服饰图案设计
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第六章服饰图案的应用 ppt课件
（一）古典风格与图案设计 “古典”风格源于“古典主义”。具有 理性而严谨、沉稳而适度、典雅而精致、 富丽而精良、平衡而内在等艺术特征。 古典与经典相联，有着深厚的文化传承。 古典风格的服饰与图案有很大关系。
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古典风格图案 设计强调传统 的造型、沉稳 典雅的色调、 在和谐中寻求 文化意蕴，图 案形象排列规 整秩序，理性 而严谨。
南亚国家，如泰国、印尼、马来、中国、朝
鲜、日本等。
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夏帕瑞丽 晚装 ElsaSchiaparelli
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第五章 服饰图案的应用
第一节 图案在不同服装中的设计应用 一、风格类服饰图案设计
（三）现代风格与图案设计 现代主义是20世纪初以后西方各个反传统的 艺术流派、思潮的统称，现代主义强调表现 心理对生活现实的真实感受，强调艺术的表 现和创造。
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内衣的图案在色彩上的处理通常比较和谐，纹样选择上也比 较细致、秀美，在总体上表现一种和谐朦胧的美感。现代内 衣图案，也采用丝网印花技术加工图案，多用于手女和年轻 女性，用色活泼、花卉题材。
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第六章 服饰图案的应用
第一节 图案在不同服装中的设计应用
二、功能类服饰图案装饰
（七）男装与图案设计
男装的图案装饰往往比较 少，主要的表现形式为几 何、文字或者抽象图案。 这些图案在主题上也表现 着一种阳刚之气，在视觉 上讲究稳健、明朗、确定 的效果。现代社会中阳刚 之美不再是唯一，阴柔之 美成为多样元样式的重要 体现。
儿童装图案的造型多与流行紧密结合第六章服饰图案的应用第二节服饰图案的装饰部位及装饰形式一整体装饰一整体装饰整体装饰服饰图案设计是指对单件服装进行的独立性装饰它相对局部装饰来说更具有自由性1单件装饰是指装饰对象只有单件服装这是我们日常生活中比较常见的一种图案装饰方式第六章服饰图案的应用第二节服饰图案的装饰部位及装饰形式一整体装饰一整体装饰2系列装饰是指用多套服装通过一定的图案装饰而紧密的联系为一个整体同时单独的每套服装本身又具备一定的个性和完善性相同款式不同图案相同图案
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古典风格图案 设计强调传统 的造型、沉稳 典雅的色调、 在和谐中寻求 文化意蕴，图 案形象排列规 整秩序，理性 而严谨。
南亚国家，如泰国、印尼、马来、中国、朝
鲜、日本等。
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夏帕瑞丽 晚装 ElsaSchiaparelli
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第五章 服饰图案的应用
第一节 图案在不同服装中的设计应用 一、风格类服饰图案设计
（三）现代风格与图案设计 现代主义是20世纪初以后西方各个反传统的 艺术流派、思潮的统称，现代主义强调表现 心理对生活现实的真实感受，强调艺术的表 现和创造。
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内衣的图案在色彩上的处理通常比较和谐，纹样选择上也比 较细致、秀美，在总体上表现一种和谐朦胧的美感。现代内 衣图案，也采用丝网印花技术加工图案，多用于手女和年轻 女性，用色活泼、花卉题材。
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第六章 服饰图案的应用
第一节 图案在不同服装中的设计应用
二、功能类服饰图案装饰
（七）男装与图案设计
男装的图案装饰往往比较 少，主要的表现形式为几 何、文字或者抽象图案。 这些图案在主题上也表现 着一种阳刚之气，在视觉 上讲究稳健、明朗、确定 的效果。现代社会中阳刚 之美不再是唯一，阴柔之 美成为多样元样式的重要 体现。
儿童装图案的造型多与流行紧密结合第六章服饰图案的应用第二节服饰图案的装饰部位及装饰形式一整体装饰一整体装饰整体装饰服饰图案设计是指对单件服装进行的独立性装饰它相对局部装饰来说更具有自由性1单件装饰是指装饰对象只有单件服装这是我们日常生活中比较常见的一种图案装饰方式第六章服饰图案的应用第二节服饰图案的装饰部位及装饰形式一整体装饰一整体装饰2系列装饰是指用多套服装通过一定的图案装饰而紧密的联系为一个整体同时单独的每套服装本身又具备一定的个性和完善性相同款式不同图案相同图案
中国传统服饰图案设计
5．中国吉祥图案Motif of
Chinese Fortune Design
“图必有意，意必吉祥”，中国 的审美文化心理形成了“吉祥” 的图案特色，寓意、谐音、含蓄、 喜庆都是吉祥图案的最大表现。
中国常见的服饰图案有：富有神 话和寓意的龙凤、云纹，更有 “梅兰竹菊”、“八宝如意”等 信用形象的图案以表达吉祥的内 涵，以及人们的愿望和美好祈盼， 吉祥图案成为实现理想的一种载 体，给服饰文化带来了美好的色 彩。其还影响了18世纪的欧洲洛 可可艺术图案样式，给世界纺织 品图案设计带来了深远的影响.
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CHENLI
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2．缠枝花图案Motif of Entangled Floral Branch
指以各种植物花草为题材，枝茎呈波状、涡旋形或S形，以柔和的半 波状线与切圆，并在切圆空间缀以多种花朵，在波状枝茎上填以叶子， 构成花叶繁茂，疏密有致的缠枝花图案。
因连绵不断的结构，故有“生生不息”的美好吉祥寓意。 缠枝花是世界范畴的纹样，其源起有众多说法，其早在中亚和西亚地
区就有影响并盛行于欧洲的记载，在汉代及之后的朝代均有其踪影， 明代发展为普及的纹样，明万历时期的“缠枝莲纹两色缎”和清代的 “缠/27
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传统服饰图案设计的流派
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服饰图案设计说明.
设计
• 用京剧的凤冠霞帔，道具，结合分形图变 幻莫测的造型与色彩，创造出唯美抽象的 图案，做出扎染的肌理效果。
知识回顾 Knowledge Review
祝您成功！
服饰图案
பைடு நூலகம்鱼人
现今服饰图案分析
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• 图案 • 颜色
现今服饰图案分析
• 今年色彩以亮彩色为 主，不同深度的红色 运用，以层次感带出 色彩的变化。采用柔 和粉色去配合其他色 系，弱化显色的深度。 增加色彩饱和度的同 时降低了色彩的尖锐 程度。
• 采用饱和度丰富的偏 大地色系，暗浅绿、 大地褐、橘红、暗红 和暗宝蓝都是原始迷 惑色彩的最佳表达。
图案
• 以印花为主的图案为 主
• 织花图案
• 主要以国际上的一些 主要品牌的服饰图案 为参考
• 从生动的自然界获取 灵感，然后加以变形 和夸张。
• 采用抽象的几何纹样
灵感来源
• 新贵妃醉酒李玉刚的 扮相，在那样的舞台 上真是让人惊艳。
• 一顾倾人城，再顾倾 人国。
• 以中国梦为思想，所 以我的主题定为南佳 人
• 彩虹色是最佳的童趣 表达。但不同于以往 的彩虹色系，2013年 的彩虹色系，高饱和 度，但要弱化色彩的 显色程度，偏粉的感 觉是2013年童装最有 价值的特色，以柔和 的彩虹色添加在服饰 上，可以尽可能地增 添色彩的变化，同时 又不会对视觉 。
• 运用色度尖锐的鲜色 系。配上饱和度丰富 的深色，营造出户外 的强悍姿态。鲜红， 亮紫、墨绿、凝黑是 这一主题的主打色彩。
服饰图案设计课程标准
《服饰图案设计》课程标准一、课程定位(-)课程性质本课程是服装设计与工艺专业的专业方向课课程。
本课程是依据服装设计与工艺专业人才培养目标和相关职业岗位(群)的能力要求而设置的，对本专业所面向的服装设计师所需要的知识、技能、和素质目标的达成起支撑作用。
属于必修课。
(-)课程作用结合人才培养目标及规格，分析课程在该专业人才培养方案中的作用。
(三)课程衔接在课程设置上，前导课程有《服装美术基础》、《服装设计基础》等、后续课程有《服装项目设计》、《服装项目制作》、《服装跟单》等。
二、教学目标总体目标：《服饰图案设计》的教学目标是：通过图案理论的学习和技法的训练，培养学生敏锐的装饰感和形成指导这种装饰感的能力，并为今后的专业设计作好准备。
1、知识目标(I)了解图案的基本规律与图案纹样不同模式。
(2)熟悉传统图案的临摹与变化。
2、能力目标（1）能配合不同设计专业做专业图案的能力。
（2）能具有绘画技巧的表达能力。
（3）能具备绘画审美的能力。
（4）能具有色彩语言表达的能力、创造性思维的设计意识。
3、素质养成目标通过本课程，培养学生能够根据项目要求，掌握设计效果图和设计色彩的表现能力，提高学生的审美能力，培养学生学习主动性、发现问题、分析问题和解决问题能力，工匠精神、民族自信及文化传承与创新。
三、教学设计思路本课程以企业项目为载体，与企业合作开发多个典型的工作任务作为学习情境；根据学生服饰岗位工作任务要求，结合课程在人才培养方案中的地位和作用，确定教学目标，选取教学内容；本课程采用行动导向（项目教学、案例教学等）教学模式；基于混合式教学理念组织教学，坚持以学生为中心，真正做到教、学、做、评融为一体,并有机融入思政元素。
四、课程内容和教学安排1课时分配表2.单元（或项目）设计知识目标：掌握形式美法则五、教学重难点（一）教学重点及处理方法了解苗族刺绣图案的丰富内涵，主要包括图案形式美法则、图案的构成、色彩等内容，其中独立纹样，二方连续、四方连续等骨架内容较难掌握。
对称服饰
黑绸对襟绣花衣
黑色绸面，粉色夹里。领、袖、肩、前后襟、腰带 彩绣对称花卉。工艺为顾绣，采用施毛针法，纹理 细腻，色泽闲雅，风格清新。精致的花卉盘纽，烘 托出绣衣的高贵。
四、对称形式 在现代花卉服饰图案中的应用
注解：唐带宝相花 是这件服装图案的 主要设计素材
• 1.纪梵希（Givenchy）
• 2011秋冬、2012早春、2012早秋系 列的纪梵希（Givenchy）均利用了 许多热带动植物印花元素，盛开的 鸢尾花、天堂鸟、三色堇经过计算 机处理后的超大号图像，通过对称 形式的稳定表现，又敏锐地捕捉到 花朵的柔美，夸张中不失稳重，这 也很好地体现了对称的作用。
纪梵希（Givenchy）男装 花卉服饰图案设计对称 形式的利用
纪梵希（Givenchy）配饰花卉 图案设计利用了对称的形式
• 2.香奈儿 (Chanel) • 2013早春度假系列 （巴黎凡尔赛宫） • 卡尔•拉格斐灵感巧 思，将洛可可服装 风格与香奈儿经典 设计巧妙融合。将 对称形式在花卉服 饰图案中又一次完 美体现。
3.杜嘉班纳
(Dolce&Gabbana) 2012秋冬女装 意大利17、18世 纪的华美巴洛克 风格
4.NE·TIGER “国色天香”为主 题的2009年高级 定制华服
注解：唐带卷草纹 是这件服装图案的 主要设计素材
“唐·境”为主题 2011年高级定制华服
对称形式 在花卉服饰图案设计中的应用 对称形式在花卉服饰图案的利用 表现在哪些方面？ 有创意的利用对称形式进行花卉 服饰图案的设计？
谢谢大家！
纪梵希givenchy2011秋冬2012早春2012早秋系列的纪梵希givenchy均利用了许多热带动植物印花元素盛开的鸢尾花天堂鸟三色堇经过计算机处理后的超大号图像通过对称形式的稳定表现又敏锐地捕捉到花朵的柔美夸张中不失稳重这也很好地体现了对称的作用
服饰图案设计教案
该图属哪类图案类别？
综合图案
该图属哪类图案类别？
立 体 、 镂 空 装 饰
按构图形式分类 服饰图案可以分为独立形 和连续形两大类。
1.独立形又可分为单独式和 适形式。单独式可在服饰中应用自 如，是比较活泼的一种形式；适形 式则受一定外形的限制。 2.连续形有二方连续和四方 连续之分，前者多用于服装的边缘 部分；后者是纺织品面料装饰的主 要形式。
图案可作广义和侠义两种解释，广义指各种 产品的美术设计，侠义是指各种装饰纹样。
•
图案是由自然形态升华为概括或变形的 艺术的形象。是一门独特的艺术门类， 有其独特的语言和词汇。由于受生产加 工，物质材料，经济条件的限制，所以
设计时必须考虑到它的审美性和实用性。
绗 缝 纹 样
二.服饰图案
通过艺术加工，将色彩、 纹样、造型按一定的规律和 工艺手段与服装结合起来。 服饰图案包括服饰（上
建 筑 图 案
家具图案
五.服饰图案的范围与类别
服饰之意为衣着穿戴。服装和服饰相配套的附件、配件的装饰， 均属于服饰图案的范畴。
服饰图案的类别，是按构成空间、构图形式、工艺、素材、风
格和时代特征进行分类。
• •
1.按构成空间分类（平面图案、立体图案、综合图案） 2.按构图形式分类（独立式、如单独图案，适合图案、角隅图案； 连续式如二方连续图案、四方连续图案等） 3.按工艺组合分类（印花图案、编织图案、电脑图案、染织图案、 拼贴图案等） 4.按素材分类（植物图案、动物图案、风景图案、人物图案、几何 图案等）
因而在服饰的图案设 计中必须注重各消费群 的不同需要，使服饰图 案的外在美与内在美形 成高度统一，互为表里， 相辅相成。
服装的装饰形式，除图案
服装设计·基础篇-服饰图案
瑞兽葡萄卷草纹
西方传统果实服饰纹样
无花果在佛教中代表智慧树。 菩提树。因此在西方无花果被 尊为挽救世人的象征。传说， 罗马军队要逮捕年幼的基督， 是无花果树干劈开了大口隐藏 了基督，所以使基督躲过一劫。 无花果还与圣母玛利亚有着联 系。文艺复兴时期无花果和石 榴纹样都是非常受欢迎的服饰 纹样。
西方传统果实服饰纹样
西方果实纹样一般不具有特别 的象征意义。主要看作日常生 活熟悉的水果而已。当然，由 于随着文化宗教的发展，某些 水果装饰纹样也承袭了感情色 彩。
西方传统果实服饰纹样
葡萄由于多子。象征丰收。在美索 不达米亚平原，葡萄作为世界树， 生命树备受崇敬。并且和卷草纹样 结合，发展成为葡萄卷草纹样。在 西方，葡萄藤还象征基督教，同时 也成为了罗马时代，哥特时代，文 艺复兴时代染织的代表性纹样。
图案变化的方法
几何法 几何法是抓住物象的特征，根据工艺制作、设计要求，把变化 的物象处理成几何形，如三角形、圆形、方形、折线形、弧线
形等。这种变形的倾向是理性的，其逻辑性较强。
图案变化的方法
添加法 它是在省略或夸张的基础上，把具有典型特征的形象，合乎情 理地与其结合在一起，充实与美化图案形象，达到构图饱满、 变化丰富、主题鲜明、装饰性强的审美效果。
图案的历史
服饰纹样也是构成一个民族 重要的外部特征。 人们往往可以从一个人的服 饰上大致判断其民族的成分。 因为服饰里闪烁着民族智慧 的光芒。我们完全可以从这 些服饰纹样中感受到一个民 族旺盛的生命力和创造力， 以及其他们的性格特点。 东西方服饰纹样各有渊源， 自成体系，差异甚巨。
东方传统花卉服饰纹样
扇面、青海波、牡丹、竹叶等等。由于受中国传统图案的深刻影响， 唐草纹、八仙纹、雷纹等也融入到友禅纹样之中。
西方传统果实服饰纹样
无花果在佛教中代表智慧树。 菩提树。因此在西方无花果被 尊为挽救世人的象征。传说， 罗马军队要逮捕年幼的基督， 是无花果树干劈开了大口隐藏 了基督，所以使基督躲过一劫。 无花果还与圣母玛利亚有着联 系。文艺复兴时期无花果和石 榴纹样都是非常受欢迎的服饰 纹样。
西方传统果实服饰纹样
西方果实纹样一般不具有特别 的象征意义。主要看作日常生 活熟悉的水果而已。当然，由 于随着文化宗教的发展，某些 水果装饰纹样也承袭了感情色 彩。
西方传统果实服饰纹样
葡萄由于多子。象征丰收。在美索 不达米亚平原，葡萄作为世界树， 生命树备受崇敬。并且和卷草纹样 结合，发展成为葡萄卷草纹样。在 西方，葡萄藤还象征基督教，同时 也成为了罗马时代，哥特时代，文 艺复兴时代染织的代表性纹样。
图案变化的方法
几何法 几何法是抓住物象的特征，根据工艺制作、设计要求，把变化 的物象处理成几何形，如三角形、圆形、方形、折线形、弧线
形等。这种变形的倾向是理性的，其逻辑性较强。
图案变化的方法
添加法 它是在省略或夸张的基础上，把具有典型特征的形象，合乎情 理地与其结合在一起，充实与美化图案形象，达到构图饱满、 变化丰富、主题鲜明、装饰性强的审美效果。
图案的历史
服饰纹样也是构成一个民族 重要的外部特征。 人们往往可以从一个人的服 饰上大致判断其民族的成分。 因为服饰里闪烁着民族智慧 的光芒。我们完全可以从这 些服饰纹样中感受到一个民 族旺盛的生命力和创造力， 以及其他们的性格特点。 东西方服饰纹样各有渊源， 自成体系，差异甚巨。
东方传统花卉服饰纹样
扇面、青海波、牡丹、竹叶等等。由于受中国传统图案的深刻影响， 唐草纹、八仙纹、雷纹等也融入到友禅纹样之中。
唐朝服装装饰—图.ppt侯鑫20111100181
散点式小簇花、小朵花
取花叶的自然形做成对称形小簇花，作散点 排立。流行于盛唐。
鸟衔花草纹在现代设计中的运用
5000年的文明史孕育 了独特的中国文化， 中国传统服装具有深 厚文化底蕴, 中国传统 服装与西文服装结构 体系相互交融，使得 服装舞台上的东方情 结闪烁不灭。中国画 风的印花与刺绣，华 丽的绸缎面料，中国 特色图案，旗袍式结 构等……无一不透露出 中国情调。悠远的东 方文化已不再只代表 传统和国粹，她快速 成为一种流行于国际 的时尚。 中国风的服装有一种 沉静气质和浓厚底蕴， 在奢华当道、热闹缤 纷的伸展台上，它永 远是一道让纳诸多异域 风采，与外来文化相 互吸收、融化、调和 并趋于一体化，当时 的艺术家们也喜欢表 现外来题材还有外国 的神和圣者，并吸收 着他们那些与自己不 同的创作风格与手法。 唐代的图案艺术达到 了一个前所未有的辉 煌时期，因其水平之 高，与同时代的唐诗、 书法绘画具有同等的 历史地位。 其时流行的图案 纹样可以分为：联珠 纹、缠枝纹、宝相花 纹、团巢纹、几何纹 等。这些纹样主要表 现于唐锦、金银器、 陶瓷以及建筑装饰等。
唐代，是我国封建社会的鼎盛时期， 无论是人们的思想，还是物质的生 产都达到了历史的高峰。唐代开始， 工艺装饰普遍使用花卉图案，其构 图活泼自由、疏密匀称、丰满圆润。 特别是波状的连续纹样与花草相结 合后，唐代服饰图案，改变了以往 那种以天赋神授的创作思想，用真 实的花、草、鱼、虫进行写生，但 传统的龙、凤图案并没有被排斥， 这也是由皇权神授的影响而决定的。 这时服饰图案的设计趋向于表现自 由、丰满、肥壮的艺术风格
宝相花纹
由盛开的 花朵，花 的瓣片， 含苞欲放 的花，花 的蓓蕾和 叶子等自 然素材， 按放射对 称的规律 重新组合 而成的装 饰花纹。 灵感来自 金属珠宝 镶嵌的工 艺美及多 种花的自 然美
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服装设计教案
饰的纹样。
2、特点：具有相对的独立性和完整性
3、两种格式：
（1）自由纹样：可以自由处理外形的单独纹样，不受边框限制，也没有固定格式，是图案中最活泼的一种纹样，但它的构图应注意整体的平衡。
A、均衡式
B、对称式
（2）适合纹样：必须与一定形状的外轮廓相吻合，如方形、圆形、菱形、三角形等。
可以通过对物象进行适当处理，或在主体形象上添加其他形象作补充，使整个纹样的外形与既定的外轮廓吻合。
从外形上看，适合纹样可归纳为几何形、自然形和人造形三种形式。
从内部布局上看，适合纹样与单独纹样类似，也分为对称和均衡两种形式，但骨式更丰富。
有立式、辐射式（离心式、向心式、结合式）、旋转式（同形、太极形）
和多层式等。
从组织类型应用上看，适合纹样一般分以下三种形式：填充纹样、角隅纹样、边饰。