汉魏六朝诗
汉魏六朝诗三首
古诗十九首》从思想内容上看， 大致可分两类：游子诗和思妇诗。 游子诗有着共同的主题思想，都 是抒发仕途碰壁后产生的人生苦 闷和厌世情绪。这类诗普遍写到 人生寄世如同行客，寿命短促。
《
思妇诗以及个别游子乡思诗， 都抒写离别相思。这类诗的 共同主题思想是向往爱情忠 贞，希望夫妻团聚，怨恨虚 度青春。
少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十 年。 [适：适应，迎合。 韵：气质，本性。] 羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙 归园田。方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐， 桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷 中，鸡鸣桑树颠。 [羁鸟：笼中鸟。 拙：愚拙。荫：
遮盖。暧暧：昏暗、模糊。依依，轻柔缓慢的上升。墟：集 市]
户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得 返自然。[既可理解为自然界，又可理解为田园生活。]
研究、思考、讨论:陶渊明笔下的田园风光美在哪里？
这里描写的一切，是极为平常的。你看：土地，草房；榆柳，桃李； 村庄，炊烟；狗吠，鸡鸣……但正是这些平平常常的事物，在诗人笔下， 构成了一幅十分恬静幽美、清新喜人的图画。在这画面上，田园风光以 其清淡朴素的、毫无矫揉造作的天然之美，呈现在我们面前，使人悠然 神往。这不是有点儿像世外桃源的光景吗? 这些描写初读起来，只觉得自然平淡，其实构思安排，颇有精妙。 “方宅十余亩，草屋八九间”“榆柳荫后檐，桃李罗堂前”，是简笔的 勾勒的近景，以此显出主人生活的简朴清雅。虽无雕梁画栋之堂皇宏丽， 却有榆树柳树的绿荫笼罩于屋后，桃花李花竞艳于堂前，素淡与绚丽交 掩成趣。 “暧暧远人村，依依墟里烟”，这是远景，给人以平静安详的 感觉，好像这世界不受任何力量的干扰。从近景转到远景，犹如电影镜 头慢慢拉开，将一座充满农家风味的茅舍融化到深远的背景之中。画面 是很淡很淡很淡，味道却是很浓很浓，令人胸襟开阔、心旷神怡。这景 象太过清静，似乎少一点生气。但诗人没有忘记这一点，请听，“狗吠 深巷中，鸡鸣桑树颠”一下子，这幅美好的田园画不是活起来了吗?因 为这鸡犬之声相闻的动景与静景有机结合，才最富有农村环境的特征， 和整个画面也最为和谐统一。
汉魏六朝诗
汉魏六朝诗汉魏六朝诗的韵例，继承了诗骚的传统。
四言诗和五言诗一般是隔句为韵，也就是说偶句的末一字用韵。
例如古诗《迢迢牵牛星》的韵脚是"女，杼，雨，许，语"；左思《郁郁涧底松》的韵脚是"苗，条，僚，朝，貂，招"。
偶然有一般押韵处而不用韵的，曹操《步出夏门行o观沧海》的"日月之行，若出其中"的"中"字就是一个例子。
但是这只是极其个别的情况，后人也没有仿效的。
五言诗首句可以不入韵，也可以入韵。
首句不入韵的情况比较常见，不必举例。
首句入韵的例如：上山改采蘼芜，下山逢故夫。
（上山改采蘼芜）白马饰金羁，连翩西北驰。
（曹植白马篇）五言诗以换新韵为比较常用，但也可以换韵。
比如古诗《行行Behren行》的韵脚就是：|距，涯，言，枝‖离，急，抵，晚，饭|，共用两个韵。
陈琳《饮马长城窟行》的韵脚就是：|窟，骨，卒‖程，声，城‖里，妇‖比涅，居住‖子，鄙，子‖握，脯，柱‖君，第一关，全系列|，共用七个韵。
再加韵后的第一句有的进韵，有的未入韵。
这里不再举例。
七言诗在南北朝以前是句句入韵的，曹丕的《燕歌行》是一个典型的例子。
后人把这种七言诗叫做"柏梁体"，因为相传汉武帝作柏梁台，与君臣共赋七言聊句，就是句句入韵。
其实句句入韵的七言诗，与其称为柏梁体，不如称为汉魏古体，因为汉魏时代就只有这一类七言诗。
直到鲍照才写了一些隔句为韵的七言诗。
源自民间的杂言乐府诗，在韵例方面，比五言诗、七言诗都必须民主自由一些。
G540《战城南》：梁筑室，何以南，何以北？禾黍不获君何食？愿为忠臣安可得？这一段前两句不押韵，后三句句句押韵。
《有所思》的韵例更加特定，前七句的韵脚，"实乃在大海南"、"双珠毒瑁簪"、"闻君存有他心"三句相押；"用玉绍缭之"、"拉杂摧烧之"两句；"阳平"和"火烧"押韵。
大学国文之汉魏六朝诗(四)汇总
厚的人文气息。
南北朝诗歌
03
南朝宋齐梁陈时期，谢灵运、陶渊明等诗人推动山水诗发展；
北朝民歌以《木兰诗》为代表。
汉魏六朝诗的特点与影响
情感表达
汉魏六朝诗注重情感表达，多抒发离别之苦、人生无常和壮志未 酬等情感。
艺术手法
诗人善用象征、隐喻等手法，语言简练，意境深远。
对后世影响
汉魏六朝诗为唐诗发展奠定基础，对后世诗歌创作产生深远影响。
汉魏六朝诗的代表人物与作品
01
02
03
曹操
《短歌行》、《观沧海》 等，抒发人生苦短和壮志 未酬的感慨。
曹植
《洛神赋》、《白马篇》 等，描写人神之恋和英雄 末路的悲壮。
陶渊明
《归园田居》、《饮酒》 等，表现对田园生活的向 往和对人生的独到见解。
02
汉魏六朝诗的主题内容
抒发情感
离别之情
汉魏六朝时期，诗歌中经常抒 发离别之苦，表达对远行亲人
官场腐败
诗人关注政治腐败问题，揭示官场黑暗和贪污腐 化现象，表达对清廉政治的向往和对正义的追求。
表达哲理思考
生命意义
诗人思考生命的价值和意义，探 索人生的真谛和归宿，表现出对 生命意义的深刻思考。
人生智慧
诗人总结人生经验和教训，提炼 出具有启示意义的哲理，表达对 智慧和境界的崇尚。
道德伦理
诗人关注道德伦理问题，强调道 德修养和人格完善，表达对社会 道德风尚的期望和呼吁。
大学国文之汉魏六朝 诗(四)汇总
目录
• 汉魏六朝诗概述 • 汉魏六朝诗的主题内容 • 汉魏六朝诗的艺术手法 • 汉魏六朝诗的影响与评价 • 汉魏六朝诗的现代解读
01
汉魏六朝诗概述
汉魏六朝诗的发展历程
汉魏六朝诗选
汉魏六朝诗选
序
①《凤歌行》——卓文君
却忆旧时汉宫柳，依稀闻琴处月明中。
无奈楚天愁云暗，犹记垂杨别处空。
夜霜凛凛枕帘冷，夜风吹拂衣衫秋。
衰草金陵步正哀，满目凤影沧洲愁。
②《夜思》——权德舆
把酒问青天，何处望神仙？出师未捷身先死，长使英雄泪满襟！
③《汉江怀古》——孙士骐
风烟四起断崦岭，穷边渔阳看晴景。
汉江水流归故乡，丹心怀古拒新情。
④《玉楼春》——苏轼
玉楼春色锁汉宫，望湖楼上燕子飞。
满堂来客今古夜，欢声笑语昏暮里。
⑤《行路难·其三》——贾岛
汉月平地放，壮士困穷路深。
挥金夺寒山，空傲明月心。
⑥《五律·念奴娇》——毛泽东
蒹葭苍苍，叶沉香销，素雪纷纷，霜零乱。
思君令我独恨，聊发少年狂。
⑦《登金陵凤凰台》——李白
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
⑧《远上寒山石径斜》——王维
远上寒山石径斜，白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
⑨《西江月·夜行黄沙道中》——晏几道
独行行行行行行行行，砧杵声碎碎锵锵。
夜久天寒犹不觉，更漏还似水汪汪。
⑩《过故人庄》——李商隐
穿花蛱蝶深深见，蜀道之难，难于上青天！一夜风吹今何在？故人入我梦，明我长相忆。
汉魏六朝诗
在文学的“桑林”中产生完全不同故事中最有名的 便是秋胡戏妻。西汉刘向《列女传》记载：鲁国人 秋胡，娶妻五日，离家游宦，身致高位，五年乃归。 将至家，见一美妇人采桑于路旁，便下车调戏，说 是“力桑不如逢国卿” ，遭到采桑女的断然拒绝。 回家后，与妻相见，发现原来就是那采桑女。其妻 鄙夷丈夫的为人，投河而死。乐府中有《秋胡行》 一题，就是后人有感于这一传说而作，古辞佚，今 存有西晋传玄之拟作，内容与《列女传》所载大体 相同。可以看到，“桑林”中的故事，原来大多是 男女相诱相亲，而现在变成了女子拒绝男子的引诱。 秋胡也就由情郎变成了一个“坏人”，这种故事与 《诗经》所歌唱的纯真爱情根本不是一回事。这样 我们能得出结论：汉代的“桑林”，已经不同于 《诗经》时代的“桑林”，文学中的道德主题，开 始压倒了爱情主题。
昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。 行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀！
从陌上桑林间采撷的动人歌谣
汉乐府诗
日出东南隅，照我秦氏楼。 秦氏有好女，自名为罗敷。 罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。 青丝为笼系，桂枝为笼钩。 头上倭堕髻，耳中明月珠。 湘绮为下裙，紫绮为上襦。 行者见罗敷，下担捋髭须。 少年见罗敷，脱帽著帩头。 耕者忘其犁，锄者忘其锄。 来归相怨怒，但坐观罗敷。
从陌上桑林间采撷的动人歌谣
汉乐府诗
三、汉代乐府诗歌的主要思想内容： 汉乐府诗继承了《诗经》的现实主义传统，“感于 哀乐，缘事而发”，广泛而深刻地反映了当时的社 会生活和人民的爱憎感情。 1．反映人民的悲苦与反抗的诗歌。汉代社会贫富 差距悬殊，民歌中的这类题材常吟出生活的悲歌， 传达出反抗的呼声。如《陌上桑》、《东门行》等。 2．反映战争、徭役给人民带来深重苦难诗歌。如 《战城南》、《饮马长城窟》、《古歌》等。 3．反映了爱情、婚姻与家庭生活的诗歌。如《上 邪》、《白头吟》、《孔雀东南飞》等。 4．此外，还有一些用于郊庙祭祀的诗歌。如刘邦 妃唐山夫人所作的《安世房中歌》、司马相如等人 所作的《郊祀歌》等。
汉魏六朝诗选集（二）
汉魏六朝诗选集（二）〔蔡琰〕悲愤诗汉季失权柄，董卓乱天常。
志欲图篡弑，先害诸贤良。
逼迫迁旧邦，拥主以自强。
海内兴义师，欲共讨不祥。
卓众来东下，金甲耀日光。
平土人脆弱，来兵皆胡羌。
猎野围城邑，所向悉破亡。
斩截无孑遗，尸骸相撑拒。
马边悬男头，马后载妇女。
长驱西入关，迥路险且阻。
还顾邈冥冥，肝脾为烂腐。
所略有万计，不得令屯聚。
或有骨肉俱，欲言不敢语。
失意几微间，辄言弊降虏。
要当以亭刃，我曹不活汝。
岂敢惜性命，不堪其詈骂。
或便加棰杖，毒痛参并下。
旦则号泣行，夜则悲吟坐。
欲死不能得，欲生无一可。
彼苍者何辜，乃遭此厄祸。
边荒与华异，人俗少义理。
处所多霜雪，胡风春夏起。
翩翩吹我衣，肃肃入我耳。
感时念父母，哀叹无穷已。
有客从外来，闻之常欢喜。
迎问其消息，辄复非乡里。
邂逅徼时愿，骨肉来迎己。
己得自解免，当复弃儿子。
天属缀人心，念别无会期。
存亡永乖隔，不忍与之辞。
儿前抱我颈，问母欲何之。
人言母当去，岂复有还时。
阿母常仁恻，今何更不慈。
我尚未成人，奈何不顾思。
见此崩五内，恍惚生狂痴。
号泣手抚摩，当发复回疑。
兼有同时辈，相送告离别。
慕我独得归，哀叫声摧裂。
马为立踟蹰，车为不转辙。
观者皆嘘唏，行路亦呜咽。
去去割情恋，遄征日遐迈。
悠悠三千里，何时复交会。
念我出腹子，胸臆为摧败。
既至家人尽，又复无中外。
城廓为山林，庭宇生荆艾。
白骨不知谁，纵横莫覆盖。
出门无人声，豺狼号且吠。
茕茕对孤景，怛咤糜肝肺。
登高远眺望，魂神忽飞逝。
奄若寿命尽，旁人相宽大。
为复强视息，虽生何聊赖。
托命于新人，竭心自勖励。
流离成鄙贱，常恐复捐废。
人生几何时，怀忧终年岁。
说明蔡琰，字文姬，陈留固(今河南杞县)人。
生卒年代不详。
其父蔡邕是汉末的著名学者，以文章闻名。
蔡琰博学多才，精通音律。
据《后汉书·列女传》记载，蔡琰归国后，嫁与董祀为妻。
后来应曹操之命，忆写蔡邕旧日所藏之书四百余篇，“文无遗误”。
后来又“感伤乱离，追怀悲愤，作诗二首。
”可知这两首《悲愤诗》的写作年代较晚，是两首痛定思痛的作品。
汉魏六朝诗
鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼髙望不见，尽日栏干头。
栏干十二曲，垂手眀如玉。卷帘天自髙，海水揺空绿。
海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。
《企喻歌辞》
男儿可怜虫，出门怀死忧。尸丧狭谷中，白骨无人收。
《隔谷歌》
兄在城中弟在外，弓无弦，箭无栝。食粮乏尽若为活？救我来！救我来！《琅琊王歌辞》
谢朓《xx游》
绿草蔓如丝，杂树红英发。无论君不归，君归芳已歇。
xx《登xx孤屿》
江南倦历览，江北旷周旋。怀新道转迥，寻异景不延。
乱流趋正絶，孤屿媚中川。云日相辉映，空水共澄鲜。
表灵物莫赏，藴真谁为传。想象昆山姿，缅邈区中缘。
始信安期术，得尽养生年。
谢朓《晚xxxx还xx邑》
灞涘望长安，河阳视京县。白日丽飞甍，参差皆可见。
汉魏六朝诗
《东门行》
出xx，不顾归；来xx，怅欲悲。
盎中无斗米储，还视架上无悬衣。
拔剑xx去，舍中儿母牵衣啼：
“他家但愿富贵，贱妾与xx餔xx。
上用仓浪天故，下当用此xx儿。今xx！”
“咄！行！吾去为迟！xx时下难久居。”
《xx采蘼芜》
xx采蘼芜，xx逢故夫。长跪问故夫：
“新人复何如？”
“新人虽言好，未若故人姝。颜色类相似，手爪不相如。”
西北有浮云，亭亭如车盖。惜哉时不遇，适与飘风会。
吹我东南行，行行至吴会。吴会非我乡，安能久留滞？
弃置勿复陈，客子常畏人。
xx《吁嗟篇》
吁嗟此转蓬，居世何独然！长去本根逝，宿夜无休闲。
东西经七陌，南北越九阡。卒遇回风起，吹我入云间。
自谓终天路，忽然下沉泉。惊飙接我出，故归彼中田。
汉魏六朝诗
汉魏六朝诗⏹《东门行》⏹出东门，不顾归；来入门，怅欲悲。
⏹盎中无斗米储，还视架上无悬衣。
⏹拔剑东门去，舍中儿母牵衣啼：⏹“他家但愿富贵，贱妾与君共餔糜。
⏹上用仓浪天故，下当用此黄口儿。
今非！”⏹“咄！行！吾去为迟！白发时下难久居。
”⏹⏹《上山采蘼芜》⏹上山采蘼芜，下山逢故夫。
长跪问故夫：“新人复何如？”⏹“新人虽言好，未若故人姝。
颜色类相似，手爪不相如。
”⏹“新人从门入，故人从阁去。
”“新人工织缣，故人工织素。
⏹织缣日一匹，织素五丈余。
将缣来比素，新人不如故。
”⏹⏹《子夜歌》⏹始欲识郎时，两心望如一。
理丝入残机，何悟不成匹。
⏹⏹今夕已欢别，合会在何时？明灯照空局，悠然未有期。
⏹⏹自从别郎来，何日不咨嗟。
黄蘖郁成林，当奈苦心多。
⏹⏹夜长不得眠，明月何灼灼。
想闻散唤声，虚应空中诺。
⏹⏹《拔蒲》⏹朝发桂兰渚，昼息桑榆下。
与君同拔蒲，竟日不成把。
⏹⏹《懊侬歌》⏹江陵去扬州，三千三百里。
已行一千三，所有二千在。
⏹⏹《西洲曲》⏹忆梅下西洲，折梅寄江北。
单衫杏子红，双鬓鸦雏色。
⏹西洲在何处？两桨桥头渡。
日暮伯劳飞，风吹乌臼树。
⏹树下即门前，门中露翠钿。
开门郎不至，出门采红莲。
⏹采莲南塘秋，莲花过人头。
低头弄莲子，莲子青如水。
⏹置莲怀袖中，莲心彻底红。
忆郎郎不至，仰首望飞鸿。
⏹鸿飞满西洲，望郎上青楼。
楼髙望不见，尽日栏干头。
⏹栏干十二曲，垂手眀如玉。
卷帘天自髙，海水揺空绿。
⏹海水梦悠悠，君愁我亦愁。
南风知我意，吹梦到西洲。
⏹⏹《企喻歌辞》⏹男儿可怜虫，出门怀死忧。
尸丧狭谷中，白骨无人收。
⏹⏹《隔谷歌》⏹兄在城中弟在外，弓无弦，箭无栝。
食粮乏尽若为活？救我来！救我来！⏹⏹《琅琊王歌辞》⏹新买五尺刀，悬著中梁柱。
一日三摩娑，剧于十五女。
⏹⏹《李波小妹歌》⏹李波小妹字雍容，褰裾逐马如卷蓬。
左射右射必迭双。
妇女尚如此，男子安可逢？⏹⏹《折杨柳枝歌》⏹敕敕何力力，女子临窗织。
不闻机杼声，只闻女叹息。
⏹问女何所思？问女何所忆？阿婆许嫁女，今年无消息。
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青山横北郭，
白水绕东城。 此地一为别， 孤蓬万里征。 浮云游子意， 落日故人情。 挥手自兹去，
— — — ︱︱
︱ ︱ ︱— —
︱ ︱○ — — ︱ — — ︱ ︱— — — — ︱︱ ︱ ︱ ︱ — — ︱ ︱ ○ ︱ — ︱
拗救
萧萧班马鸣。
— — —︱ —
习题－标平仄
分析杜牧《泊秦淮》的平仄。
可以是－－－－－－ ①②③⑤
①仄仄平平仄仄平；
②仄仄仄平平仄平；
③仄仄仄平仄仄平；
④平平仄仄仄平平；
⑤平仄平平仄仄平。
多选题－平仄 ．七言近体诗首句的平仄如
果是“仄仄平平仄仄平”，
那么第二句可以是－－－ ③⑤
①平平仄仄仄平平；
②仄平仄仄仄平平；
③平平平仄仄平平； ④平仄平平仄仄平； ⑤仄平平仄仄平平； ⑥平仄平仄平平平。
单选题－平仄
．如果律诗首句是“仄仄平平仄仄平”， 那么它的对句的平仄应当是－－－ ③ ①仄仄平平平仄平； ②仄仄平平平仄仄；
③平平仄仄仄平平；
④平平仄仄平平仄。
单选题－平仄
．宋之问的五绝《渡汉江》： “岭南音 书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢 问来人。”第三句的平仄应该是－－－① ①平平平仄仄； ③仄仄仄平平； ②仄仄平平仄； ④平平仄仄平。
填充题－广韵
．《切韵》是隋代 陆法言 编写的韵书。
在《切韵》的基础上，北宋 陈彭年 、 丘雍 编写的《广韵》，分为 206 韵。
填充题－平水韵
． 由于《切韵》、《广韵》分韵过细，
又不完全符合当时口语，因此唐代即
有“同用”的规定，允许诗人把某些邻
近的韵合起来用。南宋时山西平水人
刘渊 著《 壬子新刊礼部韵略 》, 把同用的韵合并为1 0 6 韵，这就是 “ 平水韵 ”，也叫“ 诗韵 ”。
古代汉语习题
• 第八章 诗律
• 东北师范大学人文学院 • 文学院精品课程小组 • 王立民
填充题－汉魏六朝诗1
．汉魏六朝诗，一般称为古诗，它包括 汉魏乐府古辞 、南北朝乐府民歌 和 这时期的 文人诗 。
填充题－汉魏六朝诗2
．汉魏六朝诗的语言特 点是：每句字数一定；
押韵 ； 多用口语词汇。
填充题－汉魏六朝诗3
多选题－平仄
．不合近体诗平仄的诗句有－－
③④
①独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
②遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
③昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 ④黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 ⑤晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
多选题－平仄
．下面诗句中有拗救的是－－①②
①野火烧不尽，春风吹又生。
②挥手自兹去，萧萧班马鸣。
多选题－平仄
．今体诗讲究平仄，“仄”包括－ ①②③
①上声； ③入声； ②去声； ④阳声；
⑤阴声。
多选题－平仄
．可能犯孤平的句式是－－ ②④ ①仄仄仄平平； ②平平仄仄平； ③平平平仄仄； ④仄仄平平仄仄平； ⑤仄仄平平仄； ⑥仄仄平平平仄仄。
多选题－平仄
．按近体诗的格律，如果出句是
“平平仄仄平平仄”，那么对句
③无为在歧路，儿女共沾巾。 ④山随平野尽，江入大荒流。 ⑤明月松间照，清泉石上流。
习题－标平仄
标出诗的平仄，如有拗救现象，请标出。
多情却似总无情，
—— ︱︱︱— —
○ ︱︱—
唯觉尊前笑不成。
︱ ︱○ — — —︱︱
—︱ ︱—
蜡烛有情还惜别，
— —○ ︱︱︱— ○ —
杜牧《赠别》
替人垂泪到天明。
习题－标平仄 送 友 人
烟笼寒水月笼沙，
— —○ ︱ ︱ ︱ — —
夜泊秦淮近酒家。
︱ ︱○ — — — ︱ ︱ ○ 商女不知亡国恨， — —○ ︱ ︱ ︱ — — ○ 隔江犹唱后庭花。
︱ ︱ — — ︱ ︱ —
习题－标平仄
下面两首诗哪一首是古体诗，哪一首是律诗？为什 么？分析律诗的用韵、对仗、平仄（包括有无拗救和失 粘失对之处）。
．汉魏古诗的用韵接近先秦韵部，
晋以后的诗韵，越到后来越接 近 隋唐韵部。依照一般看法，
汉魏诗的用韵是比较宽的。
填充题－乐府
．乐府本是汉朝设置的 官署 的名称， 它的职责是 收集民歌 ，并给它配 上 乐谱 。后来把这些配乐的歌称 为乐府。此后文人 沿用乐府旧题
或 模仿乐府体裁 写的诗，虽然没
有配乐，也叫乐府。
．绝句分为 律绝（包括五绝和七绝）和 古绝。
填充题－古体诗
．古体诗也叫 古风 ，指唐代以后
按照 古诗 的作法写成的诗，它
不讲究 平仄 和 对仗 。
填充题－联与句
．律诗分为四联，每联从上到下的
名称分别是 首联 、颔联 、颈联 、 尾联 。
填充题－联与句
．近体诗的每联，上句叫 出句 ， 下句叫 对句 。
填充题－平水韵
．唐代诗人用韵虽然不是依照平 水韵用韵的，但是他们既然依 照 同用、独用 的规则，平水 韵正可以用来说明唐人的用韵。
填充题－近体诗押韵
．近体诗的押韵十分严格，一是
只能押中古四声中的 平声韵 ， 二是不许换韵，一韵到底 。
填充题－古体诗押韵
．古体诗用韵特点：1．既可押 平 声
韵，又可押 仄 声韵；2．邻近的韵 通押。这两点都不同于近体诗的用 韵。
填充题－永明体
．齐梁时代，诗体随着四声的出现而
在诗歌创作中开始讲究 平仄 。当 时永明体的特点就是讲究声律，代 表作家是 沈约 和谢朓。
填充题－诗体
．唐以后的诗体，从格律上看，大致
可分为 近体诗 （又叫 今体诗 ）和 古体诗 （又叫 古风 ）两类。
填充题－近体诗特点
．近体诗区别于古体诗的特点主
填充题－平仄
．平仄是形成近体诗的重要因 素。近体诗平仄的基本要求 是平仄相间，以求声调的抑 扬顿挫。填充题－三平调源自．句子末尾连续用三个平声，
叫做 三平调 ，它是近体诗 平仄的大忌，却是古风特 有的平仄格式。
填充题－对仗
．律诗讲究对仗，一般要
求 颔联 和 颈联 对仗。
单选题－平仄
．如果五绝中的第三句的平仄 是“仄仄平平仄”，那么第四 句的平仄是－－－－－－－ ③ ①仄仄平平仄； ②仄仄仄平平； ③平平仄仄平； ④平平平仄仄。
要有：讲究句式，讲究 押韵 ， 讲究 平仄 ，讲究 对仗 。
填充题－近体诗名称
．唐代正式形成的以讲究 平仄 和对 仗为主要特点的诗，就是 近体诗，
也叫 今体诗 。
填充题－近体诗特点
．近体诗包括 律诗 和 绝句 ，
它形成于 唐代 ，主要特点
是讲究 平仄 和 对仗 。
填充题－律诗、绝句
．律诗分为 五律 、 七律 和 排律 。
前 出 塞
杜 甫