为景。 即从甲 观赏点看乙观赏点，从乙观赏点看甲观赏点。
（雷锋塔）
（保俶塔）
中国古典园林构景手法－－障景
障景 用假山、照壁、植物林荫等，将园内的一些不美之处加以遮掩。
任务一：当回小老师
1.每组派代表抽选信封，信封内装有一张图片， 而每张图片代表我们所学的一种构景手法。 请小组成员结合图片共同完成以下任务：
讨论分析图片所使用的构景手法，并回答这种构景 手法所达到的效果。并上台当回小老师，面向全体 进行汇报展示。小组讨论时间：3分钟
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中国古典园林构景方法
1、抑景
俗称“先藏后漏”，“欲扬先抑”。
如进门见假山，则为山抑；见树丛，则为树抑。
中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也决不会让人一走进门口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，这叫做“先藏后漏”，“欲扬先抑”，“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，采取抑景得办法，才能使园林显得有艺术魅力。
如园林入口处常迎门挡以假山，这种处理叫做“山抑”。
2、透景
美好的景物被高于游人视线的地物所遮挡，须开辟透景线，这种处理手法叫透景。
要把园内外主要风景点透视线在平面规划设计图上表现出来，并保证在透视线范围内，景物的立面空间上不再受遮挡。
在安排透景时，常常与轴线或放射型直线道路和河流统一考虑，这样做可以减少因开辟透景线而移植或砍伐大量树木。
透景线除透景外，还具有加强“对景”地位的作用。
因此沿透景线两侧的景物，只能做透景的配置布景，以提高透景的艺术效果。
3、添景
当远方自然景观或人文景观，如果中间或近处没有过渡景观，眺望时就缺乏空间层次。
如果在中间或近处有乔木或花卉作中间或近处的过渡景，这乔木或花卉便是添景。
添景可以建筑小品、树木绿化等来形成。
体型高大姿态优美的树木，无论一株或几株往往能起到良好的添景作用。
远景在水平方向视界很宽，但其中又并非都很动人，因此，为了突出理想景色，常将左右两侧以树丛，树干，土山或建筑等加以屏障，于是形成左右遮挡的狭长空间，这种手法叫夹景，夹景是运用轴线，透视线突出对景的手法之一，可增加园景的深远感。
夹景是一种带有控制性的构景方式，
它不但能表现特定的情趣和感染力（如肃穆、深远、向前、探求等），以强化设计构思意境、突出端景地位，而且能够诱导、组织、汇聚视线，使景视空间定向延伸，直到端景的高潮。
4、夹景
当风景点的远方，或自然的山，或人文的建筑(如塔，桥等)，他们本身都很有审美价值，如果视线的两侧大而无当，就显得单调乏味，如果两侧用建筑物或者树木花卉屏障起来，使得风景点的更显得有诗情画意，这就是夹景。
比如颐和园后山的苏州河中划船，远方的苏州桥是主景，为两岸起伏的土山和美丽的林带所夹峙。
5、对景
在园林中，或登上亭、台、楼、阁、榭，可观赏堂、山、桥、树木…… 或在堂桥廊等处可观赏亭、台、楼、阁、榭，这种从甲观赏点观赏乙观赏点，从乙观赏点观赏甲观赏点的方法（或构景方法），叫对景。
正对：在视线的终点或轴线的一个端点设景成为正对，这种情况的人流与视线的关系比较单一；互对：在视点和视线的一端，或者在轴线的两端设景称为互对，此时，互对景物的视点与人流关系强调相互联系，互为对景。
对景不仅运用于室外景观，同时运用与建筑布局及室内布局，尤其试用观赏角度受限，无景可借，无景可寻的情况，如走廊的尽头，出门对的照壁等，都是最常见的例子，不仅中国古典园林运用较多，国外园林运用也很多，只是他们的叫法不同而已。
对景一般讲究轴线对称，对的景物恰好在观赏者所处轴线的正中，运用于大场景时，对的景物可与总体布局的轴线不在一条主轴上，如自然山水中亭榭，这边的亭榭，那边的瀑布，即形成一种对景的关系。
合理运用，处处出彩！
6、障景
障景是古典园林艺术的一个规律，就是“一步一景、移步换景”，最典型的应用是苏州园林，采用布局层次和构筑木石达到遮障、分割景物，使人不能一览无余。
古代讲究的是景深，层次感，所谓“曲径通幽”，层
层叠叠，人在景中。
现代园林源于古代园林的一部分理论，结合了西方理念，理论构造上比较杂糅，但是基本上是对古代理念的阐述和丰富。
使观者跳脱，虽在景中，但处处是景。
室外环境中除了园林，障景多见于一些非常精美的楼盘设计，比如万科地产旗下的一些楼盘，楼宇布局就非常值得称道，北京的观唐也是典型的例子。
障景的手法被成熟地运用于北京颐和园中。
巨大的、秀美的太湖石被安置在仁寿门内，起到了障景的作用，使整个院落的景致显得富有层次感。
在许多院落里，进入正门，就是一面屏风，是同样的道理。
此外，园内的许多道路被蜿蜒曲折地布置在假山、草木之中，增加了曲径通幽的感觉，营造一种“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”的景象。
7、框景
空间景物不尽可观，或则平淡间有可取之景。
利用门框，窗框，树框，山洞等，有选择地摄取空间的优美景色。
园林中的建筑的门、窗、洞、或者乔木树枝抱合成的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其中，这便是框景。
《园冶》中谓：“藉以粉壁为纸、以石为绘也。
理者相石皴纹，防古人笔意，植黄山松柏、古梅、美竹，收之圆窗，宛然镜游也”。
李渔也谈于室内设“尺幅窗”、或“无心窗”以收室外佳景，也是框景的应用。
8、漏景
漏景是从框景发展而来。
框景景色全观，漏景若隐若现，含蓄雅致。
漏景可以用漏窗、漏墙、漏屏风、疏林等手法。
疏透处的景物构设，既要考虑定点的静态观赏，又要考虑移动视点的漏景效果，以丰富景色的闪烁变幻情趣。
例如，苏州留园入口的洞窗漏景，苏州狮子林的连续玫瑰窗漏景等。
9、借景
园林中的借景有收无限于有限之中的妙用。
借景分近借、远借、邻借、互借、仰借、俯借、应时借7类。
其方法通常有开辟赏景透视线，去除障
碍物；提升视景点的高度，突破园林的界限；借虚景等。
借景内容包括：借山水、动植物、建筑等景物；借人为景物；借天文气象景物等。
如北京颐和园的“湖山真意”远借西山为背景，近借玉泉山，在夕阳西下、落霞满天时赏景，景象曼妙。
有意识地把园外的景物“借”到园内视景范围中来。
借景是中国园林艺术的传统手法。
一座园林的面积和空间是有限的，为了扩大景物的深度和广度，丰富游赏的内容，除了运用多样统一、迂回曲折等造园手法外，造园者还常常运用借景的手法，收无限于有限之中。