当代文学论文《论金庸武侠小说艺术特征》
金庸先生的武侠小说创作风格解析
金庸先生的武侠小说创作风格解析金庸先生是中国武侠小说的巨匠，他创作了许多经典的武侠小说，如《射雕英雄传》、《神雕侠侣》等，深受读者喜爱。
他的武侠小说具有独特的风格，这篇文章将对金庸先生的武侠小说创作风格进行解析。
首先，金庸先生的武侠小说以情节曲折、悬念丛生著称。
他善于运用复杂的情节和扣人心弦的悬念来吸引读者的注意力。
在他的小说中，常常出现各种精彩的转折和意想不到的情节发展，让读者始终保持着一种紧张的阅读状态。
这种曲折的情节安排和悬疑的发展方式使金庸先生的小说充满了吸引力，读者往往会被深深地吸引进去，无法自拔。
其次，金庸先生的武侠小说注重人物塑造。
他塑造的人物形象丰满而鲜活，每个角色都有其独特的性格和特点。
他的小说中常常出现一些英雄人物，如郭靖、杨过等，他们正直勇敢，心系江湖，为正义而战。
同时，金庸先生也塑造了一些反派角色，如黄药师、李莫愁等，他们狡诈狠毒，为达到自己的目的不择手段。
这些不同性格的人物相互交织，形成了丰富多样的故事情节，给读者带来了极大的阅读乐趣。
再次，金庸先生的武侠小说融入了大量的历史元素。
他的小说背景常常设定在历史的特定时期，如南宋末年、明朝初年等。
他通过对历史事件的描述和描绘，使得小说更加真实可信。
同时，他还将历史人物融入到小说中，如郭靖与郭杨两位真实存在的历史人物，这样的设定使得小说与历史相互交融，增加了小说的可读性和魅力。
此外，金庸先生的武侠小说注重情感描写。
他善于通过细腻的情感描写来展现人物内心的矛盾和挣扎。
他的小说中常常出现一些爱情故事，如郭靖与黄蓉、杨过与小龙女等，这些爱情故事既浪漫感人，又充满了悲剧色彩。
金庸先生通过对人物内心世界的描写，将读者带入到角色的情感世界中，使得读者能够更好地理解和感受到故事中的人物。
最后，金庸先生的武侠小说弘扬了正义和道德。
他的小说中常常出现一些正义的英雄人物，他们为了维护正义而奋斗，为了保护弱者而战斗。
金庸先生通过这些英雄人物的形象，传递了一种积极向上的价值观，让读者在阅读的过程中感受到了一种正能量。
评价金庸小说论文
评价金庸小说论文我看金庸小说金庸是香港著名的武侠小说作家。
从1955年发表《书剑恩仇录》起，他一共创作了14部脍炙人口的武侠小说作品，恰成一副佳对：飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。
其中，《射雕英雄传》、《天龙八部》、《笑傲江湖》、《鹿鼎记》等作品集武侠小说之大成，成为千百万“武侠迷”手中不释之卷，更使武侠小说阔步进入文学的殿堂，在当代文学史上占据了一席之地。
金庸武侠小说之所以风靡华人世界，与其宏大而巧妙的艺术构思，高超的写作技巧，渊博的历史、人文知识，勇于创新的精神和长期的艰苦努力是分不开的。
读他的武侠作品，不仅能获得艺术上的享受，了解一些历史、人文知识，更能为其作品中所塑造的栩栩如生的人物形象所感染，所感动。
我认为，他的武侠作品主要在以下几个方面展示了一代大师的风采。
一、栩栩如生的人物形象首先是由一个个忧国忧民的侠客形象组成的英雄群体。
比如《天龙八部》里的乔峰（萧峰），《射雕英雄传》里的郭靖，《神雕侠侣》里的杨过。
这些英雄都以天下为己任，其共性是“侠之大者，为国为民”，但又不千人一面，而是各有各的性格。
比如郭靖的诚朴、忠厚，嫉恶如仇；杨过的叛逆、聪慧、执着；乔峰的粗犷豪迈。
这些英雄人物集中的体现了中华民族对“侠”的舍生取义、勇赴国难的价值取向。
所谓的“武”，是现实生活中所不存在的或不典型的，而“侠”却是千百年来为人们所传颂、所赞扬的民族精神内核。
所以，人们在读金庸武侠小说的时候，甚至会忘记其中的“武”，而被“侠”所感动，这与他人物塑造上的成功是分不开的。
需要特别强调的是，金庸笔下的侠，并不是高高在上、不食人间烟火的神，而是有个性，有情感，甚至有缺点的人。
比如《笑傲江湖》中令狐冲的狂放不羁，《倚天屠龙记》中张无忌的软弱犹豫，灭绝师太的凶狠和刚愎自用。
读者能感受到一个个活生生的人，他们的优点、缺点，我们都能在身边的人身上看到，这不仅是金庸对武侠小说本身的贡献，同时也是对“侠文化”的贡献。
金庸先生在《鹿鼎记》的后记中曾说：……但小说的主角不一定是“好人”。
以金庸新武侠小说创作特点为评论标准
以金庸新武侠小说创作特点为评论标准，任意选择其中一篇小说的任意一个角度为评论对象，写一篇评论文章。
（1500字左右）金庸小说人物塑造的典型——《射雕英雄传》之郭靖金庸是武侠小说的集大成者，在风格上浑然大气，构思宏大精细；在人物刻画上，传奇性和生活性结合得也更好。
他善于刻画人物，人物比较立体和丰满，细部更是完整可感，创造的经典人物也更多。
在小说的叙事和结构上，金庸具有一种信手拈来不急不躁娓娓道来的天赋，把西方小说和戏剧的一些东西，包括他写电影剧本的经验，很好地整合在他的武侠小说写作中。
善于塑造有血有肉的人物形象是金庸武侠小说的一个显著特征。
他的武侠小说着力于写出人物的思想感情，注意开掘更深层次的内心世界。
因此，他笔下的人物个个性格鲜明，栩栩如生。
《射雕英雄传》中的郭靖就是典型的侠之大者，公道仗义，为国为民的英雄式人物，他从小在蒙古包长大，由于天性淳朴善良，加上勇敢过人、义无反顾的品德，深得成吉思汗的器重，建功立业，成绩斐然，被封为“金刀驸马”。
后来他察觉成吉思汗并吞大宋的野心，终于反目成仇，同时解除了与华筝公主的婚约，与东邪黄药师的女儿黄蓉终身为伴。
郭靖为人严肃拘谨，诚朴厚重。
为国家忠，为父母孝，为师长尊，为朋友义，道德操行臻于完美。
这些大仁大义，为国为民的可贵品德，包括他的仇人都对他佩不已。
在描写郭靖是“为国为民，侠之大者”的英雄是的大仁大义的同时，也从细小的情节侧面描绘出细腻的英雄情。
第一份就是爱护母亲的孝子之心，那个辞别母亲进中原的翘首远望的眼神分明道尽了郭靖的依依不舍。
郭靖不在母亲身边时至少有六次提及了她：第一次在宝应县见到拖累的时候就忙不迭地盼着对方说母亲想念自己;第二次是在孤岛上提到了放心不下的亲母；第三次在牛家村的密室里记起了母亲曾给他说过的话；第四次是村头野店里嘱咐华筝帮他捎去给母亲必报父仇的承诺；第五次则是准备与拖累同归大漠时情不自禁地说着自己想念起母亲；第六次是西征花喇子模跟黄蓉说的母亲让他念兹在兹的话。
论金庸武侠小说的人物形象塑造
论金庸武侠小说的人物形象塑造金庸先生的武侠小说，以其精彩纷呈的江湖世界和栩栩如生的人物形象，成为了华语文学的经典之作。
在他的笔下，众多人物各具特色，令人难以忘怀。
金庸先生在人物形象塑造方面展现出了极高的艺术造诣，值得我们深入探讨。
金庸善于通过人物的出身和成长环境来塑造其性格特点。
例如《射雕英雄传》中的郭靖，他出生于蒙古大漠，成长在淳朴善良的牧民家庭。
这样的成长环境造就了他忠厚老实、正直勇敢的性格。
他心怀正义，始终坚守着自己的道德底线，面对困难和诱惑从不退缩。
与之相反，《神雕侠侣》中的杨过，自幼父母双亡，流落江湖，饱经沧桑。
他的性格敏感、孤傲，却又深情重义。
这种复杂的性格特点与他坎坷的成长经历密不可分。
人物的性格发展也是金庸塑造人物形象的重要手段。
在《倚天屠龙记》中，张无忌一开始是个性格单纯、优柔寡断的少年。
但随着经历的增多，他在江湖的风雨中逐渐成长，变得更加成熟、果断。
他在面对感情问题时的纠结，以及在处理江湖纷争时的智慧和勇气，都展现了其性格的转变和发展。
同样，《笑傲江湖》中的令狐冲，从一个自由洒脱、不拘小节的华山派弟子，在经历了种种磨难和考验后，最终看透江湖的险恶，选择了归隐江湖。
他的性格在这个过程中不断地被磨砺和完善。
金庸还善于通过人物的爱情观来丰富其形象。
《射雕英雄传》中郭靖与黄蓉的爱情，是一种相互扶持、相互成就的典范。
黄蓉的机智聪慧与郭靖的忠厚老实相得益彰，他们共同面对江湖中的风风雨雨，感情坚贞不渝。
而《神雕侠侣》中杨过与小龙女的爱情，则是冲破世俗礼教的束缚，历经千辛万苦，依然不离不弃。
这种对爱情的执着追求，使杨过和小龙女的形象更加深入人心。
在《天龙八部》中，段誉对王语嫣的痴情，乔峰对阿朱的深情，都为人物形象增添了一抹柔情。
在人物形象的塑造中，金庸赋予了每个人物独特的武功和招式，这不仅是一种武力的象征，更是人物性格和气质的体现。
比如乔峰的降龙十八掌，刚猛无比，正符合他豪迈大气、义薄云天的性格特点。
论金庸系列武侠小说为什么被奉为经典-议论文1300字相关作文
论金庸系列武侠小说为什么被奉为经典-议论文1300字相关作文说起武侠小说，人们总会情不自禁地想起金庸的武侠小说，他曾自述：“武侠小说本身是娱乐性的东西。
”可为什么他笔下的这些“娱乐性的东西”可以如此受广大人民群众的喜爱，甚至一度被奉为经典。
那么，何为经典呢？互联网上的淫秽小说能被视为经典吗？答案肯定为不。
经典作品是最能代表一个时代、一个系列的作品。
可为什么金庸的武侠小说能够被奉为经典呢？有以下几点原因。
第一，金庸武侠小说具有很高的艺术价值。
以往的武侠小说往往更加看重的是情节，不注重对人物形象和内心世界的塑造，但他却塑造了一批又一批极为生动而又丰富的人物形象，表现诸多人物内心的想法、和其精神世界，并非简简单单的好与坏，每个人物背后都有着故事。
例如，任我行居心叵测地《葵花宝典》传给东方不败，东方不败修练后变得不男不女，因此东方不败痛恨任我行，在其为圣姑疗伤之时，偷袭夺得教主之位。
后爱上杨莲亭，不理教务，杀害众多教中忠心之徒，最后在任我行、令狐冲、向问天联手，在任盈盈对杨莲亭的拷打下，分心被杀。
此外，其小说既有古典文学的影子，也充斥着现代文化的意韵。
小说通俗易懂、简洁生动。
语言上也运用了各种手法，自然流畅而又古朴文雅。
同时它还引用许多诗词、歌词、楹联，同时小说整体上使用白话文，从而使适宜阅读人群增多。
第二，其小说具有深厚的文化意蕴。
小说中兼容吸纳了我国的古典文化的精华和西方小说的思想派系，如《射雕英雄传》对应儒家，大侠、《倚天屠龙记》对应佛教，主人公张无忌看破红尘皈依佛教。
同时金庸也小说中融合了琴、棋、书、画、药、相、卜、术、山、水、花、草等，提高了其小说的审美意识和文化水平。
同时，其小说中的武功“降龙十八掌”，各招式的名称都来源于《周易》。
鸿渐于陆，时乘六龙，神龙摆尾等，都是《周易》中对人生各个阶段的比喻。
《射雕英雄传》中的，五绝也都对应着五行。
不仅如此，金庸的所有作品都是建构在中国古代的某些朝代上，最典型的例子就是《射雕英雄传》和《倚天屠龙记》，前者中的郭靖不仅在江湖中武功卓绝，更是一位守护襄阳的大英雄，抵抗着大金的侵略；后者中张无忌也和元朝的朝廷有着千丝万缕的关系，赵敏更是一位元朝的郡主。
浅析金庸武侠小说的艺术价值
浅析金庸武侠小说的艺术价值浅析金庸武侠小说的艺术价值武侠小说虽然拥有大批忠实的读者，但绝大多数人都认为它充其量不过是一种消遣品而已，他们认为武侠小说庸俗、荒诞，难登大雅之堂。
仔细想想，如果武侠小说真是如此，那它为什么还有这么强的生命力能够经久不衰、广泛流传?为什么金庸、古龙等作家的作品再版了一次又一次而始终拥有广大的读者呢？算起来中国最早的武侠小说，应该是唐人传奇中的《虬髯客传》、《红线》、《聂隐娘》等精彩的文学作品了，其后还有《七侠五义》、《儿女英雄传》等。
严格地说，连《水浒传》也未尝不是武侠小说作品。
若武侠小说当真不过是一种消遣品，为什么这些作品可以经过千百年流传至今，而不被历史淘汰掉呢？可见，武侠小说是一种独特的艺术形式，有它独特的表达方式和丰富的知识性，是我国传统文化宝库中的宝贵财富。
这里我想以金庸先生的作品为例，谈谈武侠小说作品中的价值与魅力。
首先，金庸武侠小说具有广博而丰富的知识性。
有人指责武侠小说作家不合情理地胡说八道，为了迎合一些游手好闲人的低级品味，不顾—切地扭曲事实，十分无聊。
其实这些观点未免太过主观了。
和大多数文学作品一样，金庸的武侠小说并非凭空杜撰出一个个故事，金庸先生对待创作是十分严肃的。
从他的第一部小说《书剑恩仇录》到最后一部《鹿鼎记》，金庸对每一部小说的创作都下了极大的功夫。
对所用的史料，都有详尽的考证。
例如，《射雕英雄传》在动笔前，作者便参阅了12卷《蒙古秘史》、《南诏野史》、《元史》、《新元史》、《成吉思汗传》、《皇元圣武亲征校录注》等大量史书传记；写《飞狐外传》查阅了《明史》、《明纪》、《明季北略》、《澧州志》、《吴三桂演义》；《鹿鼎记》的史实则出自《清史稿》、《清代史?世祖出家事考实》、《玉林国师年谱》。
显而易见，读者在欣赏通俗的武侠文艺过程中，必定也可以学到不少的历史知识。
金庸先生不但致力于历史研究，文学功底也十分深厚。
他的作品里十分自然地穿插着大量诗词名句，到处显示着他渊博的知识。
金庸武侠小说的艺术魅力
金庸武侠小说的艺术魅力金庸，作为中国现代武侠小说的代表人物，其作品不仅在中国乃至全球产生了巨大的影响力，更因其独特的艺术魅力而深入人心。
金庸的武侠小说以其精彩的情节、独特的人物塑造以及生动的描写而备受读者喜爱。
下面将从三个方面分析金庸武侠小说的艺术魅力。
首先，金庸的武侠小说以其精彩的情节而闻名天下。
他身兼编剧和小说家的双重身份，使他在创作情节时有着独到之处。
他善于构思复杂而紧凑的故事情节，通过一系列扣人心弦的事件将读者牢牢吸引在小说中。
例如，《射雕英雄传》中的郭靖与杨康之争，以及郭靖与黄蓉之间的爱情纠葛，展现出人物之间错综复杂的关系和情感纠葛，使整个故事充满着悬疑和戏剧性。
同时，金庸的作品往往具有多重线索和情节并行的特点，这一点为读者提供了丰富的观察角度和思考空间。
其次，金庸的武侠小说以其独特的人物塑造吸引了无数读者。
金庸塑造的人物形象形形色色，各具特点，且个性鲜明。
无论是郭靖的忠诚与坚毅，还是小龙女的冷傲与纯真，金庸所塑造的人物形象都栩栩如生。
这些人物形象不仅具有鲜明的特点，更是代表了不同生活境遇下的人性和价值观。
金庸笔下的人物形象富有传奇色彩，他们所经历的成长和命运转变，更是引发了读者们对人性的思考和内心的共鸣。
最后，金庸的武侠小说以其生动的描写赢得了读者的青睐。
金庸擅长运用形象生动的语言描绘场景，使读者能够身临其境地感受到小说中的世界。
他能够用简练而又细腻的笔触描述招招致命的武功，以及山水之间的美景，这种描写艺术给人留下了深刻的印象。
他凭借着自身对文学的造诣和人生的敏锐洞察力，使得小说中的文字不仅是描述，更是作为一种艺术表达，给读者们带来了视觉和心灵上的愉悦。
综上所述，金庸武侠小说的艺术魅力在于其精彩的情节、独特的人物塑造和生动的描写。
他的作品不仅是一种文学形式，更是一种艺术的表达和独特的审美体验。
通过他的笔触，读者们不仅能够了解武侠世界的壮丽与荣耀，更能够感受到其中蕴含的情感和思考。
金庸武侠小说的艺术魅力不仅让读者们陶醉其中，更启迪了无数人对于生命、人性以及社会的思考。
艺术导论---金庸小说赏析
金庸小说赏析在武侠小说领域，金庸可谓是举足轻重的人物，他的粉丝遍布各个年龄阶段，他的名字妇孺皆知。
他的小说多部被改编为电影、电视剧，而且有的被翻拍多次。
我也是看着由他的小说改编的电影、电视剧长大的，深深被里面的情节人物吸引，不过在初中看过他的小说后，我认为拍的电影、电视剧不论多好，都不及他笔下所塑造的美丽，引人入胜。
他对文字的运用能力令人叹为观止，每次看着文字小说，但灵魂仿佛出窍进入小说观看那一个个侠士离奇的经历，动人的爱情。
金庸著有“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”等14部武侠小说，情节曲折，波澜迭起，层层递进，变幻莫测，犹如精神的磁石，艺术的迷宫，具有吸引读者的强大魅力。
在他的笔下诞生了许多鲜活丰满的人物，然而金庸先生笔下的世界，并非是一个只有鲜衣怒马，快意恩仇的江湖。
也有另外一番小桥流水，冰雪莹然的情意。
在金先生的江湖中或欣然于刀光剑影，或倘然声色犬马，有报不完的恩怨，行不完的正义，可这些并非是全部的畅快，因为金先生塑造的的爱情故事，或是纯或是痴，或是邪恶，与乖张，又有淑懿与不羁。
金庸小说里最出彩的地方在于“大侠”的塑造，而这个侠又可以分为很多种类型，像郭靖这样为国为民的侠是“侠之大者”充满了儒墨两家的入世精神，而像杨过、令狐冲这样的“游侠”则是带有道家气质的逍遥之侠。
除了这两种侠之外还有“伪侠”如岳不群，“无侠”如《侠客行》里的石破天，“反侠”如韦小宝。
“侠”在古代指的是一种牺牲自我，救助他人的高尚情怀，这是中国乃至全世界所呼唤的一种精神。
有些人认为侠义精神不符合现代的法制时代，其实侠义与法制并不冲突，一方面社会需要法制规则，但同时这个社会也需要正义，特别是在一个法制不健全的社会里，我们需要正义来主持公道，而正义自在人心。
金庸写的小说跳出模式，不拘一格。
一般武侠小说总有一套模式化的东西：人物分成两类，一类是正义的英雄，满身正气，另一类则是邪恶的化身，阴险狡诈；而总体模式是“邪不压正”：恶人虽有武功很高的，但最后总要被正义力量所消灭。
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当代文学论文《论金庸武侠小说艺术特征》论金庸武侠小说艺术特征
“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”金庸笔下的武侠，女子――新月初晕不足比其
清丽，修竹临风不足比其高节，春梅绽雪不足比其雅致。
无论是金戈铁马的疆场拼杀，腥
风血雨的武林争斗，情意缠绵的儿女私语，文之所致，意之所达，众生百态皆于行云流水
间表现得淋漓尽致。
金庸非凡的功力是通过交互式生硬的唯美故事情节结构的侠谱。
武侠小说做为“写下
梦的文学”本不以叙事著称，其人物缔造主要源自作者想象和文学创作传统，不轻易源于
现实。
金庸小说做为一种经典就恰恰是它通过传统中的程序化形式把象征性、寓言性以及
含蓄不尽的言外之意、耐人咀嚼的韵外之并致等本属中国古典文化建议的东西整体表现了出，并利用独有的武侠语言文化的天空使我们并作了一次可说是创举的乌托邦飞翔。
于是
存有了令狐冲、杨过、小龙女等栩栩如生的人物。
也因此，金庸刻画的“侠五音”才可以
比千年佳酿更醇香极其。
而他的这种历史处置也使武侠世界中的人物和事件全系列出来虚构，“真实”的历史不过就是江湖武林的背景衬托，而人物的性格却呼之欲出了。
以下通过对金庸小说形式和语言的论述，来探讨其独特的艺术特征。
在杜南发的访谈
录《长风万里撼江湖――与金庸一席谈》里金庸提到：“武侠小说之所以受欢迎是因为武
侠小说是中国形式的小说，武侠小说中的武侠，只是它的形式而已。
”文学形式在某种意
义上即写作传统，通常包括文学创作中常规手法的体系和与此相连的读者的视野期待。
目
前通俗文学作品中的文学形式问题的解决者中的集大成者，恰恰不是别人，而是金庸。
首先，金庸小说做为武侠小说，它继承了武侠小说这一文类的特点，即为金庸在创作
过程中维持了武侠小说繁杂的文学、文化、社会、历史内涵，创作了典型的繁琐多样的武
侠文学。
内容方面，与武侠存有关联的单四大名著中就牵涉至三部；形式方面，新派武侠
小说与旧派武侠小说并没多小区别，江湖恩怨、武林纷争、男女悲欢离合等照例还是新派
武侠常用的模式和瑀的主题，它的繁杂变化充分反映在小说的思想上。
正像金庸所说：
“武侠小说所承继的，就是中国传统小说的表现形式，就内容而言，武侠小说和《水浒传》高没法多少，当然写下的好不好就是一两件事，但形式就是中国的形式，就是承继了中国
小说的传统。
”
其次，金庸小说袭用了旧小说在行文时夹用诗词、歌赋、联句，在回目中使用对联、
诗词，在语言上使用白话、夹用韵文等特点。
元好问的《摸鱼儿》、岳飞的《满江红》、
李白的《侠客行》等都运用得浑然天成，毫无斧凿之痕。
金庸在回目上为了小说的古典意
境所做的装潢更是精雕细琢，他在1978年10月《天龙八部》修订本的后记中写道：“曾
学柏梁体而写了四十句古体诗，作为《倚天屠龙记》的回目，在本书中学填了五首词作回目。
”
再次，金庸小说潜移默化的先进经验了一些中国式的传统手法，例如评书艺术、插科
打诨角色的导入、戏剧舞台的架设、骗人全知状态下的视觉与心觉的堂皇运用等。
人物的
刻画上，金庸靠视觉与心觉的运用，半明半暗地描绘人物和事件在客观视觉中遗留下的意
味深长的空白点，轻而易举地蒙蔽居住了读者，加之细致的心理刻画，并令岳不群沦为武
侠小说史上最顺利的“伪善家”。
王朔先生在《我看金庸》里曾引言道：“金庸小说的文字有一种速度感。
”“老金从
语言到立意基本没脱旧白话小说的俗套。
”这是比较中肯的说法，金庸的语言的确有速度感，是白话小说，很俗，而这也恰恰是金庸语言的长处。
金庸曾说道：“写下小说内容谋‘雅俗共赏’，文字能够‘清简简洁’，此吾之愿意也。
”金庸在行文时常可以提及一些古典诗词，并运用的极具韵味，但其语言的主要魅力
不是此。
金庸的语言通俗、肤浅、简洁、有效率生动、没难认的字、晦涩的词和晦涩的句子，语言的动作性弱，极善构筑戏剧性场面，具备一种而令读者忘掉或忽略文字的速度感。
念金庸小说时，迎面而来的就是古色古香、遒劲的感觉，金庸总是企图在作品中不说道而
又说道点什么，意境的升华令人例如尝佳酿，读者于微醉之间已无形之中展开了一场灵魂
的“登基”。
毋庸置疑，金庸的笔是动感而又厚实的，但也正如陈墨所言：“金庸小说的
语言，之所以看上去没什么注重的特定，那是因为作者并不崇尚风格的单一性，而是展开
相同方式的描述积极探索，不断改进和缔造自己的描述方式及语言风格，同时不断地开拓
语言的疆域，多样小说的形式美感。
”
金庸懂得挖掘现实，更懂得挖掘远离现实生活的“真实”。
然而，梦回江湖后，在金
庸用小说特有的形式和语言引领读者想象并把握历史的脉搏的同时，理想却只能一点一滴
地积淀现实，无论当年多么叱咤风云的金庸小说主人公，最终还是以各种方式离开了江湖
这一“母体”。
如郭靖与黄蓉，他们的爱情以牺牲黄蓉的代价来对郭靖做出一种虚幻的补偿，令一个活泼、轻柔、聪慧、灵敏的女子来向木讷、刚毅、质实、朴拙的男性做出一种
超乎生死的承诺，这本来就是浪漫主义的产物，但是我们却无法不看到郭靖在许多时候都
可以抛弃黄蓉，所谓“巧妻常伴拙夫眠”本就是儒教文化中类似“书中自有颜如玉”一般
的“仁中自有颜如玉”的麻醉剂和兴奋剂而已。
金庸小说的艺术价值又恰恰在此，他以武侠小说的幻景形式和生花妙笔有效地掩饰了
现实处境的紧迫，轻松地长短不一了源自现实的矛盾裂缝，而向世人彰显出来一种理想化、人与自然化世界的可能性，并避免历史文化语境的印痕和脑损伤的曝露，充满著激情地言
说着这个世纪所交托给文人的侠客梦。
陈平原说道：“不敢说道没江湖就不存有侠客；可
以武侠小说中倘若没一个交互式的‘江湖世界’，侠客就不可能将纵横驰骋大显神威。
”
金庸小说的美在那浪漫主义建构的艺术画廊里，就是乔峰大战少林、聚义庄之时；就是郭
靖华山论剑之日；就是杨过联手小龙女的刹那??。