摄像机的运动几种基本形式
摄像中的推、拉、摇、移
摄像中的“推、拉、摇、移〞摄像中有术语叫“推、拉、摇、移〞，我们如今先说一下“推〞是怎么回事。
顾名思义，推就是“推过去〞、“推上去〞或是“推近点〞等。
我们在实际拍摄中，推镜头有两个含意：1、缩短实际间隔的“推〞推镜头拍摄的一个含意，是指把摄像机放在可挪动车子或是其他载体上，摄像机由远推近到拍摄物的过程。
通俗的说，假设有一辆人力小推车，张三坐在车上手拿着摄像机拍摄，李四在后面推着小车往前走。
这种“推〞镜头本质是通过“推〞让摄像机和拍摄物之间的间隔缩短。
2、使用变焦镜头的“推〞还有一种“推〞镜头的拍摄不需要缩短拍摄间隔，只需要使用摄像机上的“变焦〞功能就可以。
摄像机上都有一个“推、拉〞按钮，通过这个按钮控制摄像机的电动马达让镜头实现变焦，来产生“推、拉〞的效果。
这种推不是真正的意义的“推〞，实际上只是通过镜头把景物“放大〞而产生的一种“推〞的效果。
3、两种“推〞的不同之处第一种以缩短摄像机和拍摄物间隔来实现“推〞，与第二种通过变焦镜头实现的“推〞实际拍出来的效果是不同的。
首先我们确定拍摄推镜头中的三个要素，第一是摄像机，第二是被拍摄主体，第三是背景。
拍摄“推镜头〞的目的是把摄像机“推〞近第二要素也就是“被拍摄主体〞，在这种情况下，画面里“被拍摄主体〞在推的过程中占画面的面积会越来越大，此时第三要素的“背景〞根本没有什么变化。
反过来通过变焦镜头拍摄“推镜头〞时，画面里的背景也会和被拍摄主体一起给“放大〞了。
4、推镜头用法和考前须知摄像机在推的时候，被摄主体在画面中逐渐变大，可以把观众的注意力引导身所要表现的部位，其作用可以突出主体、描写细节、强调主体从环境中突现出来，以加强表现力。
推镜头在实际拍摄中不能用的过多，在一些业余的拍摄中，经常会看到推拉镜头一个接一个，大家俗称这种拍法叫“拉风箱〞……拍摄者在决定使用推镜头之前，至少要给出拍这个推镜头的理由，想一想为什么要拍这个推镜头，是要强调什么呢？还是要表现什么。
第五章 电视摄像中的运动解析
第一节 镜头的运动形式
三 摇镜头
（一）定义： 指摄像机机位不动，借助于三角架或者是拍 摄者自身，变动摄像机光轴的拍摄方法。用这种 镜头拍摄的电视画面叫摇镜头。
第一节 镜头的运动形式
摇镜头的运动方式： 1、光轴水平方向的摇摄——叫水平横摇，又分为 左、右横摇 2、光轴垂直方向的摇摄——叫垂直纵摇，又分为 上、下纵摇 3、中间带几次停顿的摇——叫间歇摇。 4、旋转一周的摇——叫环形摇。 5、各种角度的摇——叫倾斜摇。 6、摇速极快的摇（画面已经虚化）——叫甩镜头。
前移摄摄像机机位向前运动后移动摄像机机位向后运动横移动摄像机机位横向运动曲线移动随着复杂的空间而做的曲线运动第一节镜头的运动形式二移镜头的画面特征1摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态都会呈现出位置不断移动的态势
第五章 电视摄像中的运动
第五章 电视摄像中的运动
第一节 镜头的运动形式
二 拉镜头
（一）定义 摄像机逐渐远离主体，或变动焦距从长焦到 广角，使画框由近及远与主体拉开距离，用这种 方法拍摄的电视画面叫拉镜头。 实现拉摄的方法： 有两种——机位移动，沿直线远离主体； 机 位不动焦距由长变短而形成。跟推摄刚向相反。
第一节 镜头的运动形式
（二）拉镜头的画面特征
第一节 镜头的运动形式 画面结构方面：变焦距推镜头是通过视角的收缩达到画 面景别的变化，其落幅画面仅是起幅画面中某个局部的放 大，没有新的画面形象和内容；移动机位推镜头则是通过 机位向前运动形成画面景别的变化，随着机位向前，视觉 空间会出现新的形象和内容。 观众视觉效果方面：观看移动机位的推镜头，随着摄像机 的不断向前运动，观众有视点前移身临其境的感觉，透视 感加强。而变焦距推镜头很难使观众产生身临其境的感觉， 由于视角收缩有拉近主体感觉，透视感减弱，压缩纵向空 间。
摄像机的基本操作技术
摄像机的基本操作技术摄影机怎样用是比较正确的呢?下面是PINCAI小编为大家搜集整理提供到的关于摄像机的基本操作技术知识内容，欢迎阅读了解，希望本文内容对大家有所帮助摄像机的基本操作技术一、拍摄方式拍摄电视镜头时，摄像机的活动方式基本上分为固定拍摄和运动拍摄两种。
(一)固定拍摄固定拍摄是把摄像机固定在一个三脚架上，在预先选择好的方向、景别和角度上进行拍摄。
这样拍摄的镜头从画面背景和景物范围上来看，始终没有改变，活动对象的运动也是在这样一个固定的画面范围内进行的。
在固定拍摄过程中，摄像机虽然固定不动，但可以改变拍摄的方向、景别和角度，从而产生各种变化。
1、方向的变化方向的变化是指在摄像机与被摄体的高度和距离不变的情况下，围绕被摄体四周来选择不同的拍摄点而产生的变化。
一是正面方向，完全正对着被摄体拍摄。
这种角度有利于表现被摄对象的正面特征，具有亲切感，便于和观众交流。
二是侧面方向，与被摄体正面成90度的方向拍摄。
这种角度有助于突出被摄对象的轮廓线条，如果被摄体是人，则容易表现人物脸部轮廓和姿态的美，因此，用剪影形式拍摄人像时，通常都是采用正侧面角度。
三是后面方向，从被摄体的背面拍摄。
这种角度能够表现被摄对象的背部特征，给观众积极的思考余地和无限的遐想空间。
2、景别的变化景别的变化是摄像机和被摄对象之间距离远近的变化。
摄像机和被摄对象之间的距离不同，拍摄的画面效果是不一样的。
同一个对象，用相同焦距的镜头拍摄，距离近，画面主体面积大，包括的景物范围小;距离远，画面主体面积小，包括的景物范围大。
也就是说，主体在画面上的面积大小及周围景物包括的多少是景别的变化。
电视景别一般分为五种，即：远景、全景、中景、近景和特写。
3、角度的变化角度的变化是指摄像机镜头与被摄对象在水平线上的变化。
一是镜头与被摄对象在同一水平线上拍摄的角度，称为平拍。
二是镜头在被摄对象的水平线以下，低于被摄对象拍摄的角度，称为仰拍。
三是镜头在被摄对象的水平线以上，高于被摄对象拍摄的角度，称为俯拍。
摄像机的运动方式与拍摄效果
摄像机的运动方式与拍摄效果摄像机作为一种重要的拍摄工具，其运动方式和拍摄效果直接影响着影片的质量和观赏体验。
在电影、电视剧以及其他影像作品中，摄像机的运动方式和拍摄效果起着至关重要的作用。
本文将探讨摄像机的运动方式以及不同的拍摄效果。
一、摄像机的运动方式1.平移运动平移运动是指摄像机在水平方向上保持稳定，沿着水平线移动。
这种运动方式常用于拍摄场景的变换，例如从一个人物拍摄到另一个人物，或者从一个场景拍摄到另一个场景。
平移运动可以带给观众一种流畅的观看体验，使得画面过渡自然。
2.俯仰运动俯仰运动是指摄像机在垂直方向上保持稳定，向上或向下移动。
这种运动方式常用于拍摄高空或低空的场景，例如拍摄大楼的外观或者地面上的花草。
俯仰运动可以改变观众的视角，给人一种仰望或俯瞰的感觉。
3.倾斜运动倾斜运动是指摄像机在水平和垂直方向上同时移动，使画面呈现一种倾斜的效果。
这种运动方式常用于表达紧张或不稳定的情绪，例如在惊悚片或动作片中，通过倾斜运动来增加紧张感和动态感。
4.旋转运动旋转运动是指摄像机围绕某个中心点进行旋转。
这种运动方式常用于展示全景或者环境的变化，例如拍摄风景或者大型演唱会。
旋转运动可以给观众带来一种身临其境的感觉，增加观影的乐趣。
二、不同的拍摄效果1.追踪镜头追踪镜头是指摄像机随着被拍摄对象的运动进行移动。
这种拍摄效果常用于追逐场景或者动作片中的追捕场景。
追踪镜头可以使观众身临其境地感受到追逐的紧张感和刺激感。
2.缩放镜头缩放镜头是指通过调整摄像机的焦距来改变被拍摄对象的大小。
这种拍摄效果常用于突出某个细节或者改变观众对画面的认知。
缩放镜头可以使观众对画面的焦点产生更强烈的关注。
3.慢动作慢动作是指通过减慢摄像机的拍摄速度来展示被拍摄对象的动作。
这种拍摄效果常用于表达紧张或者戏剧性的场景，例如拳击比赛或者枪战。
慢动作可以使观众更加细致地观察到动作的细节，增强观影的感染力。
4.快速剪辑快速剪辑是指通过快速切换不同的画面来展示连续的动作或者场景。
推拉摇移跟基础
推拉摇移跟基础运动摄像及其综合运用所谓运动摄像，就是通过推、拉、摇、移、跟等单独或综合运用所拍摄的镜头。
运动摄像可通过移动摄像机的机位，也可通过变化镜头的焦距来拍摄。
运动镜头与固定画面相比，具有画面框架相对运动，观众视点不断变化的特点。
通过运动摄像，能使画面产生多变的景别、角度和多度空间层次，形成多变的蕊面结构和审美效果，赋予电视画面丰富多变的造型形式，使电视更加逼近生活又高于生活，更具艺术性。
正是由于运动拍摄而产生的丰富多彩的画面效果，才能使观众比身临其境更能仔细全面地欣赏到被摄对象的全貌、细节和精彩场面。
运动拍摄较多用于电视现场直播(如：体育比赛、舞台演出等)。
转播现场通过多台摄像机(少则几台，多则几十台)的推、拉、摇、移、跟等各种运动镜头及蒙太奇组合，呈现在观众前面的是多机位、多景别、多角度的五彩缤纷的精彩场面，这是观众在现场无法感受到的，这也正是运动拍摄奉献给观众的无限魅力。
因此，每个摄像师一定要努力学习好各种运动拍摄的理论和方法，多拍多练。
运动摄像要注意以下几个重要问题：(1)要有明确的目的，不能无目的乱用。
(2)摄像机的运动速度或变焦速度要与画面内容相协调，同时，也要考虑后期制作的需要。
(3)起幅落幅一定要留有一定的长度，一般不少于5秒。
这是因为既要符合人的视觉习惯，同时也要为后期制作提供方便。
(4)运动镜头不能太多，过多会使人感到疲劳、心烦。
在任何电视片中，运动镜头所占比例总是很少的，大量的是固定镜头或动静结合的画面。
下面就各种运动拍摄的画面特点、造型表现及其综合运用分别予以说明。
1．推摄推摄是摄像机向被摄主体方向推进，或变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄体不断推进的拍摄方法。
推镜头有以下画面特征。
第一、随着镜头的不断推进，由较大景别不断向较小景别变化，这种变化是一个连续的递进过程，最后固定在主体目标上。
因此在拍摄推镜头时，必须选择好起幅和落幅(最好先试推一次)。
这种明确的拍摄目标和景别的确定，是为拍摄目的服务的，是为了通过推镜头来突出主体物或某个细节，给观众以某种启迪，以引起观众对拍摄目标的注意和思考。
影视艺术特性
第四章影视艺术特性第一节画面一、影视画面的符号性影视画面这种艺术符号的本质决定了它的两个基本特征：1．再现性2．表现性二、影视画面的镜头元素1．景别大特写特写近景中景全景远景大远景2．焦距3．镜头运动推、拉、摇、移、跟是镜头运动的5种基本形式4．角度平视镜头俯视镜头仰视镜头三、影视画面的造型元素1．构图构图一般包括三个主要部分,即主体--构图的中心、陪体——主体的陪衬物、环境——主体或者也包括陪体所处的环境.构图类型构图原则2．光光的质量光的方向光的亮度光调3．色彩色彩的配置：色彩的变化：色调:四、场面调度第二节声音一、人声1．人声与人物性格、人物形象的塑造2．人声与影视作品整体艺术风格的创造3．人声与画外空间的创造二、音响1．音响还原逼真感2．音响刻画人物3．音响表达情思4．音响创造空间三、音乐1．抒发感情2．参与叙事3．展现环境4．创造节奏四、声与画声画同步和声画分离声画同一和声画对位“静默"第三节蒙太奇一、蒙太奇的功能1．叙述故事2．表达情感3．阐述思想4．创造风格二、蒙太奇的类型和特征1．平行蒙太奇2．交叉蒙太奇3．重复蒙太奇三、长镜头1．叙述的完整感2．表意的丰富性3．画面的开放性第四章影视艺术特性影视艺术从无声到有声、从黑白到彩色、从简单到复杂、从幼稚到成熟，用声音和画面的运动组合所形成的视听语言将观众带进了逼真与想象合一的审美世界.因此，如果说文学的艺术特性体现在文字上，绘画的艺术特性体现在静态的画面造型上，那么，影视的艺术特性则体现在运动着的画面、声音以及完成画面与画面、画面与声音组合的蒙太奇之中。
第一节画面一、影视画面的符号性影视画面是指通过电影摄影机或电视摄像机，记录在感光胶片(电影)或磁带（电视）上，最后在银幕（电影)或屏幕(电视)上还原出来的视觉形象。
影视画面利用人类的视觉心理及生理特征（视觉暂留原理和透视原理)，将一个二度的由静止画面构成的平面视觉形象转化为具有三维立体感的运动图像。
镜头运动
俯摄则有利于表现地面景物的层次、数量、 地理位置及盛大场面，给人以深远、辽阔的感受：
3）. 仰 摄（由下往上拍摄 ）
仰拍一个目标，观看者会觉得这个目标好象显得特 别高大，不管这个目标是人还是景物。 如果想使被摄者的形象显得高大一些，就可以降低 摄像机的拍摄角度倾斜向上去拍摄。用这种方法去拍摄， 可以使主体地位得到强化，被摄者显得更雄伟高大。
摄影机运动的主要方式
1、推镜头（推）： 两种情况： A、摄影机沿光轴方向向前移动； B、采取变焦距镜头，从短焦距调至长焦距。
两种方法的区别： ①、变焦距镜头往往带有强调的成分。 ②、变焦距镜头的主要特征是主观性，摄影机前行的主要特征则是客观性。
推镜头的作用
①、介绍：镜头的移动把我们带入故事环境。 ②、突出一个重要的戏剧元素。 ③、内心表现。
2、拉镜头（拉）
两种情况： A、 摄影机沿光轴方向向后移动； B、 采取变焦距镜头，从长焦距调至短焦距。
两种方法的区别： ①、变焦距镜头往往带有强调的成分。 ①、 变焦距镜头的主要特征是主观性， 摄影机后退的主要特征则是客观性。
拉镜头的作用：
马尔丹讲： ①、作为结论； ②、表现在空间中远离； ③、 道德思想上的突破； ④、 孤独感、痛苦感、无能为力感和死亡感。
摄像角度
A、拍摄角度的种类; B、什么是拍摄角度; C、物视角的拍摄;
D、主观镜头、客观镜头和主客观镜头；
E、拍摄角度的意义
1、拍摄的角度
(1).按摄像高度来分，拍摄角度分为三种：
1）.平摄（水平方向拍摄） 2）.仰摄（由下往上拍摄） 3）.俯摄（由上往下拍摄）
1、拍摄的角度
(2)按摄像方向来分，拍摄 角度分摄者显得 更雄伟高大：
第十三节、电影镜头景别和运动形式
3、充分利用画面空间近距离地表现物体富有意义的 局部。
• 近景
• 近景
特写镜头
特写——表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对 象细部的画面。
• 特写镜头的作用
特写画面的表现功能 1、通过排除一切多余形象，突现事物最有价值的细部，强 化观众对所表现的内容形象的认识。 2、描写事物细部，突出事物的细部特征，从而达到透视事 物深层，揭示事物本质的目的。3、通过人物面部的直接表 现，揭示人物复杂多样的心灵世界，并形成一种独特的场面 调度。
倾斜镜头
• 属于非常镜头形式，它打破了横向和纵向 的水平线，以不完整的、歪斜的结构形式 完成画面构图。同前面几种镜头形式相比， 倾斜镜头的主要功能在于表意，而且这种 表意呈现的是风格化的特征。
• 倾斜镜头首要的作用是表现人物特 殊的心态：迷乱、破灭、失衡、畸 变等等 王家卫的《重庆森林》
• 其次，倾斜镜头还用于表现人物病 态的情状 希区柯克《精神病患者》
功能形式
• 按照镜头的叙事功能划分， 镜头可以分为关系镜头、动 作镜头和渲染镜头三种形式
• 1关、系关镜头系：镜顾头名思义指的是那些在场景拍摄中主要承担交
代空间关系、人物关系以及人物与空间关系的作用的镜头。 它一般以全景系列镜头为主。
• 由于景别上的特殊要求，关系镜头在画面构图方面注重绘 画性，强调画面中点、线、面之间的关系，强调整体影调 与人物、空间及事件的关系，呈现出鲜明的写意色彩。
中景
中景
要求展示人物 动作方向、行 为、和位移活 动等。
中景
中景
• 中景
近景
• 人物取胸部以上部位，而且主体占据 画面一半以上的面积。
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摄像机的运动几种基本形
式
Prepared on 24 November 2020
摄像机的运动几种基本形式
推：即推拍、推镜头，指被摄体不动，由拍摄机器作向前的运动拍摄，取景范围由大变小，分快推、慢推、猛推，与变焦距推拍存在本质的区别。
拉：被摄体不动，由拍摄机器作向后的拉摄运动，取景范围由小变大，也可分为慢拉、快拉、猛拉。
摇：指摄影、摄像机位置不动，机身依托于三角架上的底盘作上下、左右、旋转等运动，使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。
移：又称移动拍摄。
从广义说，运动拍摄的各种方式都为移动拍摄。
但在通常的意义上，移动拍摄专指把摄影、摄像机安放在运载工具上，沿水平面在移动中拍摄对象。
移拍与摇拍结合可以形成摇移拍摄方式。
跟：指跟踪拍摄。
跟移是一种，还有跟摇、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即将跟摄与拉、摇、移、升、降等20多种拍摄方法结合在一起，同时进行。
总之，跟拍的手法灵活多样，它使观众的眼睛始终盯牢在被跟摄人体、物体上。
升：上升摄影、摄像。
降：下降摄影、摄像。
俯：俯拍，常用于宏观地展现环境、场合的整体面貌。
仰：仰拍，常带有高大、庄严的意味。
甩：甩镜头，也即扫摇镜头，指从一个被摄体甩向另一个被摄体，表现急剧的变化，作为场景变换的手段时不露剪辑的痕迹。
悬：悬空拍摄，有时还包括空中拍摄。
它有广阔的表现力。
空：亦称空镜头、景物镜头，指没有剧中角色（不管是人还是相关动物）的纯景物镜头。
切：转换镜头的统称。
任何一个镜头的剪接，都是一次“切”。
综：指综合拍摄，又称综合镜头。
它是将推、拉、摇、移、跟、升、降、俯、仰、旋、甩、悬、空等拍摄方法中的几种结合在一个镜头里进行拍摄。
短：指短镜头。
电影一般指30秒（每秒24格）、约合胶片15米以下的镜头；电视30秒（每秒25帧）、约合750帧以下的连续画面。
长：指长镜头。
影视都可以界定在30秒以上的连续画面。
对于长、短镜头的区分，世界上尚无公认的“尺度”，上述标准系一般而言。
世界上有中耗时10分钟、长到一本（指一个铁盒装的拷贝）的长镜头，也有短到只有两格、描绘火光炮影的战争片短镜头。
反打：指摄影机、摄像机在拍摄二人场景时的异向拍摄。
例如拍摄男女二人对坐交谈，先从一边拍男，再从另一边拍女（近景、特写、半身均可），最后交叉剪辑构成一个完整的片段。
：摄影、摄像机不动，通过镜头焦距的变化，使远方的人或物清晰可见，或使近景从清晰到虚化。
主观拍摄：又称，即表现剧中人的主观视线、视觉的镜头，常有可视化的的作用。