复旦大学古代文学课件-中国文学史学的转型-黄霖教授

黄人《中国文学史》
黄人（1866——1913），原名振元，中年改名人， 字慕韩，一作慕庵，号摩西等。江苏常熟人。 1901年，苏州创办东吴大学时，他与章太炎同时 被礼聘为文学教授，后太炎“亡走海上，慕庵独 留教，终其身”（金天翮《苏州五奇人传》）。 又与曾朴、徐念慈等创办小说林社。辛亥革命后， 以愤懑国事，发狂疾而卒。吴梅说他“于学也， 无所不窥，”（《黄人摩西》）。
林传甲比窦警凡，有进步也有倒退 进步处： 虽然也从文字论起，顾及群经、史传、 诸子，但毕竟突出了“文”。全书十六篇， 从第十二篇“汉魏文体”到第十六篇“骈 文分汉魏、六朝、唐、宋四体”，很大一 部分是在论古代的散文，且史与论相结合。
倒退处：对诗、词、曲、稗等其他文体，或三言两语带
过，或根本不予论述，甚至对小说戏曲加以全盘否定， 其《元代文体为词曲说部所紊》云：
（3） 概论各体文学的创作特点和写作技巧 ，偶而也涉及一些理论问题，是每一 卷的尾声。
有一定的历史眼光，令人感受到他是在探索 文学演变的奥秘，揭示不同时代的特点，勾 勒先后承传的关系，总结艺术发展的规律。 且以《文概》为例，它曾指出文学发展与时 代的关系道： 文之道，时为大。《春秋》不同于《尚 书》，无论矣。即以《左传》、《史记》言 之，强《左》为《史》则噍杀，强《史》为 《左》则啴缓，惟与时为消息，故不同正所 以同也。
探索散文发展的历史分期和不同时期的不同特点云： • 秦文雄奇，汉文醇厚。大抵越世高谈，汉不如秦； 本经立义，秦亦不能如汉也。 • 汉家制度，五霸杂用；汉家文章，周、秦并法。惟 董仲舒一路无秦气。 • 贾长沙、太史公、《淮南子》三家文，皆有先秦遗 意；若董江都、刘中垒，乃汉文本色也。 • 东汉文浸入排丽，是以难企西京。 • 汉魏之间，文灭其质。 • 六代之文，丽才多而练才少。 • 八代之衰，其文内竭而外侈。 • 韩文起八代之衰，实集八代之成。盖惟善用古者能 变古，以无所不包，故能无所不扫也。
4、品评体。如钟嵘《诗品》等。它的主要特 色是先将作家分成上中下三品，然后在 “一品之中，略以世工为先后”。 5、派别体。如《诗人主客图》、《中晚唐诗 人主客图》、《江西诗人宗派图录》等。 这类著作的特点是以派论文》、《宋诗纪事》、 《中州集》、《列朝诗集》等。这类著作虽 然也以人物为中心，辑录了有关本事或略加 品评，但其特色是每人都附有一定数量的代 表作品。 以上六体都以叙述史实为主，此外，还 有一类侧重在论述文学史有关原理的论著， 如《文心雕龙》中的《通变》及叶燮的《原 诗》等。
元之文格日卑，不足比隆唐宋者，更有故 焉，讲学者即通用语录文体，而民间无学不识者， 更演为说部文体：变乱陈寿《三国志》，几与正 史相混；依托元稹《会真记》，遂成淫亵之词。 日本笹川氏撰《中国文学史》，以中国曾经禁毁 之淫书，悉数录之，不知杂剧、院本、传奇之作， 不足比于古文之《虞初》。若载于风俗史犹可。 笹川载于《中国文学史》，彼亦自乱其例耳。况 其胪列小说戏曲，滥及明之汤若士、近世之金圣 叹，可见其识见污下，与中国下等社会无异。而 近日无识文人，乃译新小说以诲淫盗，有王者起，
10、明治三十三年（1900）， 中根淑的《支那文学史略》出版
11、明治三十六年（1903）， 久保天随的《支那文学史》出版
1、明治十五年（1882），末松谦澄的出版《支略 古文学略史》 2、明治二十四年（1891），儿岛献吉郎《支那文 学》杂志上发表《支那文学史》 3、明治二十七年（1894），儿岛献吉郎在《支那 学》为题的讲义中发表了《文学小史》 4、明治二十七年，中野重太郎编写《支那文学史》 未果而病殁 5、明治二十八年（1895）藤田丰八的《支那文学 史稿· 先秦文学》出版 6、明治三十年（1897），古城贞吉的《支那文学 史》出版
黄人在当时较注意吸收西方的新鲜观点
1911年《普通百科新大辞典》“文学”条： “文学虽与人之知意上皆有关系，而大端 在美。” 《中国文学史》卷首： 人生有三大目的：曰真，曰善，曰 美。……文学则属于美之一部分，然三者 皆互有关系。……故从文学之狭义观之， 不过与图画、雕刻、音乐等。自广义观之。 则实为代表文明之要具，达审美之目的， 而并以达求诚明善之目的者也。
以上分类，主要着眼于写作体裁。若以时 间来分，则有断代和通史的不同；以地域来 分，也有全国性和地方性的区别；以论述对 象分，还有分体文学史和综合文学史的差异。 另外，有的著作多体并存，相互交叉。 总之，我国古代文学史著作是十分丰富多 彩的。它们各有短长，相互补充，比较全面 地展示了我国文学发展的历史进程。
林传甲的《中国文学史》
林传甲（1877——1921），字归云，福建闽 县人。其《中国文学史》序言：“甲辰 （1904）夏五月来京师主大学国文 席，……不四阅月，《中国文学史》十六 篇已杀青矣。”讲义本一册即印于是年。 宣统二年三月（1910年4月）起曾在《广益 丛报》上连载，同年6月由武林谋新室出版。 1925年由汪钊余略加增删并改名为《本国 文学史》再次印行。
（三）、西方与日本的 早期中国文学史著作
1880，俄· 瓦西里耶夫《中国文学史纲要》 1901，英· 嘉尔斯（ Giles）《中国文学史》 1902 ，德 ·葛鲁贝（Grube） 《中国文学史》
明治年间日本著作《中国文学史》热
1、明治十五年 （1882），末松谦 澄的出版《支略古 文学略史》
2、明治二十四年（1891），儿岛献吉郎《支 那文学》杂志上发表《支那文学史》 3、明治二十七年（1894），儿岛献吉郎在 《支那学》为题的讲义中发表了《文学小 史》 4、明治二十七年，中野重太郎编写《支那文 学史》未果而病殁 5、明治二十八年（1895）藤田丰八的《支那 文学史稿· 先秦文学》出版
二、中国最初的三部文学史 —不同文学观念的介入与文学史编纂的演变
窦警凡：《历朝文学史》（18971906） 林传甲：《中国文学史》（19041910） 黄 人：《中国文学史》（19041911后）
窦敬凡《历朝文学史》
窦士镛（1844－1909）， 字晓湘，号警凡、振 学主人，无锡人。曾 执教于东林书院， 《历朝文学史》为其 授课讲义，光绪二十 三年（1897）脱稿， 光绪三十二年（1906） 作为南洋师范课本铅 印出版。
笹川论小说
有人认为，由于他受了当时政府颁布的《奏 定大学堂章程》的规定，以及京师大学堂 的禁令的影响，：“以学生购阅稗官小说， 垂为禁令”。 但他对《奏章》变通之处甚多，为什么这里 不向积极的方面变通呢？为什么同样在这 年开笔的黄人，同样为大学堂写“讲义” 而不是这样的态度呢？这主要还是反映了 他的文学观念的落后，不容讳言。
另有《艺谈录》，体例风貌与《徵略》 大致相同，不同的只是评价“粤东诗人 ”而已，故它是一部地方性的清代诗歌 史
2、《艺概》： 以时为序的分体文学史
刘熙载（1813—1881），江 苏兴化人。 共分六卷： 《文概》、《诗概》、 《赋概》、《词曲概》、 《书概》、《经义概》
写定于同治癸酉（1873）
各卷论述不同的文体由三部分组成
7、明治三十年（1897），笹川临风的《支那 小说戏曲小史》出版； 8、明治三十一年（1898），笹川临风的《支 那文学史》出版； 9、明治三十一年（1898），藤田丰八、笹川 临风、大町芳卫、白河次郎、田冈佐代治 五人以《支那文学大纲》为丛书名，出版 了十馀本作家研究专著； 10、明治三十三年（1900），中根淑的《支 那文学史略》出版； 11、明治三十六年（1903），久保天随的 《支那文学史》出版。
“叙集”最近于后来的“中国文学史”，但还 是从“集”的角度而不是从“文学”的角度来 论述的
先论集部之始，由《诗经》到《楚辞》的“总集”，论到 贾谊、董仲舒之后的“别集”。然后，他对集部的内容 作了如下的概括： 兹录集部，以奏议为冠，然强半已入史部。曰散 文，曰诗词，若妃青俪白之工，揣摩应举之作，乃文学 之蠧，儒林之害也，急荡涤而摧廓之。 不过他在论词之后，还是用三行字、以肯定的态度论 及了曲，从元曲《西厢记》《琵琶记》，到汤显祖、徐 渭、洪昇、孔尚任，再到李渔、杨潮观、蒋士铨，一一 点到为止。 对小说则只字未提。
（1 ） 点明本源，揭示要义 ，语虽不多，却笼罩 全局。如《文概》第 一则即云：“《六经 》，文之范围也。” 指出了后世的散文不 仅以此为发轫，而且 “百家腾跃，终入环 内”，不出其范围。
（2 ） 为正文，将文学史上的代表作家和代 表作品，以时为序，逐一论列。所论 范围，大致自古代至宋元，也有偶及 明清者。其中选择对象、评论角度、 笔墨详略均凭论者识见，随机而定。 例如《文概》论先秦散文，独重《左 传》，自第三则承接《六经》而下， 共以十四则篇幅专加批评。
1904年黄人在 东吴大学任教期间 ，开始撰写《中国 文学史》，后成二 十九册，「从文字 之肇始，以至极盛 时代、华离时代， 无所不详，草创十 万言，欲有所修饰 未就而卒」（金鹤 冲《暗泾文钞· 黄慕 庵家传》），后由 国学扶轮社以铅字 油光纸印行。
（一）、传统文学观的瓦解 —杂文学→纯文学
《历朝文学史》的“文学”，即包括经 史子集。正文内容为五部分 ：“志文 字原始第一”、“志经第二”、“叙 史第三”、“叙子第四”、“叙集第 五”。
（二）、中国清末传统型 文学史类著作
1、《国朝诗人征 略》：清初至道 光间传记体断代 诗歌史
张维屏（1780— 1859），广东番 禺人。
初编六十卷、二编六十四卷
基本体例
生平事迹 诗评 标题 摘句
观点与材料并重，史传与作品兼顾 没有明确地用历史发展的线索贯串起来 ，故虽然有时注意到某一诗论的成败得 失和历史嬗递，但总体上给人的印象是 ：他所论述的诗人多放在一个平面静止 的背景上。
6、明治三十年（1897）， 古城贞吉的《支那文学史》出版
7、明治三十年（1897）， 笹川临风的《支那小说戏曲小史》出版；
8、明治三十一年（1898）， 笹川临风的《支那文学史》出版
9、明治三十一年（1898），藤田丰八、笹川 临风、大町芳卫、白河次郎、田冈佐代治五 人以《支那文学大纲》为丛书名，出版了十 馀本作家研究专著